Hugo Wolf |

Hugo Wolf

Avstriyalik kompozitor G.Volf ijodida asosiy oʻrinni qoʻshiq, kamera vokal musiqasi egallaydi. Bastakor musiqani she'riy matn mazmuni bilan to'liq uyg'unlashtirishga intildi, uning ohanglari har bir alohida so'zning, she'rning har bir fikrining ma'nosi va intonatsiyasiga sezgir. She'riyatda Wolf, o'z so'zlari bilan aytganda, musiqiy tilning "haqiqiy manbasini" topdi. “Meni har qanday usulda hushtak chala oladigan ob'ektiv lirik sifatida tasavvur qiling; kimga eng jozibali ohang ham, ilhomlangan lirik kuylar ham birdek ochiqdir ”, dedi bastakor. Uning tilini tushunish unchalik oson emas: bastakor dramaturg bo‘lishga intilgan va oddiy qo‘shiqlarga unchalik o‘xshamaydigan musiqasini inson nutqining intonatsiyalari bilan to‘yingan.

Bo'rining hayotdagi va san'atdagi yo'li nihoyatda qiyin edi. Ko'tarilish yillari eng og'riqli inqirozlar bilan almashdi, bir necha yillar davomida u bitta notani "siqib chiqara olmadi". (“Ishlab bo‘lmasang, itning hayoti.”) Ko‘pchilik qo‘shiqlar bastakor tomonidan uch yil davomida (1888-91) yozilgan.

Bastakorning otasi musiqaga zo'r ishqiboz bo'lib, uyda, oila davrasida ular tez-tez musiqa chalishardi. Hatto orkestr bor edi (Gyugo unda skripka chaldi), mashhur musiqa, operalardan parchalar yangradi. 10 yoshida Wolf Gratsdagi gimnaziyaga o'qishga kirdi va 15 yoshida Vena konservatoriyasining talabasi bo'ldi. U erda u tengdoshi, kelajakda eng yirik simfonik bastakor va dirijyor G.Maler bilan do'stlashdi. Biroq, ko'p o'tmay, konservatoriyada ta'limdan umidsizlik paydo bo'ldi va 1877 yilda Volf "intizomni buzgani uchun" konservatoriyadan haydaldi (vaziyat uning qattiq, to'g'ridan-to'g'ri tabiati bilan murakkablashdi). O'z-o'zini tarbiyalash yillari boshlandi: Wolf pianino chalishni o'zlashtirdi va mustaqil ravishda musiqa adabiyotini o'rgandi.

Tez orada u R.Vagner ijodining ashaddiy tarafdoriga aylandi; Vagnerning musiqaning dramaga bo'ysunishi, so'z va musiqa birligi haqidagi g'oyalarini Volf qo'shiq janriga o'ziga xos tarzda tarjima qilgan. Intiluvchan musiqachi Venada bo'lganida o'z kumiriga tashrif buyurgan. Bir muncha vaqt musiqa bastalash Wolfning Zalsburg shahar teatrida dirijyorlik faoliyati bilan birlashtirildi (1881-82). Bir oz ko'proq haftalik "Vena Salon Sheet" (1884-87) bilan hamkorlik qildi. Musiqa tanqidchisi sifatida Wolf Vagnerning ishini va u tomonidan e'lon qilingan "kelajak san'ati" ni himoya qildi (bu musiqa, teatr va she'riyatni birlashtirishi kerak). Ammo Vena musiqachilarining ko'pchiligining xayrixohligi an'anaviy, barcha janrlarga tanish bo'lgan musiqa yozgan I. Brams tomonida edi (Vagner ham, Brams ham "yangi qirg'oqlarga" o'ziga xos yo'llarga ega edilar, bu buyuklarning har birining tarafdorlari edi. bastakorlar 2 ta urushayotgan “lagerda” birlashgan). Bularning barchasi tufayli Wolfning Vena musiqa olamidagi mavqei ancha qiyinlashdi; uning birinchi yozuvlari matbuotdan noxush baholarga ega bo'ldi. Vaziyat shu darajaga yetdiki, 1883-yilda Volfning “Penthesilea” simfonik she’ri (G. Kleyst tragediyasi asosida) ijrosi chog‘ida orkestr a’zolari ataylab iflos, musiqani buzgan holda ijro etishdi. Buning natijasi bastakorning orkestr uchun asarlar yaratishdan deyarli butunlay voz kechishi edi - faqat 7 yildan keyin "Italiya serenadasi" (1892) paydo bo'ladi.

