Nadejda Zabela-Vrubel |

Nadejda Zabela-Vrubel

Nadejda Ivanovna Zabela-Vrubel 1 yil 1868 aprelda eski ukrain oilasida tug'ilgan. Uning otasi Ivan Petrovich, davlat xizmatchisi, rasm, musiqaga qiziqqan va qizlari - Ketrin va Nadejdaning ko'p qirrali ta'lim olishiga hissa qo'shgan. O'n yoshidan boshlab Nadejda Kiev zodagon qizlar institutida o'qidi va uni 1883 yilda katta kumush medal bilan tugatdi.

1885-1891 yillarda Nadejda Sankt-Peterburg konservatoriyasida professor NA Iretskaya sinfida tahsil oldi. "San'atga bosh kerak", dedi Natalya Aleksandrovna. Qabul qilish masalasini hal qilish uchun u har doim uyda nomzodlarni tingladi, ular bilan batafsilroq tanishdi.

LG shunday yozadi. Barsova: "Ranglarning butun palitrasi benuqson vokalga qurilgan: sof ohang, go'yo cheksiz va doimiy ravishda oqadi va rivojlanadi. Ohangning shakllanishi og'izning artikulyatsiyasiga to'sqinlik qilmadi: "Undoshlar kuylaydi, qulflanmaydi, kuylaydi!" Iretskaya taklif qildi. U yolg'on intonatsiyani eng katta ayb deb bildi va majburan qo'shiq aytishni eng katta falokat - noqulay nafas olish oqibati deb hisoblardi. Iretskayaning quyidagi talablari juda zamonaviy edi: "Siz iborani kuylayotganda nafasingizni ushlab turishingiz kerak - osongina nafas oling, iborani kuylayotganda diafragmani ushlab turing, qo'shiqning holatini his eting". Zabela Iretskayaning saboqlarini mukammal o'rgandi ... "

9 yil 1891 fevralda Betxovenning "Fidelio" talabalar spektaklidagi ishtiroki mutaxassislar e'tiborini Leonora rolini ijro etgan yosh qo'shiqchiga qaratdi. Taqrizchilar "yaxshi maktab va musiqiy tushuncha", "kuchli va yaxshi o'qitilgan ovoz" ni ta'kidlab, "sahnada qolish qobiliyati" etishmasligini ta'kidladilar.

Konservatoriyani tugatgandan so'ng, Nadejda AG Rubinshteynning taklifiga binoan Germaniya bo'ylab kontsert gastrolini amalga oshiradi. Keyin u Parijga boradi - M. Marchesi bilan yaxshilash uchun.

Zabelaning sahnadagi faoliyati 1893 yilda Kievda, I.Ya. Setov. Kievda u Nedda (Leonkavalloning Pagliachchi), Yelizaveta (Vagnerning Tangeuzeri), Mikaela (Bizening Karmen), Minyon (Tomas Minyon), Tatyana (Chaykovskiyning "Yevgeniy Onegin", Gorislava (Ruslan va G. Lyudmila) rollarini ijro etadi." Inqirozlar (Rubinshteyn tomonidan "Nero").

Opera klassikasidagi eng murakkab va ochib beruvchi Marguerit (Gunod Fausti) roli alohida e'tiborga loyiqdir. Doimiy ravishda Margarita obrazi ustida ishlagan Zabela uni tobora nozik talqin qiladi. Mana Kievdan olingan sharhlardan biri: “Xonim. Biz ushbu spektaklda birinchi marta uchrashgan Zabela shunday she'riy sahna obrazini yaratdiki, u vokal jihatidan shu qadar benuqson ediki, sahnaga birinchi chiqishidanoq ikkinchi pardada ham, birinchi bo'lib ham uning ochilish notasidan. so'nggi parda zindonidagi so'nggi sahnagacha, beg'ubor kuylagan holda, u omma e'tiborini va kayfiyatini butunlay o'ziga tortdi.

