Leopold Auer |

Leopold Auer

Auer o'zining "Musiqachilar orasida" kitobida o'z hayoti haqida juda ko'p qiziqarli narsalarni aytib beradi. O'zining kamayib borayotgan yillarida yozilgan, u hujjatli aniqligi bilan farq qilmaydi, lekin uning muallifining ijodiy tarjimai holini ko'rib chiqishga imkon beradi. Auer - XNUMX asrning ikkinchi yarmida rus va jahon musiqa madaniyati rivojlanishidagi eng qiziqarli davrning guvohi, faol ishtirokchisi va nozik kuzatuvchisi; u davrning ko‘plab ilg‘or g‘oyalari vakili bo‘lgan va umrining oxirigacha uning ko‘rsatmalariga sodiq qolgan.

Auer 7 yil 1845 iyunda Vengriyaning kichik Veshprem shahrida hunarmand rassom oilasida tug'ilgan. Bolaning o'qishi 8 yoshida, Budapesht konservatoriyasida, professor Ridli Konning sinfida boshlangan.

Auer onasi haqida bir og'iz so'z yozmaydi. Auerning birinchi xotinining yaqin do'sti, yozuvchi Reychel Xin-Goldovskaya tomonidan unga bir nechta rangli satrlar bag'ishlangan. Uning kundaliklaridan biz Auerning onasi ko'zga tashlanmaydigan ayol ekanligini bilib oldik. Keyinchalik, eri vafot etgach, u kamtarona daromad evaziga galanteriya do'konini yuritdi.

Auerning bolaligi oson kechmadi, oila ko'pincha moliyaviy qiyinchiliklarni boshdan kechirdi. Ridli Kon shogirdini Milliy operada katta xayriya kontsertida debyut qilganida (Auer Mendelson kontsertini ijro etgan), homiylar bolakayga qiziqish bildirishdi; ularning ko'magi bilan yosh skripkachi Vena konservatoriyasiga o'zining skripka texnikasi uchun qarzdor bo'lgan taniqli professor Yakov Dontga kirish imkoniyatini qo'lga kiritdi. Konservatoriyada Auer, shuningdek, Jozef Xelmesberger boshchiligidagi kvartet sinfida qatnashdi va u erda o'z kamera uslubining mustahkam asoslarini o'rgandi.

Biroq, ta'lim uchun mablag' tez orada qurib qoldi va 2 yillik o'qishdan so'ng, 1858 yilda u afsus bilan konservatoriyani tark etdi. Bundan buyon u oilaning asosiy boquvchisiga aylanadi, shuning uchun u hatto mamlakatning viloyat shaharlarida ham konsert berishi kerak. Ota impresario vazifasini o'z zimmasiga oldi, ular "o'zimiz kabi muhtoj, bizning baxtsiz dasturxonimiz va boshpanamizni biz bilan baham ko'rishga tayyor" pianinochini topdilar va sayohatchi musiqachilar hayotini boshqara boshladilar.

"Biz yomg'ir va qordan doimo titrardik va men tez-tez qo'ng'iroq minorasi va charchagan sayohatdan keyin bizni boshpana qilishi kerak bo'lgan shahar tomlarini ko'rib, engil nafas olardim."

Bu 2 yil davom etdi. Ehtimol, Auer Vieuxtan bilan esda qolarli uchrashuv bo'lmaganida, hech qachon kichik provinsiyalik skripkachi lavozimidan chiqmagan bo'lardi. Bir kuni Shtiriya provinsiyasining asosiy shahri Gratsda to'xtab, ular Vettanning bu erga kelganini va kontsert berayotganini bilishdi. Auer Vyet Tangning o'ynashidan qoyil qoldi va otasi buyuk skripkachini o'g'lini tinglashi uchun minglab harakat qildi. Mehmonxonada ularni Vyetangning o‘zi juda mehribon, xotini esa juda sovuqqonlik bilan kutib oldi.

