Jussi Byorling |

Jussi Byorling

Shvetsiyalik Jussi Byorlingni tanqidchilar buyuk italyan Beniamino Giglining yagona raqibi deb atashgan. Eng ajoyib vokalchilardan biri "sevimli Jussi", "Apollon bel kanto" deb ham atalgan. V.V.Timoxin ta'kidlaydi: "Byorling chindan ham ajoyib go'zallik va italyan sifatlari bilan ajralib turadigan ovozga ega edi". “Uning tembri hayratlanarli yorqinlik va iliqlik bilan zabt etdi, tovushning o'zi noyob plastiklik, yumshoqlik, moslashuvchanlik bilan ajralib turardi va shu bilan birga boy, suvli, olovli edi. Butun diapazonda rassomning ovozi bir tekis va erkin yangradi - uning yuqori notalari yorqin va jo'shqin edi, o'rta registr shirin yumshoqlik bilan o'ziga tortdi. Va qo'shiqchining o'ziga xos ijro uslubida italiyaliklarga xos hayajon, impulsivlik, samimiy ochiqlikni his qilish mumkin edi, garchi har qanday hissiy mubolag'a Byorling uchun doimo begona edi.

U italyan bel kanto an'analarining jonli timsolidir va uning go'zalligidan ilhomlangan qo'shiqchi edi. Byorlingni mashhur italyan tenorlarining (masalan, Karuzo, Gigli yoki Pertil) pleyadalari qatoriga qo'ygan tanqidchilar mutlaqo haqdir, ular uchun qo'shiqning go'zalligi, tovush ilmining plastikligi va legato iboraga bo'lgan muhabbat ijroning ajralmas xususiyatlari hisoblanadi. ko'rinish. Veristik turdagi asarlarda ham Byorling hech qachon ta'sirchanlikka, melodramatik zo'riqishlarga berilmagan, hech qachon qo'shiq aytish yoki bo'rttirilgan urg'u bilan vokal iboraning go'zalligini buzmagan. Bularning barchasidan Björling etarlicha temperamentli qo'shiqchi emasligini umuman anglatmaydi. Verdi va haqiqiy maktab kompozitorlari operalarining yorqin dramatik sahnalarida uning ovozi qanday jonlantirilgan va ishtiyoq bilan yangragan - bu Il trovatore finali bo'ladimi yoki Qishloq sharafidan Turiddu va Santuzza sahnasi bo'ladimi! Byorling nozik rivojlangan mutanosiblik tuyg'usiga, butunning ichki uyg'unligiga ega rassomdir va mashhur shved qo'shiqchisi o'zining an'anaviy tarzda ta'kidlangan hissiyotlar intensivligi bilan italyan ijro uslubiga katta badiiy ob'ektivlik, konsentratsiyali hikoya ohangini olib keldi.

Byorlingning ovozi (shuningdek, Kirsten Flagstadning ovozi) shimoliy landshaftlarga, Grig va Sibelius musiqasiga xos bo'lgan engil elegiatizmning o'ziga xos soyasiga ega. Bu yumshoq nafislik italyan kantilenasiga o'zgacha ta'sir va jo'shqinlik berdi, Byorling sehrli, sehrli go'zallik bilan yangragan lirik epizodlar.

Yuxin Jonatan Byorling 2 yil 1911 fevralda Stora Tuna shahrida musiqachi oilasida tug'ilgan. Uning otasi Devid Byorling juda taniqli qo'shiqchi, Vena konservatoriyasini tamomlagan. Ota o'g'illari Olle, Jussi va Yesta qo'shiqchi bo'lishini orzu qilgan. Shunday qilib, Jussi birinchi qo'shiqchilik saboqlarini otasidan olgan. Erta beva qolgan Dovud oilasini boqish va shu bilan birga yigitlarni musiqa bilan tanishtirish uchun o'g'illarini kontsert sahnasiga olib chiqishga qaror qilgan payt keldi. Uning otasi Björling kvarteti deb nomlangan oilaviy vokal ansamblini tashkil qildi, unda kichkina Jussi soprano qismini kuyladi.

Bu to'rt kishi butun mamlakat bo'ylab cherkovlarda, klublarda, ta'lim muassasalarida chiqish qildi. Bu kontsertlar bo'lajak qo'shiqchilar uchun yaxshi maktab bo'ldi - o'g'il bolalar yoshligidanoq o'zlarini san'atkor deb bilishga odatlangan edilar. Qizig'i shundaki, kvartetda chiqish vaqtida juda yosh, to'qqiz yoshli Jussining 1920 yilda yozilgan yozuvlari mavjud. Va u 18 yoshidan muntazam ravishda yozib olishni boshladi.

