Arkanjelo Korelli (Arcanjelo Korelli) |

Arangelo Korelli

Atoqli italyan bastakori va skripkachisi A. Korellining ishi XNUMX-asr oxiri - XNUMX-asrning birinchi yarmida Evropa instrumental musiqasiga katta ta'sir ko'rsatdi, u haqli ravishda italyan skripka maktabining asoschisi hisoblanadi. Keyingi davrning koʻpgina yirik bastakorlari, jumladan, J.S.Bax va G.F.Gendel Korellining cholgʻu kompozitsiyalarini yuqori baholaganlar. U o'zini nafaqat bastakor va ajoyib skripkachi, balki o'qituvchi (Korelli maktabida ajoyib ustalarning butun galaktikasi mavjud) va dirijyor (u turli cholg'u ansambllarining rahbari) sifatida ham ko'rsatdi. Korelli ijodi va uning xilma-xil faoliyati musiqa va musiqiy janrlar tarixida yangi sahifa ochdi.

Korellining erta hayoti haqida kam narsa ma'lum. U birinchi musiqa darslarini ruhoniydan olgan. Bir nechta o'qituvchilarni almashtirgandan so'ng, Korelli nihoyat Boloniyaga keladi. Bu shahar bir qator ajoyib italyan bastakorlarining tug'ilgan joyi bo'lgan va u erda qolish yosh musiqachining kelajakdagi taqdiriga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatgan. Boloniyada Korelli mashhur o'qituvchi J. Benvenuti rahbarligida o'qiydi. Korelli yoshligidayoq skripka chalish sohasida ajoyib muvaffaqiyatlarga erishgani 1670 yilda 17 yoshida mashhur Boloniya akademiyasiga qabul qilinganligidan dalolat beradi. 1670-yillarda Korelli Rimga ko'chib o'tadi. Bu erda u turli orkestr va kamera ansambllarida o'ynaydi, ba'zi ansambllarga rahbarlik qiladi va cherkov guruhi ustasi bo'ladi. Korelli maktublaridan ma'lumki, u 1679 yilda Shvetsiya qirolichasi Kristina xizmatiga kirgan. Orkestr musiqachisi sifatida u kompozitsiya bilan ham shug'ullanadi - homiysi uchun sonatalar yaratadi. Korellining birinchi asari (12 ta cherkov trio sonatalari) 1681-yilda 1680-yillarning oʻrtalarida paydo boʻlgan. Korelli Rim kardinali P. Ottobonining xizmatiga kirdi va u erda umrining oxirigacha qoldi. 1708 yildan keyin u notiqlikdan voz kechdi va butun kuchini ijodga qaratdi.

Korelli kompozitsiyalarining soni nisbatan kam: 1685 yilda birinchi opusdan keyin uning kamerali trio sonatalari op. 2, 1689 yilda - 12 cherkov trio sonatalari op. 3, 1694 yilda - kamera trio sonatalari op. 4, 1700 yilda - kamera trio sonatalari op. 5. Nihoyat, 1714 yilda, Korelli vafotidan so'ng, uning konserti grossi op. Amsterdamda nashr etilgan. 6. Ushbu to'plamlar, shuningdek, bir nechta individual pyesalar Korelli merosini tashkil qiladi. Uning kompozitsiyalari kamonli torli asboblar (skripka, viola da gamba) uchun klavesin yoki organ hamroh bo'lgan asboblar uchun mo'ljallangan.

Corelli ijodi ikkita asosiy janrni o'z ichiga oladi: sonatalar va kontsertlar. Korelli ijodida sonata janri klassikadan oldingi davrga xos bo'lgan shaklda shakllangan. Korelli sonatalari 2 guruhga bo'linadi: cherkov va kamera. Ular ijrochilarning tarkibi (organ cherkov sonatasida, klavesin kamerali sonatada hamrohlik qiladi) va mazmuni (cherkov sonatasi oʻzining qatʼiyligi va mazmunining chuqurligi bilan ajralib turadi, kamerali birinchisi esa oʻziga yaqin. raqs to'plami). Bunday sonatalar yaratilgan instrumental kompozitsiyaga 2 ta melodik ovoz (2 skripka) va hamrohlik (organ, klavesin, viola da gamba) kiradi. Shuning uchun ular triosonatalar deb ataladi.

