Hanns Eisler |

Hanns Eisler

20-yillarning oxirida, keyinchalik XNUMX asr inqilobiy qo'shig'i tarixida ajoyib rol o'ynagan kommunistik bastakor Xans Eyslerning jangari ommaviy qo'shiqlari Berlinning ishchilar tumanlarida, keyin esa nemis proletariatining keng doiralari. Shoirlar Bertolt Brext, Erix Vaynert, qo‘shiqchi Ernst Bush bilan hamkorlikda Eysler kundalik hayotga qo‘shiqning yangi turini – shior qo‘shig‘ini, kapitalizm olamiga qarshi kurashga chaqiruvchi plakat qo‘shig‘ini kiritadi. Shunday qilib, "Kampflieder" - "kurash qo'shiqlari" nomini olgan qo'shiq janri paydo bo'ladi. Eisler bu janrga qiyin yo'l bilan kelgan.

Xans Eysler Leyptsigda tug'ilgan, ammo bu erda uzoq yashamagan, atigi to'rt yil. Bolaligi va yoshligi Vena shahrida o'tgan. Musiqa darslari erta yoshda boshlangan, 12 yoshida u bastalashga harakat qiladi. O'qituvchilarning yordamisiz, faqat o'ziga ma'lum bo'lgan musiqa namunalaridan o'rganib, Eysler o'zining ilk kompozitsiyalarini diletantlik tamg'asi bilan yozgan. Yoshligida Eysler inqilobiy yoshlar tashkilotiga kiradi va Birinchi jahon urushi boshlanganda urushga qarshi qaratilgan tashviqot adabiyotlarini yaratish va tarqatishda faol ishtirok etadi.

U askar sifatida frontga ketganida 18 yoshda edi. Bu erda birinchi marta musiqa va inqilobiy g'oyalar uning miyasida o'tdi va birinchi qo'shiqlar paydo bo'ldi - uni o'rab turgan haqiqatga javoblar.

Urushdan keyin Venaga qaytib kelgan Eysler konservatoriyaga o'qishga kirdi va musiqiy mantiq va materialistik musiqiy estetikaning ko'p asrlik tamoyillarini yo'q qilishga mo'ljallangan dodekafonik tizimni yaratuvchisi Arnold Schoenbergning talabasi bo'ldi. O'sha yillardagi pedagogik amaliyotda Schoenberg faqat klassik musiqaga murojaat qilib, o'z shogirdlarini chuqur an'analarga ega bo'lgan qat'iy kanonik qoidalarga muvofiq bastalashga yo'naltirdi.

Schoenberg sinfida o'tkazgan yillar (1918-1923) Eyslerga bastakorlik texnikasi asoslarini o'rganish imkoniyatini berdi. Uning fortepiano sonatalarida, puflama cholg‘u asboblari uchun kvintet, Geyn she’rlari bo‘yicha xorlar, ovoz, nay, klarnet, viola va violonchel uchun nafis miniatyuralar, ham ishonchli yozuv, ham turli xil ta’sir qatlamlari, birinchi navbatda, tabiiyki, ta’sir ko‘rsatadi. o'qituvchi Schoenberg.

Eysler Avstriyada juda rivojlangan havaskor xor san'atining etakchilari bilan yaqindan yaqinlashadi va tez orada ish muhitida musiqiy ta'limning ommaviy shakllarining eng ishtiyoqli chempionlaridan biriga aylanadi. "Musiqa va inqilob" tezisi uning butun umri uchun hal qiluvchi va buzilmas bo'lib qoladi. Shuning uchun u Schoenberg va uning atrofidagilar tomonidan singdirilgan estetik pozitsiyalarni qayta ko'rib chiqish uchun ichki ehtiyojni his qiladi. 1924 yil oxirida Eysler Berlinga ko'chib o'tdi, u erda nemis ishchilar sinfi hayotining zarbasi juda tez uradi, u erda Kommunistik partiyaning ta'siri kundan-kunga kuchayib boradi, Ernst Talmannning nutqlari mehnatkash ommaga diqqat bilan ishora qiladi. Fashizm tomon yo'naltirilgan faolroq reaktsiya qanday xavf bilan to'la.

