Vladimir Horowitz (Vladimir Horowitz) |

Vladimir Horovits

Vladimir Xorovits kontserti har doim voqea, har doim sensatsiya. Va nafaqat hozir, uning kontsertlari juda kam bo'lganida, har kim oxirgi bo'lishi mumkin, balki boshlanishi paytida ham. Har doim shunday bo'lgan. 1922 yil bahorining boshida, Petrograd va Moskva sahnalarida juda yosh pianinochi birinchi marta paydo bo'lganidan beri. To'g'ri, uning ikkala poytaxtdagi birinchi kontsertlari yarim bo'sh zallarda bo'lib o'tdi - debyutantning nomi jamoatchilikka ozgina gapirdi. 1921 yilda Kiev konservatoriyasini tamomlagan, uning ustozlari V.Puxalskiy, S.Tarnovskiy va F.Blumenfeld bo'lgan bu ajoyib iste'dodli yigit haqida faqat bir nechta biluvchi va mutaxassislar eshitgan. Va uning chiqishlaridan ertasi kuni gazetalar bir ovozdan Vladimir Xorovitsni pianistik ufqda ko'tarilgan yulduz deb e'lon qilishdi.

Mamlakat bo'ylab bir nechta kontsert gastrollarini uyushtirgan Xorovits 1925 yilda Evropani "zabt etish" uchun yo'lga chiqdi. Bu erda tarix takrorlandi: uning ko'pgina shaharlarda - Berlin, Parij, Gamburgdagi birinchi chiqishlarida tinglovchilar kam edi, keyingisiga - chiptalar jangdan olingan. To'g'ri, bu to'lovlarga unchalik ta'sir qilmadi: ular kam edi. Shovqinli shon-shuhratning boshlanishi - tez-tez sodir bo'lganidek - baxtli baxtsiz hodisa bilan qo'yildi. Xuddi shu Gamburgda nafasi tiqilib qolgan tadbirkor mehmonxonadagi xonasiga yugurib borib, Chaykovskiyning birinchi kontsertidagi kasal solistni almashtirishni taklif qildi. Men yarim soatdan keyin gapirishim kerak edi. Shoshilib bir stakan sut ichib, Xorovits zalga yugurdi, u erda keksa dirijyor E. Pabst unga: "Mening tayoqimni tomosha qiling, Xudo xohlasa, hech qanday dahshatli narsa bo'lmaydi", deb aytishga ulgurdi. Bir necha bardan so‘ng hayratda qolgan dirijyorning o‘zi yakkaxon ijrosini tomosha qildi va kontsert tugagach, tomoshabinlar uning yakkaxon chiqishi uchun chiptalarni bir yarim soat ichida sotib yuborishdi. Shunday qilib, Vladimir Xorovits Evropaning musiqiy hayotiga g'alaba bilan kirdi. Parijda, debyutidan so'ng, Revue Musical jurnali shunday deb yozgan edi: "Biroq, ba'zida talqin qilish dahosiga ega bo'lgan rassom bor - List, Rubinshteyn, Paderevskiy, Kreysler, Kasals, Korto ... Vladimir Xorovits rassomlarning ushbu toifasiga kiradi - shohlar."