Korelli kontsertlari ham ushbu janrda ajoyib hodisaga aylandi. Konsert grosso janri Korellidan ancha oldin mavjud edi. U simfonik musiqaning peshqadamlaridan biri edi. Janr g'oyasi yakkaxon asboblar guruhi (Korelli kontsertlarida bu rolni 2 skripka va violonchel ijro etadi) orkestr bilan o'ziga xos raqobat edi: kontsert yakkaxon va tutti muqobilligi sifatida qurilgan. Korellining bastakor hayotining so'nggi yillarida yozilgan 12 ta konserti XNUMX asr boshlari cholg'u musiqasining eng yorqin sahifalaridan biriga aylandi. Ular hanuzgacha Corelli ning eng mashhur asaridir.

A. Pilgun

Skripka milliy kelib chiqishi cholg'u asbobidir. U taxminan XNUMX asrda tug'ilgan va uzoq vaqt davomida faqat odamlar orasida mavjud edi. "Xalq hayotida skripkaning keng qo'llanilishi XNUMX asrning ko'plab rasmlari va gravyuralari bilan yorqin tasvirlangan. Ularning syujetlari: sarson-sargardon musiqachilar, qishloq skripkachilari qo‘lida skripka va violonchel, yarmarka va maydonlarda, bayram va raqslarda, taverna va tavernalarda odamlarni quvnoq qilish. Skripka hatto unga nisbatan nafrat bilan munosabatda bo'ldi: “Siz uni ishlatadigan kam odamni uchratasiz, faqat o'z mehnati bilan yashaydiganlardan tashqari. U to'ylarda, maskaradlarda raqsga tushish uchun ishlatiladi", deb yozgan edi XNUMX asrning birinchi yarmida frantsuz musiqachisi va olimi Philibert Iron Leg.

Skripkaga oddiy xalq cholg'usi sifatida nafrat bilan qarash ko'plab so'zlar va idiomalarda o'z aksini topgan. Fransuz tilida skripka (skripka) so'zi hanuzgacha la'nat sifatida ishlatiladi, foydasiz, ahmoq odamning nomi; ingliz tilida skripka skripka, xalq skripkachisi skripkachi deb ataladi; shu bilan birga, bu iboralar vulgar ma’noga ega: fiddlefaddle fe’li – behuda gapirmoq, gapirmoq; fiddlingmann o'g'ri deb tarjima qilinadi.

Xalq amaliy sanʼatida sarson-sargardon sozandalar orasida buyuk hunarmandlar boʻlgan, ammo tarix ularning nomlarini saqlamagan. Bizga ma'lum bo'lgan birinchi skripkachi Battista Giacomelli edi. U XNUMX asrning ikkinchi yarmida yashagan va favqulodda shon-sharafga ega edi. Zamondoshlari uni shunchaki il violino deb atashgan.

Yirik skripka maktablari XNUMX asrda Italiyada paydo bo'lgan. Ular asta-sekin shakllanib, ushbu mamlakatning ikkita musiqiy markazlari - Venetsiya va Boloniya bilan bog'langan.

Savdo respublikasi Venetsiya uzoq vaqtdan beri shovqinli shahar hayotini o'tkazgan. Ochiq teatrlar bor edi. Maydonlarda oddiy odamlar ishtirokida rang-barang karnavallar uyushtirildi, sayyor musiqachilar o'z san'atlarini namoyish etdilar va ko'pincha patrisiylar uylariga taklif qilindi. Skripka e'tiborga olindi va hatto boshqa asboblardan afzalroq bo'ldi. Bu teatr xonalarida, shuningdek, milliy bayramlarda juda yaxshi yangradi; u shirin, ammo sokin violadan tembrning boyligi, go'zalligi va to'liqligi bilan yaxshi ajralib turardi, yakkaxon va orkestrda yaxshi yangradi.

