Yorg Demus |

Yorg Demus

Demusning badiiy tarjimai holi ko'p jihatdan uning do'sti Pol Badur-Skodaning tarjimai holiga o'xshaydi: ular bir xil yoshda, Vena shahrida ulg'aygan va tarbiyalangan, bu erda Musiqa akademiyasini tamomlagan va bir vaqtning o'zida boshlangan. kontsert berish; ham sevadi, ham ansambllarda o'ynashni biladi va chorak asr davomida ular dunyodagi eng mashhur pianino duetlaridan biri bo'lib kelmoqda. Muvozanat, tovush madaniyati, detallarga e'tibor va o'yinning stilistik aniqligi, ya'ni zamonaviy Vena maktabining o'ziga xos xususiyatlari bilan ajralib turadigan ijro uslubida juda ko'p umumiylik mavjud. Va nihoyat, ikkala musiqachini repertuar moyilliklari yaqinlashtiradi - ikkalasi ham Vena klassikasiga aniq ustunlik beradi, uni qat'iy va izchil targ'ib qiladi.

Ammo farqlar ham bor. Badura-Skoda biroz oldinroq shuhrat qozongan va bu shon-sharaf, birinchi navbatda, uning yakkaxon konsertlari va dunyoning barcha yirik markazlarida orkestrlar bilan chiqishlari, shuningdek, uning pedagogik faoliyati va musiqiy asarlariga asoslanadi. Demus kontsertlarni unchalik keng emas va intensiv ravishda beradi (garchi u butun dunyo bo'ylab sayohat qilgan bo'lsa ham), u kitob yozmaydi (garchi u ko'plab yozuvlar va nashrlar uchun eng qiziqarli izohlarga ega bo'lsa ham). Uning obro'si, birinchi navbatda, muammolarni sharhlashda o'ziga xos yondashuvga va ansambl ijrochisining faol ishiga asoslanadi: u pianino duetida ishtirok etishdan tashqari, u dunyodagi eng yaxshi hamrohlikchilardan birining shon-sharafiga sazovor bo'ldi, u barcha asosiy ijrochilar bilan ijro etildi. Evropadagi instrumentalistlar va qo'shiqchilar va Ditrix Fisher-Dieskau kontsertlariga muntazam ravishda hamrohlik qiladi.

Yuqorida aytilganlarning barchasi Demus shunchaki yakkaxon pianinochi sifatida e'tiborga loyiq emas degani emas. 1960 yilda rassom Qo'shma Shtatlarda kontsert berganida, Musical America jurnalining sharhlovchisi Jon Ardoin shunday deb yozgan edi: "Demusning ijrosi mustahkam va ahamiyatli edi, deyish uning qadr-qimmatini kamsitishni anglatmaydi. Bu shunchaki u nima uchun ko'tarilganidan ko'ra issiq va qulay his qilganini tushuntiradi. Uning talqinlarida injiq yoki ekzotik narsa yo'q edi va hech qanday hiyla-nayrang yo'q edi. Musiqa erkin va oson, eng tabiiy tarzda oqardi. Aytgancha, bunga erishish oson emas. Buning uchun katta o‘zini tuta bilish va tajriba talab etiladi, bu san’atkorda bo‘ladi”.

Demus ilik uchun tojdir va uning qiziqishlari deyarli faqat Avstriya va Germaniya musiqasiga qaratilgan. Bundan tashqari, Badur-Skoda'dan farqli o'laroq, tortishish markazi klassiklarga (Demus juda ko'p va bajonidil o'ynaydigan) emas, balki romantiklarga to'g'ri keladi. 50-yillarda u Shubert va Shumann musiqasining ajoyib tarjimoni sifatida tan olingan. Keyinchalik uning kontsert dasturlari deyarli faqat Betxoven, Brahms, Shubert va Shumann asarlaridan iborat bo'lgan, garchi ba'zida ular orasida Bax, Gaydn, Motsart, Mendelson ham bor edi. Rassomning e'tiborini tortadigan yana bir soha - bu Debussi musiqasi. Shunday qilib, 1962 yilda u "Bolalar burchagi" ni yozib, ko'plab muxlislarini hayratda qoldirdi. O'n yil o'tgach, ko'pchilik uchun kutilmaganda Demusning yozuvlarida Debyusining pianino kompozitsiyalarining sakkizta plastinada to'liq to'plami chiqdi. Bu erda hamma narsa bir xil emas, pianinochi har doim ham kerakli yengillikka, xayolparastlikka ega emas, lekin mutaxassislarning fikriga ko'ra, "tovush, iliqlik va zukkolik tufayli, u bilan bir qatorda turishga arziydi. Debussining eng yaxshi talqinlari. Va shunga qaramay, Avstriya-Germaniya klassikasi va romantikasi iste'dodli rassom uchun ijodiy izlanishning asosiy yo'nalishi bo'lib qolmoqda.