28 yoshida Wolf nihoyat o'z janri va mavzusini topadi. Bo'rining so'zlariga ko'ra, go'yo "to'satdan unga tushdi": u endi butun kuchini qo'shiq yozishga qaratdi (jami 300 ga yaqin). Va allaqachon 1890-91 yillarda. tan olinadi: Avstriya va Germaniyaning turli shaharlarida kontsertlar bo'lib o'tadi, ularda Bo'rining o'zi ko'pincha solist-qo'shiqchiga hamroh bo'ladi. Bastakor she’riy matnning ahamiyatini ta’kidlash maqsadida o‘z asarlarini ko‘pincha qo‘shiq emas, “she’rlar” deb ataydi: “E.Merike she’rlari”, “I.Eyxendorf she’rlari”, “Q.V.Gyote she’rlari”. Eng yaxshi asarlar qatoriga ikkita "qo'shiqlar kitobi" ham kiradi: "Ispancha" va "Italyancha".

Bo'rining ijodiy jarayoni qiyin, shiddatli edi - u uzoq vaqt davomida yangi ish haqida o'yladi, keyin qog'ozga tayyor shaklda tushdi. F. Shubert yoki M. Mussorgskiy singari, Wolf ham ijodkorlik va rasmiy vazifalar o'rtasida "ajralish" mumkin emas edi. Moddiy yashash sharoiti jihatidan oddiy bo'lmagan bastakor vaqti-vaqti bilan konsertlar va asarlarini nashr etishdan keladigan daromad evaziga kun kechirgan. Uning doimiy burchagi va hatto asbobi yo'q edi (u pianino chalish uchun do'stlariga bordi) va faqat umrining oxirlarida u pianino bilan xonani ijaraga olishga muvaffaq bo'ldi. So'nggi yillarda Bo'ri opera janriga murojaat qildi: u "Korregidor" komik operasini ("Bizning zamonamizda biz endi chin dildan kula olmaymizmi") va tugallanmagan Manuel Venegas musiqali dramasini (ikkalasi ham ispaniyalik X. Alarkonning hikoyalari asosida) yozgan. ). Og'ir ruhiy kasallik unga ikkinchi operani tugatishga to'sqinlik qildi; 1898 yilda bastakor ruhiy kasalxonaga yotqizilgan. Bo'rining fojiali taqdiri ko'p jihatdan odatiy edi. Uning ba'zi lahzalari (muhabbat mojarolari, kasallik va o'lim) T. Manning "Doktor Faust" romanida - bastakor Adrian Leverkunning hayotiy hikoyasida o'z aksini topgan.

K. Zenkin

XNUMX-asr musiqasida vokal matni sohasi katta o'rin egallagan. Insonning ichki hayotiga, uning ruhiyatining eng nozik nuanslarini, "ruh dialektikasi" (N.G. Chernishevskiy) o'tkazishga bo'lgan qiziqish tobora ortib borayotgani qo'shiq va ishqiy janrning gullab-yashnashiga sabab bo'ldi. Avstriya (Shubertdan boshlab) va Germaniya (Shumanndan boshlab). ). Ushbu janrning badiiy ko'rinishlari xilma-xildir. Ammo uning rivojlanishida ikkita oqimni qayd etish mumkin: biri Shubert bilan bog'liq song an'ana, ikkinchisi - Shumann bilan deklarativ. Birinchisini Yoxannes Brams, ikkinchisini Gyugo Volf davom ettirdi.