Venetsiyalik maktab 1629-asrning ikkinchi o'n yilligida shakllandi. Uning rahbari Biagio Marini ishida yakkaxon skripka sonata janrining asoslari qo'yilgan. Venetsiya maktabi vakillari xalq san'atiga yaqin edilar, o'z kompozitsiyalarida xalq skripkachilari chalish usullaridan bajonidil foydalanganlar. Shunday qilib, Biagio Marini (XNUMX) xalq raqs musiqasini eslatuvchi ikkita skripka va kvitaron (ya'ni bas leyta) uchun "Ritornello quinto" ni yozgan va Karlo Farina "Kapritchio Stravagante" da turli onomatopoeik effektlarni qo'llagan va ularni sargardonlik amaliyotidan olgan. musiqachilar. Kaprichchioda skripka itlarning hurishi, mushuklarning miyovlashi, xoʻrozning qichqirigʻi, tovuqning qichqirishi, marshrutchi askarlarning hushtak ovozi va boshqalarni taqlid qiladi.

Boloniya Italiyaning ma'naviy markazi, fan va san'at markazi, akademiyalar shahri edi. XNUMX asrning Boloniyada gumanizm g'oyalari ta'siri hali ham sezilib turdi, kech Uyg'onish davri an'analari yashadi, shuning uchun bu erda shakllangan skripka maktabi Venetsiya maktabidan sezilarli darajada farq qilardi. Boloniyaliklar instrumental musiqaga vokal ekspressivligini berishga intilishgan, chunki inson ovozi eng yuqori mezon hisoblangan. Skripka qo'shiq aytishi kerak edi, uni sopranoga o'xshatishdi va hatto uning registrlari uchta pozitsiya, ya'ni baland ayol ovozi diapazoni bilan cheklangan.

Boloniya skripka maktabida ko'plab taniqli skripkachilar bor edi - D. Torelli, J.-B. Bassani, J.-B. Vitaliy. Ularning ishi va mahorati Arkanjelo Korelli ijodida o'zining eng yuqori ifodasini topgan o'sha qat'iy, olijanob, o'ta ayanchli uslubni tayyorladi.

Korelli... Skripkachilardan qaysi biri bu nomni bilmaydi! Musiqa maktablari va kollejlarining yosh o‘quvchilari uning sonatalarini o‘rganishadi, filarmoniya zallarida taniqli ustalar tomonidan uning konserti grossi ijro etiladi. 1953 yilda butun dunyo Korelli tavalludining 300 yilligini nishonladi va uning ijodini Italiya san'atining eng buyuk zabtlari bilan bog'ladi. Haqiqatan ham, u haqida o‘ylarkansiz, beixtiyor u yaratgan sof va olijanob musiqani Uyg‘onish davri haykaltaroshlari, me’morlari, rassomlari san’ati bilan qiyoslaysiz. Cherkov sonatalarining dono soddaligi bilan u Leonardo da Vinchi rasmlariga o'xshab ketadi va kamerali sonatalarning yorqin, samimiy so'zlari va uyg'unligi bilan Rafaelga o'xshaydi.

Hayoti davomida Korelli butun dunyo bo'ylab shuhrat qozondi. Kuperin, Handel, J.-S. uning oldida ta'zim qildi. Bax; Uning sonatalarida skripkachilarning avlodlari tahsil olishgan. Handel uchun uning sonatalari o'z ishining namunasiga aylandi; Bax undan fugalar uchun mavzularni oldi va o'z asarlarining skripka uslubining ohangdorligida unga ko'p qarzdor edi.

Korelli 17 yil 1653 fevralda Ravenna va Boloniya o'rtasida joylashgan Romagna Fusignano kichik shaharchasida tug'ilgan. Uning ota-onasi shaharning o'qimishli va badavlat aholisidan edi. Korellining ajdodlari orasida ko'plab ruhoniylar, shifokorlar, olimlar, huquqshunoslar, shoirlar bo'lgan, lekin bitta musiqachi yo'q edi!

Korellining otasi Arkanjelo tug'ilishidan bir oy oldin vafot etdi; to'rt akasi bilan birga onasi qo'lida tarbiyalangan. O'g'il ulg'ayganida, onasi uni Faenzaga olib keldi, shunda mahalliy ruhoniy unga birinchi musiqa saboqlarini beradi. Mashg'ulotlar Lugoda, keyin Bolonyada davom etdi, u erda Korelli 1666 yilda tugadi.

Uning hayotining bu davri haqida biografik ma'lumotlar juda kam. Boloniyada u skripkachi Jovanni Benvenuti bilan birga tahsil olgani ma'lum.

