Canon |
yunoncha kanon - me'yor, qoida
1) Doktor Gretsiyada dek.da hosil boʻlgan ohanglar nisbatini oʻrganish va koʻrsatish uchun qurilma. tebranuvchi ipning qismlari; 2-asrdan monokord nomini oldi. K., shuningdek, monokord yordamida o'rnatilgan intervalli nisbatlarning juda raqamli tizimini, keyingi paytlarda - ba'zi museslar deb ataydi. asboblar, ch. arr. qurilma (masalan, psalterium), asbob qismlari jihatidan monokord bilan bog'liq.
2) Vizantiyada. gimnografiya polistrofik mahsulot. murakkab yoritilgan. dizaynlar. K. 1-qavatda paydo boʻldi. 8-asr. Eng qadimgi mualliflar orasida k. Kritlik Andrey, Damashqlik Yuhanno va Qudduslik Kosmas (Mayum), kelib chiqishi suriyaliklar. Toʻliq boʻlmagan K.lar bor, deb ataladi. ikki qo'shiq, uch qo'shiq va to'rt qo'shiq. Toʻliq K. 9 ta qoʻshiqdan iborat boʻlib, 2-qoʻshiq tez orada foydalanmay qoldi. Quddus Kosmasi (Mayumskiy) endi uni ishlatmadi, garchi u to'qqizta ode nomenklaturasini saqlab qoldi.
Bu shaklda K. hozirgi kungacha mavjud. Har bir K. qoʻshigʻining 1-bandi irmos boʻlib, quyidagi (odatda 4—6) deyiladi. tropariya. Qatorlarning boshlang'ich harflari muallifning ismini va asarning g'oyasini ko'rsatadigan akrostikni tashkil etdi. Cherkovlar imperiyaning ikonaga sig'inish bilan kurashi sharoitida paydo bo'lgan va bayramlarning "qo'pol va qizg'in qo'shiqlari" (J. Pitra) ni ifodalagan. belgi, ikonoklast imperatorlarning zulmiga qarshi qaratilgan. K. xalq qoʻshigʻi uchun moʻljallangan boʻlib, bu uning matni arxitektonikasini va musiqa tabiatini belgilab bergan. Tematik Irmos uchun material ibroniycha qo'shiqlar edi. she'riyat va kamdan-kam hollarda xristianlik bo'lib, unda zolimlarga qarshi kurashda Xudoning xalqqa homiyligi ulug'langan. Tropariya zulmga qarshi kurashchilarning jasorati va azob-uqubatlariga yuqori baho berdi.
Bastakor (u matn muallifi ham bo‘lgan) qo‘shiqning barcha misralarida irmos bo‘g‘iniga chidashga to‘g‘ri keldi, shunda musalar. hamma yerdagi urg‘u misraning prosodiyasiga mos kelardi. Ohangning o'zi murakkab va hissiy jihatdan ifodali bo'lishi kerak edi. K. yaratishda shunday qoida mavjud edi: “Kimki K. yozmoqchi boʻlsa, u avvalo irmos ovozini aytishi, soʻngra gʻoyani saqlab qolgan holda bir xil boʻgʻin va irmos bilan undosh boʻlgan tropariyani belgilashi kerak” (8-asr). 9-asrdan boshlab koʻpchilik gimnograflar K.ni yaratib, Ioann Damashq va Kosmas Mayumning irmoslaridan namuna sifatida foydalanganlar. K. kuylari osmos tizimiga boʻysungan.
Rus cherkovida K.ning unli birikmasi saqlanib qolgan, ammo shon-shuhratning buzilishi tufayli. yunoncha hecelarning tarjimasi. asl nusxani faqat irmozlar kuylashi mumkin edi, tropariya esa o'qilishi kerak edi. Istisno - Pasxa K. - qo'shiq kitoblarida boshidan oxirigacha uning namunalari bor.
2-qavatda. 15-asr. yangisi paydo bo'ldi, rus. uslubi K. Uning asoschisi Athos Pachomius Logofet (yoki Pachomius Serb) dan rohib edi, kim taxminan yozgan. 20 K., rus tiliga bag'ishlangan. bayramlar va azizlar. Pachomius qonunlarining tili bezakli, dabdabali uslub bilan ajralib turardi. Pachomiusning yozuv uslubi Markell Beardless, Germogenes, keyinchalik patriarx va 16-asrning boshqa gimnograflari tomonidan taqlid qilingan.