Keling, so‘zni Auerning o‘ziga qoldiraylik: “Xonim. Vyetang yuzida zerikkanlik ifodasi bilan pianino yoniga o‘tirdi. Tabiatan asabiylashib, hayajondan titrab “Fantaisie Caprice” (Vieux. – LR asari) o‘ynay boshladim. Qanday o'ynaganimni eslay olmayman, lekin menimcha, har bir notaga butun qalbimni qo'ygandek bo'ldim, garchi mening rivojlanmagan texnikam har doim ham vazifaga mos kelmasdi. Vettan o‘zining do‘stona tabassumi bilan ko‘nglimni ko‘tardi. To'satdan, men, tan olaman, haddan tashqari sentimental o'ynagan mubolag'ali iboraning o'rtasiga yetganimda, Vietang xonim o'rnidan sakrab turdi va xonada tez yura boshladi. U polga egilib, hamma burchaklarga, mebellar ostiga, stol ostiga, pianino ostiga, nimanidir yo'qotib qo'ygan va uni hech qanday tarzda topa olmaydigan odamning ovora havosi bilan qaradi. Uning g'alati harakati bilan kutilmaganda, men og'zimni katta ochib, bularning barchasi nimani anglatishini bilmay turib qoldim. O‘zi ham hayron bo‘lmadi, Vieuxtan hayrat bilan xotinining harakatlarini kuzatib, mebel ostidan bunchalik xavotir bilan nima izlayotganini so‘radi. "Mushuklar xonaning biron bir joyiga yashiringanga o'xshaydi", dedi u, har burchakdan ularning miyovlari. U mening haddan tashqari sentimental glissandoga shama qildi. O'sha kundan boshlab men har bir glissando va vibratodan nafratlanardim va shu paytgacha Vettanga qilgan tashrifimni titroqsiz eslay olmayman.

Biroq, bu uchrashuv muhim bo'lib chiqdi, bu yosh musiqachini o'ziga mas'uliyat bilan munosabatda bo'lishga majbur qildi. Bundan buyon u o'qishni davom ettirish uchun pul yig'adi va Parijga borishni o'z oldiga maqsad qilib qo'yadi.

Ular Janubiy Germaniya va Gollandiya shaharlarida kontsertlar berib, asta-sekin Parijga yaqinlashadilar. Faqat 1861 yilda ota va o'g'il Frantsiya poytaxtiga etib kelishdi. Ammo bu erda Auer to'satdan fikrini o'zgartirdi va vatandoshlarining maslahati bilan Parij konservatoriyasiga o'qishga kirish o'rniga, Gannoverga Yoaximga ketdi. Mashhur skripkachining saboqlari 1863 yildan 1864 yilgacha davom etdi va qisqa muddatli bo'lishiga qaramay, Auerning keyingi hayoti va ijodiga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatdi.

Kursni tugatgandan so'ng, Auer 1864 yilda Leyptsigga boradi va F. David tomonidan taklif qilinadi. Mashhur Gewandhaus zalidagi muvaffaqiyatli debyut uning uchun yorqin istiqbollarni ochadi. U Dyusseldorfda orkestrning konsertmeysteri lavozimiga shartnoma imzolaydi va Avstriya-Prussiya urushi boshlanishiga qadar (1866) shu erda ishlaydi. Bir muncha vaqt Auer Gamburgga ko'chib o'tdi va u erda to'satdan dunyoga mashhur aka-uka Myuller kvartetida birinchi skripkachi o'rnini egallashga taklifnoma olganida, u orkestr hamrohligi va kvartetchisi vazifalarini bajardi. Ulardan biri kasal bo'lib qoldi va kontsertlarni yo'qotmaslik uchun birodarlar Auerga murojaat qilishga majbur bo'lishdi. U Rossiyaga ketgunga qadar Myuller kvartetida o'ynadi.

Auerni Sankt-Peterburgga taklif qilish uchun bevosita sabab bo'lgan vaziyat 1868 yil may oyida Londonda A. Rubinshteyn bilan uchrashuv bo'lib, u erda ular birinchi marta London jamiyati MusicaI Union tomonidan uyushtirilgan bir qator kamera kontsertlarida o'ynashgan. Shubhasiz, Rubinshteyn yosh musiqachini darhol payqab qoldi va bir necha oy o'tgach, Sankt-Peterburg konservatoriyasining o'sha paytdagi direktori N. Zaremba skripka professori va Rossiya musiqa jamiyati solisti lavozimiga Auer bilan 3 yillik shartnoma imzoladi. 1868 yil sentyabr oyida u Peterburgga jo'nab ketdi.