Yangi olqishlar Xorovitsning Amerika qit'asida 1928 yil boshida bo'lib o'tgan debyutini olib keldi. Avval Chaykovskiy kontsertini, so'ngra yakkaxon dasturini ijro etgandan so'ng, unga, The Times gazetasiga ko'ra, "pianinochi ishonishi mumkin bo'lgan eng shiddatli uchrashuv" bo'ldi. ”. Keyingi yillarda, AQSh, Parij va Shveytsariyada yashab, Horowitz juda jadal gastrollarda bo'ldi va yozib oldi. Yiliga uning kontsertlari soni yuztaga etadi va chop etilgan yozuvlar soni bo'yicha u tez orada zamonaviy pianinochilarning ko'pini ortda qoldiradi. Uning repertuari keng va rang-barang; asosini romantiklar, ayniqsa List va rus bastakorlari - Chaykovskiy, Raxmaninov, Skryabin musiqalari tashkil etadi. Xorovitsning urushdan oldingi davrdagi ijro obrazining eng yaxshi jihatlari uning 1932 yilda yozilgan Listning B minor sonatasini yozib olishida o'z aksini topdi. U nafaqat o'zining texnik bo'roni, o'yinning shiddatliligi, balki o'yinning chuqurligi bilan ham hayratga soladi. tuyg'u, chinakam Liszt shkalasi va tafsilotlarning yengilligi. Listning rapsodiyasi, Shubertning ekspromtu, Chaykovskiyning kontsertlari (1-raqam), Brams (№2), Raxmaninov (№3) va boshqa koʻplab asarlar bir xil xususiyatlar bilan ajralib turadi. Ammo tanqidchilarning afzalliklari bilan bir qatorda, Xorovitzning aktyorlik faoliyatida yuzakilik, tashqi effektlarga intilish, tinglovchilarni texnik qochish bilan bog'lash istagi bor. Atoqli amerikalik bastakor U.Tomsonning fikrini keltiramiz: “Men Xorovits talqinlari asosan yolg‘on va asossiz, deb da’vo qilmayman: ba’zan shunday, gohida esa yo‘q. Ammo u ijro etgan asarlarni hech qachon tinglamagan odam, Bax L.Stokovskidek musiqachi, Brams o‘ziga xos yengil-yelpi, tungi klublarda ishlaydigan Gershvin, Shopen esa lo‘li skripkachi, degan xulosaga kelishi mumkin edi. Bu so'zlar, albatta, juda qattiq, ammo bunday fikr alohida emas edi. Horowitz ba'zan bahonalar qildi, o'zini himoya qildi. U shunday dedi: “Pianino chalish sog'lom fikr, yurak va texnik vositalardan iborat. Hamma narsani teng ravishda rivojlantirish kerak: aql bo'lmasa, siz muvaffaqiyatsizlikka uchraysiz, texnologiyasiz siz havaskorsiz, yuraksiz siz mashinasiz. Shunday qilib, kasb xavf-xatarlarga to'la. Ammo 1936 yilda appenditsit operatsiyasi va undan keyingi asoratlar tufayli kontsert faoliyatini to'xtatishga majbur bo'lganida, u ko'p haqoratlarning asossiz emasligini birdan his qildi.

Pauza uni o‘ziga yangicha qarashga, go‘yo tashqaridan qarashga, musiqa bilan munosabatini qayta ko‘rib chiqishga majbur qildi. “O‘ylaymanki, men san’atkor sifatida shu majburiy bayramlarda o‘sganman. Har holda, men musiqamda juda ko'p yangi narsalarni kashf etdim, - ta'kidladi pianinochi. Ushbu so'zlarning to'g'riligini 1936 yilgacha va 1939 yildan keyin, Xorovitz do'sti Raxmaninov va Toskanini (uning qizi turmushga chiqqan) talabiga binoan asbobga qaytganidan keyin yozilgan yozuvlarni taqqoslash orqali osongina tasdiqlaydi.

Ushbu ikkinchi, 14 yillik etuk davrda, Horowitz o'z doirasini sezilarli darajada kengaytiradi. Bir tomondan, u 40-yillarning oxiridan; doimiy va tez-tez Betxovenning sonatalari va Shuman sikllari, miniatyuralari va Shopinning yirik asarlarini ijro etadi, buyuk bastakorlar musiqasining boshqacha talqinini topishga harakat qiladi; ikkinchi tomondan, yangi dasturlarni zamonaviy musiqalar bilan boyitadi. Xususan, urushdan so‘ng u Amerikada Prokofyevning 6, 7, 8-sonatalarini, Kabalevskiyning 2 va 3-sonatalarini Amerikada birinchi bo‘lib ijro etgan, bundan tashqari, hayratlanarli yorqinlik bilan ijro etgan. Xorovits amerikalik mualliflarning ba'zi asarlariga, shu jumladan Sartaroshlik sonatasiga hayot bag'ishlaydi va shu bilan birga o'sha paytda pedagogik repertuarning bir qismi hisoblangan Klementi va Czerniyning asarlarini kontsertda qo'llaydi. O'sha paytda rassomning faoliyati juda qizg'in bo'ladi. Ko‘pchilikka u o‘zining ijodiy salohiyati cho‘qqisida turgandek tuyuldi. Ammo Amerikaning "konsert mashinasi" uni yana o'ziga bo'ysundirar ekan, shubhali va ko'pincha istehzoli ovozlar eshitila boshladi. Ba'zilar pianinochini "sehrgar", "kalamush ovchi" deb atashadi; yana uning ijodiy boshi berk ko'chaga tushib qolgani, musiqaga befarqligi haqida gapiradilar. Sahnada birinchi taqlidchilar, to'g'rirog'i, Xorovitsning taqlidchilari paydo bo'ladi - texnik jihatdan ajoyib jihozlangan, ammo ichi bo'sh, yosh "texniklar". Horowitzning talabalari yo'q edi, bir nechta istisnolar: Graffman, Jainis. Va saboq berib, u doimo "boshqalarning xatolaridan nusxa ko'chirishdan ko'ra, o'z xatolaringizni qilganingiz ma'qul" deb chaqirdi. Ammo Horowitzdan nusxa ko'chiruvchilar bu tamoyilga amal qilishni xohlamadilar: ular to'g'ri kartaga pul tikishdi.