3) Oʻrta asrlardan boshlab propostaning barcha boʻlimlarini rispost yoki rispostlarda tutib, qattiq taqlidga asoslangan polifonik musiqa shakli. 17—18-asrlarga qadar fuga nomini olgan. K.ning belgilovchi belgilari ovozlar soni, ularning kirishlari orasidagi masofa va interval, proposta va risposta nisbati hisoblanadi. Eng keng tarqalganlari 2 va 3 ovozli K.lardir, ammo 4—5 ovozli K.lar ham mavjud. Koʻp sonli ovozli musiqa tarixidan maʼlum boʻlgan K. bir necha oddiy K. birikmalarini ifodalaydi.
Eng keng tarqalgan kirish oralig'i prima yoki oktava (bu interval K.ning dastlabki misollarida qo'llaniladi). Bu beshinchi va to'rtinchidan keyin; boshqa intervallar kamroq qo'llaniladi, chunki ular tonallikni saqlab, mavzuda intervalli o'zgarishlarga olib keladi (undagi katta soniyalarning kichik soniyalarga aylanishi va aksincha). K.da 3 va undan koʻp ovozli tovushlarni kiritish intervallari har xil boʻlishi mumkin.
K.dagi ovozlarning eng oddiy nisbati rispost yoki rispostlarda propostaning aniq tutilishidir. K. turlaridan biri «toʻgʻridan-toʻgʻri harakatda» (lotincha kanon per motum rektum) hosil boʻladi. K.ning ortishi (kanon per augmentationem), kamayishi (canon per diminutionem), dekompiya bilan ham shu turga tegishli boʻlishi mumkin. ovozlarni metrik ro'yxatga olish ("mensural" yoki "proportsional", K.). Bu turlarning dastlabki ikkitasida K. risposta yoki risposta melodik jihatdan propostaga toʻliq mos keladi. davomiyligi va nisbati, ammo ulardagi har bir ohangning mutlaq davomiyligi mos ravishda bir necha marta oshiriladi yoki kamayadi. marta (ikki marta, uch baravar oshirish va boshqalar). "Mensural" yoki "proportsional" K. kelib chiqishi bo'yicha hayz belgisi bilan bog'liq bo'lib, unda bir xil muddatlarda ikki qismli (nomukammal) va uch qismli (mukammal) maydalashga ruxsat berilgan.
Oʻtmishda, ayniqsa, polifoniya hukmronligi davrida, tovushlar nisbati ancha murakkab boʻlgan K. ham qoʻllanilgan – aylanmada (canon per motum contraium, all 'teskari), qarama-qarshi harakatda (canon cancrisans) va oyna- dengiz qisqichbaqasi. Aylanmadagi K. propostaning risposta yoki rispostasda invertli shaklda amalga oshirilishi, yaʼni propostaning har bir koʻtarilish oraligʻi risposta va oʻrinbosardagi qadamlar sonining bir xil pasayish oraligʻiga toʻgʻri kelishi bilan tavsiflanadi. aksincha (Mavzuning teskarisiga qarang). Anʼanaviy K.da rispostdagi mavzu oxirgi tovushdan birinchisiga qadar propostaga nisbatan “teskari harakatda” oʻtadi. Koʻzgu qisqichbaqasimon K. aylanma va qisqichbaqasimon K. belgilarini birlashtiradi.
Tuzilishga ko'ra, ikkita asosiy mavjud. barcha tovushlarda bir vaqtda tugaydigan K. – K. va tovushlar tovushining bir vaqtda tugallanmagan K. turi. Birinchi holda, xulosa qiladi. kadans, taqlid ombori buziladi, ikkinchisida u oxirigacha saqlanib qoladi va ovozlar ular kirgan bir xil ketma-ketlikda jim bo'ladi. Qoʻllanish jarayonida K.ning ovozlari uning boshiga keltirilsa, u oʻzboshimchalik bilan bir necha marta takrorlanib, atalmishni hosil qiladigan holat yuzaga keladi. cheksiz kanon.
Shuningdek, kanonlarning bir qancha maxsus turlari mavjud. Erkin ovozli K. yoki toʻliq boʻlmagan, aralash K. 2, 3 va hokazo tovushlardagi K.ning boshqa tovushlarda erkin, taqlidsiz rivojlanishi bilan birikmasidir. Ikki, uch va undan ortiq mavzular (ikki, uch va hokazo) boʻyicha K. bir vaqtning oʻzida ikki, uch va undan ortiq takliflar kiritilishi bilan boshlanadi, soʻngra tegishli sonli rispostlar kiritiladi. Shuningdek, ketma-ketlik (kanonik ketma-ketlik), aylana yoki spiral boʻylab harakatlanuvchi K.lar (kanon per tonos) mavjud boʻlib, unda mavzu modulyatsiyalanadi, shuning uchun u beshinchi doiraning barcha tugmalaridan asta-sekin oʻtadi.
