mediant |

Fransuz mediante, kech Lat tilidan. medianlar, jins. case mediantis - o'rtada joylashgan, vositachilik

1) Tonikdan uchdan bir yuqoriga yoki pastga, ya'ni III va VI darajali akkordlarning belgilanishi; tor maʼnoda M. (yoki yuqori M.) – nomlash. III darajali akkord (bu holda VI daraja submediant yoki pastki M. deb ataladi). Shunga o'xshash mos keladigan tovushlar ham shu tarzda belgilanadi - rejimning III va VI darajalari. garmonik M. akkordlarining vazifasi, birinchi navbatda, ularning asosiy orasidagi oraliq holati bilan belgilanadi. akkordlar: III - I va V orasida, VI - I va IV orasida. M. akkordlari funksiyasining ikki tomonlamaligi shundan kelib chiqadi: III kuchsiz ifodalangan dominant, VI zaif ifodalangan subdominant, III va VI ham maʼlum tonik vazifalarni bajara oladi. M. akkordlarining ekspressiv maʼnosi ham shundan — mayinlik, ularning tonikga qarama-qarshiligi pardaliligi, tonik, subdominant va dominant bilan qoʻshilganda tersiyaning yumshoqligi oʻzgaradi. Boshqa bogʻlanishlarda (masalan, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III va boshqalar) M. garmoniyalari akkordlarning rejim tonikasiga bogʻliqligini unchalik sezilmaydi, ularning maʼnosini ochib beradi. Tonal o'zgaruvchanlikni shakllantirishga hissa qo'shadigan mahalliy (o'zgaruvchilar) funktsiyalari (masalan, knyaz Yuriyning "Ko'rinmas Kitej shahri va Qiz Fevroniya afsonasi" operasidan "Oh shon-shuhrat, behuda boylik" ariososida).

Bosqichli harmonik. nazariyasi (G.Veber, 1817—21; P.I. Chaykovskiy, 1872; N.A. Rimskiy-Korsakov, 1884—85) M. akkordlari yetti diatoniklar qatoriga kiradi. qadamlar, garchi yon tomonlar sifatida ular asosiylaridan (I va V) ko'proq yoki kamroq ajratilgan. Funktsional nazariyada (X. Riemann) M. "uchta muhim garmoniya" - T, D va S ning modifikatsiyalari sifatida talqin etiladi: ularning parallellari (masalan, C-dur eghda - Dp) yoki undoshliklari sifatida. kirish siljishi (masalan, C-durda ham bo'lishi mumkin:

), bu akkordlarning kontekstdagi real nisbatiga qarab. G. Shenkerning fikricha, M. akkordlarining (boshqalar kabi) maʼnosi, birinchi navbatda, harakatning oʻziga xos yoʻnalishiga, boshlangʻich va moʻljal ohang orasidagi tovush chiziqlariga bogʻliq. G.L.Katuar M.ni asosiy uchliklarda (masalan, C – durda) prim va beshinchi qismlarning siljishi natijasida tushungan.

)

"Amaliy uyg'unlik kursi" mualliflari kontseptsiyasida (IV Sposobina, II Dubovskiy, S.V. Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) M akkordlarga aralash bosqichli funktsional qiymat berilgan ( C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Shu bilan birga, bosqichli talqin yana katta vaznga ega bo'ladi va butun tushuncha nafaqat Riemannga, balki Rimskiy-Korsakovga ham qaytadi). O'zgaruvchilar nazariyasida Yu.ning funktsiyalari. N. Tyulin, mayorning uchinchi bosqichi T va D, va VI - T, S va D funktsiyalarini bajarishi mumkin; minor III - T, S va D, va VI - T va S. (Bir xil garmonik ketma-ketlikning turli talqinlariga misollar):

2) Grigoriy ohanglari tarkibida M. (mediante; boshqa nomlari – metrum) – oʻrta xulosa (B. V. Asafiyev boʻyicha – “kesura yarim kadans”), butunni ikki simmetrik muvozanatli yarmiga ajratadi:

Manbalar: 1) Chaykovskiy PI, Uyg'unlikni amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1872, xuddi shu, Poln. koll. shahar, jild. III a, M., 1957, Rimskiy-Korsakov HA, Garmoniyaning amaliy darsligi, Sankt-Peterburg, 1886, qayta nashr etilgan. to `liq. koll. soch., jild. IV, M., 1960; Catuar GL, Garmoniyaning nazariy kursi, 1-qism, M., 1924; Amaliy garmoniya kursi, 1-qism, M., 1934 (tahr. Sposobin I., Dubovskiy I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Garmoniya, 1-3 qism, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Harmoniyaning nazariy asoslari, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinlehrein Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Musiqa madaniyati tarixi, jild. 1, 1-qism, M.-L., 1941, p. 394

Yu. N. Xolopov