Rossiya g'ayrioddiy tarzda Auerni ijro etish va o'qituvchilik faoliyati istiqbollari bilan o'ziga tortdi. U o'zining issiq va g'ayratli tabiatini o'ziga jalb qildi va dastlab bu erda atigi 3 yil yashashni niyat qilgan Auer shartnomani qayta-qayta yangilab, rus musiqa madaniyatining eng faol quruvchilaridan biriga aylandi. Konservatoriyada 1917 yilgacha yetakchi professor, badiiy kengashning doimiy a’zosi; yakkaxon skripka va ansambl darslaridan dars bergan; 1868 yildan 1906 yilgacha u Evropadagi eng yaxshilaridan biri hisoblangan RMSning Sankt-Peterburg bo'limining kvartetini boshqargan; har yili o'nlab yakkaxon konsertlar va kamera kechalari berdi. Lekin asosiysi, u J.Xeyfets, M.Polyakin, E.Zimbalist, M.Elman, A.Zeydel, B.Sibor, L.Zaytlin, M. kabi nomlar bilan porlab, jahonga mashhur skripka maktabini yaratdi. Bang, K. Parlow, M. va I. Piastro va boshqalar.

Auer Rossiyada rus musiqa jamoatchiligini ikkita qarama-qarshi lagerga bo'lgan shiddatli kurash davrida paydo bo'ldi. Ulardan birini M.Balakirev boshchiligidagi Qudratli hovuch, ikkinchisini A.Rubinshteyn atrofida to‘plangan konservatorlar ifodalagan.

Ikkala yo'nalish ham rus musiqa madaniyatining rivojlanishida katta ijobiy rol o'ynadi. "Kuchkistlar" va "Konservatorlar" o'rtasidagi qarama-qarshilik ko'p marta tasvirlangan va yaxshi ma'lum. Tabiiyki, Auer "konservativ" lagerga qo'shildi; u A. Rubinshteyn, K. Davydov, P. Chaykovskiy bilan katta do‘stlikda edi. Auer Rubinshteynni daho deb atadi va uning oldida ta’zim qildi; Davydov bilan uni nafaqat shaxsiy hamdardlik, balki RMS kvartetidagi ko'p yillik hamkorlik ham birlashtirdi.

Kuchkistlar dastlab Auerga sovuq munosabatda bo'lishdi. Borodin va Kuyning maqolalarida Auerning nutqlari haqida ko'plab tanqidiy fikrlar mavjud. Borodin uni sovuqqonlikda, Cui - nopok intonatsiya, xunuk trill, rangsizlikda ayblaydi. Ammo Kuchkistlar to'rtlikchi Auer haqida yuqori gapirib, uni bu sohada benuqson hokimiyat deb bilishgan.

Rimskiy-Korsakov konservatoriya professori bo'lganida, uning Auerga munosabati umuman o'zgarmadi, hurmatli, ammo to'g'ri sovuq bo'lib qoldi. O'z navbatida, Auer Kuchkistlarga unchalik xayrixoh bo'lmagan va umrining oxirida ularni "sekta", "millatchilar guruhi" deb atagan.

Auerni Chaykovskiy bilan buyuk do'stlik bog'ladi va skripkachi bastakorning unga bag'ishlangan skripka kontsertini qadrlay olmaganida, u faqat bir marta silkindi.

Auerning rus musiqa madaniyatida bunday yuksak o'rin egallaganligi bejiz emas. U ijrochilik faoliyatining gullagan davrida ayniqsa qadrlangan fazilatlarga ega edi va shuning uchun u Venyavskiy va Laub kabi taniqli ijrochilar bilan raqobatlasha oldi, garchi u mahorat va iste'dod jihatidan ulardan kam bo'lsa ham. Auerning zamondoshlari uning badiiy didini va mumtoz musiqaning nozik tuyg'usini qadrlashdi. Auer o'yinida qat'iylik va soddalik, bajarilgan asarga ko'nikish, uning mazmunini xarakter va uslubga mos ravishda etkazish qobiliyati doimiy ravishda qayd etilgan. Auer Bax sonatalari, skripka kontserti va Betxoven kvartetlarining juda yaxshi tarjimoni hisoblangan. Uning repertuariga Yoaximdan olingan tarbiya ham ta'sir ko'rsatdi - ustozidan u Spohr, Viotti musiqasiga mehr qo'ydi.