Ilgari K.da faqat proposta yozilar edi, uning boshida maxsus belgilar yoki maxsus belgilar qoʻyilgan. tushuntirishda rispostlar qachon, qanday ovoz berish ketma-ketligida, qaysi intervallarda va qanday shaklda kiritilishi kerakligi ko'rsatilgan. Masalan, Dufayning “Se la ay qutb” asarida shunday yozilgan: “Cresut in triplo et in duplo et pu jacet”, ya’ni: “Uch va ikki barobar o‘sadi va yotgandek”. "K" so'zi. va shunga o'xshash ko'rsatkichni bildiradi; vaqt o‘tishi bilangina u shaklning o‘z nomiga aylangan. Kafedrada proposta holatlari c.-l.siz chiqarildi. rispostga kirish shartlarining ko'rsatkichlari - ular aniqlanishi, ijrochi tomonidan "taxmin qilinishi" kerak edi. Bunday hollarda, deb ataladigan. bir necha xil ruxsat berilgan sirli kanon. rispostaning kirish variantlari, naz. polimorfik.
Ba'zi murakkab va o'ziga xos narsalar ham ishlatilgan. K. – K. navlari, unda faqat dek. propostaning qismlari, K. rispostaning proposta tovushlaridan yasalishi bilan, davomiyliklarning kamayish tartibida joylashtirilgan va hokazo.
Ikki ovozli qoʻngʻiroqlarning dastlabki namunalari 2-asrga, 12-ovozlilari esa 3-asrga toʻgʻri keladi. Angliyadagi Reading Abbeydagi "Yozgi kanon" taxminan 13 yilga to'g'ri keladi, bu taqlid qiluvchi polifoniyaning yuqori madaniyatidan dalolat beradi. 1300 yilga kelib (ars nova davrining oxirida) K. kult musiqasiga kirib borgan. 1400-asr boshlarida birinchi erkin ovozli K.lar, koʻpaygan K.lar mavjud.
Gollandiyalik J. Ciconia va G. Dufay kanonlarni motetlarda, kanzonlarda va ba'zan ommaviy ravishda qo'llaydi. J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres va ularning zamondoshlari ishida, kanonik. texnologiya juda yuqori darajaga etadi.
X. de Lantins. Qo'shiq 15 asr
Kanonik texnika musalarning muhim elementi edi. ijodkorlik 2-qavat. 15-asr. va kontrapuntalning rivojlanishiga katta hissa qo'shgan. mahorat. Ijodiy. musiqani tushunish. imkoniyatlar farq qiladi. kanonlarning shakllari, xususan, kanonlar to'plamini yaratishga olib keldi. ommaviy dek. mualliflar (Missa ad fugam sarlavhasi bilan). Bu vaqtda, keyinchalik deyarli yo'q bo'lib ketgan shakli ko'pincha ishlatilgan. proportsional kanon, bu erda rispostadagi mavzu risposta bilan solishtirganda o'zgaradi.
k dan foydalanish. 15-asrda katta shakllarda. imkoniyatlarini toʻla anglashdan dalolat beradi – K. yordamida barcha ovozlarning ifodalilik birligiga erishildi. Keyinchalik Gollandiyaliklarning kanonik texnikasi keyingi rivojlanishni olmadi. Kimga. mustaqil sifatida juda kamdan-kam qo'llanilgan. shakl, biroz tez-tez - taqlid shaklining bir qismi sifatida (Palestrina, O. Lasso, TL de Victoria). Shunga qaramay, K. erkin taqlidlarda toʻrtinchi kvint real va tonal javoblarning ahamiyatini kuchaytirib, ladotonal markazlashuvga hissa qoʻshdi. K.ning eng qadimgi taʼrifi konga tegishli. 15-asr. (R. de Pareja, "Musica practica", 1482).
Josquin Despres. "L'Homme arme super voces" ommaviy dan Agnus Dei sekundum.
16-asrda kanonik texnika darsliklarda yoritila boshlaydi (G. Zarlino). Biroq, k. fuga atamasi bilan ham ifodalanadi va taqlidlarning izchil ishlatilmasligini, ya’ni erkin taqlid qilishni bildirgan taqlid tushunchasiga qarshi turadi. Fug va kanon tushunchalarini farqlash faqat 2-yarmda boshlanadi. 17-asr Barokko davrida K.ga qiziqish biroz kuchayadi; K. instr. musiqa, (ayniqsa, Germaniyada) bastakor mahoratining ko'rsatkichi bo'lib, Y.S.Bax ijodida eng yuqori cho'qqiga (kanonik ishlov berish kantus firmasi, sonatalar va massalarning qismlari, Goldberg variatsiyalari, "Musiqiy taklif") erishadi. Katta shakllarda, Bax va undan keyingi davrlarning aksariyat fugalarida bo'lgani kabi, kanonik. texnika ko'pincha cho'zishlarda qo'llaniladi; K. bu yerda umumiy choʻzilgan boshqa qarama-qarshiliklardan xoli, mavzu-tasvirning konsentrlangan namoyishi vazifasini bajaradi.
