Fedor Ivanovich Chaliapin (Feodor Chaliapin) |

Fedor Chaliapin

Fedor Ivanovich Chaliapin 13 yil 1873 fevralda Qozon shahrida Vyatka viloyati, Sirtsovo qishlog'idan dehqon Ivan Yakovlevich Chaliapinning kambag'al oilasida tug'ilgan. Onasi, Evdokiya (Avdotya) Mixaylovna (naqasi Prozorova), asli o'sha viloyatning Dudinskaya qishlog'idan. Bolaligida Fedor go'zal ovozga ega edi (trebl) va tez-tez onasi bilan birga "ovozini moslashtirib" qo'shiq kuylardi. To'qqiz yoshidan u cherkov xorlarida qo'shiq kuyladi, skripka chalishni o'rganishga harakat qildi, ko'p o'qidi, lekin shogird etikdo'z, tokar, duradgor, kitobchi, nusxa ko'chiruvchi bo'lib ishlashga majbur bo'ldi. O'n ikki yoshida u Qozonda gastrol truppasining chiqishlarida qo'shimcha sifatida qatnashgan. Teatrga bo'lgan cheksiz ishtiyoq uni turli aktyorlik truppalariga olib keldi, ular bilan u Volga bo'yi, Kavkaz, O'rta Osiyo shaharlarini kezib, iskalada yuk ko'taruvchi yoki fohisha bo'lib ishlagan, ko'pincha och qolgan va tunni o'tkazgan. skameykalar.

Ufada 18 yil 1890 dekabrda u birinchi marta yakkaxon qismni kuyladi. Chaliapinning o'zi xotiralaridan:

“... Ko‘rinib turibdiki, kamtarona xorist rolida ham o‘zimning tabiiy musiqiyligim va yaxshi ovoz vositalarimni ko‘rsata oldim. Bir kuni truppaning baritonlaridan biri to'satdan, spektakl arafasida, negadir Monyushkoning "Galka" operasida Stolnik rolidan voz kechganida va truppada uning o'rnini bosadigan hech kim bo'lmaganida, tadbirkor Semyonov- Samarskiy mendan bu qismni kuylashga rozi bo'lasizmi, deb so'radi. Juda uyatchanligimga qaramay, rozi bo'ldim. Bu juda jozibali edi: hayotimdagi birinchi jiddiy rol. Men qismni tezda o'rgandim va ijro etdim.

Ushbu spektakldagi qayg'uli voqeaga qaramay (men sahnada stul yonida o'tirdim), Semyonov-Samarskiyga mening qo'shiq aytishim va polshalik magnatga o'xshash narsani tasvirlashga vijdonan istagim ta'sir qildi. U mening maoshimga besh rubl qo'shib, boshqa rollarni ham ishonib topshira boshladi. Men hali ham xurofot bilan o'ylayman: tomoshabinlar oldida sahnada birinchi chiqishda yangi boshlanuvchilar uchun yaxshi belgi - bu stul yonida o'tirishdir. Ammo keyingi faoliyatim davomida men hushyorlik bilan stulni kuzatdim va nafaqat o'tirishdan, balki boshqasining kursida o'tirishdan ham qo'rqdim ...

Birinchi mavsumimda men Fernandoni Il trovatoreda va Neizvestniyni Askoldning qabrida kuylaganman. Muvaffaqiyat nihoyat o'zimni teatrga bag'ishlash qarorimni kuchaytirdi.

Keyin yosh xonanda Tiflisga ko‘chib o‘tdi va u yerda mashhur xonanda D.Usatovdan bepul qo‘shiqchilik saboqlarini oldi, havaskorlik va talabalar konsertlarida qatnashdi. 1894 yilda u Sankt-Peterburg shahar atrofidagi "Arcadia" bog'ida, keyin Panaevskiy teatrida bo'lib o'tgan spektakllarda kuyladi. 1895 yil aprel oyida XNUMX, u Mariinskiy teatrida Gounodning Faustida Mefistofel sifatida debyut qildi.