U tez-tez zamondoshi, asosan nemis kompozitorlari Raff, Molik, Bruch, Goldmark asarlarini ijro etgan. Biroq, agar Betxoven kontsertining ijrosi Rossiya jamoatchiligining eng ijobiy javobiga ega bo'lsa, Spohr, Goldmark, Bruch, Raffga bo'lgan qiziqish asosan salbiy reaktsiyaga sabab bo'ldi.

Auer dasturlarida virtuoz adabiyoti juda kamtarona o'rin egallagan: Paganini merosidan u yoshligida faqat "Moto perpetuo" ni o'ynagan, keyin ba'zi fantaziyalar va Ernstning kontserti, Auer ijrochi sifatida ham, Auer ham juda hurmat qilgan Vyetananing spektakllari va kontsertlari. bastakor sifatida.

Rus bastakorlarining asarlari paydo boʻlgach, u oʻz repertuarini ular bilan boyitishga intilardi; bajonidil A. Rubinshteynning spektakllari, konsertlari va ansambllarini ijro etgan. P. Chaykovskiy, C. Cui, keyinroq - Glazunov.

Ular Auerning o'yini haqida yozganlaridek, u Venyavskiyning kuchi va g'ayratiga, Sarasatening ajoyib texnikasiga ega emas, "lekin u qimmatli fazilatlarga ega emas: bu g'ayrioddiy nafislik va ohangning yumaloqligi, mutanosiblik hissi va juda mazmunli. musiqiy iboralar va eng nozik zarbalarni tugatish. ; shuning uchun uning bajarilishi eng qat'iy talablarga javob beradi.

"Jiddiy va qat'iy rassom ... yorqinlik va nafosat qobiliyatiga ega ... Auerning o'zi shunday", - deb yozgan edilar u haqida 900-yillarning boshlarida. Agar 70-80-yillarda Auerni ba'zida juda qattiqqo'lligi, sovuqqonlik bilan chegaradoshligi uchun qoralashsa, keyinchalik ta'kidlanganidek, "yillar davomida u yanada samimiy va she'riyroq o'ynab, tinglovchini tobora chuqurroq o'ziga tortadi. uning maftunkor kamon».

Auerning kamera musiqasiga bo'lgan muhabbati Auerning butun hayoti davomida qizil ip kabi o'tadi. Rossiyada yashagan yillar davomida u ko'p marta A. Rubinshteyn bilan o'ynagan; 80-yillarda Sankt-Peterburgda bir muncha vaqt yashagan mashhur frantsuz pianinochisi L. Brassin bilan Betxoven skripka sonatalarining butun tsiklini ijro etish katta musiqiy voqea bo'ldi. 90-yillarda u xuddi shu tsiklni d'Albert bilan takrorladi. Auerning Raul Pugno bilan sonata oqshomlari diqqatni tortdi; Auerning A. Esipova ishtirokidagi doimiy ansambli ko'p yillar davomida musiqa ixlosmandlarini quvontirdi. RMS kvartetidagi ishi haqida Auer shunday deb yozgan edi: “Men (Sankt-Peterburgga kelganimda. – LR) o‘zimdan bir necha kun katta bo‘lgan mashhur violonçelchi Karl Davidov bilan yaqin do‘stlik bog‘ladim. Birinchi kvartet mashg‘ulotimiz munosabati bilan u meni uyiga olib kirdi va maftunkor rafiqasi bilan tanishtirdi. Vaqt o'tishi bilan bu repetitsiyalar tarixiy bo'ldi, chunki pianino va torlar uchun har bir yangi kamerali asar doimiy ravishda bizning kvartet tomonidan ijro etilgan va uni birinchi marta omma oldida ijro etgan. Ikkinchi skripkada Rossiya imperator opera orkestrining birinchi konsertmeysteri Jak Pikel, alta partiyasini esa o‘sha orkestrning birinchi altasi Veykman ijro etdi. Ushbu ansambl birinchi marta Chaykovskiyning dastlabki kvartetlarining qo'lyozmasidan o'ynadi. Arenskiy, Borodin, Cui va Anton Rubinshteynning yangi kompozitsiyalari. Bu yaxshi kunlar edi! ”