Korellining shogirdlik yillari Boloniya skripka maktabining gullagan davriga to'g'ri keldi. Uning asoschisi Erkol Gaibara Jovanni Benvenuti va Leonardo Brugnolining ustozi bo'lib, ularning yuqori mahorati yosh musiqachiga kuchli ta'sir ko'rsatishi mumkin emas edi. Arkanjelo Korelli Boloniya skripka san'atining Juzeppe Torelli, Jovanni Battista Bassani (1657-1716) va Jovanni Battista Vitaliy (1644-1692) va boshqalar kabi yorqin vakillarining zamondoshi edi.

Boloniya nafaqat skripkachilar bilan mashhur edi. Shu bilan birga, Domeniko Gabrielli violonchel yakkaxon musiqasiga asos solgan. Shaharda to'rtta akademiya - musiqiy kontsert jamiyatlari bor edi, ular o'z yig'ilishlariga professionallar va havaskorlarni jalb qildilar. Ulardan birida - 1650 yilda tashkil etilgan Filarmoniya akademiyasida Korelli 17 yoshida to'liq a'zo sifatida qabul qilingan.

Korelli 1670 yildan 1675 yilgacha qaerda yashaganligi aniq emas. Uning tarjimai hollari bir-biriga ziddir. J.-J. Russoning xabar berishicha, 1673 yilda Korelli Parijga tashrif buyurgan va u erda Lulli bilan katta to'qnash kelgan. Biograf Pencherle Korelli hech qachon Parijda bo'lmaganligini ta'kidlab, Russoni rad etadi. XNUMX-asrning eng mashhur musiqachilaridan biri bo'lgan Padre Martini, Korelli bu yillarni Fusignanoda o'tkazganligini aytadi, "lekin o'zining qizg'in istagini qondirish va ko'plab aziz do'stlarining talabiga bo'ysunib, Rimga borishga qaror qildi. u erda u mashhur Pietro Simonelli rahbarligida tahsil oldi, kontrpunt qoidalarini juda oson qabul qildi, buning natijasida u mukammal va mukammal bastakorga aylandi.

Korelli 1675 yilda Rimga ko'chib o'tdi. U erda vaziyat juda og'ir edi. XNUMX-XNUMX asrlar oxirida Italiya shiddatli o'zaro urushlar davrini boshdan kechirdi va o'zining avvalgi siyosiy ahamiyatini yo'qotdi. Ichki fuqarolik nizosiga Avstriya, Frantsiya va Ispaniyadan interventsion ekspansiya qo'shildi. Milliy parchalanish, uzluksiz urushlar savdo-sotiqning qisqarishiga, iqtisodiy turg'unlik va mamlakatning qashshoqlashuviga olib keldi. Ko'pgina hududlarda feodal tartiblari tiklandi, odamlar chidab bo'lmas talablardan nola qildi.

Feodal reaksiyasiga klerikal reaksiya qo‘shildi. Katoliklik ongga avvalgi ta'sir kuchini tiklashga intildi. Ijtimoiy qarama-qarshiliklar katoliklik markazi bo'lgan Rimda alohida shiddat bilan namoyon bo'ldi. Vaholanki, poytaxtda ajoyib opera va drama teatrlari, adabiy-musiqiy to'garaklar, salonlar bor edi. To‘g‘ri, ruhoniylar ularni zulm qildilar. 1697 yilda Papa Innokent XII buyrug'i bilan Rimdagi eng yirik opera teatri Tor di Nona "axloqsiz" deb yopildi.

Cherkovning dunyoviy madaniyatning rivojlanishiga yo'l qo'ymaslik borasidagi sa'y-harakatlari u uchun kutilgan natijalarga olib kelmadi - musiqa hayoti faqat homiylarning uylarida to'plana boshladi. Ruhoniylar orasida insonparvarlik dunyoqarashi bilan ajralib turadigan va cherkovning cheklovchi tendentsiyalariga hech qanday sherik bo'lmagan ma'lumotli odamlarni uchratish mumkin edi. Ulardan ikkitasi - kardinallar Panfili va Ottoboni - Korelli hayotida muhim rol o'ynagan.