Otasining o'limidan ikki yil oldin, Jussi va uning akalari professional qo'shiqchi bo'lish orzularini amalga oshirishdan oldin g'alati ishlar bilan shug'ullanishlari kerak edi. Ikki yil o'tgach, Jussi Stokgolmdagi Qirollik musiqa akademiyasiga, o'sha paytdagi opera teatrining rahbari D. Forsel sinfiga kirishga muvaffaq bo'ldi.

Bir yil o'tgach, 1930 yilda, Jussining birinchi spektakli Stokgolm opera teatri sahnasida bo'lib o'tdi. Yosh xonanda Motsartning “Don Jovanni” asarida Don Ottavio partiyasini kuyladi va katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Shu bilan birga, Byorling Qirollik opera maktabida italiyalik o'qituvchi Tullio Voger bilan o'qishni davom ettirdi. Bir yil o'tgach, Byorling Stokgolm opera teatrining solisti bo'ladi.

1933 yildan beri iste'dodli qo'shiqchining shon-sharafi butun Evropaga tarqaldi. Bunga uning Kopengagen, Xelsinki, Oslo, Praga, Vena, Drezden, Parij, Florensiyadagi muvaffaqiyatli gastrollari yordam beradi. Shvetsiyalik rassomning qizg'in kutib olinishi bir qator shaharlardagi teatrlar direksiyasini uning ishtirokidagi spektakllar sonini ko'paytirishga majbur qildi. Mashhur dirijyor Arturo Toskanini qo'shiqchini 1937 yilda Zalsburg festivaliga taklif qildi, u erda rassom Don Ottavio rolini ijro etdi.

O'sha yili Byorling AQShda muvaffaqiyatli ishtirok etdi. Springfild (Massachusets) shahrida yakkaxon dastur namoyish etilgandan so'ng, ko'plab gazetalar kontsert haqidagi xabarlarni birinchi sahifalarga olib chiqdi.

Teatr tarixchilarining fikriga ko'ra, Byorling Metropolitan Opera bilan bosh rollarni ijro etish uchun shartnoma imzolagan eng yosh tenor bo'ldi. 24-noyabr kuni Jussi birinchi marta Metropolitan sahnasiga chiqdi va "La bohème" operasida partiya bilan debyut qildi. Va 2 dekabr kuni rassom Il trovatoreda Manrikoning qismini kuyladi. Bundan tashqari, tanqidchilarning fikriga ko'ra, bunday "betakror go'zallik va yorqinlik" bilan amerikaliklarni darhol o'ziga jalb qildi. Bu Byorlingning haqiqiy g'alabasi edi.

VV Timoxin shunday deb yozadi: “Byorling 1939 yilda Londonning Kovent-Garden teatri sahnasida birinchi marta muvaffaqiyat bilan chiqdi va Metropolitendagi 1940/41 yilgi mavsum “Un ballo in maschera” spektakli bilan ochildi, unda rassom uning qismini kuyladi. Richard. An’anaga ko‘ra, teatr ma’muriyati tinglovchilarga ayniqsa manzur bo‘lgan xonandalarni mavsum ochilishiga taklif etadi. Qayd etilgan Verdi operasiga kelsak, u oxirgi marta deyarli chorak asr oldin Nyu-Yorkda sahnalashtirilgan! 1940 yilda Byorling birinchi marta San-Fransisko operasi (Un ballo in maschera va La bohème) sahnasida chiqish qildi.

Ikkinchi jahon urushi paytida xonandaning faoliyati Shvetsiya bilan chegaralangan. 1941 yildayoq nemis hukumati Byorlingning antifashistik kayfiyatidan xabardor bo'lib, unga AQShga safari uchun zarur bo'lgan Germaniya orqali tranzit vizasini berishdan bosh tortdi; keyin "La Boheme" va "Rigoletto" da nemis tilida kuylashdan bosh tortgani uchun uning Venadagi gastroli bekor qilindi. Björling Xalqaro Qizil Xoch tashkiloti tomonidan natsizm qurbonlari foydasiga o'nlab marta kontsertlarda ishtirok etdi va shu bilan minglab tinglovchilarning alohida mashhurligi va minnatdorchiligini qozondi.

Ko‘pchilik tinglovchilar yozuv tufayli shved ustasining ijodi bilan tanishishdi. 1938 yildan beri italyan musiqasini asl tilda yozib keladi. Keyinchalik rassom italyan, frantsuz, nemis va ingliz tillarida deyarli teng erkinlik bilan kuylaydi: shu bilan birga, ovozning go'zalligi, vokal mahorati, intonatsiyaning aniqligi unga hech qachon xiyonat qilmaydi. Umuman olganda, Byorling tinglovchiga birinchi navbatda o'zining eng boy tembri va g'ayrioddiy moslashuvchan ovozi yordamida deyarli sahnada ajoyib imo-ishoralar va yuz ifodalariga murojaat qilmasdan ta'sir qildi.