Eyslerning bastakor sifatidagi birinchi chiqishlari Berlinda haqiqiy janjal keltirib chiqardi. Buning sababi gazeta reklamalaridan olingan matnlar bo'yicha ovozli tsiklning bajarilishi edi. Eysler o'z oldiga qo'ygan vazifa aniq edi: ataylab prozaizm, kundalik hayot, rus futuristlari o'zlarining adabiy va og'zaki nutqlarida mashq qilganidek, shaharliklar, filistlarning didini anglatuvchi "jamoat didiga zarba berish". Tanqidchilar so'kinish va haqoratli epitetlarni tanlashda chekinmasdan, "Gazeta reklamalari" ning ijrosiga munosib munosabatda bo'lishdi.

Eyslerning o'zi "E'lonlar" epizodiga juda istehzoli munosabatda bo'lib, filistlar botqog'idagi shov-shuv va janjallarni jiddiy voqea deb hisoblash qiyinligini tushundi. Venada havaskor ishchilar bilan boshlagan do'stligini davom ettirib, Eysler Berlinda o'z faoliyatini Germaniya Kommunistik partiyasi Markaziy Qo'mitasi tomonidan tashkil etilgan mafkuraviy ish markazlaridan biri bo'lgan marksistik ishchilar maktabi bilan bog'lab, ancha kengroq imkoniyatlarga ega bo'ldi. Aynan shu yerda uning shoirlar Bertolt Brext va Erich Vaynert, kompozitorlar Karl Rankl, Vladimir Vogl, Ernst Meyer bilan ijodiy do‘stligi o‘rnatilgan.

Shuni esda tutish kerakki, 20-yillarning oxiri 1914-18 yillardagi urushdan keyin Germaniyada paydo bo'lgan yangilik jazzning to'liq muvaffaqiyati davri edi. Eysler o'sha davrlarning jazzini sentimental xo'rsinishlar bilan emas, sekin fokstrotning shahvoniy charchoqlari bilan emas, na o'sha paytdagi moda shimmy raqsning shovqini bilan o'ziga jalb qiladi - u jirkanch ritmning tiniqligini, buzilmas tuvalini juda qadrlaydi. marsh panjarasi, unda ohangdor naqsh aniq ko'rinadi. Ayslerning qo'shiqlari va balladalari shunday paydo bo'ladi, ular o'zlarining melodik konturlarida ba'zi hollarda nutq intonatsiyasiga, boshqalarida - nemis xalq qo'shiqlariga yaqinlashadi, lekin har doim ijrochining ritmning temir qadamiga to'liq bo'ysunishiga asoslanadi (ko'pincha marsh). , ayanchli, oratorik dinamika haqida. Bertolt Brext matniga "Komintern" ("Fabrikalar, tur!"), "Birdamlik qo'shig'i" kabi qo'shiqlar katta shuhrat qozondi:

Yer yuzidagi xalqlar yuksalsin, Kuchlarini birlashtirsin, Ozod yurtga aylansin Yer bizni boqsin!

Yoki dunyoning aksariyat mamlakatlarida shuhrat qozongan, chinakam inqilobiy san’at taqdirini boshidan kechirgan “Paxtachilar qo‘shiqlari”, “Botqoq askarlari”, “Qizil to‘y”, “Qo‘rkan non qo‘shig‘i” kabi qo‘shiqlar: muayyan ijtimoiy guruhlarga bo'lgan mehr va muhabbat va ularning sinfiy antagonistlarining nafratlanishi.