Bir vaqtning o'zida Venada yashagan bu ikki yirik vokal musiqa ustalarining dastlabki ijodiy pozitsiyalari har xil edi (garchi Bo'ri Brahmsdan 27 yosh kichik bo'lsa ham), ularning qo'shiqlari va romanslarining obrazli tuzilishi va uslubi o'ziga xosligi bilan ajralib turardi. individual xususiyatlar. Yana bir farq ham muhim: Brams musiqiy ijodning barcha janrlarida (opera bundan mustasno) faol ishlagan, Volf esa vokal lirikasi sohasida o‘zini eng aniq ifodalagan (u qo‘shimcha ravishda opera va kichik asar muallifi). instrumental kompozitsiyalar soni).

Bu bastakorning taqdiri g'ayrioddiy bo'lib, shafqatsiz hayot qiyinchiliklari, moddiy mahrumlik va muhtojlik bilan ajralib turadi. Tizimli musiqiy ta'limga ega bo'lmagan, yigirma sakkiz yoshida u hali hech qanday muhim narsa yaratmagan. To'satdan badiiy etuklik paydo bo'ldi; ikki yil ichida, 1888 yildan 1890 yilgacha Wolf ikki yuzga yaqin qo'shiq yozdi. Uning ruhiy yonishining shiddati haqiqatan ham hayratlanarli edi! Ammo 90-yillarda ilhom manbai bir zumda so'ndi; keyin uzoq ijodiy pauzalar bo'ldi - bastakor bitta musiqiy satr yoza olmadi. 1897 yilda, o'ttiz yetti yoshida, Bo'ri davolab bo'lmaydigan jinnilikka duchor bo'ldi. Jinnilar kasalxonasida u yana besh yil azob chekdi.

Shunday qilib, Bo'rining ijodiy kamolot davri bor-yo'g'i bir o'n yil davom etdi va bu o'n yillikda u jami uch-to'rt yil musiqa yaratdi. Biroq, bu qisqa vaqt ichida u o'zini shunchalik to'liq va ko'p qirrali ochib berishga muvaffaq bo'ldiki, u yirik rassom sifatida XNUMX asrning ikkinchi yarmidagi xorijiy vokal lirikasi mualliflari orasida birinchi o'rinlardan birini haqli ravishda egallashga muvaffaq bo'ldi.

* * *

Ugo Wolf 13 yil 1860 martda Janubiy Shtiriyada joylashgan Vindischgraz kichik shaharchasida tug'ilgan (1919 yildan boshlab u Yugoslaviyaga ketgan). Uning otasi charm ustasi, musiqaga ishtiyoqmand bo'lib, skripka, gitara, arfa, nay va pianino chalgan. Katta oila - sakkiz farzand orasida, Gyugo to'rtinchisi edi - kamtarona yashadi. Shunga qaramay, uyda juda ko'p musiqa yangradi: Avstriya, italyan, slavyan xalq kuylari yangradi (bo'lajak bastakorning onasining ajdodlari sloven dehqonlari edi). Kvartet musiqasi ham gullab-yashnadi: otasi birinchi skripka konsolida, kichik Gyugo ikkinchi konsolda o'tirdi. Ular, shuningdek, havaskorlar orkestrida ishtirok etishdi, ular asosan qiziqarli, kundalik musiqalarni ijro etishdi.

Bolaligidanoq Bo'rining qarama-qarshi shaxsiy xususiyatlari paydo bo'ldi: u yaqinlari bilan yumshoq, mehribon, ochiq, notanish odamlar bilan - g'amgin, jahldor, janjal. Bunday xarakterli xususiyatlar u bilan muloqot qilishni qiyinlashtirdi va natijada o'z hayotini juda qiyinlashtirdi. Bu uning tizimli umumiy va professional musiqa ta'limini ololmasligining sababi edi: Bo'ri gimnaziyada atigi to'rt yil va Vena konservatoriyasida atigi ikki yil o'qidi va u "intizomni buzganligi" uchun ishdan bo'shatildi.