Kievdan keyin Zabela Tiflisda kontsert berdi, u erda uning repertuarida Gilda (Verdining Rigolettosi), Violetta (Verdining "Traviata"si), Juletta (Gunodning "Romeo va Juletta", Inea (Meyerberning Afrika), Tamara (Rubinshteynning "Jin") rollari bor edi. , Mariya ("Mazepa" Chaykovskiy), Liza ("Kelaklar malikasi" Chaykovskiy).

1896 yilda Zabela Sankt-Peterburgda, Panaevskiy teatrida chiqish qildi. Xamperdinkning Hansel va Gretelning mashg'ulotlaridan birida Nadejda Ivanovna bo'lajak eri bilan uchrashdi. Bu haqda uning o'zi shunday dedi: "Men hayratda qoldim va hatto bir oz hayratda qoldim va bir janob menga yugurib kelib, qo'limdan o'pib: "Maftunkor ovoz!" T.S. Lyubatovich meni tanishtirishga shoshildi: "Rassomimiz Mixail Aleksandrovich Vrubel", - va menga bir chetga surdi: "Juda keng odam, lekin juda yaxshi."

"Gansel va Gretel" filmining premyerasidan so'ng, Zabela Vrubelni Gening uyiga olib keldi va u erda yashadi. Uning singlisi "Nadiya qandaydir yosh va qiziqarli ekanligini ta'kidladi va bu Vrubel uni o'rab olgan sevgi muhiti tufayli ekanligini tushundi." Keyinchalik Vrubel "agar u undan voz kechganida, u o'z joniga qasd qilgan bo'lardi", dedi.

28 yil 1896 iyulda Shveytsariyada Zabela va Vrubelning to'yi bo'lib o'tdi. Baxtli yangi turmush qurgan singlisiga shunday deb yozgan edi: “Mix[ail Aleksandrovichda men har kuni yangi fazilatlarni topaman; birinchidan, u g'ayrioddiy va mehribon, oddiygina ta'sirchan, bundan tashqari, men u bilan doimo qiziqarli va hayratlanarli darajada oson bo'laman. Men uning qo'shiq aytish qobiliyatiga ishonaman, u men uchun juda foydali bo'ladi va men unga ta'sir qila olaman shekilli.

Eng sevimli sifatida Zabela Evgeniy Onegindagi Tatyana rolini alohida ta'kidladi. U birinchi marta Kievda kuyladi, Tiflisda u bu qismni o'zining foydasi uchun va Xarkovda debyuti uchun tanladi. O‘sha paytdagi yosh xonanda M.Dulova 18-yil 1896-sentabrda Xarkov opera teatri sahnasiga ilk bor chiqishi haqida o‘z xotiralarida shunday deydi: “Nadejda Ivanovna hammada yoqimli taassurot qoldirdi: tashqi ko‘rinishi, libosi, o‘zini tutishi... vazni bilan. Tatyana - Zabela. Nadejda Ivanovna juda chiroyli va zamonaviy edi. "Onegin" spektakli ajoyib edi." Uning iste'dodi Mamontov teatrida gullab-yashnadi, u erga 1897 yilning kuzida Savva Ivanovich tomonidan eri bilan taklif qilindi. Tez orada uning Rimskiy-Korsakov musiqasi bilan uchrashuvi bo'ldi.

Rimskiy-Korsakov birinchi marta qo'shiqchini 30 yil 1897 dekabrda Sadkodagi Volxova qismida eshitdi. “Bunday og‘ir o‘yinda muallif oldida gapirib, qanchalik xavotirlanganimni tasavvur qila olasiz”, dedi Zabela. Biroq, qo'rquvlar bo'rttirilgan bo'lib chiqdi. Ikkinchi rasmdan keyin men Nikolay Andreevich bilan uchrashdim va undan to'liq rozilik oldim.

Volxova obrazi rassomning shaxsiyatiga mos keldi. Ossovskiy shunday deb yozgan edi: "U qo'shiq aytayotganda, sizning ko'zlaringiz oldida g'ayrioddiy vahiylar chayqaladi va supurib ketadi, yumshoq va ... deyarli tushunarsiz ... Ular qayg'uni boshdan kechirishlari kerak bo'lganda, bu qayg'u emas, balki norozilik va umidlarsiz chuqur xo'rsinishdir."