1896 yilda Chaliapin S.Mamontov tomonidan Moskva xususiy operasiga taklif qilindi va u erda etakchi o'rinni egalladi va o'z iste'dodini to'liq ochib berdi, bu teatrda ishlagan yillar davomida rus operalarida unutilmas obrazlarning butun galereyasini yaratdi: Ivan Grozniy. N. Rimskiyning "Pskovlik xizmatkori" - Korsakovda (1896); Dositey M. Mussorgskiyning “Xovanshchina” asarida (1897); M. Mussorgskiyning shu nomli operasida Boris Godunov (1898) va boshqalar.

Mamont teatrida Rossiyaning eng yaxshi san'atkorlari (V. Polenov, V. va A. Vasnetsov, I. Levitan, V. Serov, M. Vrubel, K. Korovin va boshqalar) bilan muloqot xonandaga ijod uchun kuchli turtki berdi: ularning sahna ko'rinishi va liboslar jozibali sahna ko'rinishini yaratishga yordam berdi. Xonanda o'sha paytdagi yangi dirijyor va bastakor Sergey Raxmaninov bilan teatrda bir qator opera qismlarini tayyorlagan. Ijodiy do‘stlik ikki buyuk ijodkorni umrining oxirigacha birlashtirdi. Raxmaninov qo'shiqchiga bir nechta romanslarni bag'ishladi, jumladan "Taqdir" (A. Apuxtinning she'rlari), "Sen uni bilarding" (F. Tyutchevning she'rlari).

Xonandaning teran milliy san’ati zamondoshlarini xursand qildi. "Rus san'atida Chaliapin Pushkin kabi davrdir", deb yozgan M. Gorkiy. Chaliapin milliy vokal maktabining eng yaxshi an'analariga asoslanib, milliy musiqa teatrida yangi davrni ochdi. U opera san'atining ikkita eng muhim tamoyilini - dramatik va musiqiy - hayratlanarli darajada organik tarzda uyg'unlashtirib, o'zining fojiali sovg'asi, o'ziga xos sahna plastikligi va chuqur musiqiyligini yagona badiiy kontseptsiyaga bo'ysundira oldi.

24 yil 1899 sentyabrdan Bolshoy va ayni paytda Mariinskiy teatrining etakchi solisti Chaliapin zafarli muvaffaqiyat bilan chet elga gastrol qildi. 1901 yilda Milanning “La Skala” operasida A.Boytoning shu nomli operasidagi Mefistofel partiyasini E.Karuzo bilan A.Toskanini dirijyorligida katta muvaffaqiyat bilan kuyladi. Rus xonandasining jahonga mashhurligi Rim (1904), Monte-Karlo (1905), Orange (Fransiya, 1905), Berlin (1907), Nyu-York (1908), Parij (1908), London (1913) gastrollari bilan tasdiqlangan. 14). Chaliapin ovozining ilohiy go'zalligi barcha mamlakatlar tinglovchilarini hayratda qoldirdi. Uning tabiatan berilgan, baxmal, yumshoq tembrli baland bassi to'liq qonli, kuchli va vokal intonatsiyalarning boy palitrasiga ega edi. Badiiy o'zgarishlarning ta'siri tinglovchilarni hayratda qoldirdi - bu erda nafaqat tashqi ko'rinish, balki xonandaning ovozli nutqi bilan ifodalangan chuqur ichki mazmun ham mavjud. Keng va manzarali tasvirlarni yaratishda xonandaga o'zining g'ayrioddiy serqirraligi yordam beradi: u ham haykaltarosh, ham rassom, she'r va nasr yozadi. Buyuk rassomning bunday ko'p qirrali iste'dodi Uyg'onish davri ustalarini eslatadi - zamondoshlari uning opera qahramonlarini Mikelanjelo titanlari bilan solishtirgani bejiz emas. Chaliapin san'ati milliy chegaralarni kesib o'tdi va jahon opera teatrining rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. Ko'pgina g'arb dirijyorlari, rassomlari va qo'shiqchilari italiyalik dirijyor va bastakor D. Gavazenining so'zlarini takrorlashlari mumkin edi: "Chaliapinning opera san'atining dramatik haqiqati sohasidagi yangiligi Italiya teatriga kuchli ta'sir ko'rsatdi ... Buyuk rus dramatik san'ati. Rassom nafaqat italiyalik qo'shiqchilarning rus operalarini ijro etish sohasida, balki umuman, ularning vokal va sahna talqinining butun uslubida, shu jumladan Verdi asarlarida ham chuqur va doimiy iz qoldirdi ... "

