Martti Talvela (Martti Talvela) |

Martti Talvela

Finlyandiya dunyoga afsonaviy Aino Aktedan tortib yulduz Karita Mattilaga qadar ko‘plab qo‘shiqchi va qo‘shiqchilarni taqdim etdi. Ammo Finlyandiyalik qo'shiqchi birinchi navbatda bass, Kim Borgdan fin qo'shiq aytish an'anasi avloddan-avlodga bass bilan o'tadi. O'rta er dengizi "uch tenor" ga qarshi Gollandiya uchta kontratenorni qo'ydi, Finlyandiya - uchta bas: Matti Salminen, Yaakko Ryuhanen va Yoxan Tilli birgalikda shunga o'xshash diskni yozdilar. Ushbu an'analar zanjirida Martti Talvela oltin halqadir.

Klassik fin bassi tashqi ko'rinishi, ovoz turi, repertuari, bugungi kunda vafotidan o'n ikki yil o'tgach, u allaqachon Fin operasining afsonasi.

Martti Olavi Talvela 4 yil 1935 fevralda Kareliyada, Xitolda tug'ilgan. Ammo uning oilasi u erda uzoq vaqt yashamadi, chunki 1939-1940 yillardagi "qish urushi" natijasida Kareliyaning bu qismi Sovet Ittifoqi hududidagi yopiq chegara zonasiga aylandi. Qo'shiqchi Rossiyaga bir necha marta tashrif buyurgan bo'lsa ham, o'z ona yurtlarini boshqa hech qachon ziyorat qila olmadi. Moskvada u 1976 yilda Bolshoy Teatrning 200 yilligiga bag'ishlangan kontsertda qatnashganida eshitildi. Keyin, bir yil o'tgach, u yana kelib, ikki monarx - Boris va Filipp teatrining spektakllarida kuyladi.

Talvelaning birinchi kasbi - o'qituvchi. Taqdirning irodasi bilan u Savonlinna shahrida o'qituvchilik diplomini oldi, u erda kelajakda ko'p qo'shiq kuylashi va uzoq vaqt davomida Skandinaviyadagi eng yirik opera festivalini boshqarishi kerak edi. Uning qo'shiqchilik faoliyati 1960 yilda Vasa shahridagi tanlovda g'alaba qozonish bilan boshlangan. O'sha yili Stokgolmda Sparafucile sifatida debyut qilgan Talvela o'qishni davom ettirar ekan, u erda ikki yil davomida Qirollik operasida qo'shiq kuyladi.

Martti Talvelaning xalqaro faoliyati tez boshlandi - Finlyandiya giganti darhol xalqaro sensatsiyaga aylandi. 1962 yilda u Bayreutda Titurel sifatida kontsert berdi va Bayreuth uning asosiy yozgi qarorgohlaridan biriga aylandi. 1963 yilda u La Skalada Buyuk Inkvizitor, 1965 yilda Vena Staatsoperida qirol Geynrix, 19 yilda Zalsburgda Hunding, 7 yilda Metda Buyuk Inkvizitor bo'lgan. Bundan buyon, yigirma yildan ortiq vaqt davomida uning asosiy teatrlari Deutsche Opera va Metropolitan Opera, asosiy qismlari esa Vagner qirollari Mark va Daland, Verdining Filipp va Fiesko, Motsartning Sarastro.

Talvela o'z davrining barcha yirik dirijyorlari bilan - Karajan, Solti, Knappertsbusch, Levin, Abbado bilan kuylagan. Karl Böhmni alohida ta'kidlash kerak - Talvela haqli ravishda Böhm qo'shiqchisi deb atash mumkin. Finlyandiya bassi Böhm bilan tez-tez chiqish qilgani va u bilan eng yaxshi opera va oratoriya yozuvlarini yaratganligi uchun emas: Gvinet Jons bilan Fidelio, Gundula Yanovits bilan "To'rt fasl", Don Jovanni Fisher-Dieskau bilan, Birgit Nilsson va Martina Arroyo, Reyn Gold. , Tristan und Isolde Birgit Nilsson, Volfgang Windgassen va Krista Lyudvig bilan. Ikki musiqachi o'zlarining ijro uslubi, ifoda turi bo'yicha bir-biriga juda yaqin, energiya va vazminlik uyg'unligini, klassitsizmga, har biri o'z-o'zidan qurilgan benuqson uyg'un dramaturgiyaga bo'lgan tug'ma ishtiyoqni aniq topdilar. hudud.