Rimda Korelli tezda yuqori va kuchli mavqega ega bo'ldi. Dastlab u Tor di Nona teatri orkestrida ikkinchi skripkachi, keyin Sent-Luis frantsuz cherkovi ansamblida to'rtta skripkachining uchinchisi bo'lib ishlagan. Biroq, u ikkinchi skripkachi lavozimida uzoq davom etmadi. 6 yil 1679 yanvarda Kapranika teatrida u o'zining do'sti bastakor Bernardo Paskinining "Dove e amore e pieta" asariga dirijyorlik qildi. Ayni paytda u ajoyib, beqiyos skripkachi sifatida baholanmoqda. Abbot F.Raguenayning so'zlari aytilganlarga dalil bo'lishi mumkin: "Men Rimda, - deb yozadi abbot, - o'sha operada Korelli, Paskini va Gaetanoni ko'rdim, ular, albatta, eng yaxshi skripkaga ega. , dunyoda klavesin va teorbo”.

1679 yildan 1681 yilgacha Korelli Germaniyada bo'lgan bo'lishi mumkin. Bu taxmin M. Pencherl tomonidan, bu yillarda Korelli Sent-Luis cherkovi orkestrining xodimi sifatida ro'yxatga olinmaganligidan kelib chiqqan holda ifodalanadi. Turli manbalarda uning Myunxenda bo'lgani, Bavariya gertsogi uchun ishlagani, Geydelberg va Gannoverga tashrif buyurgani aytiladi. Biroq, Pencherl qo'shimcha qiladi, bu dalillarning hech biri isbotlanmagan.

Har holda, 1681 yildan beri Korelli Rimda bo'lib, ko'pincha Italiya poytaxtining eng yorqin salonlaridan biri - Shvetsiya qirolichasi Kristinaning salonida chiqish qiladi. "Abadiy shahar, - deb yozadi Pencherl, - o'sha paytda dunyoviy o'yin-kulgilar to'lqini bosib ketgan edi. Aristokratlar xonadonlari turli bayramlar, komediya va opera tomoshalari, virtuozlarning chiqishlari bo'yicha bir-biri bilan raqobatlashdi. Knyaz Ruspoli, ustunlar konstabli, Rospigliosi, kardinal Savelli, Bracchiano gertsoginyasi kabi homiylar orasida Shvetsiya Kristina ajralib turdi, ular taxtdan voz kechganiga qaramay, o'zining barcha avgust ta'sirini saqlab qoldi. U o'ziga xoslik, fe'l-atvorning mustaqilligi, jonli ong va aql bilan ajralib turardi; uni ko'pincha "Shimoliy Pallas" deb atashgan.

Kristina 1659 yilda Rimda joylashdi va o'zini rassomlar, yozuvchilar, olimlar, rassomlar bilan o'rab oldi. Katta boylikka ega bo'lgan u o'zining Riario saroyida katta tantanalarni uyushtirdi. Korelli tarjimai hollarining aksariyatida Angliyada katoliklikni tiklashga intilgan qirol Jeyms II nomidan papa bilan muzokaralar olib borish uchun 1687 yilda Rimga kelgan ingliz elchisi sharafiga u tomonidan berilgan bayram haqida eslatib o‘tiladi. Bayramda Korelli boshchiligidagi 100 xonanda va 150 cholg'udan iborat orkestr ishtirok etdi. Korelli o'zining 1681 yilda nashr etilgan "O'n ikki cherkov trio sonatalari" deb nomlangan birinchi bosma asarini shvetsiyalik Kristinaga bag'ishladi.

Korelli Sent-Luis cherkovi orkestrini tark etmadi va uni 1708 yilgacha barcha cherkov bayramlarida boshqardi. Uning taqdiridagi burilish nuqtasi 9 yil 1687 iyulda, u 1690 yilda kardinal Panfilining xizmatiga taklif qilinganida edi. u kardinal Ottoboni xizmatiga o'tdi. Venetsiyalik, Rim papasi Aleksandr VIII ning jiyani Ottoboni o'z davrining eng ma'lumotli odami, musiqa va she'riyatni biluvchi, saxovatli xayriyachi edi. U "II Colombo obero l'India scoperta" (1691) operasini yozgan, Alessandro Skarlatti esa librettosida "Statira" operasini yaratgan.