"Chaliapinni g'oya va ishtiyoq bilan qamrab olgan, chuqur ruhiy dramani boshdan kechirgan kuchli odamlarning qahramonlari, shuningdek, yorqin komediya obrazlari o'ziga jalb qildi", deb ta'kidlaydi DN Lebedev. - Chaliapin hayratlanarli haqiqat va kuch bilan "Suv ​​parisi" filmida baxtsiz otaning qayg'udan g'azablangan fojiasini yoki Boris Godunov boshidan kechirgan og'riqli ruhiy kelishmovchilik va pushaymonlikni ochib beradi.

Inson azob-uqubatlariga hamdardlikda yuksak insonparvarlik namoyon bo'ladi - bu ilg'or rus san'atining milliylikka, soflik va tuyg'ularning chuqurligiga asoslangan ajralmas mulkidir. Chaliapinning butun borlig'i va butun ijodini to'ldirgan bu millatda uning iste'dodining kuchi, ishonuvchanligi, hammaga, hatto tajribasiz odamga ham tushunarliligi siri bor.

Chaliapin simulyatsiya qilingan, sun'iy emotsionallikka qat'iyan qarshi: "Barcha musiqa har doim his-tuyg'ularni u yoki bu tarzda ifodalaydi va hissiyotlar mavjud bo'lgan joyda mexanik uzatish dahshatli monotonlik taassurotini qoldiradi. Ajoyib ariya, agar unda iboraning intonatsiyasi rivojlanmagan bo'lsa, tovush kerakli his-tuyg'ular soyalari bilan ranglanmagan bo'lsa, sovuq va rasmiy eshitiladi. G'arb musiqasi ham bu intonatsiyaga muhtoj ... men rus musiqasini uzatish uchun majburiy deb tan oldim, garchi u rus musiqasiga qaraganda kamroq psixologik tebranishga ega.

Chaliapin yorqin, boy kontsert faoliyati bilan ajralib turadi. Uning “Tegirmonchi”, “Keksa kapral”, Dargomijskiyning “Titul maslahatchisi”, “Seminarist”, Mussorgskiyning “Trepak”, “Glinkaning shubhasi”, Rimskiy-Korsakovning “Payg‘ambar”, Chaykovskiyning “Bulbul”, “Ikki emasman” romanslarini ijro etgani tinglovchilarni doim xursand qildi. , Shumanning "Tushimda achchiq yig'ladim".

Xonanda ijodiy faoliyatining bu tomoni haqida taniqli rus musiqashunosi akademik B.Asafiev shunday yozgan:

"Chaliapin chinakam kamera musiqasini kuyladi, ba'zan shu qadar chuqur, shu qadar chuqur ediki, u teatr bilan hech qanday umumiylik yo'qdek tuyuldi va hech qachon aksessuarga va sahna talab qiladigan ifoda ko'rinishiga urg'u bermadi. Uni mukammal xotirjamlik va vazminlik egallab oldi. Masalan, Shumanning "Tushimda achchiq yig'ladim" - bir ovoz, jimjitlikdagi ovoz, kamtarin, yashirin his-tuyg'ularni eslayman, lekin hech qanday ijrochi yo'qdek tuyuladi va bu katta, quvnoq, hazil, mehr, tiniq. odam. Yolg'iz ovoz eshitiladi - va hamma narsa ovozda: inson qalbining butun chuqurligi va to'liqligi ... Yuz harakatsiz, ko'zlar juda ifodali, lekin o'ziga xos tarzda, aytaylik, Mefistofelning mashhur sahnasidagi kabi emas. talabalar yoki istehzoli serenadada: u erda ular g'azab bilan, masxara bilan yonib ketishdi, keyin esa qayg'u unsurlarini his qilgan, lekin faqat aql va yurakning qattiq intizomida - uning barcha ko'rinishlari ritmida ekanligini tushunadigan odamning ko'zlari. – inson ham ehtiroslar, ham azob-uqubat ustidan hokimiyatga erishadimi?

