Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bordoni-Hassening ovozi aql bovar qilmaydigan darajada suyuq edi. Undan boshqa hech kim bir xil tovushni bunchalik tezlik bilan takrorlay olmasdi, ikkinchi tomondan, u notani cheksiz ushlab turishni bilardi.

“Hasse-Bordoni opera teatri tarixiga bel-kanto vokal maktabining eng yirik vakillaridan biri sifatida kirdi”, deb yozadi S.M.Grishchenko. – Xonandaning ovozi kuchli va moslashuvchan, yengilligi va harakatchanligi bilan ajralib turardi; uning kuylashi ovozning jozibali go'zalligi, tembrlar palitrasining rang-barangligi, iboraning g'ayrioddiy ekspressivligi va diksiyaning ravshanligi, sekin, ohangdor kantilenada dramatik ifodasi va tril, fioritura, mordents ijrosidagi fenomenal mahorat bilan ajralib turardi. ko'tarilish va pasayish yo'llari ... dinamik soyalar boyligi (boy fortissimodan eng nozik pianissimogacha). Hasse-Bordonida nozik uslub, yorqin badiiy iste'dod, ajoyib sahna ko'rinishi va noyob joziba bor edi.

Faustina Bordoni 1695 yilda (boshqa ma'lumotlarga ko'ra, 1693 yoki 1700 yilda) Venetsiyada tug'ilgan. U zodagon venetsiyalik oiladan chiqqan, I. Renier-Lombriya aristokratik uyida tarbiyalangan. Bu yerda Faustina Benedetto Marcello bilan tanishdi va uning shogirdi bo‘ldi. Qiz Venetsiyada, Pieta konservatoriyasida Franchesko Gasparini bilan qo'shiq kuylashni o'rgangan. Keyin u mashhur kastrato qo'shiqchisi Antonio Bernacchi bilan yaxshilandi.

Bordoni opera sahnasida birinchi marta 1716 yilda Venedikning "San Jovanni Crisostomo" teatrida C.-F.ning "Ariodante" operasining premerasida paydo bo'lgan. Pollarolo. Keyin xuddi shu sahnada Albinoni "Eumeke" va Lottining "Aleksandr Sever" operalarining premyeralarida bosh rollarni ijro etdi. Yosh xonandaning birinchi chiqishlari allaqachon katta muvaffaqiyat bo'lgan. Bordoni tezda mashhur bo'lib, eng mashhur italyan qo'shiqchilaridan biriga aylandi. G'ayratli venetsiyaliklar unga Yangi Sirena laqabini berishdi.

Qizig'i shundaki, 1719 yilda qo'shiqchi va Kuzzoni o'rtasidagi birinchi ijodiy uchrashuv Venetsiyada bo'lib o'tdi. O'n yildan kamroq vaqt ichida ular Londondagi mashhur o'zaro urush qatnashchilariga aylanishlarini kim o'ylagan edi.

1718-1723 yillarda Bordoni butun Italiya bo'ylab sayohat qiladi. U, xususan, Venetsiya, Florensiya, Milanda (Ducale teatri), Bolonya, Neapolda chiqish qiladi. 1723 yilda qo'shiqchi Myunxenga tashrif buyurdi va 1724/25 yillarda Vena, Venetsiya va Parmada qo'shiq kuyladi. Yulduzli to'lovlar ajoyib - yiliga 15 ming guldengacha! Axir, Bordoni nafaqat yaxshi kuylaydi, balki go'zal va aristokratikdir.

Handel uchun bunday yulduzni "aldash" qanchalik qiyin bo'lganini tushunish mumkin. Mashhur bastakor Vena shahriga, imperator Karl VI saroyiga, ayniqsa Bordoni uchun kelgan. Uning "Kingstier" Cuzzoni-dagi "eski" primadonnasi chaqaloq tug'di, siz uni xavfsiz o'ynashingiz kerak. Bastakor Bordoni bilan shartnoma tuzishga muvaffaq bo'ldi va unga Cuzzonidan 500 funt ko'proq taklif qildi.

Endi esa London gazetalari yangi primadonna haqida mish-mishlarga to'la. 1726 yilda qo'shiqchi birinchi marta Qirollik teatri sahnasida Handelning yangi "Aleksandr" operasida kuyladi.

