Engarmonizm |
yunoncha enarmoniosdan - engarmonik, yoqilgan. – undosh, undosh, garmonik
Imloda farq qiluvchi tovushlar balandligidagi tenglik (masalan, des = cis), intervallar (masalan,
akkordlar (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis va boshqalar), kalitlar (Fis-dur=Ges-dur). "E" tushunchasi. 12 bosqichli (teng) temperament tizimini qabul qiladi (qarang Temperament). U qadimgi avlodlar intervallarining yangilanishi - xromatik va engarmonik (qarang: Xromatizm, Engarmonik) va barcha uch avlod tovushlarining (diatonik bilan birga) yagona masshtabda birlashishi bilan bog'liq holda rivojlangan; shunday qilib, diatonik tovushlar orasida. butun ohang, masalan, past va baland qadamlarning tovushlari joylashtiriladi. (c)-des-cis-(d) ularning balandliklari orasidagi farqni vergul bilan (P. de Beldemandis tomonidan, 15-asr boshlari; qarang: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H. Vitsentino, 1555). Nazariy terminologiyada saqlanib qolgan. traktatlar, 18-asrda temperament, ayniqsa bir xil temperament yangi yevropalik E.ga (mikrointervallar, masalan, eis va des allaqachon balandligi boʻyicha mos tushadi) tarqalib ketganligi sababli, qadimgi engarmonika (mikrointervallar balandligi boʻyicha farqlanadi) 1-asrda. "E" tushunchasi. dualligi bilan farqlanadi: E. funksional oʻziga xoslikning ifodasi sifatida (passiv yoki xayoliy E.; masalan, Baxda “Yaxshi temperli Klavier”ning 8-jildida, 8-da es-moll va dis-moll tugmalarining ekvivalentligi. muqaddima va fuga, Betxovenda Adagio XNUMX-fi. Sonata E-dur=Fes-dur) va funksional tengsizlik ifodasi sifatida (“detemperatsiya”, AS Ogolevets; intonatsiya qoidasiga ko‘ra “o‘tkir tekis”), yashirin, lekin temperament niqobi ostida saqlanib qolgan (faol yoki haqiqiy E., masalan, Glinkaning Ruslan va Lyudmilasidan Gorislavaning kavatinasida reprizni kiritishda hf-as-d=hf-gis-d orqali anharmonik modulyatsiyada).
San'at. Yevropada E.dan foydalanish. musiqa boshlanishiga tegishli. 16-asr (A. Villart, “Quid non ebrietas” dueti); E. kromatikada keng qoʻllanilgan. 16-17-asrlardagi madrigal, ayniqsa Venetsiyalik maktab. J.S.Bax davridan boshlab u to'satdan modulyatsiyaning muhim vositasiga aylandi va unga asoslangan 30 ta asosiy va minor kalitlari doirasi klassik-romantika uchun zarur bo'lib qoldi. musiqa modulyatsiyasi shar shakllari. 20-asrning tonal xromatik tizimida E. munosabatlari, masalan, intratonal aloqalarga ham oʻtadi. 3-fp ning 6-qismining boshida. Prokofyevning sonatasi, akkord nVI> darajali (tekis tomoni) beshinchi darajali (keskin tomoni; parchani yozishda - engarmonik soddalashtirish) unga o'xshash engarmonik tovushlar bilan melodik tarzda tasvirlangan:
SS Prokofyev. Pianino uchun 6-sonata, III qism.
E.ning kontsentratsiyasi 12 ohangli musiqada maksimal darajaga etadi, bunda engarmonik oʻtish deyarli uzluksiz boʻladi (doimiy E.ning musiqiy misoli uchun Dodekafoniya maqolasiga qarang).
Manbalar: Renchitskiy PN, Angarmonizm haqida ta'lim, M., 1930; Ogolevets AS, Zamonaviy musiqiy tafakkurga kirish, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Uyg'unlikning qisqacha nazariy kursi, L., 1960, qayta ko'rib chiqilgan. va qo'shing., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Musiqiy intonatsiya muammolari, M., 1966; Sposobin IV, Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Yangi seriya…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimil. Hildesheimning qayta nashri, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Rim, 1555, faks. qayta nashr etilgan Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (taxminan 1730-36), Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaertning mashhur dueti, "Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis", 1938, bd 15; Lowinsky EE, XVI asr musiqasida tonallik va atonallik, Berk.-Los Ang., 1961 yil.
Yu. N. Xolopov