Biroq, Auer to'liq aniq emas, chunki rus kvartetlarining ko'pchiligi birinchi bo'lib boshqa ansambl o'yinchilari tomonidan ijro etilgan, ammo, haqiqatan ham, Sankt-Peterburgda rus bastakorlarining kvartet kompozitsiyalarining aksariyati dastlab ushbu ansambl tomonidan ijro etilgan.

Auerning faoliyatini tasvirlab, uning dirijyorligini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Bir necha fasl davomida u RMS simfonik yig'ilishlarining bosh dirijyori (1883, 1887-1892, 1894-1895), RMSda simfonik orkestrning tashkil etilishi uning nomi bilan bog'liq. Odatda uchrashuvlarga opera orkestri xizmat ko'rsatardi. Afsuski, faqat A.Rubinshteyn va Auerning quvvati evaziga vujudga kelgan RMS orkestri bor-yo‘g‘i 2 yil (1881-1883) yashab, mablag‘ yetishmasligi tufayli tarqab ketdi. Auer dirijyor sifatida Germaniya, Gollandiya, Fransiya va u ijro etgan boshqa mamlakatlarda yaxshi tanilgan va yuqori baholangan.

36 yil davomida (1872-1908) Auer Mariinskiy teatrida balet spektakllarida hamrohlik qiluvchi - orkestrning solisti sifatida ishlagan. Uning ostida Chaykovskiy va Glazunov baletlarining premyeralari bo'lib o'tdi, u ularning asarlarida skripka yakkaxonlarining birinchi tarjimoni edi.

Bu Auerning Rossiyadagi musiqiy faoliyatining umumiy manzarasi.

Auerning shaxsiy hayoti haqida kam ma'lumot mavjud. Uning tarjimai holidagi ba'zi tirik xususiyatlar havaskor skripkachi AV Unkovskayaning xotiralaridir. U hali qizligida Auer bilan birga o'qigan. “Bir kuni uyda kichkina ipak soqolli qoramag'iz paydo bo'ldi; Bu yangi skripka o'qituvchisi, professor Auer edi. Buvisi nazorat qildi. Uning to‘q jigarrang, yirik, mayin va aqlli ko‘zlari buvisiga diqqat bilan qaradi va uni tinglab, uning fe’l-atvorini tahlil qilayotgandek bo‘ldi; Buni his qilgan buvim xijolat tortdi shekilli, eski yonoqlari qizarib ketdi va men uning iloji boricha nafis va zukko gapirishga harakat qilayotganini payqadim - ular frantsuz tilida gaplashishdi.

Auer ega bo'lgan haqiqiy psixologning qiziquvchanligi unga pedagogikada yordam berdi.

23 yil 1874 mayda Auer badavlat zodagon oilasidan chiqqan Azanchevskiy konservatoriyasining o'sha paytdagi direktorining qarindoshi Nadejda Evgenievna Pelikanga turmushga chiqdi. Nadejda Evgenievna ehtirosli sevgi tufayli Auerga uylandi. Uning otasi Evgeniy Ventseslavovich Pelikan, taniqli olim, hayot shifokori, Sechenov, Botkin, Eyxvaldning do'sti, keng liberal qarashlarga ega odam edi. Biroq, o'zining "liberalizmiga" qaramay, u qizining "plebey" bilan turmush qurishiga juda qarshi edi va bundan tashqari yahudiy. "Chalg'itish uchun, - deb yozadi R. Xin-Goldovskaya, - u qizini Moskvaga yubordi, lekin Moskva yordam bermadi va Nadejda Evgenievna yaxshi tug'ilgan zodagon ayoldan m-me Auerga aylandi. Yosh er-xotin asal oyi davomida Vengriyaga, "Poldi" onasi ... galanteriya do'koni bo'lgan kichik joyga borishdi. Ona Auer hammaga Leopold "rus malikasiga" uylanganini aytdi. U o'g'lini shunchalik yaxshi ko'rardiki, agar u imperatorning qiziga uylansa, u ham ajablanmaydi. U o'z belle-soyeriga yaxshi munosabatda bo'ldi va dam olishga ketganda uni o'zi o'rniga do'konda qoldirdi.

