Vilgelmin Shröder-Devrient |
Vilgelmin Shreder-Devrient
Vilgelmina Shreder 6 yil 1804 dekabrda Gamburgda tug'ilgan. U bariton qo'shiqchisi Fridrix Lyudvig Shryoder va mashhur dramatik aktrisa Sofiya Burger-Schröderning qizi edi.
Boshqa bolalar beparvo o'yinlarda vaqt o'tkazadigan yoshda, Vilgelmina allaqachon hayotning jiddiy tomonlarini o'rgangan.
"To'rt yoshdan boshlab, - deydi u, - men allaqachon ishlab, non topishga majbur bo'ldim. Keyin mashhur Kobler balet truppasi Germaniya bo'ylab kezdi; u Gamburgga ham keldi, u erda u ayniqsa muvaffaqiyatli bo'ldi. O‘zini juda yaxshi qabul qiluvchi, qandaydir g‘oyaga berilib ketgan onam darrov mendan raqqosa qilishga qaror qildi.
Mening raqs o'qituvchim afrikalik edi; Qanday qilib Fransiyada, Parijda, korpus de baletda bo‘lganini Xudo biladi; keyinchalik Gamburgga ko'chib o'tdi va u erda dars berdi. Lindau ismli bu janob unchalik jahldor emas edi, lekin jahldor, qattiqqo'l, ba'zan hatto shafqatsiz edi ...
Besh yoshimda men bir Pas de chale va ingliz dengizchi raqsida debyut qila oldim; Ular mening boshimga ko'k lentali kulrang shlyapa, oyog'imga esa yog'och taglikli poyabzal kiyishdi. Ushbu birinchi debyut haqida faqat eslayman, tomoshabinlar kichkina epchil maymunni ishtiyoq bilan qabul qilishdi, o'qituvchim g'ayrioddiy xursand edi va otam meni qo'llarida uyga olib ketdi. Onam ertalabdan beri menga qo'g'irchoq berishni yoki topshiriqni qanday bajarganimga qarab kaltaklashimni va'da qilgan edi; Ishonchim komilki, qo'rquv mening bolalik oyoq-qo'llarimning moslashuvchanligi va yengilligiga katta hissa qo'shgan; Onam hazil qilishni yoqtirmasligini bilardim.
1819 yilda, o'n besh yoshida Vilgelmina dramatik debyut qildi. Bu vaqtga kelib, uning oilasi Venaga ko'chib o'tdi va otasi bir yil oldin vafot etdi. Balet maktabida uzoq vaqt o‘qiganidan so‘ng “Fedra”dagi Arisiya, “Safo”dagi Melitta, “Aldash va muhabbat”dagi Luiza, “Messinaning kelini”dagi Beatris, “Gamlet”dagi Ofeliya rollarini katta muvaffaqiyat bilan ijro etdi. . Shu bilan birga, uning musiqiy qobiliyatlari tobora yorqinroq namoyon bo'ldi - uning ovozi kuchli va chiroyli bo'ldi. Venalik o‘qituvchilar D. Motsatti va J. Radiga bilan o‘qiganidan so‘ng Shreder bir yildan so‘ng dramaturgiyani operaga o‘zgartirdi.
Uning debyuti 20 yil 1821 yanvarda Vena Kärntnertorteatr sahnasida Motsartning "Sehrli nay" asaridagi Pamina rolida bo'lib o'tdi. O‘sha davrdagi musiqa qog‘ozlari ko‘tarilish jihatidan bir-biridan ustun bo‘lib, sahnaga yangi san’atkorning kelishini nishonlayotgandek edi.
O'sha yilning mart oyida u "Shveytsariya oilasi" filmida Emeline rolini, bir oy o'tgach - "Gretrining ko'k soqolli" filmida Meri rolini o'ynadi va Frayshutz Vena shahrida birinchi marta sahnalashtirilganida, Agata roli Vilgelmina Shrederga berildi.
Frayshyutsning ikkinchi spektakli 7-yil 1822-martda Vilgelminaning spektaklida namoyish etildi. Veberning o'zi dirijyorlik qildi, ammo uning muxlislarining zavqi spektaklni deyarli imkonsiz qildi. To'rt marta maestro sahnaga chaqirilib, gullar va she'rlar bilan yog'dirildi va oxirida uning oyoqlari ostidan dafna gulchambari topildi.