Eysler ham kengaytirilgan shaklga, balladaga aylanadi, lekin bu erda u ijrochi uchun sof vokal qiyinchiliklarni keltirib chiqarmaydi - tessitura, temp. Hamma narsa ehtiros, talqin qilish pafosi bilan hal qilinadi, albatta, tegishli vokal resurslari mavjud bo'lganda. Ushbu ijro uslubi o'zini musiqa va inqilobga bag'ishlagan Eysler kabi Ernst Bushga qarzdor. Dramatik aktyor keng diapazoni o'zida mujassam etgan obrazlar: Iago, Mefistofel, Galiley, Fridrix Vulf, Bertolt Brext, Lion Feuchtvanger, Georg Buxner pyesalari qahramonlari - u o'ziga xos qo'shiq ovozi, yuqori metall tembrli baritonga ega edi. Ajablanarli ritm tuyg'usi, mukammal diksiya aktyorlik san'ati bilan uyg'unlashib, unga turli janrlarda - oddiy qo'shiqdan tortib to ditiramb, risola, oratorik targ'ibot nutqigacha bo'lgan ijtimoiy portretlarning butun galereyasini yaratishga yordam berdi. Bastakorning niyati va ijro timsoli o'rtasida Eysler-Bush ansambliga qaraganda aniqroq mos kelishini tasavvur qilish qiyin. Ularning "Sovet Ittifoqiga qarshi yashirin yurish" balladasi (Ushbu ballada "Tashvishli marsh" nomi bilan mashhur) va "Nogironlar urushi balladalari" ni birgalikda ijro etishi unutilmas taassurot qoldirdi.

30-yillarda Eysler va Bushning Sovet Ittifoqiga tashriflari, ularning sovet bastakorlari, yozuvchilari bilan uchrashuvlari, A.M.Gorkiy bilan suhbatlari nafaqat xotiralarda, balki haqiqiy ijodiy amaliyotda ham chuqur taassurot qoldirdi, chunki koʻplab ijrochilar Bush talqini uslubini oʻzlashtirgan. , va bastakorlar - Eislerning o'ziga xos yozuv uslubi. L. Knipperning "Polyushko-maydon", K. Molchanovning "Mana, askarlar kelmoqda", V. Muradelining "Buxenvald signali", V. Solovyov-Sedoyning "Agar butun yer yuzining o'g'illari" kabi turli xil qo'shiqlar. , barcha o'ziga xosligi bilan Eyslerning garmonik, ritmik va biroz melodik formulalarini meros qilib oldi.

Natsistlarning hokimiyatga kelishi Hans Eyslerning tarjimai holida chegara chizig'ini chizdi. Bir tomonda uning Berlin bilan bog'liq bo'lgan qismi, o'n yillik qizg'in partiya va bastakorlik faoliyati, boshqa tomondan - sarsonlik yillari, o'n besh yillik muhojirlik, avval Evropada, keyin esa AQShda.

1937 yilda ispan respublikachilari Mussolini, Gitler va o'zlarining aksilinqiloblarining fashistik to'dalariga qarshi kurash bayrog'ini ko'targanlarida, Hans Eysler va Ernst Bush ko'plab mamlakatlardan yugurib kelgan ko'ngillilar bilan yelkama-yelka respublika otryadlari safida bo'lishdi. ispan birodarlariga yordam berish uchun. Bu erda, Gvadalaxara, Kampus, Toledo xandaqlarida hozirgina Eysler tomonidan bastalangan qo'shiqlar eshitildi. Uning "Beshinchi polkning marshi" va "7 yanvar qo'shig'i" butun respublikachi Ispaniya tomonidan kuylangan. Eyslerning qo'shiqlari Dolores Ibarruri shiorlari kabi murosasizlik bilan yangradi: "Tiz cho'kib yashashdan ko'ra, tik turgan holda o'lgan yaxshiroqdir".

Va fashizmning birlashgan kuchlari Respublikachilar Ispaniyani bo'g'ib qo'yganida, jahon urushi xavfi haqiqatga aylanganda, Eysler Amerikaga ko'chib o'tdi. Bu erda u o'z kuchini pedagogikaga, kontsert tomoshalariga, kino musiqasiga beradi. Ushbu janrda Eysler Amerika kinosining yirik markazi - Los-Anjelesga ko'chib o'tgandan keyin ayniqsa jadal ishlay boshladi.