A. Kaldar. "Keling, kaokiyaga boraylik." 18 v.
J.S.Bax bilan solishtirganda, Vena klassiklari K.dan kamroq foydalanadilar. 19-asr kompozitorlari R. Shumann va I. Brams bir necha marta k. shakliga oʻtgan. K.ga maʼlum qiziqish koʻproq darajada 20-asrga xosdir. (M.Reger, G.Maler). P. Hindemit va B. Bartok kanonik shakllarni ratsional tamoyilning hukmronlik qilish istagi bilan bog'liq holda, ko'pincha konstruktivistik g'oyalar bilan bog'liq holda qo'llaydilar.
Rus. klassik kompozitorlar k.ga unchalik qiziqish bildirmagan. mustaqil shakl sifatida. ishlaydi, lekin tez-tez ishlatiladigan kanonik navlari. fuglar yoki polifonik cho'zilgan taqlidlar. variatsiyalar (M.I. Glinka – “Ivan Susanin” muqaddimasidan fuga; P.I. Chaykovskiy – 3-kvartetning 2-qismi). K., shu jumladan. cheksiz, ko'pincha erishilgan kuchlanish darajasini ta'kidlaydigan tormozlash vositasi sifatida ishlatiladi (Glinka - "Ruslan va Lyudmila" 1-qismining 1-rasmidan "Qanday ajoyib lahza" kvarteti; Chaykovskiy - "Dushmanlar" dueti 2-rasmdan “Yevgeniy Onegin”ning 2-harakati; Mussorgskiy – “Boris Godunov”dan “Qoʻllanma” xori) yoki kayfiyatning barqarorligi va “universalligi”ni tavsiflash uchun (A.P. Borodin – 2-kvartetdan Noktyurn; AK Glazunov) – 1-simfoniyaning 2-I va 5-qismlari; SV Raxmaninov – 1-simfoniyaning sekin qismi) yoki kanonik shaklda. ketma-ketliklar, shuningdek, K.da K.ning bir turining boshqasiga oʻzgarishi bilan dinamik vosita sifatida. oshirish (A.K. Glazunov – 3-simfoniyaning 4-qismi; S.I. Taneev – “Yohanno Damashq” kantatasining 3-qismi). Borodinning 2-kvarteti va Raxmaninovning 1-simfoniyasidan misollar ham k.ni namoyish etadi. Bu bastakorlar tomonidan o'zgaruvchan taqlid shartlari bilan foydalaniladi. Rus an'analari. klassiklar boyqushlar asarlarida davom etdi. bastakorlar.
N. Ya. Myaskovskiy va DD Shostakovich kanonga ega. shakllari ancha keng qoʻllanildi (Myaskovskiy – 1-ning 24-qismi va 27-simfoniyalarining finali, №2 kvartetning 3-qismi; Shostakovich – “24-preludiya va fuga” pianino siklidagi fuga choʻzilishi. op.87, 1- 5-simfoniyaning I qismi va boshqalar).
N. Ya. Myaskovskiy 3-kvarteti, 2-qism, 3-variatsiya.
Kanonik shakllar nafaqat katta moslashuvchanlikni namoyon etadi, bu ularni turli uslubdagi musiqada qo'llash imkonini beradi, balki navlarga ham juda boy. Rus. va boyqushlar. Tadqiqotchilar (S.I. Taneev, S.S. Bogatyrev) k. nazariyasiga oid yirik asarlar yaratdilar.
Manbalar: 1) Yablonskiy V., Pachomius the Serb va uning hagiografik yozuvlari, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol. 2, K., 1913 yil; Ritra QK, Analecta sacra spicilegio Solesmensi, parata, t. 1, Parij, 1876 yil; Wellesz E., Vizantiya musiqasi va gimnografiyasi tarixi, Oxf., 1949, 1961.
2) Taneev S., Kanon doktrinasi, M., 1929; Bogatyrev S., Double kanon, M. – L., 1947; Skrebkov S., Polifoniya darsligi, M., 1951, 1965, Protopopov V., Polifoniya tarixi. Rus klassik va sovet musiqasi, M., 1962; uning, eng muhim hodisalarida polifoniya tarixi. G'arbiy Evropa klassikasi, M., 1965; Klauwell, OA, Die Historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; o'zining, Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, "ZfMw", Jahrg. VIII, 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, “Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950”, Lpz., 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (Diss.).
HD Uspenskiy, TP Myuller