"To'g'risini aytsam, - deb yozgan Bleynvill, - o'zgacha nafis va jasur ko'rinishga ega va aftidan, o'z ruhoniylarini dunyoviylikka almashtirishga tayyor kardinal Ottoboniyga ruhoniy liboslar unchalik yarashmaydi. Ottoboni she'riyatni, musiqani va ilmli odamlar jamiyatini yaxshi ko'radi. Har 14 kunda u prelatlar va olimlar uchrashadigan va Kvint Sektanus, ya'ni Monsenyor Segardi asosiy rol o'ynaydigan uchrashuvlar (akademiyalar) tashkil qiladi. Hazrati hazratlari o'z hisobidan eng yaxshi musiqachilar va boshqa san'atkorlarni ham qo'llab-quvvatlaydi, ular orasida mashhur Arkanjelo Korelli ham bor.

Kardinal ibodatxonasida 30 dan ortiq musiqachilar bor edi; Korelli rahbarligida u birinchi darajali ansamblga aylandi. Talabkor va sezgir Arkanjelo o'yinning ajoyib aniqligiga va zarbalar birligiga erishdi, bu allaqachon g'ayrioddiy edi. "U hech bo'lmaganda bitta kamonda og'ish sezgan zahoti orkestrni to'xtatardi", deb eslaydi uning shogirdi Geminiani. Zamondoshlar Ottoboni orkestri haqida "musiqiy mo''jiza" deb aytishdi.

26 yil 1706 aprelda Korelli 1690 yilda Rimda tashkil etilgan Arkadiya akademiyasiga - mashhur she'riyat va notiqlikni himoya qilish va ulug'lash uchun qabul qilindi. Shahzodalar va san'atkorlarni ruhiy birodarlikda birlashtirgan Arkadiya o'z a'zolari orasida Alessandro Skarlatti, Arkanjelo Korelli, Bernardo Pasquini, Benedetto Marcello edi.

“Arkadiyada Korelli, Paskini yoki Skarlatti boshchiligida katta orkestr ijro etildi. U she'riy va musiqiy improvizatsiyalarga berilib ketdi, bu shoirlar va musiqachilar o'rtasida badiiy musobaqalarni keltirib chiqardi.

1710 yildan beri Korelli chiqish qilishni to'xtatdi va faqat kompozitsiya bilan shug'ullanib, "Konserti grossi" ni yaratish ustida ishladi. 1712 yil oxirida u Ottoboni saroyini tark etib, shaxsiy kvartirasiga ko'chib o'tdi, u erda shaxsiy buyumlari, musiqa asboblari va Trevisani, Maratti, Brueghel, Pussin rasmlarini o'z ichiga olgan keng rasmlar to'plamini (136 ta rasm va chizmalarni) saqladi. landshaftlar, Madonna Sassoferrato. Korelli oliy ma'lumotli bo'lib, rassomchilikni yaxshi bilgan.

5-yilning 1713-yanvarida u vasiyatnoma yozib, Brueghelning rasmini kardinal Kolonnaga, o‘zi tanlagan rasmlardan biri kardinal Ottoboniyga, barcha asboblari va kompozitsiyalarining qo‘lyozmalarini sevimli shogirdi Matteo Farnariga qoldirgan. U xizmatkorlari Pippo (Filippa Gratsiani) va singlisi Olimpiyaga kamtarona umrbod nafaqa berishni unutmadi. Korelli 8 yil 1713 yanvarga o'tar kechasi vafot etdi. "Uning o'limi Rimni va butun dunyoni qayg'uga soldi". Ottobonining talabiga binoan, Korelli Italiyadagi eng buyuk musiqachilardan biri sifatida Santa Mariya della Rotunda panteoniga dafn etilgan.

“Bastakor Korelli va virtuoz Korelli bir-biridan ajralmas”, deb yozadi sovet musiqa tarixchisi K.Rozenshild. "Ikkalasi ham skripka san'atining yuqori klassitsizm uslubini tasdiqladi, bu musiqaning chuqur hayotiyligini shaklning uyg'un mukammalligi, italyan hissiyotlari bilan oqilona, ​​mantiqiy boshlanishning to'liq hukmronligi bilan uyg'unlashtirdi."