Chet eldan qaytib kelgan yosh Auers ajoyib kvartirani ijaraga oldi va seshanba kunlari mahalliy musiqa kuchlarini, Sankt-Peterburg jamoat arboblarini va tashrif buyurgan mashhurlarni birlashtirgan musiqiy kechalarni tashkil qilishni boshladi.

Auerning Nadejda Evgenievna bilan turmushidan to'rtta qizi bor edi: Zoya, Nadejda, Natalya va Mariya. Auer oilasi yoz oylarida yashagan Dubbeln shahridan ajoyib villa sotib oldi. Uning uyi mehmondo'stligi va mehmondo'stligi bilan ajralib turardi, yozda bu erga ko'plab mehmonlar kelishdi. Xin-Goldovskaya u erda bir yozni (1894) o'tkazib, Auerga quyidagi satrlarni bag'ishlagan: "Uning o'zi ajoyib musiqachi, ajoyib skripkachi, Evropa sahnalarida va jamiyatning barcha doiralarida juda "sayqalangan" shaxs ... ... har qanday xulq-atvorda tashqi “yaltiroqlik” ortida har doim “plebey” – aqlli, epchil, ayyor, qo‘pol va mehribon odamni his qiladi. Agar siz undan skripkani olib qo'ysangiz, u zo'r birja brokeri, komissioner, biznesmen, advokat, shifokor bo'lishi mumkin. Uning go'zal qora bahaybat ko'zlari bor, go'yo moy quyilgandek. Bu "tortishish" faqat u ajoyib narsalarni o'ynaganda yo'qoladi ... Betxoven, Bax. Keyin ularda kuchli olov uchqunlari paydo bo'ladi ... Uyda, - deb davom etadi Xin-Goldovskaya, Auer shirin, mehribon, e'tiborli er, mehribon, qattiqqo'l bo'lsa ham, otasi, u qizlarning "tartibni" bilishini kuzatadi. U juda mehmondo'st, yoqimli, hazil suhbatdoshi; juda aqlli, siyosatga, adabiyotga, san'atga qiziquvchi... G'ayrioddiy sodda, zarracha poza emas. Konservatoriyaning har qanday talabasi Yevropalik mashhur odamdan ko'ra muhimroqdir.

Auerning jismonan noshukur qo'llari bor edi va kuniga bir necha soat, hatto yozda, dam olish vaqtida o'qishga majbur bo'ldi. U nihoyatda mehnatkash edi. San'at sohasidagi mehnat uning hayotining asosi bo'lgan. “O‘qing, ishlang” – bu uning shogirdlariga doimiy amri, qizlariga yozgan maktublarining leytmotividir. U o'zi haqida shunday yozgan edi: "Men ishlaydigan mashinaga o'xshayman va meni kasallik yoki o'limdan boshqa hech narsa to'xtata olmaydi ..."

1883 yilgacha Auer Rossiyada avstriyalik sub'ekt sifatida yashadi, keyin Rossiya fuqaroligiga o'tdi. 1896 yilda unga merosxo'r zodagon, 1903 yilda davlat maslahatchisi, 1906 yilda esa haqiqiy davlat maslahatchisi unvonlari berildi.