Vilgelmina-Agata oqshom g'alabasini baham ko'rdi. Bu bastakor va shoir orzu qilgan o‘sha sarg‘ish, o‘sha sof, muloyim maxluq; o'sha kamtar, qo'rqoq, orzulardan qo'rqqan bola oldindan bashoratlarda yo'qoladi va shu bilan birga, sevgi va ishonch bilan jahannamning barcha kuchlarini engishga tayyor. Veber shunday dedi: "U dunyodagi birinchi Agata va bu rolni yaratishda men tasavvur qilgan hamma narsadan oshib ketdi."
Yosh xonandaning haqiqiy shuhrati 1822 yilda Betxovenning "Fidelio" asaridagi Leonora rolini ijro etishiga olib keldi. Betxoven juda hayron bo'lib, qanday qilib bunday ulug'vor rolni bunday bolaga ishonib topshirishdan noroziligini bildirdi.
Mana spektakl... Shreder – Leonora kuchini yig‘ib, o‘zini eri bilan qotilning xanjari orasiga tashlaydi. Dahshatli daqiqalar keldi. Orkestr jim. Ammo umidsizlik ruhi uni egallab oldi: u baqirishdan ko'ra baland ovozda va aniq ovoz bilan chiqib ketdi: "Avval uning xotinini o'ldir!" Vilgelmina bilan bu haqiqatan ham dahshatli qo'rquvdan xalos bo'lgan odamning faryodi, tinglovchilarni suyak iligigacha silkitgan ovoz. Faqat Leonora, Florestanning duosiga: "Xotinim, mendan nima qiynading!" - ko'z yoshlari bilan yoki zavq bilan unga: "Hech narsa, hech narsa, hech narsa!" – va erining quchog‘iga tushadi – shundagina tomoshabinlar qalbidan og‘irlik tushib, hamma erkin xo‘rsindi. Go‘yo oxiri yo‘qdek qarsaklar yangradi. Aktrisa o'zining Fideliosini topdi va u keyinchalik bu rol ustida qattiq va jiddiy ishlagan bo'lsa-da, rolning asosiy xususiyatlari o'sha oqshom ongsiz ravishda yaratilganidek saqlanib qoldi. Betxoven ham uning ichida Leonorasini topdi. Albatta, u uning ovozini eshita olmadi va faqat mimikadan, uning yuzida, ko'zlarida ifodalangan narsadan rol ijrosini baholay olardi. Spektakldan keyin u uning oldiga bordi. Uning odatda qattiqqo'l ko'zlari unga mehr bilan qaradi. U uning yuziga qoqib, Fidelio uchun minnatdorchilik bildirdi va unga yangi opera yozishga va'da berdi, afsuski, bu va'da bajarilmadi. Vilgelmina boshqa hech qachon buyuk rassom bilan uchrashmadi, lekin keyinchalik mashhur qo'shiqchining maqtovlari orasida Betxovenning bir necha so'zlari uning eng yuqori mukofoti edi.
Tez orada Vilgelmina aktyor Karl Devrient bilan uchrashdi. Tez orada uning yuragini jozibali xulq-atvorga ega bo'lgan chiroyli erkak egallab oldi. Sevimli odam bilan turmush qurish uning orzusi edi va 1823 yilning yozida ularning nikohi Berlinda bo'lib o'tdi. Germaniyada bir muncha vaqt sayohat qilgandan so'ng, badiiy er-xotin Drezdenga joylashdilar va u erda ikkalasi ham unashdilar.
Nikoh har tomonlama baxtsiz edi va er-xotin 1828 yilda rasman ajrashishdi. "Menga erkinlik kerak edi, - dedi Vilgelmina, - ayol va rassom sifatida o'lmaslik uchun".
Bu erkinlik unga ko'p qurbonliklar keltirdi. Vilgelmina ehtiros bilan sevgan bolalari bilan xayrlashishga majbur bo'ldi. Bolalarning erkalashlari - uning ikki o'g'li va ikki qizi bor - u ham yutqazdi.
