Imre Kalman (Imre Kálmán) |

Imre Kalman

Bilaman, Liszt partiturasining yarim sahifasi mening barcha operettalarim, yozgan va kelajakdagi operettalarimdan ustun turadi... Buyuk bastakorlarning hamisha o'z muxlislari va g'ayratli muxlislari bo'ladi. Ammo ular bilan bir qatorda Iogann Shtraus klassik bo'lgan engil, quvnoq, hazilkash, zukko kiyingan musiqiy komediyani ham e'tiborsiz qoldirmaydigan teatr kompozitorlari bo'lishi kerak. I. Kalman

U Balaton ko'li bo'yida joylashgan kurort shaharchasida tug'ilgan. Kichkina Imrening birinchi va o'chmas musiqiy taassurotlari uning singlisi Vilmaning pianino saboqlari, Siofokda dam olayotgan professor Lildening skripka chalishi va I. Shtrausning "Die Fledermaus" operettasi bo'ldi. Budapeshtdagi gimnaziya va musiqa maktabi, F. List akademiyasida X. Keslerning kompozitsiya sinfi, ayni paytda universitetning yuridik fakultetida huquqshunoslik fakultetida tahsil olish – bular bo‘lajak bastakorni tarbiyalashning asosiy bosqichlaridir. U talabalik yillaridayoq musiqa yozishni boshlagan. Bular simfonik asarlar, qo'shiqlar, pianino parchalari, kabare uchun kupletlar edi. Kalman 4 yil (1904—08) Peshti Naplo gazetasida ishlab, musiqa tanqidi sohasida ham oʻzini sinab koʻrdi. Bastakorning birinchi teatrlashtirilgan asari Peresleni merosi (1906) operettasidir. Bu baxtsiz taqdirga duch keldi: bir qator epizodlarda siyosiy fitnani ko'rgan hukumat hukumati spektaklni tezda sahnadan olib tashlashni ta'minlashga harakat qildi. Kalmanga e'tirof "Kuzgi manevralar" operettasining premerasidan keyin keldi. Dastlab Budapeshtda (1908), keyin Vena shahrida sahnalashtirilgan, keyinchalik Evropa, Janubiy Afrika va Amerikada ko'plab bosqichlarni bosib o'tdi.

Quyidagi musiqiy komediyalar bastakorga jahon miqyosida shuhrat keltirdi: "Ta'tildagi askar" (1910), "Lo'lilar bosh vaziri" (1912), "Kzarda malikasi" (1915, "Silva" nomi bilan mashhur). Kalman ushbu janrning eng mashhur mualliflaridan biriga aylandi. Tanqidchilar uning musiqasi xalq qoʻshiqlarining mustahkam poydevorida turishini va chuqur insoniy tuygʻularni aniq ifodalashini, kuylari sodda, lekin ayni paytda oʻziga xos va poetik ekanligini, operettalar finallari esa rivojlanish jihatidan haqiqiy simfonik suratlar ekanligini taʼkidladilar. sinf texnikasi va ajoyib asboblar.

Kalman ijodi 20-yillarda eng yuqori cho'qqiga chiqdi. O'sha paytda u Vena shahrida yashagan, u erda uning "La Bayadere" (1921), "Grafinya Maritsa" (1924), "Sirk malikasi" (1926), "Monmartr binafshalari" (1930) premyeralari bo'lib o'tgan. Bu asarlar musiqasining ohangdor saxiyligi tinglovchilarda Kalman kompozitor qalamining beparvoligi va yengilligi haqida noto‘g‘ri taassurot uyg‘otdi. Va bu shunchaki xayol bo'lsa ham, ajoyib hazil tuyg'usiga ega Kalman singlisiga yo'llagan maktubida uning ishiga qiziquvchilarni xafa qilmaslikni va uning ishi haqida shunday gapirishni maslahat beradi: “Akam va uning librettchilari har kuni uchrashadilar. . Ular bir necha litr qora qahva ichishadi, son-sanoqsiz sigaret va sigaret chekishadi, hazil aytishadi ... bahslashadilar, kulishadi, janjal qilishadi, baqirishadi ... Bu ko'p oylar davom etadi. Va kutilmaganda, yaxshi kunlarning birida operetta tayyor bo'ladi.

30-yillarda. bastakor kino musiqasi janrida ko'p ishlaydi, deb yozadi tarixiy operetta "Iblis chavandozi" (1932), uning premyerasi Kalmanning Venadagi oxirgisi edi. Fashizm tahdidi Yevropani qamrab olgan. 1938 yilda Avstriya fashistlar Germaniyasi tomonidan bosib olingandan so'ng, Kalman va uning oilasi hijrat qilishga majbur bo'ldi. U Shveytsariyada 2 yil o'tkazdi, 1940 yilda AQShga ko'chib o'tdi va urushdan keyin, 1948 yilda yana Evropaga qaytib, Parijda yashadi.