Talvelaning xorijiy g'alabalari o'z uyida taniqli vatandoshiga ko'r-ko'rona hurmat bilan javob berdi. Finlyandiya uchun Talvela faoliyati yillari "opera bumu" yillari hisoblanadi. Bu nafaqat tinglovchi va tomoshabinlarning o'sishi, ko'plab shahar va qishloqlarda kichik yarim xususiy yarim davlat kompaniyalarining paydo bo'lishi, vokal maktabining gullab-yashnashi, opera dirijyorlarining butun avlodining debyuti. Bu ham allaqachon tanish, o'z-o'zidan ayon bo'lgan kompozitorlarning mahsuldorligi. 2000 yilda 5 million aholisi bo'lgan mamlakatda 16 ta yangi operalarning premyerasi bo'lib o'tdi - bu hasadni uyg'otadigan mo''jiza. Bu sodir bo'lishida Martti Talvela muhim rol o'ynadi - o'zining namunasi, mashhurligi, Savonlinnadagi dono siyosati.

Savonlinna shahri bilan o'ralgan 500 yoshli Olavinlinna qal'asidagi yozgi opera festivali 1907 yilda Aino Akte tomonidan boshlangan. O'shandan beri u to'xtatildi, keyin qayta boshlandi, yomg'ir, shamol (o'tgan yozgacha spektakllar o'tkaziladigan qal'a hovlisida ishonchli tom yo'q edi) va cheksiz moliyaviy muammolar - katta opera tomoshabinlarini yig'ish unchalik oson emas. o'rmonlar va ko'llar orasida. Talvela 1972 yilda festivalni o'z zimmasiga oldi va sakkiz yil davomida unga rahbarlik qildi. Bu hal qiluvchi davr edi; O'shandan beri Savonlinna Skandinaviya operasi bo'lib kelgan. Talvela bu erda dramaturg sifatida harakat qildi, festivalga xalqaro miqyos berdi, uni jahon opera kontekstiga kiritdi. Ushbu siyosatning oqibatlari Finlyandiya chegaralaridan uzoqda joylashgan qal'ada chiqishlarning mashhurligi, sayyohlar oqimi bugungi kunda festivalning barqaror mavjudligini ta'minlaydi.

Savonlinnada Talvela o'zining ko'plab eng yaxshi rollarini kuyladi: Jonas Kokkonenning "So'nggi vasvasa" filmidagi Paavo payg'ambar Boris Godunov. Va yana bir ajoyib rol: Sarastro. 1973-yilda rejissyor Avgust Everding va dirijyor Ulf Söderblom tomonidan Savonlinnada sahnalashtirilgan “Sehrli nay” spektakli festivalning timsollaridan biriga aylandi. Bugungi repertuarda "Fleyta" eng hurmatli spektakl bo'lib, u hali ham qayta tiklanyapti (bu erda kamdan-kam spektakl ikki-uch yildan ortiq yashaganiga qaramay). To'q sariq rangli libosdagi, ko'kragida quyoshli maftunkor Talvela-Sarastro endi Savonlinnaning afsonaviy patriarxi sifatida ko'riladi va u o'sha paytda 38 yoshda edi (u birinchi marta 27 yoshida Titurelni kuylagan)! Yillar davomida Talvel g'oyasi monumental, ko'chmas blok sifatida shakllandi, go'yo Olavinlinna devorlari va minoralari bilan bog'liq. Tushuncha noto'g'ri. Yaxshiyamki, ajoyib, tezkor reaktsiyalarga ega chaqqon va chaqqon rassomning videolari mavjud. Xonandaning haqiqiy qiyofasini beruvchi audioyozuvlar ham bor, ayniqsa, kamera repertuarida – Martti Talvela kamera musiqasini vaqti-vaqti bilan, teatr tomoshalari orasida emas, balki butun dunyo bo‘ylab tinimsiz, uzluksiz konsertlar berib kuylagan. Uning repertuariga Sibelius, Brams, Wolf, Mussorgskiy, Rachmaninoff qo'shiqlari kiritilgan. 1960-yillarning o'rtalarida Shubert qo'shiqlari bilan Venani zabt etish uchun qanday qo'shiq aytishingiz kerak edi? Ehtimol, u keyinchalik pianinochi Ralf Gotoni bilan "Qishki sayohat" (1983) ni yozgan. Talvela bu erda mushukning intonatsiyaning moslashuvchanligini, aql bovar qilmaydigan sezgirligini va musiqiy matnning eng kichik tafsilotlariga reaktsiyaning ajoyib tezligini namoyish etadi. Va katta energiya. Ushbu yozuvni tinglab, siz uning pianinochini qanday boshqarishini jismonan his qilasiz. Uning ortidagi tashabbus, mutolaa, subtekst, shakl va dramaturgiya undan bo‘lib, bu hayajonli lirik talqinning har bir notasida Talvelani doimo alohida ajratib turadigan dono ziyolilikni his qilish mumkin.

