O'rta asr pardalari

Biroz tarix.

Musiqa, boshqa fanlar kabi bir joyda turmaydi, rivojlanadi. Bizning zamon musiqasi o'tmishdagi musiqadan nafaqat "quloq bilan", balki ishlatiladigan rejimlar jihatidan ham juda farq qiladi. Hozir qo'limizda nima bor? Katta miqyos, kichik ... teng darajada keng tarqalgan boshqa narsa bormi? Yo'qmi? Tijoriy musiqaning ko'pligi, eshitish oson, kichik miqyosni birinchi o'ringa olib chiqadi. Nega? Ushbu rejim rus qulog'iga xosdir va ular undan foydalanadilar. G'arb musiqasi haqida nima deyish mumkin? U erda asosiy rejim ustunlik qiladi - bu ularga yaqinroq. Mayli, shunday bo'lsin. Sharq ohanglari haqida nima deyish mumkin? Biz kichikni oldik, mayorni G'arb xalqlariga "berdik", lekin sharqda nima ishlatiladi? Ularning juda rang-barang ohanglari bor, ularni hech narsa bilan aralashtirib yubormaslik kerak. Keling, quyidagi retseptni sinab ko'raylik: asosiy o'lchovni oling va 2-bosqichni yarim qadamga tushiring. Bular. I va II bosqichlar orasida biz yarim tonnani, II va III bosqichlar orasida esa bir yarim tonnani olamiz. Mana bir misol, uni albatta tinglang:

Shakl 1. Qisqartirilgan II bosqich

Ikkala o'lchovdagi C yozuvlari tepasida to'lqinli chiziq vibrato (effektni yakunlash uchun). Sharq kuylarini eshitdingizmi? Va faqat ikkinchi qadam tushiriladi.

O'rta asr pardalari

ular ham cherkov rejimlari, ular ham Grigorian rejimlari, ular C-major shkalasi qadamlarining almashinishini ifodalaydi. Har bir parda sakkizta qadamni o'z ichiga oladi. Birinchi va oxirgi qadamlar orasidagi interval - oktava. Har bir rejim faqat asosiy bosqichlardan iborat, ya'ni baxtsiz hodisa belgilari yo'q. Rejimlarning har biri C majorning turli darajalari bilan boshlanganligi sababli rejimlar har xil soniyalar ketma-ketligiga ega. Masalan: Ion rejimi “to” notasi bilan boshlanadi va Do majorni ifodalaydi; Aeolian rejimi "A" notasi bilan boshlanadi va A minor hisoblanadi.

Dastlab (IV asr) to'rtta lad bor edi: "re" notasidan "re" ga, "mi" dan "mi" ga, "fa" dan "fa" ga va "sol" dan "sol" ga. Ushbu rejimlar birinchi, ikkinchi, uchinchi va to'rtinchi deb nomlangan. Ushbu parda muallifi: Milanlik Ambrose. Ushbu rejimlar "haqiqiy" deb ataladi, bu "ildiz" rejimlari deb tarjima qilinadi.

Har bir lad ikkita tetraxorddan iborat edi. Birinchi tetraxord tonik bilan, ikkinchi tetraxord dominant bilan boshlangan. Har bir pardada maxsus "yakuniy" nota bor edi (bu "Finalis", u haqida biroz pastroq), bu musiqa asarini tugatdi.

6-asrda Buyuk Papa Gregori yana 4 ta perd qo'shdi. Uning ladlari haqiqiylaridan to'rtdan bir qism pastroq bo'lib, "plagal" deb nomlangan, ya'ni "hosil" ladlar. Plagal rejimlar yuqori tetraxordni oktavaga ko'chirish orqali shakllangan. Plagal rejimining finali uning haqiqiy rejimining finali bo'lib qoldi. Plagal rejimining nomi so'z boshiga "Hypo" qo'shilishi bilan haqiqiy rejim nomidan hosil bo'ladi.

Aytgancha, eslatmalarning harf belgilarini kiritgan Papa Gregori Buyuk edi.