Unda musiqaga muhabbat erta uyg'ongan va dastlab otasi tomonidan rag'batlantirilgan. Ammo yosh qaysar professional musiqachi bo'lishni xohlaganida qo'rqib ketdi. Qaror, otasining taqiqidan farqli o'laroq, 1875 yilda Richard Vagner bilan uchrashuvdan so'ng pishib yetdi.

Mashhur maestro Vagner Venaga tashrif buyurdi, u erda uning "Tanxayzer" va "Lohengrin" operalari sahnalashtirildi. Bastakorlikni endigina boshlagan o‘n besh yoshli yigit uni ilk ijodiy tajribalari bilan tanishtirishga harakat qildi. U ularga qaramay, o'zining qizg'in muxlisiga yaxshi munosabatda bo'ldi. Ilhomlangan Wolf o'zini butunlay musiqaga bag'ishlaydi, bu unga "ovqat va ichimlik" kabi zarurdir. U sevgan narsasi uchun u hamma narsadan voz kechishi, shaxsiy ehtiyojlarini chegara bilan cheklashi kerak.

O'n yetti yoshida konservatoriyani otasining yordamisiz tark etgan Bo'ri notalar yoki shaxsiy darslar uchun tiyinlar olib, g'alati ishlarda yashaydi (o'sha paytda u zo'r pianinochiga aylangan edi!). Uning doimiy uyi yo'q. (Shunday qilib, 1876 yil sentyabrdan 1879 yil maygacha Bo'ri xarajatlarni to'lay olmay, yigirmadan ortiq xonani almashtirishga majbur bo'ldi! ..), u har kuni tushlik qilishga ulgurmaydi, ba'zida ota-onasiga xat jo'natish uchun pochta markalariga ham puli yo'q. Ammo 70-80-yillarda o'zining badiiy gullab-yashnagan davrini boshdan kechirgan musiqiy Vena yosh ixlosmandga ijod uchun boy turtki beradi.

U klassiklarning asarlarini qunt bilan o'rganadi, ularning ballari uchun kutubxonalarda ko'p soatlarni o'tkazadi. Pianino chalish uchun u do'stlariga borishi kerak - faqat qisqa umrining oxirida (1896 yildan beri) Wolf o'zi uchun asbobli xonani ijaraga olishi mumkin.

Do'stlar doirasi kichik, lekin ular unga chin dildan sodiq odamlardir. Vagnerni ulug'lab, Bo'ri yosh musiqachilar - Anton Bruknerning shogirdlari bilan yaqin bo'ladi, ular sizga ma'lumki, "Nibelungen halqasi" muallifining dahosiga qoyil qolishgan va bu ibodatni atrofidagilarga singdirishga muvaffaq bo'lgan.

Tabiiyki, butun tabiatining barcha ishtiyoqi bilan, Vagner kulti tarafdorlariga qo'shilib, Bo'ri Bramsning raqibiga aylandi va shu tariqa Venadagi qudratli, zukko Hanslik, shuningdek, boshqa braxmsiyaliklar, shu jumladan obro'lilar. o'sha yillarda dirijyor Hans Rixter, shuningdek, Xans Byulov kabi mashhur.

Shunday qilib, ijodiy karerasining boshida ham murosasiz va mulohazalarida o'tkir, Bo'ri nafaqat do'stlarni, balki dushmanlarni ham qo'lga kiritdi.

Venadagi nufuzli musiqiy doiralarning Bo'riga nisbatan dushmanlik munosabati u "Salon Leaf" moda gazetasida tanqidchi sifatida ishlagandan keyin yanada kuchaydi. Nomidan ko'rinib turibdiki, uning mazmuni bo'sh, beparvo edi. Ammo bu Bo'riga befarq edi - unga fanatik payg'ambar sifatida Glyuk, Motsart va Betxoven, Berlioz, Vagner va Bruknerni ulug'lashi mumkin bo'lgan platforma kerak edi, shu bilan birga Bramsni va vagneriyaliklarga qarshi qurol ko'targanlarning hammasini ag'darib tashlaydi. Uch yil davomida, 1884 yildan 1887 yilgacha Bo'ri bu muvaffaqiyatsiz kurashni boshqardi, bu esa tez orada unga og'ir sinovlarni olib keldi. Ammo u oqibatlari haqida o'ylamadi va tinimsiz izlanishda o'zining ijodiy individualligini kashf etishga intildi.