Matbuot ajoyib boylik, Chaliapinning ochko'zligi haqidagi afsonani qo'llab-quvvatlab, rassomning to'lovlarini hisoblashni yaxshi ko'rardi. Agar bu afsonani ko'plab xayriya kontsertlarining plakatlari va dasturlari, qo'shiqchining Kiev, Xarkov va Petrograddagi mashhur tomoshabinlar oldida chiqishlari rad etsa-chi? Bekor mish-mishlar, gazeta mish-mishlari va g'iybatlar rassomni qalam olishga, sensatsiyalar va taxminlarni rad etishga va o'z tarjimai holidagi faktlarni aniqlashtirishga bir necha bor majbur qildi. Foydasiz!

Birinchi jahon urushi paytida Chaliapinning gastrollari to'xtadi. Xonanda o'z mablag'i hisobidan yarador askarlar uchun ikkita kasalxona ochdi, lekin o'zining "yaxshi ishlarini" reklama qilmadi. Ko'p yillar davomida xonandaning moliyaviy ishlarini boshqargan advokat M.F.Volkenshteyn shunday deb eslaydi: "Agar ular Chaliapinning pullari muhtojlarga yordam berish uchun mening qo'limdan o'tganini bilishsa edi!"

1917 yilgi Oktyabr inqilobidan keyin Fyodor Ivanovich sobiq imperator teatrlarini ijodiy qayta qurish bilan shug'ullangan, Bolshoy va Mariinskiy teatrlari direksiyalarining a'zosi etib saylangan va 1918 yilda ikkinchisining badiiy qismini boshqargan. O‘sha yili u san’atkorlar orasida birinchi bo‘lib respublika xalq artisti unvoniga sazovor bo‘ldi. Xonanda siyosatdan uzoqlashishga intilib, xotiralar kitobida shunday deb yozgan edi: “Agar men hayotimda faqat aktyor va qo'shiqchi bo'lganimda, men o'z kasbimga butunlay bag'ishlanganman. Lekin, hech bo'lmaganda, men siyosatchi edim."

Tashqi tomondan, Chaliapinning hayoti gullab-yashnagan va ijodiy jihatdan boy bo'lib tuyulishi mumkin. U rasmiy kontsertlarda chiqishga taklif qilinadi, u keng jamoatchilik uchun ham ko'p chiqish qiladi, faxriy unvonlar bilan taqdirlanadi, turli xil badiiy hakamlar hay'atlari, teatr kengashlari ishiga rahbarlik qilishni so'radi. Ammo keyin "Chaliapinni ijtimoiylashtirish", "uning iste'dodini xalq xizmatiga qo'yish" haqida keskin chaqiriqlar bo'lib, qo'shiqchining "sinf sadoqati" haqida ko'pincha shubhalar bildiriladi. Kimdir o'z oilasini mehnat xizmatiga majburiy jalb qilishni talab qiladi, kimdir imperator teatrlarining sobiq rassomiga to'g'ridan-to'g'ri tahdid qiladi ... "Men qila oladigan narsa hech kimga kerak emasligini, bundan foyda yo'qligini tobora aniq ko'rdim. mening ishim ", - deb tan oldi rassom.

Albatta, Chaliapin Lunacharskiy, Peters, Dzerjinskiy, Zinovyevlarga shaxsiy iltimosnoma bilan murojaat qilib, g'ayratli amaldorlarning o'zboshimchaliklaridan o'zini himoya qilishi mumkin edi. Ammo ma'muriy-partiyaviy ierarxiyadagi bunday yuqori mansabdor shaxslarning buyrug'iga doimiy qaram bo'lish san'atkor uchun kamsitadi. Bundan tashqari, ular ko'pincha to'liq ijtimoiy xavfsizlikni kafolatlamadilar va, albatta, kelajakka ishonchni ilhomlantirmadilar.