Eri bilan ajrashgandan so'ng, Shreder-Devrient bo'ronli va qiyin vaqtni boshdan kechirdi. San'at u uchun oxirigacha muqaddas ish edi va shunday bo'lib qoldi. Uning ijodi endi faqat ilhomga bog'liq emas edi: mashaqqatli mehnat va ilm-fan uning dahosini kuchaytirdi. U chizishni, haykaltaroshlikni o'rgandi, bir nechta tillarni bildi, fan va san'atda qilingan hamma narsaga ergashdi. U iste'dod ilmga muhtoj emas, degan bema'ni fikrga g'azab bilan isyon ko'tardi.
“Butun asr davomida biz san’atda nimadir qidirdik, erishdik, o‘sha rassom halok bo‘ldi, maqsadiga erishdim, deb o‘ylagan san’at uchun halok bo‘ldi. Albatta, kostyum bilan bir qatorda, keyingi spektaklgacha rolingiz haqidagi barcha tashvishlarni chetga surib qo'yish juda oson. Men uchun bu imkonsiz edi. Gullar bilan to'ldirilgan baland qarsaklardan so'ng, men o'zimni tekshirganday tez-tez xonamga bordim: bugun nima qildim? Ikkalasi ham menga yomon tuyuldi; tashvish meni qamrab oldi; Eng yaxshisiga erishish uchun kechayu kunduz o'ylardim.
1823 yildan 1847 yilgacha Shröder-Devrient Drezden sud teatrida qo'shiq kuyladi. Klara Glumer o'z yozuvlarida shunday yozadi: "Uning butun hayoti Germaniya shaharlari bo'ylab zafarli yurishdan boshqa narsa emas edi. Leyptsig, Vena, Breslau, Myunxen, Gannover, Braunshveyg, Nyurnberg, Praga, Pest va ko'pincha Drezden o'z sahnalarida kelishini va paydo bo'lishini navbatma-navbat nishonladilar, shuning uchun Germaniya dengizidan Alp tog'larigacha, Reyndan Odergacha, uning ismi jo'shqin olomon tomonidan takrorlandi. Serenadalar, gulchambarlar, she'rlar, jamoalar va olqishlar uni kutib oldilar va haydab ketishdi va bu bayramlarning barchasi Vilgelminaga xuddi shuhrat haqiqiy rassomga qanday ta'sir qilsa, xuddi shunday ta'sir qildi: ular uni o'z san'atida tobora yuksalishga majbur qildilar! Bu vaqt ichida u o'zining eng yaxshi rollarini yaratdi: 1831 yilda Dezdemona, 1833 yilda Romeo, 1835 yilda Norma, 1838 yilda Valentin. Hammasi bo'lib, 1828 yildan 1838 yilgacha u o'ttiz yettita yangi operani o'rgandi.
Aktrisa xalq orasida mashhurligi bilan faxrlanardi. Oddiy ishchilar uni uchratganlarida shlyapalarini echib olishdi va uni ko'rgan savdogarlar uni ismini aytib chaqirishdi. Vilgelmina sahnani butunlay tark etmoqchi bo'lganida, teatr duradgori ataylab besh yoshli qizini mashg'ulotga olib keldi: "Bu xonimga yaxshi qarang, - dedi u kichkintoyga, - bu Shreder-Devrient. Boshqalarga qaramang, lekin umringiz davomida buni eslab qolishga harakat qiling.
Biroq, nafaqat Germaniya qo'shiqchining iste'dodini qadrlay oldi. 1830 yilning bahorida Vilgelmina Aaxendan nemis truppasiga buyurtma bergan Italiya operasi direktori tomonidan ikki oy davomida Parijga unashtirildi. “Men nafaqat shon-shuhratim, balki nemis musiqasining sharafi haqida ham bordim,” deb yozadi u, “agar meni yoqtirmasangiz, Motsart, Betxoven, Veber bundan aziyat chekishi kerak! Meni o‘ldirayotgan narsa shu!”
XNUMX may oyida qo'shiqchi Agata sifatida debyut qildi. Teatr gavjum edi. Tomoshabinlar go'zalligidan mo''jizalar bilan aytilgan san'atkorning chiqishlarini kutishardi. Uning tashqi ko'rinishida Vilgelmina juda xijolat tortdi, lekin Ankhen bilan duetdan so'ng darhol baland qarsaklar uni ruhlantirdi. Keyinchalik, jamoatchilikning bo'ronli ishtiyoqi shunchalik kuchli ediki, qo'shiqchi to'rt marta qo'shiq aytishni boshladi va qo'shiq kuylay olmadi, chunki orkestr eshitilmadi. Aksiya oxirida u so'zning to'liq ma'nosida gullar bilan sug'orildi va o'sha kuni kechqurun ular uni serenada qilishdi - Parij qo'shiqchini tanidi.