60-yillardan boshlab, uning Vena ustalarining o'z davriga oid pianinolarda va, qoida tariqasida, qadimiy saroylar va qasrlarda akustikaga ega bo'lgan asarlarni yozib olgan yozuvlari alohida qiziqish uyg'otadi. Shubert (ehtimol Demusga eng yaqin muallif) asarlari bilan birinchi yozuvlarning paydo bo'lishi tanqidchilar tomonidan katta qiziqish bilan qabul qilindi. “Ovoz hayratlanarli – Shubert musiqasi yanada vazmin va shu bilan birga rang-barang bo‘lib boradi va, shubhasiz, bu yozuvlar nihoyatda ibratlidir”, deb yozadi sharhlovchilardan biri. “Uning Shumanncha talqinlarining eng katta afzalligi ularning nafis she'riyatidir. Bu pianinochining bastakorning his-tuyg'ulari olamiga va butun nemis romantikasiga bo'lgan ichki yaqinligini aks ettiradi, u bu erda o'z yuzini umuman yo'qotmasdan yetkazadi», - deya ta'kidladi E.Kroer. Betxovenning dastlabki kompozitsiyalari yozilgan disk paydo bo'lgandan so'ng, matbuot quyidagi satrlarni o'qishi mumkin edi: “Demusning yuzida biz silliq, o'ychan o'yini ajoyib taassurot qoldiradigan ijrochini topdik. Shunday qilib, zamondoshlarining xotiralariga ko'ra, Betxovenning o'zi o'zining sonatalarini o'ynashi mumkin edi.

O'shandan beri Demus muzeylar va shaxsiy kollektsiyalarda mavjud bo'lgan barcha vositalardan foydalangan holda o'nlab turli xil asarlarni plastinkalarga (ham o'zi, ham Badura-Skoda bilan duetda) yozib oldi. Uning barmoqlari ostida Vena klassiklari va romantiklarining merosi yangi nurda paydo bo'ldi, ayniqsa yozuvlarning muhim qismi kamdan-kam ijro etilganligi va kompozitsiyalar kam ma'lum bo'lganligi sababli. 1977 yilda u, pianinochilarning ikkinchisi (E. Neydan keyin) Venadagi Betxoven jamiyatining eng yuqori mukofoti - "Betxoven halqasi" bilan taqdirlangan.

Biroq, adolat shuni ta'kidlashni talab qiladiki, uning ko'plab yozuvlari bir ovozdan zavq keltirmaydi va qanchalik uzoq bo'lsa, umidsizlik eslatmalari shunchalik tez-tez eshitiladi. Hamma, albatta, pianinochining mahoratiga hurmat bajo keltiradi, ular eski cholg'u asboblaridagi haqiqiy kantilenaning quruqligi va etishmasligini qoplagandek, ekspressivlik va romantik parvozni namoyish eta olishini ta'kidlaydilar; inkor etib bo'lmaydigan she'riyat, o'yinining nozik musiqiyligi. Va shunga qaramay, ko'pchilik yaqinda tanqidchi P. Kosse tomonidan bildirilgan da'volarga qo'shiladi: "Yorg Demusning ovoz yozish faoliyati kaleydoskopik va bezovta qiluvchi narsani o'z ichiga oladi: deyarli barcha kichik va yirik kompaniyalar uning yozuvlari, qo'sh albomlari va katta hajmli kassetalarini nashr etadilar, repertuar didaktikdan iborat. Betxovenning so'nggi sonatalari va Motsart kontsertlarining pedagogik qismlari bolg'achali pianinolarda ijro etildi. Bularning barchasi biroz rang-barang; bu yozuvlarning o'rtacha darajasiga e'tibor berganingizda tashvish paydo bo'ladi. Kun bor-yo'g'i 24 soatni o'z ichiga oladi, hatto bunday iste'dodli musiqachi ham o'z ishiga bir xil mas'uliyat va fidoyilik bilan yondashishga qodir emas, rekordlar ortidan rekordlar yarata oladi. Darhaqiqat, ba'zan - ayniqsa so'nggi yillarda - Demus ishining natijalariga haddan tashqari shoshqaloqlik, repertuar tanlashda tushunarsizlik, asboblarning imkoniyatlari va ijro etilgan musiqa tabiati o'rtasidagi nomuvofiqlik salbiy ta'sir ko'rsatadi; atayin oddiy, "suhbatli" talqin uslubi ba'zan klassik asarlarning ichki mantig'ining buzilishiga olib keladi.

Ko'pgina musiqa tanqidchilari Yorg Demusga o'z kontsert faoliyatini kengaytirishni, uning talqinlarini sinchkovlik bilan "urishni" va shundan keyingina ularni yozuvga yozib olishni maslahat berishadi.

Grigoryev L., Platek Ya., 1990 y