Keyinchalik mashhur yozuvchi Romain Rolland shunday yozgan edi:

“London operasi kastrati va primadonnalarga va ularning himoyachilarining xohishlariga berilgan. 1726 yilda o'sha davrning eng mashhur italyan qo'shiqchisi, mashhur Faustina keldi. O'shandan beri Londondagi spektakllar Faustina va Kuzzoni gırtlaklari musobaqasiga aylandi, ular ovoz berishda raqobatlashdi - ularning urushayotgan tarafdorlarining hayqiriqlari bilan birga bo'lgan musobaqalar. Aleksandrning ikki bekasi rollarini kuylagan truppaning bu ikki yulduzi o'rtasidagi badiiy duel uchun Handel o'zining "Alessandro" (5 yil 1726 may) ni yozishga majbur bo'ldi. Bularning barchasiga qaramay, Handelning dramatik iste'dodi "Admeto"da (31 yil 1727 yanvar) bir nechta ajoyib sahnalarda o'zini namoyon qildi, ularning ulug'vorligi tomoshabinlarni o'ziga jalb qilgandek tuyuldi. Ammo rassomlarning raqobati nafaqat tinchlanmadi, balki yanada qizg'inlashdi. Har bir partiya o'z raqiblariga yomon so'zlarni tarqatgan risolalarni ish haqi ro'yxatida ushlab turdi. Kuzzoni va Faustina shu qadar g'azablanishdiki, 6 yil 1727 iyunda ular sahnada bir-birining sochidan ushladilar va Uels malikasi oldida butun zalning shovqini ostida jang qilishdi.

O'shandan beri hamma narsa ostin-ustun bo'ldi. Handel jilovni olishga harakat qildi, lekin do'sti Arbetnot aytganidek, "iblis ozod bo'ldi": uni yana zanjirga solishning iloji yo'q edi. Gendelning uchta yangi asariga qaramay, uning dahosining chaqmoqlari porlayotganiga qaramay, ish yo'qoldi ... Jon Gey va Pepush tomonidan otilgan kichik o'q, ya'ni: "Tilanchilar operasi" ("Tilanchilar operasi") mag'lubiyatni yakunladi. London opera akademiyasi…”

Bordoni uch yil davomida Londonda kontsert berib, Gendelning Fesaliya qiroli Admet (1727), Angliya qiroli Richard I (1727), Fors qiroli Kir (1728), Misr qiroli Ptolemey operalarining ilk spektakllarida ishtirok etdi. ” (1728). Xonanda Astyanaxda J.-B tomonidan ham kuyladi. Bononchini 1727 yilda.

1728 yilda Londonni tark etgach, Bordoni Parij va boshqa frantsuz shaharlarini gastrol qildi. O'sha yili u Milan Ducal teatrida Albinoni's Fortitude in Trialning birinchi spektaklida ishtirok etdi. 1728/29 yilgi mavsumda rassom Venetsiyada qo'shiq kuyladi va 1729 yilda Parma va Myunxenda kontsert berdi. 1730 yilda Turinning "Redjio" teatrida gastrol safaridan so'ng Bordoni Venetsiyaga qaytib keldi. Bu erda, 1730 yilda u nemis bastakori Iogann Adolf Xasse bilan uchrashdi, u Venetsiyada guruh ustasi bo'lib ishlagan.

Xasse o'sha davrning eng mashhur bastakorlaridan biridir. Romen Rolland nemis bastakori uchun shunday degan: “Hasse o'zining kuylari jozibasi bilan Porporani ortda qoldirdi, bunda faqat Motsart unga teng edi va orkestrga egalik sovg'asi uning boy cholg'u hamrohligida namoyon bo'ldi, ohangdorlikdan kam emas. o'zi kuylaydi. …”

1730 yilda qo'shiqchi va bastakor nikoh orqali birlashdilar. Shu vaqtdan boshlab Faustina asosan erining operalarida bosh rollarni ijro etgan.

"1731 yilda yosh er-xotin Drezdenga, Saksoniya saylovchisi Avgust II Kuchli saroyiga jo'nab ketishdi", deb yozadi E. Tsodokov. - Mashhur primadonna hayoti va ijodining nemis davri boshlanadi. Muvaffaqiyatli er, ommaning qulog'ini quvontirishni o'zlashtirgan, operadan keyin opera yozadi (jami 56 ta), xotin ularda qo'shiq aytadi. Bu "korxona" katta daromad keltiradi (har biriga yiliga 6000 taler). 1734-1763 yillarda, Avgust III (Kuchli Avgustning o'g'li) hukmronligi davrida Hasse Drezdendagi Italiya operasining doimiy dirijyori edi ...

Faustinaning mahorati hayratni uyg'otishda davom etdi. 1742 yilda Buyuk Fridrix uni hayratda qoldirdi.