"Fidelio" yanada katta sensatsiyani keltirib chiqardi. Tanqidchilar u haqida shunday gapirishdi: “U Betxovenning “Fidelio”si uchun maxsus tug‘ilgan; u boshqalarga o'xshab qo'shiq aytmaydi, boshqalarga o'xshab gapirmaydi, aktyorligi hech qanday san'atga mutlaqo yarashmaydi, go'yo u sahnada nimaligini o'ylamagandek! U ovozidan ko‘ra ko‘proq qalbi bilan kuylaydi... tomoshabinni unutadi, o‘zini unutadi, o‘zi tasvirlagan shaxs timsolida gavdalanadi...” Taassurot shu qadar kuchli ediki, opera oxirida yana pardani ko‘tarib, finalni takrorlashga to‘g‘ri keldi. , bu hech qachon sodir bo'lmagan.
Fideliodan keyin Euryant, Oberon, Shveytsariya oilasi, Vestal Virjiniya va Seragliodan o‘g‘irlanish filmlari joy oldi. Muvaffaqiyatga qaramay, Vilgelmina shunday dedi: "Faqat Frantsiyada men musiqamizning o'ziga xosligini aniq tushundim va frantsuzlar meni qanchalik shov-shuv bilan qabul qilishmasin, nemis jamoatchiligini qabul qilish men uchun har doim yoqimliroq edi, men bilardim. U meni tushundi, lekin frantsuz modasi birinchi o'rinda turadi.
Keyingi yili qo'shiqchi yana Frantsiya poytaxtida Italiya operasida kontsert berdi. Mashhur Malibran bilan raqobatda u teng huquqli deb tan olindi.
Italiya operasida ishtirok etish uning shon-shuhratiga katta hissa qo'shdi. Monk-Mazon, Londondagi nemis-italyan operasi direktori u bilan muzokaralar olib bordi va 3 yil 1832 martda o'sha yilning qolgan mavsumida qatnashdi. Shartnomaga ko'ra, unga 20 ming frank va ikki oy ichida foyda ko'rish va'da qilingan.
Londonda u muvaffaqiyat qozonishi kutilgan edi, bu faqat Paganinining muvaffaqiyati bilan tenglashdi. Teatrda uni olqishlar bilan kutib olishdi. Ingliz aristokratlari uni tinglashni san'at oldidagi burchi deb bilishgan. Nemis qo‘shiqchisisiz hech qanday konsert bo‘lmaydi. Biroq, Shreder-Devrient bu e'tiborning barcha belgilarini tanqid qildi: "Tomosha paytida men ular meni tushunishlarini tushunmadim," deb yozadi u, "ko'pchilik meni g'ayrioddiy narsa sifatida hayratda qoldirdi: jamiyat uchun men. Bu endi modada bo'lgan va ertaga, ehtimol, tashlab ketiladigan o'yinchoqdan boshqa narsa emas edi ... "
1833 yil may oyida Shreder-Devrient yana Angliyaga jo'nadi, garchi o'tgan yili shartnomada kelishilgan maoshini olmagan bo'lsa ham. Bu safar u "Druri Leyn" teatri bilan shartnoma imzoladi. U yigirma besh marta qo'shiq aytishi, ijro va foyda uchun qirq funt olishi kerak edi. Repertuarga: "Fidelio", "Freyshyuts", "Eurianta", "Oberon", "Ifigeniya", "Vestalka", "Sehrli nay", "Jessonda", "Ma'bad va yahudiy", "Moviy soqol", "Suv tashuvchisi" kiradi. “.
1837 yilda qo'shiqchi uchinchi marta Londonda bo'lib, ingliz operasi uchun ikkala teatrda - Kovent Garden va Druri Leynda qatnashdi. U Fidelioda ingliz tilida debyut qilishi kerak edi; bu yangilik inglizlarning eng katta qiziqishini uyg'otdi. Rassom birinchi daqiqalarda xijolatni engib o'tolmadi. Fidelio aytgan birinchi so'zlarda u xorijiy urg'uga ega, lekin u qo'shiq aytishni boshlaganida, talaffuz yanada ishonchli, to'g'riroq bo'ldi. Ertasi kuni gazetalar bir ovozdan Shreder-Devrient hech qachon bu yilgidek zavqli kuylamaganini e'lon qilishdi. "U tilning qiyinchiliklarini engdi," deb qo'shimcha qildi ular, "va eufoniyadagi ingliz tili nemis tilidan, italyan tili o'z navbatida ingliz tilidan ustun ekanligini hech qanday shubhasiz isbotladi."