Kalman I. Shtraus va F. Lexar bilan birga Vena operettasi deb ataladigan spektaklning vakili. U shu janrda 20 ta asar yozgan. Uning operettalarining ulkan mashhurligi, birinchi navbatda, musiqaning afzalliklari bilan bog'liq - yorqin ohangdor, ajoyib, ajoyib tarzda tashkil etilgan. P.Chaykovskiy musiqasi va ayniqsa, rus ustasining orkestr san’ati uning ijodiga katta ta’sir ko‘rsatganini kompozitorning o‘zi ham tan olgan.

Kalmanning so'zlariga ko'ra, "asarlarida chin yurakdan musiqa ijro etish" istagi unga janrning lirik tomonini favqulodda kengaytirishga va ko'plab bastakorlar uchun sehrlangan operetta klişelaridan chiqishga imkon berdi. Va uning operettalarining adabiy asosi har doim ham musiqaga teng bo'lmasa-da, bastakor ijodining badiiy kuchi bu kamchilikdan ustundir. Kalmanning eng yaxshi asarlari hali ham dunyodagi ko'plab musiqali teatrlarning repertuarini bezab turibdi.

I. Vetlitsyna

Imre Kalman 24-yil 1882-oktabrda Vengriyaning Balaton ko‘li bo‘yida joylashgan kichik Siofok shahrida tug‘ilgan. Uning musiqiy iste'dodi ko'p qirrali edi. Yoshligida u virtuoz pianinochi bo'lishni orzu qilgan, ammo yoshlik yillarining kumiri Robert Shumann kabi, qo'lini "urib" bu orzusidan voz kechishga majbur bo'lgan. Bir necha yil davomida u Vengriyaning eng yirik gazetalaridan biri Pesti Naploning xodimi bo'lib, musiqa tanqidchisi kasbi haqida jiddiy o'yladi. Uning birinchi bastakorlik tajribasi jamoatchilik e'tirofiga sazovor bo'ldi: 1904 yilda Budapesht musiqa akademiyasining bitiruvchilari kontsertida uning diplom ishi - simfonik scherzo Saturnaliya ijro etildi va kamera va vokal ishlari uchun Budapesht shahar mukofotiga sazovor bo'ldi. 1908 yilda Budapeshtda uning birinchi operettasi "Kuzgi manevrlar" ning premyerasi bo'lib o'tdi, u tez orada barcha Evropa poytaxtlari sahnalarini aylanib chiqdi va okeanning narigi tomonida (Nyu-Yorkda) sahnalashtirildi. 1909 yildan beri Kalmanning ijodiy tarjimai holi uzoq vaqt davomida Vena bilan bog'liq. 1938 yilda bastakor hijrat qilishga majbur bo'ldi. U Tsyurixda, Parijda, 1940 yildan Nyu-Yorkda yashagan. Kalman Evropaga faqat 1951 yilda qaytib keldi. U 30 yil 1953 oktyabrda Parijda vafot etdi.

Kalman ijodiy evolyutsiyasida uch davrni ajratish mumkin. Birinchisi, 1908-1915 yillarni qamrab olgan, mustaqil uslubning shakllanishi bilan tavsiflanadi. Bu yillardagi asarlardan ("Ta'tildagi askar", "Kichik qirol" va boshqalar), "Bosh lo'li" (1912) ajralib turadi. Ushbu "Vengriya" operettasining syujeti ("otalar va bolalar o'rtasidagi ziddiyat", rassomning ijodiy dramasi bilan uyg'unlashgan sevgi dramasi) ham, uning musiqiy qarori ham Lexar izidan yurgan yosh bastakorning nusxa ko'chirmasligidan dalolat beradi. uning topilmalari, lekin ijodiy rivojlanadi, janrning asl nusxasini yaratadi. 1913 yilda “Lo‘lilar bosh vaziri” asarini yozgach, u o‘z pozitsiyasini shunday asosladi: “Yangi operettamda men o‘zimning sevimli raqs janridan biroz chetlashishga harakat qildim, chin yurakdan musiqa chalishni afzal ko‘rdim. Qolaversa, keyingi yillarda faqat yordamchi element sifatida ishtirok etayotgan xorga kattaroq rol berish va sahnani to‘ldirish niyatidaman. Men namuna sifatida bizning operetta klassikamizdan foydalanaman, unda xor nafaqat finalda ha-ha-ha va ah qo'shiq aytishi kerak edi, balki aksiyada ham katta ishtirok etdi. “Çingene premyerasi”da venger-lo'li tamoyilining mohirona ishlab chiqilganligi ham diqqatni tortdi. Taniqli avstriyalik musiqashunos Richard Spekt (odatda operettaning eng katta muxlisi emas) bu borada Kalmanni “xalq musiqasining hashamatli zaminida turgan” “eng istiqbolli” bastakor sifatida ajratib ko‘rsatadi.

