Konsonans |

Fransuz undoshi, latdan. consonantia – uzluksiz, undosh tovush, undoshlik, garmoniya

Bir vaqtning o'zida jaranglaydigan ohanglarni idrok etishda qo'shilish, shuningdek, ohanglarning birlashishi sifatida qabul qilinadi. K. tushunchasi dissonans tushunchasiga qarama-qarshidir. K.ga sof prima, oktava, beshinchi, toʻrtinchi, katta va minor uchlik va oltinchi (sof toʻrtinchi, basga nisbatan olingan, dissonans sifatida talqin etiladi) hamda dissonantlar (major va minor) ishtirokisiz bu intervallardan tuzilgan akkordlar kiradi. ularning murojaatlari bilan triadalar). K.ning dissonansdan farqi 4 jihatda koʻrib chiqiladi: matematik., fizik. (akustik), musiqiy-fiziologik va muz.-psixologik.

Matematik jihatdan K. dissonansga (pifagorchilarning eng qadimiy nuqtai nazari) qaraganda oddiyroq sonli munosabatdir. Masalan, natural intervallar tebranish sonlari yoki qator uzunliklarining quyidagi nisbatlari bilan tavsiflanadi: sof prima – 1:1, sof oktava – 1:2, sof beshinchi – 2:3, sof to‘rtinchi – 3:4, asosiy oltinchi – 3. :5, katta uchinchi - 4:5, kichik uchinchi - 5:6, kichik oltinchi - 5:8. Akustik jihatdan K. shunday ohanglar konsonansi boʻlib, Krom bilan (G. Helmgolts boʻyicha) ohanglar zarb hosil qilmaydi yoki kuchli zarbalari bilan dissonanslardan farqli oʻlaroq, zarbalar zaif eshitiladi. Shu nuqtai nazardan qaraganda, kogerentlik va dissonans o'rtasidagi farq faqat miqdoriy bo'lib, ular orasidagi chegara ixtiyoriydir. K. hodisasi musiqiy-fiziologik sifatida idrok etuvchining nerv markazlariga yoqimli taʼsir etuvchi sokin, mayin tovushdir. G. Helmgoltsning fikricha, K. «eshitish nervlarining yoqimli va bir xildagi qo'zg'alish turini» beradi.

Polifonik musiqada garmoniya uchun dissonansdan K.ga silliq oʻtish, chunki uning rezolyutsiyasi ayniqsa muhimdir. Ushbu o'tish bilan bog'liq kuchlanishning chiqishi o'ziga xos qoniqish hissini beradi. Bu eng kuchli ifodalardan biridir. garmoniya vositalari, musiqa. Harmonikaning dissonant yuksalishlari va undosh retsessiyalarining davriy almashinishi. kuchlanish shakllari, go'yo, "harmonik. Musiqa nafasi, qisman ma'lum biologik o'xshash. ritmlar (yurak qisqarishlarida sistola va diastola va boshqalar).

Musiqiy va psixologik jihatdan uyg'unlik dissonans bilan solishtirganda barqarorlik, tinchlik, intilishning yo'qligi, qo'zg'alish va tortishishning hal etilishining ifodasidir; major-minor tonal tizimi doirasida K.dan dissonansning farqi sifat jihatidan keskin qarama-qarshilik, kontrastlik darajasiga yetib boradi, oʻziga xos xususiyatga ega. estetik qiymati.