Dastlab, Bo'ri katta g'oyalar - opera, simfoniya, skripka kontserti, pianino sonatasi va kamera-instrumental kompozitsiyalarga jalb qilingan. Ularning aksariyati tugallanmagan parchalar shaklida saqlanib qolgan, muallifning texnik jihatdan yetuk emasligini ochib beradi. Aytgancha, u xor va yakkaxon qo'shiqlarni ham yaratgan: birinchisida u asosan "lidertafel" ning kundalik namunalariga ergashgan, ikkinchisida esa Shumanning kuchli ta'siri ostida yozgan.

Eng muhim asarlar birinchi Bo'rining romantizm bilan ajralib turadigan ijodiy davri "Penthesilea" simfonik poemasi (1883-1885, G. Kleystning shu nomli tragediyasi asosida) va torli kvartet uchun "Italiya serenadasi" (1887, 1892 yilda muallif tomonidan ko'chirilgan) edi. orkestr).

Ular bastakorning notinch ruhining ikki tomonini o'zida mujassam etganga o'xshaydi: she'rda Amazonlarning qadimgi Troyaga qarshi afsonaviy yurishi haqida hikoya qiluvchi adabiy manbaga ko'ra, to'q ranglar, zo'ravon impulslar, jilovsiz temperament hukmronlik qiladi, "" musiqasi. Serenada” shaffof, aniq yorug'lik bilan yoritilgan.

Bu yillar davomida Bo'ri o'zining ezgu maqsadiga yaqinlashdi. Ehtiyojga qaramay, dushmanlarning hujumlari, "Pentesileia" ning shov-shuvli muvaffaqiyatsizligi. (1885 yilda Vena filarmonik orkestri Penthesilea-ni yopiq repetitsiyada ko'rsatishga rozi bo'ldi. Undan oldin Vulf Venada faqat Salon varaqasining tanqidchisi sifatida tanilgan, u orkestr a'zolarini ham, repetitsiyani boshqargan Hans Rixterni ham g'azablantirgan. Dirijyor spektaklni to‘xtatib, orkestrga quyidagi so‘zlar bilan murojaat qildi: “Janoblar, biz bu asarni oxirigacha ijro etmaymiz – men shunchaki Maestro Brams haqida shunday yozishga imkon beradigan odamga qaramoqchi edim. …”), u nihoyat o'zini bastakor sifatida topdi. Boshlanadi ikkinchi - uning ishining etuk davri. Shu paytgacha misli ko'rilmagan saxiylik bilan Bo'rining asl iste'dodi ochildi. "1888 yilning qishida, - deb tan oldi u do'stiga, "uzoq kezganimdan so'ng, mening oldimda yangi ufqlar paydo bo'ldi." Bu ufqlar uning oldida vokal musiqa sohasida ochildi. Bu erda Volf allaqachon realizmga yo'l ochmoqda.

U onasiga shunday deydi: "Bu mening hayotimdagi eng samarali va shuning uchun eng baxtli yil bo'ldi". To'qqiz oy davomida Wolf bir yuz o'nta qo'shiq yaratdi va shunday bo'ldiki, u bir kunda ikki, hatto uchta asar yozdi. O‘zini unutib, ijodga bag‘ishlagan ijodkorgina shunday yoza olardi.