Fideliodan keyin Vestal, Norma va Romeo - katta muvaffaqiyat. Eng cho'qqisi unutilmas Malibran uchun yaratilgan "La sonnambula" operasi edi. Ammo Amina Vilgelmina, barcha hisob-kitoblarga ko'ra, go'zallik, iliqlik va haqiqat bo'yicha barcha o'tmishdoshlarini ortda qoldirdi.
Muvaffaqiyat xonandaga kelajakda hamroh bo'ldi. Shröder-Devrient Vagnerning “Rienzi” (1842) asarida Adriano, “Uchib ketayotgan golland” (1843)dagi Senta, “Tangeyzer”dagi Venera (1845) partiyalarining birinchi ijrochisi bo‘ldi.
1847 yildan beri Shreder-Devrient kamera qo'shiqchisi sifatida chiqish qildi: u Italiya shaharlarida, Parij, London, Praga va Sankt-Peterburgda gastrollarda bo'ldi. 1849 yilda qo'shiqchi may qo'zg'olonida ishtirok etgani uchun Drezdendan haydalgan.
Faqat 1856 yilda u yana xonanda xonanda sifatida omma oldida chiqish qila boshladi. O'shanda uning ovozi butunlay benuqson emas edi, lekin ijro baribir intonatsiyaning sofligi, aniq diksiya va yaratilgan obrazlarning tabiatiga chuqur kirib borishi bilan ajralib turardi.
Klara Glumerning eslatmalaridan:
“1849-yilda men Shreder-Devrient xonim bilan Frankfurtdagi Avliyo Pol cherkovida uchrashdim, uni oddiy tanishim tanishtirdi va u bilan bir necha yoqimli soatlar o‘tkazdim. Bu uchrashuvdan keyin men uni uzoq vaqt ko'rmadim; Men aktrisaning sahnani tark etganini, Livlandlik zodagon janob fon Bokka uylanganini va hozir erining mulkida, hozir Parijda, hozir Berlinda yashayotganini bilardim. 1858 yilda u Drezdenga keldi, u erda men uni birinchi marta yosh rassomning kontsertida ko'rdim: u ko'p yillik sukutdan keyin birinchi marta omma oldida paydo bo'ldi. Rassomning baland bo'yli, mahobatli siymosi supada paydo bo'lib, jamoatchilikning shov-shuvli olqishlariga uchraganini hech qachon unutmayman; tegdi, lekin baribir jilmayib, rahmat aytdi, uzoq vaqt mahrumlikdan keyin hayot oqimida ichayotgandek xo'rsindi va nihoyat qo'shiq aytishni boshladi.
U Shubertning sayohatchisidan boshladi. Birinchi notalarda beixtiyor qo‘rqib ketdim: u endi qo‘shiq aytishga qodir emas, deb o‘yladim, ovozi zaif, na to‘liqlik, na ohangdor ovoz bor. Ammo u: "Und immer fragt der Seufzer wo?" ("Va u doimo xo'rsinib so'raydi - qayerda?"), chunki u allaqachon tinglovchilarni egallab oldi, ularni sudrab bordi va ularni navbat bilan sog'inish va umidsizlikdan sevgi va bahor baxtiga o'tishga majbur qildi. Lessing Rafael haqida shunday deydi: "Agar uning qo'llari bo'lmasa, u hali ham eng buyuk rassom bo'lar edi"; xuddi shu tarzda Vilgelmina Shreder-Devrient ovozi bo'lmaganda ham ajoyib qo'shiqchi bo'lardi, deyish mumkin. Uning kuylashidagi qalb jozibasi va haqiqat shunchalik kuchli ediki, biz, albatta, bunday narsalarni eshitishimiz shart emas edi va bo'lmaydi ham!
Qo'shiqchi 26 yil 1860 yanvarda Koburgda vafot etdi.
- Fojiali aktrisani kuylash →