Xonandaning eng yaxshi portretlaridan biri uning do'sti va hamkasbi Yevgeniy Nesterenkoga tegishli. Bir kuni Nesterenko Inkilyanhovidagi uyida fin bassga tashrif buyurgan edi. U erda, ko'l qirg'og'ida, taxminan 150 yil oldin qurilgan "qora hammom" bor edi: "Biz bug 'hammomini oldik, keyin qandaydir tarzda suhbatga kirishdik. Biz toshlarda o'tiramiz, ikkita yalang'och odam. Va biz gaplashamiz. Nima haqida? Bu asosiy narsa! Martti, masalan, Shostakovichning o‘n to‘rtinchi simfoniyasini qanday talqin qilishimni so‘raydi. Mana, Mussorgskiyning "O'lim qo'shiqlari va raqslari": sizda ikkita yozuv bor - birinchisini shu tarzda, ikkinchisini boshqa yo'l bilan qilgansiz. Nega, buni nima tushuntiradi. Va hokazo. Tan olaman, umrimda xonandalar bilan san’at haqida suhbatlashishga imkonim bo‘lmagan. Biz hamma narsa haqida gapiramiz, lekin san'at muammolari haqida emas. Ammo Martti bilan biz san'at haqida ko'p gaplashdik! Bundan tashqari, biz biror narsani texnologik, yaxshiroq yoki yomonroq bajarish haqida emas, balki mazmuni haqida gapirgan edik. Biz hammomdan keyin shunday vaqt o'tkazdik ».

Ehtimol, bu eng to'g'ri olingan tasvirdir - Fin hammomida Shostakovich simfoniyasi haqida suhbat. Chunki Martti Talvela o'zining keng dunyoqarashi va buyuk madaniyati bilan o'z qo'shig'ida nemischa matn taqdimotidagi noziklikni italyan kantilenasi bilan uyg'unlashtirib, opera olamida biroz ekzotik figura bo'lib qoldi. Uning bu obrazi Talvela Osminani kuylagan Avgust Everding rejissyorligidagi "Saragliodan o'g'irlash" filmida ajoyib tarzda ishlatilgan. Turkiya va Kareliya o'rtasida qanday umumiylik bor? Ekzotik. Osmin Talvelida qandaydir ibtidoiy, kuchli, xom va noqulay narsa bor, uning Blondchen bilan bo'lgan sahnasi eng yaxshi asardir.

G'arb uchun bu ekzotik, qo'shiqchiga yashirincha hamroh bo'lgan vahshiy obraz yillar davomida yo'qolmadi. Aksincha, u tobora aniqroq ajralib turdi va Vagnerian, Motsartian, Verdian rollari yonida "rus bassi" ning roli kuchaydi. 1960 yoki 1970-yillarda Talvelani Metropolitan operasida deyarli har qanday repertuarda eshitish mumkin edi: ba'zida u Abbado boshchiligida Don Karlosda Buyuk Inkvizitor bo'lgan (Filippani Nikolay Gyaurov kuylagan va ularning bas dueti bir ovozdan tan olingan. Klassik), keyin u Tereza Stratas va Nikolay Gedda bilan birgalikda Levin rejissyorligidagi "Barter qilingan kelin" filmida paydo bo'ladi. Ammo o'zining so'nggi to'rt mavsumida Talvela Nyu-Yorkka faqat uchta titul uchun kelgan: Xovanshchina (Neeme Jarvi bilan), Parsifal (Levine bilan), yana Xovanshchina va Boris Godunov (Konlon bilan). Dositey, Titurel va Boris. "Met" bilan yigirma yildan ortiq hamkorlik ikki rus partiyasi bilan yakunlanadi.

16 yil 1974 dekabrda Talvela Metropolitan operasida Boris Godunovni g'alaba bilan kuyladi. Keyin teatr birinchi marta Mussorgskiyning asl orkestriga murojaat qildi (Tomas Shippers dirijyorlik qildi). Ikki yil o'tgach, ushbu nashr birinchi marta Katovitseda Yerji Semkov tomonidan yozilgan. Polsha truppasi qurshovida Martti Talvela Borisni, Nikolay Gedda Pretenderni kuyladi.