K. muammosi musiqa nazariyasining intervallar, rejimlar, muzalar haqidagi taʼlimotga oid birinchi muhim boʻlimidir. tizimlar, musiqa asboblari, shuningdek, polifonik ombor (keng ma'noda - kontrpunkt), akkord, garmoniya haqidagi ta'limot, pirovardida hatto musiqa tarixigacha cho'zilgan. Musiqa evolyutsiyasining tarixiy davri (taxminan 2800 yilni o'z ichiga oladi) butun murakkabligi bilan hali ham nisbatan birlashtirilgan narsa, muzalarning tabiiy rivojlanishi sifatida tushunilishi mumkin. ong, uning asosiy g'oyalaridan biri doimo mustahkam tayanch g'oyasi - muzalarning undosh yadrosi. tuzilmalar. Musiqadagi K.ning tarixdan oldingi davri muzalardir. sof prima 1 : 1 nisbatini tovushga (yoki ikki, uchta tovushga) qaytish shaklida o'zlashtirish, o'ziga teng bo'lgan o'ziga xoslik sifatida tushuniladi (asl yaltirashdan farqli o'laroq, tovushni ifodalashning ohang oldi shakli. ). K. 1:1 bilan bogʻlangan, uygʻunlik tamoyili barqaror. K.ni oʻzlashtirishning keyingi bosqichi. toʻrtinchisi 4:3 va beshinchisi 3:2 intonatsiyasi boʻlib, toʻrtinchisi esa kichikroq interval sifatida tarixan beshinchisidan oldin boʻlgan, bu akustika jihatidan soddaroq (toʻrtinchi davr deb ataladi). Ulardan hosil bo'lgan kvart, kvint va oktava ohangning harakatini boshqaradigan rejim shakllanishining regulyatoriga aylanadi. K. taraqqiyotining bu bosqichi, masalan, antiqa sanʼatni ifodalaydi. Gretsiya (odatiy misol Skoliya Seikila, miloddan avvalgi 1-asr). Ilk oʻrta asrlarda (IX asrdan boshlab) polifonik janrlar (organum, gimel va fauburdon) paydo boʻlib, bu yerda birinchi vaqtga tarqoq janrlar bir vaqtda paydo boʻlgan (Musika enchiriadisda parallel organum, taxminan 9-asr). Oxirgi oʻrta asrlar davrida uchdan bir va oltinchi (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) rivojlanishi K. sifatida boshlangan; Narda. musiqa (masalan, Angliyada, Shotlandiyada), bu o'tish, aftidan, professional, ko'proq bog'langan cherkovga qaraganda ancha oldin sodir bo'lgan. an'ana. Uygʻonish davri istilolari (5—14-asrlar) – uchdan va oltinchidan K. sifatida umumjahon maʼqullanishi; melodik sifatida asta-sekin ichki qayta tashkil etish. turlari va barcha polifonik yozuvlar; undosh uchlikni umumlashtiruvchi asosiy sifatida targ'ib qilish. konsonans turi. Hozirgi zamon (16-17-asrlar) - uch tovushli undoshlar majmuasining eng yuqori gullashi (K. ikki tonli undoshlar assotsiatsiyasi sifatida emas, balki birinchi navbatda birlashgan undoshlar uchligi sifatida tushuniladi). Kondan. 19-asr Evropada dissonans musiqada tobora muhim ahamiyat kasb etmoqda; ikkinchisining tovushining keskinligi, kuchi, yorqinligi, unga xos boʻlgan tovush munosabatlarining katta murakkabligi K. va dissonans oʻrtasidagi oldingi munosabatni oʻzgartiruvchi jozibadorlik xossalari boʻlib chiqdi.