Sovet adabiyotida Korelli haqida uning ijodining xalq kuylari va raqslari bilan ko'plab aloqalari qayd etilgan. Kamera sonatalarining gigalarida xalq raqslarining ritmlari eshitiladi va uning yakkaxon skripka asarlaridan eng mashhuri Folia baxtsiz sevgi haqida hikoya qiluvchi ispan-portugal xalq qo'shig'i mavzusi bilan to'ldirilgan.

Musiqiy tasvirlarning yana bir sohasi cherkov sonatalari janrida Korelli bilan kristallangan. Uning bu asarlari ulug'vor pafos bilan to'ldirilgan va fuga allegroning nozik shakllari J.-S fugalarini oldindan ko'ra oladi. Bax. Bax singari, Korelli ham sonatalarda chuqur insoniy tajribalar haqida hikoya qiladi. Uning insonparvar dunyoqarashi o‘z ijodini diniy motivlarga bo‘ysundirishga imkon bermadi.

Korelli o'zi yaratgan musiqaga bo'lgan o'ziga xos talablari bilan ajralib turardi. Garchi u 70-asrning 6-yillarida kompozitsiyani o'rganishni boshlagan bo'lsa-da va butun umri davomida jadal ishlagan bo'lsa-da, u yozganlaridan atigi 1 tsiklni nashr etdi (opus 6-12), bu uning uyg'un binosini tashkil etdi. ijodiy meros: 1681 cherkov trio sonatalari (12); 1685 kamerali trio sonatalari (12); 1689 cherkov trio sonatalari (12); 1694 kamerali trio sonatalari (6); bass bilan skripka solosi uchun sonatalar to'plami - 6 cherkov va 1700 kamera (12) va 6 Grand Concertos (concerto grosso) - 6 cherkov va 1712 kamera (XNUMX).

Badiiy g'oyalar buni talab qilganda, Korelli kanonlashtirilgan qoidalarni buzishdan to'xtamadi. Uning trio sonatalarining ikkinchi to'plami Boloniya musiqachilari o'rtasida bahs-munozaralarga sabab bo'ldi. Ularning ko'pchiligi u erda qo'llanilgan "taqiqlangan" parallel beshdan biriga qarshi norozilik bildirishdi. Unga yo'llangan dovdirab qolgan xatga javoban, u buni atayin qildimi, Korelli keskin javob berdi va o'z raqiblarini uyg'unlikning elementar qoidalarini bilmaslikda aybladi: "Men ularning kompozitsiya va modulyatsiya haqidagi bilimlari qanchalik buyuk ekanligini ko'rmayapman, chunki agar ular san’atda hayajonlanib, uning nozik va teran tomonlarini anglab yetgan bo‘lsalar, uyg‘unlik nima ekanligini va u qanday sehrlashi, inson ruhiyatini yuksaltirishi mumkinligini bilardilar va ular bunchalik mayda-chuyda bo‘lmasdi – bu odatda jaholatdan hosil bo‘ladigan fazilat.

Korelli sonatalarining uslubi endi vazmin va qat'iy ko'rinadi. Biroq, kompozitorning hayoti davomida uning asarlari boshqacha qabul qilingan. Italiya sonatalari “Ajoyib! tuyg'ular, tasavvur va qalb, - deb yozgan Raguenay zikr etilgan asarida, - ularni ijro etuvchi skripkachilar o'zlarining jahldor kuchlariga bo'ysunadilar; ular skripkalarini qiynashadi. go'yo egalik qilgandek."

Tarjimai holning aksariyat qismiga ko'ra, Korelli muvozanatli xarakterga ega edi, bu o'yinda ham o'zini namoyon qildi. Biroq, Xokins "Musiqa tarixi" asarida shunday deb yozadi: "Uning o'ynayotganini ko'rgan bir kishi, spektakl paytida uning ko'zlari qonga to'lib, qizarib ketgan va ko'z qorachig'i xuddi azob chekayotgandek aylanayotganini aytdi". Bunday "rangli" ta'rifga ishonish qiyin, lekin unda haqiqat donasi bordir.