1922 yil bahorida Chaliapin chet el gastrollaridan qaytmadi, garchi u bir muncha vaqt o'zining qaytib kelmasligini vaqtinchalik deb hisoblashda davom etdi. Voqea sodir bo'lishida uy muhiti muhim rol o'ynadi. Bolalarga g'amxo'rlik qilish, ularni tirikchiliksiz qoldirish qo'rquvi Fedor Ivanovichni cheksiz sayohatlarga rozi bo'lishga majbur qildi. Katta qizi Irina eri va onasi Paula Ignatievna Tornagi-Chaliapina bilan Moskvada yashash uchun qoldi. Birinchi nikohdan boshqa bolalar - Lidiya, Boris, Fedor, Tatyana - va ikkinchi nikohdan bolalar - Marina, Marta, Dassia va Mariya Valentinovna (ikkinchi xotini), Edvard va Stella bolalari ular bilan Parijda yashadilar. Chaliapin ayniqsa, N. Benoisning so'zlariga ko'ra, "peyzaj va portret rassomi sifatida katta muvaffaqiyatlarga erishgan" o'g'li Boris bilan faxrlanardi. Fyodor Ivanovich o'g'liga bajonidil suratga tushdi; Boris tomonidan yaratilgan otasining portretlari va eskizlari "buyuk rassomning bebaho yodgorliklari ...".

Chet elda qo'shiqchi dunyoning deyarli barcha mamlakatlarida - Angliya, Amerika, Kanada, Xitoy, Yaponiya va Gavayi orollarida gastrollarda bo'lib, doimiy muvaffaqiyatga erishdi. 1930 yildan Chaliapin o'zining yuqori darajadagi sahnalashtirish madaniyati bilan mashhur bo'lgan Rossiya opera kompaniyasida kontsert berdi. Ayniqsa, Parijda “Suv parisi”, “Boris Godunov”, “Knyaz Igor” operalari muvaffaqiyat qozongan. 1935 yilda Chaliapin Qirollik musiqa akademiyasining a'zosi etib saylandi (A. Toskanini bilan birga) va akademik diplom bilan taqdirlandi. Chaliapinning repertuariga 70 ga yaqin qism kiritilgan. Rus bastakorlarining operalarida u Melnik (Suv parisi), Ivan Susanin (Ivan Susanin), Boris Godunov va Varlaam (Boris Godunov), Ivan Qroznay (Pskovlik xizmatkor) va boshqa ko'plab obrazlarni yaratgan, ular kuchi va haqiqati bilan tengsizdir. hayot. . G'arbiy Yevropa operasida eng yaxshi rollar qatoriga Mefistofel (Faust va Mefistofel), Don Bazilio (Sevilya sartaroshi), Leporello (Don Jovanni), Don Kixot (Don Kixot) kiradi. Chaliapin ham kamerali vokal ijrosida ajoyib edi. Bu erda u teatrallik elementini kiritdi va o'ziga xos "ishqiy teatr" ni yaratdi. Uning repertuariga to'rt yuzgacha qo'shiqlar, romanslar va kamera va vokal musiqasining boshqa janrlari kiritilgan. Sahna sanʼati durdonalaridan Musorgskiyning “Blox”, “Unutilgan”, “Trepak”, Glinkaning “Tungi sharh”, Rimskiy-Korsakovning “Paygʻambar”, R. Shumanning “Ikki Grenader”, F. Shubert, shuningdek, rus xalq qoʻshiqlari “Alvido, shodlik”, “Mashaga daryodan nariga oʻt demaydilar”, “Orolning oʻzagi uchun”.

20-30-yillarda u uch yuzga yaqin yozuvlar yaratgan. "Men gramofon plastinalarini yaxshi ko'raman ..." deb tan oldi Fedor Ivanovich. "Mikrofon biron bir auditoriyani emas, balki millionlab tinglovchilarni anglatadi, degan g'oya meni hayajon va ijodiy hayajonga solmoqda." Xonanda yozuvlarni juda tanlagan, uning sevimlilari orasida Massenetning "Elegiya", rus xalq qo'shiqlarini yozib olish, u butun ijodiy hayoti davomida o'z kontsertlari dasturlariga kiritilgan. Asafiyevning eslashiga ko‘ra, “Buyuk xonandaning buyuk, qudratli, qochib bo‘lmas nafasi ohangni to‘yintirdi, eshitilishicha, Vatanimiz dalalari va dashtlarining chegarasi yo‘q edi”.