Xonandaning ijro mahorati er-xotin do'st bo'lgan buyuk Iogann Sebastyan Bax tomonidan yuqori baholandi. U bastakor S.A.Morozov haqidagi kitobida shunday yozadi:

"Bax, shuningdek, Drezden musiqiy korifeyi, operalar muallifi Iogann Adolf Xasse bilan do'stona munosabatlarni saqlab turdi ...

Erkin va mustaqil, dunyoviy xushmuomala rassom, Hasse hatto tashqi ko'rinishida ham nemis tilini saqlab qoldi. Bo'rtib ketgan peshona ostidagi bir oz ko'tarilgan burun, jonli janubiy yuz ifodasi, shahvoniy lablar, to'la iyak. Ajoyib iste'dodga ega, musiqiy adabiyotdan keng ma'lumotga ega bo'lgan u, albatta, to'satdan nemis organisti, Leyptsig provinsiyasidan kelgan guruh ustasi va bastakori, negaki, italyan va frantsuz musiqa bastakorlari ijodini mukammal biladigan suhbatdoshini topib olganidan xursand edi.

Xassening rafiqasi, venetsiyalik qo'shiqchi Faustina, nee Bordoni operani bezatdi. U o‘ttiz yoshlarda edi. Zo'r vokal ta'limi, ajoyib badiiy qobiliyatlari, yorqin tashqi ma'lumotlari va sahnada tarbiyalangan nafisligi uni opera san'atida tezda ilgari surdi. Bir vaqtlar u Gendel opera musiqasining g'alabasida ishtirok etgan bo'lsa, endi u Bax bilan uchrashdi. Nemis musiqasining ikki buyuk ijodkorini yaqindan bilgan yagona rassom.

Ma'lumki, 13 yil 1731 sentyabrda Bax, ehtimol Fridemann bilan Drezden qirollik operasi zalida Xassening "Kleofida" operasining premyerasini tinglagan. Fridemann, ehtimol, "Drezden qo'shiqlari" ni katta qiziqish bilan oldi. Ammo ota Bax ham moda italyan musiqasini qadrladi, ayniqsa Faustina bosh rolda yaxshi edi. Xo'sh, ular kelishuvni bilishadi, o'sha Hasses. Va yaxshi maktab. Orkestr esa yaxshi. Bravo!

... Hassening turmush o'rtoqlari bilan Drezdenda uchrashgan Bax va Anna Magdalena ularga Leyptsigda mehmondo'stlik ko'rsatdilar. Yakshanba yoki bayram kuni poytaxt mehmonlari asosiy cherkovlardan birida yana bir Bax kantatasini tinglashdan boshqa iloji yo'q edi. Ular Musiqa kollejining kontsertlarida bo'lgan va u erda talabalar bilan Bax tomonidan ijro etilgan dunyoviy kompozitsiyalarni eshitishgan bo'lishi mumkin.

Va kantorning kvartirasining yashash xonasida, Drezden rassomlari kelgan kunlarda musiqa yangradi. Faustina Xasse olijanob uylarga boy kiyingan, yalang'och yelkali, modaga mos keladigan baland soch turmagi bilan keldi, bu uning go'zal yuzini biroz og'irlashtirdi. Kantorning kvartirasida u kamtarroq kiyingan ko'rinardi - qalbida u xotini va onasining burchi uchun badiiy faoliyatini to'xtatgan Anna Magdalenaning taqdiri qiyinligini his qildi.

Kantorning kvartirasida professional aktrisa, opera primadonna, Bax kantatalari yoki Ehtiroslaridan soprano ariyalarni ijro etgan bo'lishi mumkin. Bu soatlarda italyan va frantsuz klavesin musiqasi yangradi.

Reyx kelganida, shamol cholg'u asboblari uchun yakkaxon qismlari bo'lgan Baxning parchalari ham yangradi.

Xizmatkor kechki ovqat beradi. Hamma stolga o'tiradi - taniqli mehmonlar, Leyptsiglik do'stlar, xonadon a'zolari va magistr talabalari, agar ular bugun musiqa chalishga chaqirilgan bo'lsa.

Ertalabki styuardessa bilan badiiy juftlik Drezdenga jo'nab ketishadi ... "

Drezden saroyi operasining etakchi solisti sifatida Faustina Italiya, Germaniya va Frantsiyada ham chiqishlarini davom ettirdi. O'sha paytda o'ziga xos odob bor edi. Primadonna o'z poezdini sahnada bitta varaq, agar u malika rolini o'ynasa, ikkita sahifani olib yurishga haqli edi. Sahifalar uning ortidan ergashdi. U spektaklning boshqa ishtirokchilarining o'ng tomonida sharafli o'rinni egalladi, chunki u, qoida tariqasida, spektakldagi eng olijanob odam edi. 1748 yilda Faustina Xasse Demofontda keyinchalik malika bo'lib chiqadigan Dirkani kuylaganida, u o'zi uchun haqiqiy aristokrat malika Kreuzadan yuqoriroq joy talab qildi. Muallifning o'zi, bastakor Metastasio, Faustinani taslim bo'lishga majbur qilish uchun aralashishga majbur bo'ldi.