Xokinsning ta'kidlashicha, Korelli Rimda bir vaqtlar Handelning grosso kontsertidan parcha ijro eta olmagan. “Handel orkestr rahbari Korelliga qanday ijro etishni tushuntirishga behuda urindi va nihoyat sabri qolib, skripkani uning qo‘lidan tortib oldi va o‘zi chaldi. Keyin Korelli unga juda muloyim tarzda javob berdi: "Ammo, aziz Sakson, bu frantsuzcha musiqa, men uni bilmayman". Darhaqiqat, Korellining grosso kontserti uslubida yozilgan “Trionfo del tempo” uverturasi ikkita yakkaxon skripka bilan yangradi. Haqiqatan ham Handelian hokimiyatga ega, bu Korellining xotirjam va nafis o'ynash uslubiga begona edi va u "etarli kuch bilan" bu shovqinli o'tish joylariga hujum qila olmadi.

Pencherl Corelli bilan bog'liq yana bir shunga o'xshash ishni tasvirlaydi, buni faqat Boloniya skripka maktabining ba'zi xususiyatlarini eslab qolish orqali tushunish mumkin. Yuqorida aytib o'tilganidek, boloniyaliklar, jumladan, Korelli skripkaning diapazonini uchta pozitsiyaga cheklab qo'ygan va bu asbobni inson ovozi tovushiga yaqinlashtirish istagi tufayli ataylab qilgan. Natijada, o'z davrining eng buyuk ijrochisi Korelli skripkaga faqat uchta pozitsiyada egalik qildi. Bir marta uni Neapolga, qirol saroyiga taklif qilishdi. Konsertda unga Alessandro Skarlatti operasida skripka rolini ijro etish taklif qilindi, unda yuqori lavozimlarga ega bo'lgan parcha bor edi va Korelli o'ynay olmadi. Sarosimaga tushib, u do majorda minor o‘rniga keyingi ariyani boshladi. "Keling, yana qilaylik", dedi Skarlatti. Korelli yana mayorda boshladi va bastakor uni yana to'xtatdi. "Bechora Korelli shunchalik xijolat bo'ldiki, u jimgina Rimga qaytishni afzal ko'rdi."

Korelli shaxsiy hayotida juda kamtar edi. Uning turar joyining yagona boyligi rasmlar va asboblar to'plami edi, ammo jihozlar kreslo va stullar, to'rtta stol, ulardan biri sharqona uslubdagi alebastr, soyabonsiz oddiy karavot, xochga mixlangan qurbongoh va ikkitadan iborat edi. tortma sandiqlari. Handelning xabar berishicha, Korelli odatda qora libosda kiyingan, qora palto kiyib yurgan, har doim piyoda yurgan va unga arava taklif qilishsa, norozilik bildirgan.

Korellining hayoti, umuman olganda, yaxshi o'tdi. U tanildi, hurmat va hurmatga sazovor bo'ldi. Hatto homiylar xizmatida bo'lsa ham, u, masalan, Motsartga boradigan achchiq kosani ichmadi. Panfili ham, Ottoboni ham g'ayrioddiy rassomni yuqori baholagan odamlar bo'lib chiqdi. Ottoboni Corelli va uning butun oilasining ajoyib do'sti edi. Pencherle kardinalning Ferrara legatiga yozgan maktublaridan iqtibos keltiradi, unda u o'zi qizg'in va o'zgacha mehr bilan sevadigan oilaga mansub aka-uka Arkanjelolarga yordam so'rab so'radi. Hamdardlik va hayrat bilan o'ralgan, moliyaviy jihatdan xavfsiz, Korelli hayotining ko'p qismini xotirjamlik bilan ijodga bag'ishlashi mumkin edi.

Korelli pedagogikasi haqida juda oz narsa aytish mumkin, ammo u zo'r o'qituvchi edi. Uning qo'lida 1697-asrning birinchi yarmida Italiya skripka san'atining shon-shuhratini qozongan ajoyib skripkachilar - Pietro Lokatelli, Fransisko Geminiani, Jovanni Battista Somis tahsil oldi. Taxminan XNUMX, uning taniqli talabalaridan biri, ingliz Lord Edinhomb, rassom Hugo Govarddan Korelli portretini topshirdi. Bu buyuk skripkachining yagona mavjud qiyofasi. Uning yuzining yirik belgilari ulug'vor va xotirjam, jasur va mag'rur. Shunday qilib, u hayotda sodda va mag'rur, jasur va insonparvar edi.

L. Raaben