Kalman ijodining ikkinchi davri 1915 yilda "Ksarda malikasi" ("Silva") bilan boshlanadi va uni endi Venada emas, balki Avstriyadan tashqarida, Tsyurixda sahnalashtirilgan "Imperator Jozefina" (1936) bilan yakunlaydi. Ijodiy etuklik yillarida bastakor o'zining eng yaxshi operettalarini yaratdi: "La Bayadere" (1921), "Grafinya Maritsa" (1924), "Sirk malikasi" (1926), "Chikago gersoginyasi" (1928), "Monmartr binafshasi" (1930).

"Marinka" (1945) va "Arizona xonimi" (bastakorning o'g'li tomonidan yakunlangan va vafotidan keyin sahnalashtirilgan) so'nggi asarlarida - Kalman AQShda surgunda ishlaydi. Uning ijodiy yo'lida ular o'ziga xos so'zni ifodalaydi va evolyutsiyaning markaziy bosqichida rivojlangan janr talqinida tub o'zgarishlar kiritmaydi.

Kalmanning musiqiy sahna tushunchasi individualdir. U, eng avvalo, operetta avval bilmagan asosiy harakat yoʻnalishi rivojidagi dramatiklik va ziddiyatning shunday darajasi bilan ajralib turadi. Ko'rinib turgan sahna holatlariga jalb qilish misli ko'rilmagan intensivlik bilan uyg'unlashadi: Lexarning romantik rangdagi tuyg'u so'zlari hayratlanarli bo'lsa, Kalmanning haqiqiy ishtiyoqi tebranadi. “La Bayadere” muallifida janr ichidagi qarama-qarshiliklar yanada yaqqol namoyon bo‘ladi, melodramatik pafos ayniqsa mohirona talqin qilingan komediya intermediyalarining yorqinligi bilan ajralib turadi. Melos, xuddi Legarniki kabi boy va rang-barang, hissiy jihatdan to'yingan va erotikaga singib ketgan, u jazz ritmlari va intonatsiyalaridan kengroq foydalanadi.

Kalmanning opera janrining prototiplari syujetlarni talqin qilishda ham, musiqiy uslubda ham juda aniq namoyon bo'ladi; “Silva”ni “Traviata”ning operetta parafrasi”, “Monmartr binafshasi”ni esa Puchchinining “Bogema”siga o‘xshatishlari bejiz emas (shuning uchun ham Murgerning romani syujet asosi bo‘lgan. ikkala asardan). Kalman tafakkurining operalik tabiati kompozitsiya va dramaturgiya sohasida ham yaqqol ochib berilgan. Ansambllar, ayniqsa katta sahnalar uning uchun shaklning asosiy nuqtalari va harakatning asosiy daqiqalariga aylanadi; ularda xor va orkestrning roli katta, ularda leytmotivizm faol rivojlanadi, simfonik rivojlanish bilan to'yingan. Finallar musiqiy dramaturgiyaning butun shakllanishini muvofiqlashtiradi va unga mantiqiy yo'nalish beradi. Lexar operettalari bunday dramatik yaxlitlikka ega emas, lekin ular turli xil tuzilish variantlarini ko'rsatadi. Biroq, Kalmanda "Lo'lilar premyerasida" tasvirlangan va nihoyat "Kzarda malikasi" da shakllangan tuzilma keyingi barcha asarlarda minimal og'ishlar bilan takrorlangan. Tuzilishni birlashtirish tendentsiyasi, shubhasiz, ma'lum bir naqshning paydo bo'lish xavfini tug'diradi, ammo kompozitorning eng yaxshi asarlarida bu xavf sinovdan o'tgan sxemaning ishonchli amalga oshirilishi, yorqinligi bilan bartaraf etiladi. musiqiy til va tasvirlarning relyefi.

N. Degtyareva

• Neo-Vena operettasi →

Asosiy operettalar ro'yxati:

(sanalar qavs ichida)

“Kuzgi manevrlar”, librettosi K. Bakoni (1908) Ta’tildagi askar, librettosi K. Bakoni (1910) Lo‘lilar bosh vaziri, librettosi J. Vilgelm va F. Grünbaum (1912) Kzarda malikasi (Silva), librettosi L. Shtayn va B. Jenbax (1915) Gollandiyalik qiz, librettosi L. Shtayn va B. Jenbax (1920) La Bayadère, librettosi J. Brammer va A. Grunvald (1921) «Grafinya Maritsa», librettosi J. Brammer va A. Grunvald (1924) “Sirk malikasi” (“Janob X”), librettosi J. Brammer va A. Grunvald (1926) Chikagolik gersoginya, librettosi J. Brammer va A. Grunvald (1928). Montmartr binafshasi, librettosi J. Brammer va A. Grunvald (1930) “Iblis chavandozi”, librettosi R. Schanzer va E. Uelish (1932) “Imperator Jozefina”, librettosi P. Kneppler va G. Gercella ( 1936) Marinka, librettosi K. Farkas va J. Marion (1945) Arizona ayoli, librettosi A. Grunvald va G. Ber (1954, Karl Kalman tomonidan yakunlangan)