1751 yilda qo'shiqchi o'zining ijodiy kuchlari gullab-yashnagan holda, o'zini asosan besh farzandni tarbiyalashga bag'ishlab, sahnani tark etdi. Keyin Xasse oilasiga o'sha davrning eng yirik musiqa tarixchilaridan biri, bastakor va organist C. Burney tashrif buyurdi. Xususan, u shunday yozgan:

“Janobi oliylari monsenyor Viskonti bilan kechki ovqatdan so‘ng, uning kotibi yana meni Vena chekkasidagi eng maftunkor bo‘lgan Landstrassedagi Signor Gassega olib bordi... Biz butun oilamiz bilan uyda topdik va tashrifimiz haqiqatan ham qiziqarli va jonli o‘tdi. Signora Faustina juda suhbatdosh va hali ham dunyodagi hamma narsaga qiziquvchan. U yoshligida shu qadar mashhur bo'lgan go'zallik qoldiqlarini yetmish ikki yil davomida saqlab qoldi, lekin uning go'zal ovozi emas!

Men undan qo'shiq aytishni so'radim. “Oh, yo'q! Ho perduto tutte le mie facolta!” (“Afsuski, qila olmayman! Men hamma sovg‘amni yo‘qotdim”), dedi u.

... Musiqa tarixining tirik yilnomasi bo'lgan Faustina menga o'z davrining ijrochilari haqida ko'p hikoyalar aytib berdi; u Angliyada bo'lganida Handelning klavesin va organ chalishdagi ajoyib uslubi haqida ko'p gapirdi va Farinelli 1728 yilda Venetsiyada kelganini, o'shanda u qanday zavq va hayrat bilan tinglanganini eslaganini aytdi.

Barcha zamondoshlar bir ovozdan Faustina qoldirib bo'lmaydigan taassurot qoldirdi. Xonandaning san'ati V.-A. Motsart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Manchini va qo'shiqchining boshqa zamondoshlari. Bastakor I.-I. Kvants ta'kidladi: "Faustinaning mezzo-sopranosi qalbdan kamroq toza edi. Keyin uning ovozi diapazoni faqat kichik oktava h dan chorak ikki g gacha cho'zildi, lekin keyinchalik u pastga qarab kengaytirildi. U italiyaliklar un canto granito deb ataydigan narsaga ega edi; uning ijrosi aniq va yorqin edi. Uning so'zlarni tez va aniq talaffuz qilishiga imkon beradigan harakatchan tili, shu qadar go'zal va tez tril bilan parchalar uchun yaxshi rivojlangan tomog'i bor ediki, u zarracha tayyorgarliksiz qo'shiq aytishi mumkin edi. Parchalar silliq yoki sakrashli bo'ladimi yoki bir xil tovushning takrorlanishidan iborat bo'ladimi, ular har qanday asbobda bo'lgani kabi u uchun ham oson edi. Shubhasiz, u birinchi bo'lib bir xil tovushning tez takrorlanishini va muvaffaqiyat bilan tanishtirdi. U Adagioni zo'r tuyg'u va ta'sirchanlik bilan kuyladi, lekin tinglovchini chizish, glissando yoki sinkop notalar va rubato tempi orqali chuqur qayg'uga botirsa, har doim ham unchalik muvaffaqiyatli emas. U o'zboshimchalik bilan o'zgartirishlar va bezaklar uchun chinakam baxtli xotiraga, shuningdek, so'zlarga to'liq kuch va ifoda berishga imkon beradigan aniqlik va tezkor fikrga ega edi. Sahna aktyorligida u juda omadli edi; va u egiluvchan mushaklarni va yuz ifodalarini tashkil etuvchi turli ifodalarni mukammal boshqarganligi sababli, u zo'ravon, mehribon va nozik qahramon rollarini teng darajada muvaffaqiyatli o'ynadi; bir so'z bilan aytganda, u qo'shiq aytish va o'ynash uchun tug'ilgan.

1764 yil III avgust o'limidan so'ng, er-xotin Vena shahriga joylashdilar va 1775 yilda ular Venetsiyaga jo'nab ketishdi. Bu erda qo'shiqchi 4 yil 1781 noyabrda vafot etdi.