Urushdan keyingi yillar rassomning qudratli iste'dodining yangi yuksalishi bilan ajralib turdi, unga yangi e'tirof belgilarini olib keldi. U dunyodagi eng yirik opera teatrlarida chiqish qiladi, ko'plab kontsertlar beradi.

Shunday qilib, 1945/46 yilgi mavsumda qo'shiqchi Metropolitanda qo'shiq kuylaydi, Chikago va San-Fransiskodagi opera teatrlari sahnalarida gastrol qiladi. Va keyin o'n besh yil davomida ushbu Amerika opera markazlari mashhur rassomni muntazam ravishda qabul qiladi. O'sha vaqtdan beri Metropolitan teatrida Byorling ishtirokisiz atigi uch fasl o'tdi.

Mashhur bo'lgan Björling buzilmadi, ammo tug'ilgan shahri bilan Stokgolm sahnasida muntazam ravishda chiqishda davom etdi. Bu yerda u nafaqat italyan repertuarida porladi, balki T.Rangstromning “Kelin”, K.Atterbergning “Fanal”, N.Bergning “Engelbrext” operalarida ijro etilgan shved kompozitorlari ijodini targʻib qilishda ham koʻp ishlarni amalga oshirdi.

Uning lirik-dramatik tenorining go'zalligi va kuchi, intonatsiya sofligi, tiniq diksiya va olti tilda benuqson talaffuzi tom ma'noda afsonaviy bo'lib qoldi. Rassomning eng yuqori yutuqlari orasida, birinchi navbatda, italyan repertuaridagi operalardagi rollar - klassikadan tortib to veristlargacha: Rossinining "Sevilya sartaroshi" va "Uilyam Tell"; Verdining "Rigoletto", "Traviata", "Aida", "Trovatore"; Puchchini tomonidan "Toska", "Cio-Cio-San", "Turandot"; Leonkavalloning "Masxarabozlar"; Qishloq sharafi Mascagni. Ammo shu bilan birga, u va "Saralyodan o'g'irlash"dagi ajoyib Belmont va "Sehrli nay"dagi Tamino, Fideliodagi Florestan, Lenskiy va Vladimir Igorevich, Guno operasida Faust. Bir so‘z bilan aytganda, Byorlingning ijodiy diapazoni kuchli ovozining diapazoni kabi keng. Uning repertuarida qirqdan ortiq opera qismlari mavjud, u o'nlab yozuvlarni yozgan. Konsertlarda Jussi Byorling vaqti-vaqti bilan taniqli san'atkorlarga aylangan akalari va vaqti-vaqti bilan rafiqasi, iste'dodli qo'shiqchi Anne-Liza Berg bilan birga chiqish qildi.

Byorlingning yorqin faoliyati o'zining eng yuqori cho'qqisida yakunlandi. Yurak kasalligining belgilari 50-yillarning o'rtalarida paydo bo'la boshladi, ammo rassom ularni sezmaslikka harakat qildi. 1960-yil mart oyida u Londonda La bohème ijrosi paytida yurak xurujiga uchradi; spektakl bekor qilinishi kerak edi. Biroq, zo'rg'a tuzalib ketgan Jussi yarim soatdan keyin yana sahnaga chiqdi va opera tugaganidan keyin misli ko'rilmagan olqishlar bilan taqdirlandi.

Shifokorlar uzoq muddatli davolanishni talab qilishdi. Byorling nafaqaga chiqishni rad etdi, o'sha yilning iyun oyida u o'zining so'nggi yozuvini - Verdi rekviyemini yaratdi.

9 avgust kuni u Gyotborgda kontsert berdi, bu buyuk qo'shiqchining so'nggi chiqishi bo'lishi kerak edi. Lohengrin, Onegin, Manon Leskoning ariyalari, Alven va Sibelius qo'shiqlari ijro etildi. Björling besh hafta o'tgach, 1960 yil sentyabr oyida XNUMXda vafot etdi.

Xonanda ko'plab rejalarini amalga oshirishga ulgurmadi. Kuzdayoq rassom Metropolitan sahnasida Puchchinining Manon Lesko operasini yangilashda ishtirok etishni rejalashtirgan edi. Italiya poytaxtida u mascherada Richardning Un ballodagi qismini yozib olishni yakunlamoqchi edi. U hech qachon Guno operasida Romeo qismini yozmagan.