Garchi uning musiqasi kino ijodkorlari tomonidan yuqori baholangan va hatto rasmiy mukofotlarga sazovor bo'lgan bo'lsa-da, Eisler Charli Chaplinning do'stona qo'llab-quvvatlashidan bahramand bo'lsa-da, uning shtatlardagi hayoti shirin emas edi. Kommunist bastakor amaldorlarning, ayniqsa, "mafkuraga ergashishi" kerak bo'lgan xizmatchilarning hamdardligini uyg'otmadi.

Germaniyaga intilish Eyslerning ko‘plab asarlarida o‘z aksini topgan. Ehtimol, eng kuchli narsa Brextning oyatlariga "Germaniya" qo'shig'ida.

G'amimning nihoyasi Sen ketding endi alacakaranlik kafanli Jannat seniki. Yangi kun keladi bir necha bor eslaysizmi surgun kuylagan qo'shiq Bu achchiq soatda

Qo'shiqning ohangi nemis folkloriga va shu bilan birga Veber, Shubert, Mendelson an'analarida o'sgan qo'shiqlarga yaqin. Ohangning billur tiniqligi bu ohangdor oqimning qanday ma’naviy chuqurliklardan oqib o‘tganiga shubha qoldirmaydi.

1948 yilda Hans Eisler "nomaqbul xorijliklar" ro'yxatiga kiritilgan edi. Bir tadqiqotchi ta'kidlaganidek, "Makkartist amaldor uni musiqaning Karl Marksi deb atagan. Bastakor qamoqqa olindi”. Va qisqa vaqt o'tgach, Charli Chaplin, Pablo Pikasso va boshqa ko'plab yirik rassomlarning aralashuvi va sa'y-harakatlariga qaramay, "erkinlik va demokratiya mamlakati" Xans Eyslerni Evropaga yubordi.

Britaniya hukumati xorijdagi hamkasblari bilan qolishga harakat qildi va Eislerning mehmondo'stligini rad etdi. Bir muncha vaqt Eysler Vena shahrida yashaydi. 1949 yilda u Berlinga ko'chib o'tdi. Bertolt Brext va Ernst Bush bilan uchrashuvlar hayajonli kechdi, lekin eng hayajonlisi Eyslerning urushdan oldingi eski qo'shiqlarini ham, yangi qo'shiqlarini ham kuylagan odamlar bilan uchrashuv edi. Aysler Berlinda Germaniya Demokratik Respublikasining Davlat madhiyasi bo'lgan Yoxannes Bexerning "Biz vayronalardan tirilamiz va yorqin kelajakni quramiz" qo'shig'ini yozdi.

1958-yilda Eyslerning 60 yilligi tantanali ravishda nishonlandi. U teatr va kino uchun koʻplab musiqalar yozishda davom etdi. Va yana fashistlar konslagerlari zindonlaridan mo''jizaviy tarzda qochgan Ernst Bush do'sti va hamkasbining qo'shiqlarini kuyladi. Bu safar Mayakovskiyning she'rlariga "Chap mart".

7 yil 1962 sentyabrda Xans Eysler vafot etdi. Uning nomi Berlindagi Oliy musiqa maktabiga berilgan.

Ushbu qisqa inshoda hamma asarlarning nomlari ko'rsatilmagan. Qo'shiqqa ustunlik beriladi. Shu bilan birga, Eyslerning kamera va simfonik musiqasi, uning Bertolt Brext spektakllari uchun mo‘l-ko‘l musiqiy aranjirovkalari, o‘nlab filmlar musiqasi nafaqat Eysler biografiyasiga, balki bu janrlarning rivojlanish tarixiga ham kirib keldi. Fuqarolik pafosi, inqilob g‘oyalariga sodiqlik, o‘z xalqini biladigan, ular bilan birga kuylaydigan bastakorning irodasi va iste’dodi – bularning barchasi uning qo‘shiqlariga, bastakorning qudratli quroliga chidab bo‘lmaslikni berdi.