24 yil 1927 avgustda Xalq Komissarlari Soveti Chaliapinni xalq artisti unvonidan mahrum qilish to'g'risida qaror qabul qildi. Gorkiy 1927 yil bahorida mish-mishlar tarqalgan Chaliapindan xalq artisti unvonini olib tashlash imkoniyatiga ishonmadi: qiladi. Biroq, aslida, hamma narsa boshqacha sodir bo'ldi, Gorkiy tasavvur qilganidek emas ...

Xalq Komissarlari Sovetining qarorini sharhlar ekan, A.V.Lunacharskiy siyosiy asosni qat'iyan rad etib, "Chaliapinni unvondan mahrum qilishning yagona sababi uning hech bo'lmaganda qisqa muddatga o'z vataniga kelishni va unga badiiy xizmat qilishni o'jar istamasligi edi", deb ta'kidladi. u rassom deb e'lon qilingan juda odamlar ... "

Biroq, SSSRda ular Chaliapinni qaytarishga urinishlardan voz kechmadilar. 1928 yilning kuzida Gorkiy Sorrentodan Fyodor Ivanovichga shunday deb yozadi: “Rimda qo'shiq kuylaysiz, deyishadimi? Men tinglagani kelaman. Ular sizni Moskvada tinglamoqchi. Buni menga Stalin, Voroshilov va boshqalar aytdi. Hatto Qrimdagi "tosh" va boshqa xazinalar ham sizga qaytariladi."

Rimdagi uchrashuv 1929 yil aprelda bo'lib o'tdi. Chaliapin "Boris Godunov" ni katta muvaffaqiyat bilan kuyladi. Spektakldan so'ng biz Kutubxona tavernasida yig'ildik. “Hamma juda yaxshi kayfiyatda edi. Aleksey Maksimovich va Maksim Sovet Ittifoqi haqida juda ko'p qiziqarli narsalarni aytib berishdi, ko'plab savollarga javob berishdi, oxirida Aleksey Maksimovich Fedor Ivanovichga shunday dedi: "Uyga bor, yangi hayot qurilishiga, yangi odamlarga, ularning qiziqishlariga qarang. Siz ulkansiz, ishonchim komilki, siz u erda qolishni xohlaysiz. Yozuvchining kelini N.A.Peshkova davom etadi: “Jimgina tinglayotgan Mariya Valentinovna birdan Fyodor Ivanovichga o‘girilib, qat’iyat bilan aytdi: “Siz Sovet Ittifoqiga faqat mening jasadim ustida ketasiz. Hammaning kayfiyati tushib ketdi, tezda uyga ketishga tayyorlanishdi. Chaliapin va Gorkiy boshqa uchrashmadi.

Uydan uzoqda, Chaliapin uchun ruslar bilan uchrashuvlar ayniqsa aziz edi - Korovin, Raxmaninov, Anna Pavlova. Chaliapin Toti Dal Monte, Moris Ravel, Charli Chaplin, Gerbert Uells bilan tanish edi. 1932 yilda Fedor Ivanovich nemis rejissyori Georg Pabstning taklifi bilan "Don Kixot" filmida rol o'ynadi. Film jamoatchilik orasida mashhur edi. Chaliapin o'zining kamayib borayotgan yillaridayoq Rossiyaga intildi, asta-sekin quvnoqlik va nekbinlikni yo'qotdi, yangi opera qismlarini kuylamadi va tez-tez kasal bo'lishni boshladi. 1937 yil may oyida shifokorlar unga leykemiya tashxisini qo'yishdi. 12 yil 1938 aprelda buyuk qo'shiqchi Parijda vafot etdi.

Umrining oxirigacha Chaliapin Rossiya fuqarosi bo'lib qoldi - u chet el fuqaroligini qabul qilmadi, u o'z vatanida dafn etilishini orzu qildi. Uning orzusi amalga oshdi, qo'shiqchining kuli Moskvaga olib ketildi va 29 yil 1984 oktyabrda Novodevichy qabristoniga dafn qilindi.