Rimskiy-Korsakovning o'zi, Sadkodan keyin rassomga shunday deb yozadi: "Albatta, siz dengiz malikasini yaratdingiz, uning qo'shiq va sahnada qiyofasini yaratdingiz, bu mening tasavvurimda abadiy qoladi ..."

Tez orada Zabela-Vrubel "Korsakov qo'shiqchisi" deb atala boshlandi. U Rimskiy-Korsakovning “Pskovit ayoli”, “May kechasi”, “Qorqiz”, “Motsart va Salyeri”, “Tsar kelini”, “Vera Sheloga”, “Tsar Saltan haqidagi ertak”, “O‘limsiz Koshey” kabi durdona asarlarini yaratishda bosh qahramonga aylandi.

Rimskiy-Korsakov xonanda bilan munosabatlarini yashirmadi. Pskovning xizmatkori haqida u shunday dedi: "Umuman olganda, men Olgani sizning eng yaxshi rolingiz deb bilaman, hatto menga Chaliapinning o'zi sahnada bo'lgani uchun pora ham bermagan bo'lsa ham." Qorqiz uchun Zabela-Vrubel ham muallifning eng yuqori maqtoviga sazovor bo'ldi: "Men Nadejda Ivanovna kabi qo'shiq kuylagan Qorqizni hech qachon eshitmaganman".

Rimskiy-Korsakov darhol Zabela-Vrubelning badiiy imkoniyatlaridan kelib chiqib, ba'zi romanslari va opera rollarini yozdi. Bu erda Vera ("Boyarina Vera Sheloga") va oqqush malika ("Tsar Saltan haqidagi ertak") va malika suyukli go'zallik ("O'lmas Koschei") va, albatta, Marfa nomini berish kerak. "Tsarning kelini".

22-yil 1899-oktabrda “Tsar kelini”ning premyerasi bo‘lib o‘tdi. Ushbu o'yinda Zabela-Vrubel iste'dodining eng yaxshi xususiyatlari paydo bo'ldi. Zamondoshlari uni ayol ruhi, ayolning sokin orzulari, sevgi va qayg'uning qo'shiqchisi deb atashlari ajablanarli emas. Va shu bilan birga, ovoz muhandisligining kristalli tozaligi, tembrning kristall shaffofligi, kantilenaning maxsus nozikligi.

Tanqidchi I. Lipaev shunday yozgan edi: “Xonim. Zabela go‘zal Marfa bo‘lib chiqdi, u yumshoq harakatlarga, kaptarday tavozega to‘la, ovozida iliq, ifodali, ziyofatning balandligidan xijolat tortmaydigan, hamma narsa musiqiylik va go‘zallik bilan jozibali... Zabela bilan sahnalarda tengsiz. Dunyasha, Likov bilan, u erda hamma narsa - sevgi va pushti kelajakka umid qilish, va oxirgi harakatda undan ham yaxshi narsa, iksir bechorani allaqachon zaharlagan va Likovning qatl etilganligi haqidagi xabar uni aqldan ozdirgan. Va umuman olganda, Marfa Zabela timsolida noyob rassom topdi.

Boshqa tanqidchi Kashkinning fikr-mulohazasi: “Zabela [Martaning] ariyasini hayratlanarli darajada yaxshi kuylaydi. Bu raqam juda ajoyib vokal vositalarni talab qiladi va deyarli ko'pchilik qo'shiqchilarning eng yuqori ro'yxatida Zabela kabi go'zal mezza vochega ega. Bu ariya yaxshiroq kuylanganini tasavvur qilish qiyin. Aqldan ozgan Martaning sahnasi va ariyasi Zabela tomonidan g'ayrioddiy ta'sirchan va she'riy tarzda, katta mutanosiblik hissi bilan ijro etilgan. Engel, shuningdek, Zabelaning qo'shiq aytishi va o'ynashiga ham yuqori baho berdi: “Marfa [Zabela] juda zo'r edi, uning ovozi va sahnadagi chiqishida qanchalik iliqlik va ta'sirchanlik bor edi! Umuman olganda, yangi rol aktrisa uchun deyarli muvaffaqiyatli bo'ldi; u deyarli butun qismni qandaydir mezza-vocheda, hatto baland notalarda ham o‘tkazadi, bu Marfaga o‘sha muloyimlik, kamtarlik va taqdirga bo‘ysunish holini beradi, menimcha, bu shoirning tasavvurida o‘ziga tortilgan.