O'z davrining aksariyat musiqachilari singari, u siyosatdan uzoq edi va rus voqeligining salbiy tomonlariga nisbatan xotirjam edi. U 1905 yilgi inqilobni ham, 1917 yil fevral inqilobini ham, hatto Buyuk Oktyabr inqilobini ham tushunmadi va qabul qilmadi. Konservatoriyani ham egallab olgan 1905 yilgi talabalar tartibsizliklari paytida u reaktsion professorlar tomonida edi, lekin aytmoqchi, siyosiy e'tiqodi tufayli emas, balki tartibsizliklar ... darslarda aks etgan. Uning konservatizmi asosiy emas edi. Skripka unga jamiyatda mustahkam, mustahkam mavqeni ta'minladi, u butun umri davomida san'at bilan mashg'ul bo'ldi va ijtimoiy tizimning nomukammalligi haqida o'ylamasdan, hamma narsaga kirishdi. Eng muhimi, u o'z shogirdlariga sodiq edi, ular uning "san'at asarlari" edi. Talabalariga g'amxo'rlik qilish uning qalbining ehtiyojiga aylandi va, albatta, u Rossiyani tark etdi, qizlarini, oilasini, konservatoriyani shu erda qoldirdi, chunki u Amerikaga shogirdlari bilan kelgani uchun.

1915-1917 yillarda Auer yozgi ta'tilga Norvegiyaga jo'nadi, u erda bir vaqtning o'zida o'z shogirdlari qurshovida dam oldi va ishladi. 1917 yilda u qish uchun ham Norvegiyada qolishga majbur bo'ldi. Bu erda u fevral inqilobini topdi. Dastlab, inqilobiy voqealar to'g'risida xabar olib, u Rossiyaga qaytish uchun ularni kutishni xohladi, lekin endi buni qilish kerak emas edi. 7-yil 1918-fevralda u o‘z shogirdlari bilan Kristianiyadagi kemaga o‘tirdi va 10 kundan so‘ng 73 yoshli skripkachi Nyu-Yorkka yetib keldi. Uning ko'p sonli Peterburg shogirdlarining Amerikada bo'lishi Auerga yangi talabalarning tez oqimini ta'minladi. U har doimgidek uni butunlay yutib yuborgan ishga sho'ng'idi.

Auer hayotining Amerika davri ajoyib skripkachiga ajoyib pedagogik natijalar keltirmadi, lekin u samarali bo'ldi, chunki o'sha paytda Auer o'z faoliyatini sarhisob qilib, bir qator kitoblarni yozdi: Musiqachilar orasida, Mening skripka chalish maktabim. , Skripka durdonalari va ularning talqini”, “Skripka chalishning progressiv maktabi”, “Ansamblda chalish kursi” 4 ta daftarda. Bu odam hayotining ettinchi va sakkizinchi o'n yilliklari bo'yida qanchalar qilganiga hayron bo'lish mumkin!

Uning hayotining so'nggi davriga oid shaxsiy xususiyatga ega bo'lgan faktlardan uning pianinochi Vanda Bogutka Shtayn bilan turmush qurishini ta'kidlash kerak. Ularning romantikasi Rossiyada boshlangan. Wanda Auer bilan Qo'shma Shtatlarga jo'nadi va fuqarolik nikohini tan olmaydigan Amerika qonunlariga ko'ra, ularning ittifoqi 1924 yilda rasmiylashtirildi.

O'z hayotining oxirigacha Auer ajoyib tetiklik, samaradorlik va energiyani saqlab qoldi. Uning o'limi hamma uchun kutilmagan bo'ldi. Har yozda u Drezden yaqinidagi Loshvitsga sayohat qildi. Bir kuni kechqurun yengil kostyumda balkonga chiqib, shamollab qoldi va bir necha kundan keyin pnevmoniyadan vafot etdi. Bu 15 yil 1930 iyulda sodir bo'ldi.

Auerning galvanizli tobutdagi qoldiqlari AQShga olib ketilgan. Oxirgi dafn marosimi Nyu-Yorkdagi pravoslav soborida bo'lib o'tdi. Xotira marosimidan so‘ng Yasha Xayfets Shubert ave, Mariya, I.Xoffman esa Betxovenning “Oy nuri sonatasi”ning bir qismini ijro etdi. Auerning jasadi bo'lgan tobutga minglab olomon hamroh bo'lgan, ular orasida ko'plab musiqachilar ham bor edi.

Auerning xotirasi XNUMX asr rus realistik san'atining buyuk an'analarini saqlaydigan shogirdlari qalbida yashaydi, ular o'zlarining ajoyib o'qituvchisining ijro va pedagogik faoliyatida chuqur o'z ifodasini topdi.

L. Raaben