Ushbu kirish juda qiziq. Ular allaqachon qat'iyat bilan va qaytarib bo'lmaydigan tarzda mualliflik versiyasiga qaytishgan, lekin ular hali ham Rimskiy-Korsakovning qo'li bilan yozilgan kabi qo'shiq aytishadi va o'ynashadi. Xor va orkestr shunchalik chiroyli taralgan, shunchalik to'ldirilgan, juda mukammal, kantilena shunday kuylangan va Semkov ko'pincha, ayniqsa polyak sahnalarida hamma narsani tortib, sur'atni tortib oladi. Akademik "Markaziy Evropa" farovonligi Martti Talveladan boshqa hech kimni portlatib yubormaydi. U dramaturg kabi yana o'z rolini qurmoqda. Toj kiyish sahnasida shohona bas tovushi eshitiladi - chuqur, qorong'i, hajmli. Va bir oz "milliy rang": "Va u erda xalqni ziyofatga chaqirish uchun" iborasida bir oz dag'al intonatsiyalar - mard jasorat. Ammo keyin Talvela qirollik va jasorat bilan osongina va afsuslanmasdan ajralib ketdi. Boris Shuiskiy bilan yuzma-yuz bo'lishi bilanoq, uslub keskin o'zgaradi. Bu hatto Chaliapinning "suhbati", Talvelaning dramatik qo'shig'i emas - Sprechgesang. Talvela zudlik bilan Shuiskiy bilan sahnani issiqlikni bir soniya susaytirish uchun emas, balki eng yuqori kuch bilan boshlaydi. Keyin nima bo'ladi? Bundan tashqari, qo'ng'iroqlar o'ynay boshlaganda, ekspressionizm ruhidagi mukammal fantasmagoriya boshlanadi va Talvela-Boris bilan sahnalarda tanib bo'lmaydigan darajada o'zgarib turadigan Yerji Semkov bizga bugungi kunda bilgan Mussorgskiyni beradi - zarracha tegmasdan. akademik o'rtachalik.

Bu sahnaning atrofida Kseniya va Teodor bilan xonadagi sahna va o'lim sahnasi (yana Teodor bilan), Talvela o'z ovozining tembri bilan g'ayrioddiy tarzda bir-biriga olib keladi, o'ziga xos ovoz iliqligi, siri u egalik qilgan. Bolalar bilan Borisning ikkala sahnasini ajratib ko'rsatish va bir-biri bilan bog'lash orqali u podshohga o'ziga xos xususiyatlarni berganga o'xshaydi. Xulosa qilib aytganda, u tasvirning haqiqati uchun yuqori "E" ning go'zalligi va to'liqligini qurbon qiladi (u ajoyib, ayni paytda engil va to'la edi) ... Va Borisning nutqi orqali, yo'q, yo'q, Ha, Vagnerning “hikoyalari” ko'zdan kechiriladi – Mussorgskiy Votanning Brunnhilde bilan xayrlashuv sahnasini yoddan o'ynaganini beixtiyor eslaydi.

Mussorgskiyni ko'p kuylaydigan bugungi g'arb bassistlari orasida Robert Xoll Talvelaga eng yaqin bo'lsa kerak: bir xil qiziquvchanlik, bir xil niyat, har bir so'zga shiddat bilan qarash, ikkala qo'shiqchining ma'no izlashi va ritorik urg'ularni moslashtirishi bir xil intensivlik. Talvelaning intellektualligi uni rolning har bir tafsilotini tahliliy tekshirishga majbur qildi.

G'arbda rus basslari hali kamdan-kam ijro etilganda, Martti Talvela o'zining ruscha qismlarida ularni almashtirgandek tuyuldi. Buning uchun u noyob ma'lumotlarga ega edi - ulkan o'sish, kuchli qurilish, ulkan, qorong'u ovoz. Uning talqinlari uning Chaliapin sirlariga qanchalik kirib borganligidan dalolat beradi - Yevgeniy Nesterenko bizga Martti Talvela o'z hamkasblarining yozuvlarini qanday tinglay olganini allaqachon aytib bergan. Evropa madaniyatining odami va universal Evropa texnikasini ajoyib tarzda o'zlashtirgan qo'shiqchi Talvela bizning ideal rus bassi haqidagi orzuimizni vatandoshlarimizdan ham yaxshiroq, mukammalroq narsada mujassam etgan bo'lishi mumkin. Axir, u Kareliyada, sobiq Rossiya imperiyasi va hozirgi Rossiya Federatsiyasi hududida, bu er Finlyandiya bo'lgan o'sha qisqa tarixiy davrda tug'ilgan.

Anna Bulycheva, Katta teatrning katta jurnali, № 2, 2001 yil