Keling, cherkov rejimlari uchun ishlatiladigan quyidagi tushunchalarga to'xtalib o'tamiz:

• Final. Rejimning asosiy ohangi, yakuniy ohang. Ular o'xshash bo'lsa-da, tonik bilan aralashtirmang. Finalis rejimning qolgan notalarining og'irlik markazi emas, lekin kuy uning ustida tugagach, u xuddi tonik kabi idrok etiladi. Yakuniy "yakuniy ohang" deb ataladi.
• Ta'sir. Bu musiqaning ikkinchi qo'llab-quvvatlanishi (Finaldan keyin). Ushbu rejimga xos bo'lgan bu tovush takrorlash ohangidir. Lotin tilidan "aks ettirilgan tovush" deb tarjima qilingan.
• Ambitus. Bu rejimning eng past tovushidan rejimning eng yuqori tovushigacha bo'lgan interval. Fretning "hajmini" ko'rsatadi.

Cherkov frets jadvali

U bilan

Har bir cherkov rejimi o'ziga xos xususiyatga ega edi. U "etos" deb nomlangan. Masalan, Dorian rejimi tantanali, ulug'vor, jiddiy sifatida tavsiflangan. Jamoat rejimlarining umumiy xususiyati: keskinlik, kuchli tortishishdan qoching; yuksaklik, xotirjamlik xosdir. Cherkov musiqasi dunyoviy narsalardan ajralgan bo'lishi kerak, u qalblarni tinchlantirishi va ko'tarishi kerak. Hatto butparast sifatida Dorian, Frigiya va Lidiya usullariga qarshi bo'lganlar ham bor edi. Ular ruhga tuzatib bo'lmaydigan zarar etkazadigan buzuqlikni olib keladigan romantik (yig'lash) va "qo'zg'alish" rejimlariga qarshi chiqdilar.

Pardalarning tabiati

Qizig'i shundaki, rejimlarning rang-barang tavsiflari bor edi! Bu haqiqatan ham qiziqarli nuqta. Keling, Livanova T.ning "G'arbiy Evropa musiqasining 1789 yilgacha (O'rta asrlar) tarixi" kitobiga ta'riflar uchun murojaat qilaylik, "Ilk o'rta asrlar musiqa madaniyati" bo'limi. Iqtiboslar o'rta asrlarning rejimlari uchun jadvalda keltirilgan (8 frets):

O'rta asrlarning novdalari

Biz har bir parda uchun novdadagi yozuvlarning joylashishini ko'rsatamiz. Reperkussiya belgisi: , final belgisi: .

Zamonaviy tayoq ustidagi o'rta asr pervazlari

O'rta asr rejimlari tizimini zamonaviy ustunda qandaydir shaklda ko'rsatish mumkin. Yuqorida so'zma-so'z aytilgan edi: O'rta asrlar "rejimlari har xil sekundlar ketma-ketligiga ega, chunki rejimlarning har biri do-majorning turli darajalari bilan boshlanadi. Masalan: Ion rejimi “to” notasi bilan boshlanadi va Do majorni ifodalaydi; Aeol rejimi "A" notasi bilan boshlanadi va A-minor hisoblanadi. Bu biz foydalanadigan narsadir.

Do-majorni ko'rib chiqing. Biz navbatma-navbat bu shkaladan bir oktava ichida 8 ta qaydni olamiz, har safar keyingi bosqichdan boshlab. Avval I bosqichdan, keyin II bosqichdan va hokazo:

natijalar

Siz musiqa tarixiga kirdingiz. Bu foydali va qiziqarli! Musiqa nazariyasi, ko'rganingizdek, ilgari zamonaviydan farq qilgan. Ushbu maqolada, albatta, o'rta asr musiqasining barcha jihatlari ko'rib chiqilmaydi (masalan, vergul), lekin qandaydir taassurot shakllanishi kerak edi.

Ehtimol, biz o'rta asr musiqasi mavzusiga qaytamiz, ammo boshqa maqolalar doirasida. Ushbu maqola, bizning fikrimizcha, ma'lumotlarga to'la va biz ulkan maqolalarga qarshimiz.