K ning birinchi ma'lum nazariyasi. Antich tomonidan ilgari surilgan. musiqa nazariyotchilari. Pifagor maktabi (miloddan avvalgi 6—4-asrlar) undosh tovushlar tasnifini oʻrnatgan, ular umuman antik davr oxirigacha saqlanib qolgan va oʻrta asrlarga uzoq vaqt taʼsir koʻrsatgan. Yevropa (Boethius orqali). Pifagorchilarning fikricha, K. eng oddiy sonli munosabatdir. Oddiy yunon musiqasini aks ettiradi. Amalda, Pifagoriyaliklar 6 ta "simfoniya" yaratdilar (lit. - "undoshlar", ya'ni K.): kvart, beshinchi, oktava va ularning oktava takrorlari. Boshqa barcha intervallar "diafoniyalar" (dissonanslar) deb tasniflangan, shu jumladan. uchinchi va oltinchi. K. matematik jihatdan (monokorddagi ip uzunliklarining nisbati bo'yicha) asoslandi. Doktor K haqida nuqtai nazar. Aristoxenus va uning maktabidan kelib chiqqan bo'lib, ular K. yanada yoqimli munosabatdir. Ikkalasi ham antiqa. tushunchalar mohiyatan bir-birini to‘ldiradi, fizika va matematika asoslarini yaratadi. va musiqa-psixologik. nazariy sohalar. musiqashunoslik. Ilk o'rta asrlar nazariyotchilari qadimgilarning qarashlari bilan o'rtoqlashdilar. Faqat 13-asrda, oʻrta asrlarning oxirlarida fan tomonidan birinchi marta uchdan birlik konsonansi qayd etilgan (concordantia imperfecta oqsoqol Yoxannes de Garlandiya va Kyolnlik Franko). Undosh tovushlar (oltinchi tovushlar tez orada ular orasiga kiritildi) va dissonanslar o'rtasidagi chegara bizning davrimizgacha nazariy jihatdan rasmiy ravishda saqlanib qolgan. Triada triadaning bir turi sifatida asta-sekin musiqa nazariyasi tomonidan zabt etildi (mukammal va nomukammal triadalarning kombinatsiyasi V. Odington, c. 1300; Tsarlino tomonidan triadalarning alohida birlik turi sifatida tan olinishi, 1558). Triadalarni k kabi talqin qilish izchil. faqat yangi zamon uyg'unligi haqidagi ta'limotlarda berilgan (bu erda k. akkordlari oldingi k oʻrnini egalladi. intervallar). J. F. Rameau birinchi bo'lib triada-K ni keng asoslab berdi. musiqaning asosi sifatida. Funktsional nazariyaga ko'ra (M. Hauptmann, G. Helmgolts, X. Rimann), K. tabiat tomonidan shartlangan. bir nechta tovushlarni birlikka qo'shish qonunlari va faqat ikkita konsonans shakli (Klang) mumkin: 1) asosiy. ohang, yuqori beshinchi va yuqori katta uchinchi (katta triada) va 2) asosiy. ohang, pastki beshinchi va pastki katta uchinchi (kichik triada). Katta yoki kichik triada tovushlari K.ni hosil qiladi. faqat ular bir xil konsonansga tegishli deb hisoblanganda - T, yoki D yoki S. Akustik undosh, lekin turli undoshlarga mansub tovushlar (masalan, C-durda d1 – f1), Rimanning fikriga koʻra, faqat “xayoliy undoshlar”ni tashkil etadi (bu yerda toʻliq ravshanlik bilan K.ning fizik va fiziologik tomonlari oʻrtasidagi nomuvofiqlik bor. , bir tomondan, psixologik, boshqa tomondan esa ochiladi). Mn. 20-asr nazariyotchilari, zamonaviyni aks ettirgan. ular xayolparast. san'atning eng muhim funktsiyalari dissonansga o'tkaziladigan amaliyot - bepul (tayyorgarlik va ruxsatsiz) qo'llash huquqi, qurilish va butun ishni yakunlash qobiliyati. A. Schoenberg K. orasidagi chegaraning nisbiyligini tasdiqlaydi. va dissonans; xuddi shu fikrni P. tomonidan batafsil ishlab chiqilgan. Hindemit. B. L. Yavorskiy birinchilardan bo'lib bu chegarani butunlay inkor etgan. B. V. Asafiyev K. oʻrtasidagi farqni keskin tanqid qildi.

Manbalar: Diletskiy NP, musiqachi grammatikasi (1681), ed. S. Smolenskiy, Sankt-Peterburg, 1910; o'zining "Musiqiy grammatika" (1723; faksimil nashri, Kipv, 1970); Chaykovskiy PI, Garmoniyani amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1872, qayta nashr etilgan. to `liq. koll. soch., jild. III-a, M., 1957; Rimskiy-Korsakov HA, Garmoniyaning amaliy darsligi, Sankt-Peterburg, 1886, qayta nashr etilgan. to `liq. koll. soch., jild. IV, M., 1960; Yavorskiy BL, Musiqiy nutqning tuzilishi, I-III qismlar, M., 1908; o'zining, Liszt yubileyi munosabati bilan bir nechta fikrlar, «Musiqa», 1911, No 45; Taneev SI, qat'iy yozuvning mobil kontrpunkti, Leyptsig, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, "Apollon", 1911, No l; Garbuzov N.A., Konsonant va dissonans intervallari haqida, “Musiqiy ta’lim”, 1930, No 4-5; Asafiev BV, Musiqiy shakl jarayon sifatida, kitob. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryjkin I. Ya., Nazariy musiqashunoslik tarixi bo'yicha ocherklar, jild. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Uyg'unlik haqida ta'lim, L., 1937; Musiqiy akustika. Shanba. maqolalar tahrir. NA Garbuzova tomonidan tahrirlangan. Moskva, 1940. Kleshchov SV, Dissonant va undosh undoshlarni farqlash masalasida, "Akademik IP Pavlovning fiziologik laboratoriyalari materiallari", jild. 10, M.-L., 1941; Medushevskiy VV, Konsonans va dissonans musiqa tizimining elementlari sifatida, "VI Butunittifoq akustik konferentsiya", M., 1968 (K. bo'limi).

Yu. N. Xolopov