Biroq, bu ish Bo'ri uchun oson bo'lmadi. U hayot ne’matlariga, muvaffaqiyat va xalq e’tirofiga befarq, lekin qilgan ishining to‘g‘riligiga ishonch hosil qilib: “Yozganimdan xursandman”, dedi. Ilhom manbai quriganda, Bo'ri qayg'u bilan nolidi: “Agar yangi hech narsa aytolmasa, rassomning taqdiri qanday qiyin! Uning qabrda yotishi ming karra afzal...”.

1888 yildan 1891 yilgacha Bo'ri juda to'liq gapirdi: u to'rtta katta qo'shiq tsiklini - Morike, Eichendorff, Gyote she'rlari va "Ispaniya qo'shiqlar kitobi" ni - jami bir yuz oltmish sakkizta kompozitsiyani yakunladi. "Italiya qo'shiqlar kitobi" (yigirma ikkita asar) (Bundan tashqari, u boshqa shoirlar she’rlariga ham bir qancha individual qo‘shiqlar yozgan)..

Uning nomi mashhur bo'lib bormoqda: Venadagi "Vagner jamiyati" o'z kontsertlariga uning kompozitsiyalarini muntazam ravishda kiritishni boshlaydi; noshirlar ularni chop etadilar; Wolf mualliflik kontsertlari bilan Avstriyadan tashqarida - Germaniyaga sayohat qiladi; uning do'stlari va muxlislari doirasi kengayib bormoqda.

To'satdan ijodiy bahor urishdan to'xtadi va umidsiz umidsizlik Bo'rini qamrab oldi. Uning maktublari shunday iboralar bilan to‘la: “Bastakorlik haqida gap yo‘q. Bu qanday tugashini Xudo biladi...”. "Men uzoq vaqtdan beri o'lganman ... Men kar va ahmoq hayvon kabi yashayman ...". "Agar men endi musiqa qila olmasam, unda siz menga g'amxo'rlik qilishingiz shart emas - meni axlat qutisiga tashlashingiz kerak ...".

Besh yil davomida sukunat hukm surdi. Ammo 1895 yil mart oyida Bo'ri yana jonlandi - uch oy ichida u mashhur ispan yozuvchisi Pedro d'Alarkonning syujeti asosida "Korregidor" operasining klavierini yozdi. Shu bilan birga, u "Italiya qo'shiqlar kitobi" ni (yana yigirma to'rtta asar) tugatadi va yangi "Manuel Venegas" operasining eskizlarini yaratadi (o'sha d'Alarkonning syujeti asosida).

Bo'rining orzusi ushaldi - butun umri davomida u o'zini opera janrida sinab ko'rishga intildi. Vokal asarlari unga musiqaning dramatik turida sinov vazifasini o'tab berdi, ularning ba'zilari, bastakorning o'z e'tirofiga ko'ra, opera sahnalari edi. Opera va faqat opera! 1891 yilda u do'stiga yozgan maktubida xitob qildi. “Meni qo'shiq bastakori sifatida xushomadgo'y e'tirof etish meni qalbimning tub-tubigacha ranjitdi. Bu yana nimani anglatishi mumkin, agar men har doim faqat qo'shiqlar yozaman, men faqat kichik janrni o'zlashtirdim va hatto nomukammal, chunki unda faqat dramatik uslubga ishoralar mavjud ... ". Teatrga bunday jozibadorlik bastakorning butun hayotini qamrab oladi.

Yoshligidanoq Bo'ri o'zining opera g'oyalari uchun syujetlarni tinimsiz qidirdi. Ammo ajoyib adabiy didga ega bo'lgan, yuksak she'riy namunalar bilan tarbiyalangan, vokal kompozitsiyalarini yaratishda ilhomlantirgan u o'zini qoniqtiradigan libretto topa olmadi. Bundan tashqari, Wolf haqiqiy odamlar va o'ziga xos kundalik muhit bilan - "Schopengauer falsafasisiz" komik opera yozishni xohladi, deya qo'shimcha qildi u o'zining kumiri Vagnerga ishora qilib.