Marta rolidagi Zabela-Vrubel O.L.Knipperda katta taassurot qoldirdi, u Chexovga shunday deb yozgan edi: “Kecha men operada edim, “Tsar kelini”ni ikkinchi marta tingladim. Qanday ajoyib, nozik, nafis musiqa! Marfa Zabela qanday go'zal va sodda kuylaydi va o'ynaydi. Men oxirgi harakatda juda yaxshi yig'ladim - u menga tegdi. U hayratlanarli darajada jinnilik sahnasini olib boradi, uning ovozi tiniq, baland, yumshoq, bitta baland ovozli nota emas va beshik. Martaning butun qiyofasi shunday noziklik, liriklik, soflik bilan to'la - bu mening boshimdan o'tmaydi. ”

Albatta, Zabelaning opera repertuari “Tsar kelini” muallifining musiqasi bilan cheklanib qolmagan. U Ivan Susanindagi ajoyib Antonida edi, u Chaykovskiyning shu nomdagi operasida Iolantani jon bilan kuyladi, hatto Puchchinining "Bogema" asarida Mimi obrazida ham muvaffaqiyat qozondi. Va shunga qaramay, Rimskiy-Korsakovning rus ayollari uning qalbida eng katta munosabatni uyg'otdi. Uning romanslari Zabela-Vrubelning kamera repertuariga ham asos bo'lganligi xarakterlidir.

Xonandaning eng qayg'uli taqdirida Rimskiy-Korsakov qahramonlaridan nimadir bor edi. 1901 yilning yozida Nadejda Ivanovnaning Savva ismli o'g'li bor edi. Ammo ikki yildan keyin u kasal bo'lib, vafot etdi. Bunga erining ruhiy kasalligi qo'shildi. Vrubel 1910 yil aprel oyida vafot etdi. Uning ijodiy karerasi esa, hech bo'lmaganda, teatr sohasida ham juda qisqa edi. Moskva xususiy operasi sahnasida besh yillik yorqin spektakllardan so'ng, 1904 yildan 1911 yilgacha Zabela-Vrubel Mariinskiy teatrida xizmat qildi.

Mariinskiy teatri yuqori professional darajaga ega edi, ammo unda Mamontov teatrida hukmronlik qilgan bayram va sevgi muhiti yo'q edi. M.F.Gnesin qayg'u bilan shunday deb yozgan edi: “Bir marta uning ishtirokida Sadkodagi teatrga kelganimda, uning spektakldagi ba'zi ko'rinmasligidan xafa bo'ldim. Uning tashqi ko'rinishi va qo'shig'i men uchun hali ham maftunkor edi, lekin avvalgisiga qaraganda, bu moyli bo'yoqlar bilan chizilgan rasmni eslatuvchi yumshoq va biroz zerikarli akvarel edi. Qolaversa, uning sahna muhiti she’rdan xoli edi. Davlat teatrlaridagi spektakllarga xos quruqlik hamma narsada sezildi.

Imperator sahnasida u Rimskiy-Korsakovning "Ko'rinmas Kitej shahri haqidagi ertak" operasida Fevroniya qismini ijro etish imkoniga ega emas edi. Va zamondoshlarining ta'kidlashicha, kontsert sahnasida bu qism uning uchun ajoyib bo'lgan.

Ammo Zabela-Vrubelning kamera oqshomlari haqiqiy biluvchilarning e'tiborini jalb qilishda davom etdi. Uning so'nggi kontserti 1913 yil iyun oyida bo'lib o'tdi va 4 yil 1913 iyulda Nadejda Ivanovna vafot etdi.