"Rassomning haqiqiy buyukligi, - dedi Bo'ri, "u hayotdan zavqlana oladimi yoki yo'qmi". Aynan shunday hayotiy, yorqin musiqiy komediya Bo'ri yozishni orzu qilgan. Biroq, bu vazifa uning uchun to'liq muvaffaqiyatli bo'lmadi.

Korregidor musiqasi o'zining barcha afzalliklariga qaramay, bir tomondan, engillik, nafislikdan mahrum - Vagnerning "Meistersingers" uslubidagi partiturasi biroz og'ir, boshqa tomondan, "katta teginish" yo'q. , maqsadli dramatik rivojlanish. Bundan tashqari, cho'zilgan, etarli darajada uyg'unlashtirilmagan librettoda va d'Alarkonning "Uch burchakli shlyapa" qissasining syujetida ko'plab noto'g'ri hisoblar mavjud. (Qisqa hikoyada dumbali tegirmonchi va uning go'zal rafiqasi bir-birlarini ehtiros bilan sevib, o'zaro munosabatlarga intilgan keksa ayol korregidorni (o'z darajasiga ko'ra katta uchburchak shlyapa kiygan eng yuqori shahar sudyasi) aldagani haqida hikoya qilinadi). . Xuddi shu syujet Manuel de Fallaning "Uch burchakli qalpoq" (1919) baletiga asos bo'ldi. to'rt pardali opera uchun unchalik katta bo'lmagan. Bu Vulfning yagona musiqiy va teatr asari sahnaga chiqishini qiyinlashtirdi, garchi opera premyerasi hali 1896 yilda Mangeymda bo'lib o'tgan bo'lsa ham. Biroq, bastakorning ongli hayotining kunlari allaqachon hisoblangan edi.

Bir yildan ko'proq vaqt davomida Wolf "bug 'dvigateli" kabi g'azab bilan ishladi. Birdan uning xayoli bo'sh qoldi. 1897 yil sentyabr oyida do'stlar bastakorni kasalxonaga olib ketishdi. Bir necha oy o'tgach, uning aqli qisqa vaqtga qaytib keldi, lekin uning ishlash qobiliyati endi tiklanmadi. 1898 yilda jinnilikning yangi hujumi sodir bo'ldi - bu safar davolanish yordam bermadi: progressiv falaj Bo'rini urdi. U to'rt yildan ortiq azob chekishda davom etdi va 22 yil 1903 fevralda vafot etdi.

M. Druskin

• Bo'rining vokal asari →

Kompozitsiyalar:

Ovoz va pianino uchun qo'shiqlar (jami 275 ga yaqin) "Mörike she'rlari" (53 qo'shiq, 1888) "Eychendorff she'rlari" (20 qo'shiq, 1880-1888) "Gyote she'rlari" (51 qo'shiq, 1888-1889) "Ispan qo'shiqlar kitobi" (44 pyesa, 1888-1889). ) "Italiya qo'shiqlar kitobi" (1-qism - 22 qo'shiq, 1890-1891; 2-qism - 24 qo'shiq, 1896) Bundan tashqari, Gyote, Shekspir, Bayron, Mikelanjelo va boshqalarning she'rlariga individual qo'shiqlar.

Kantata qo'shiqlar Aralash xor va orkestr uchun "Rojdestvo kechasi" (1886-1889) Ayollar xori va orkestri uchun Elflar qo'shig'i (Shekspir so'zi bo'yicha) (1889-1891) erkaklar xori uchun "Vatanga" (Morik so'zlari). va orkestr (1890-1898)

Instrumental asarlar d-mollda torli kvartet (1879-1884) “Pentesileia”, H. Kleist (1883-1885) tragediyasi asosida torli kvartet uchun “Italiya serenadasi” simfonik poema (1887, kichik orkestr uchun aranjirovka – 1892)

opera Korregidor, libretto Maireder d'Alarkondan keyin (1895) "Manuel Venegas", Gurnes d'Alarkondan keyin librettosi (1897, tugallanmagan) G. Ibsenning "Solxaugdagi bayram" dramasi uchun musiqa (1890-1891)