Rassom inqiroz belgilaridan og'riqli xabardor edi. Va endi, 1953 yil fevral oyida Karnegi Xollda debyutining 25 yilligi munosabati bilan gala-kontsertda u yana sahnani tark etadi. Bu safar uzoq vaqt, 12 yil.

To'g'ri, musiqachining to'liq sukunati bir yildan kamroq davom etdi. Keyin, asta-sekin, u yana asosan uyda yozishni boshlaydi, u erda RCA butun studiyani jihozladi. Yozuvlar birin-ketin nashr etiladi - Betxoven, Skryabin, Skarlatti, Klementi sonatalari, List rapsodiyalari, Shubert, Shumann, Mendelsson, Raxmaninov asarlari, Mussorgskiyning ko'rgazmadagi rasmlari, F.Sousatarning shaxsiy transkripsiyalari , "To'y marti" Mendelson-Liszt, "Karmen" fantaziyasi ... 1962 yilda rassom RCA kompaniyasi bilan aloqani uzib, reklama uchun ozgina oziq-ovqat taqdim etayotganidan norozi bo'lib, Kolumbiya kompaniyasi bilan hamkorlik qila boshlaydi. Uning har bir yangi yozuvi pianinochi o'zining ajoyib virtuozligini yo'qotmasligiga, balki yanada nozik va chuqur tarjimonga aylanishiga ishontiradi.

“Omma bilan doimo yuzma-yuz turishga majbur boʻlgan sanʼatkor oʻzi ham oʻzi ham sezmay, vayron boʻladi. U evaziga olmasdan doimo beradi. Ko'p yillar davomida nutq so'zlamaslik menga nihoyat o'zimni va haqiqiy ideallarimni topishga yordam berdi. Konsertlarning aqldan ozgan yillarida - u erda, bu erda va hamma joyda - men o'zimni ma'naviy va badiiy jihatdan qotib qolganini his qildim ", deydi u keyinroq.

Rassomning muxlislari u bilan "yuzma-yuz" uchrashishlariga ishonishgan. Darhaqiqat, 9 yil 1965 mayda Xorovitz o'zining kontsert faoliyatini Karnegi Xolldagi chiqish bilan davom ettirdi. Uning kontsertiga qiziqish misli ko'rilmagan edi, chiptalar bir necha soat ichida sotildi. Tomoshabinlarning salmoqli qismi uni ilgari hech qachon ko'rmagan yoshlar, u afsonaga aylangan odamlar edi. "U 12 yil oldin bu yerda oxirgi marta paydo bo'lganida aynan shunday ko'rinardi", deb izoh berdi G.Sxonberg. – Yuqori yelkalar, tanasi deyarli harakatsiz, tugmachalarga bir oz moyil; faqat qo'llar va barmoqlar ishladi. Tomoshabinlardagi ko‘plab yoshlar uchun hamma gapiradigan, lekin hech kim eshitmagan afsonaviy pianinochi List yoki Raxmaninovni o‘ynagandek bo‘ldi”. Ammo Horovitzning tashqi o'zgarmasligidan ham muhimi uning o'yinining chuqur ichki o'zgarishi edi. "Horowitz uchun so'nggi marta omma oldida chiqish qilganidan beri o'n ikki yil davomida vaqt to'xtamadi", deb yozadi New York Herald Tribune sharhlovchisi Alan Rich. - Uning texnikasining ko'zni qamashtiruvchi yorqinligi, ijroning ajoyib kuchi va intensivligi, fantaziya va rang-barang palitrasi - bularning barchasi saqlanib qolgan. Ammo shu bilan birga uning o'yinida, ta'bir joiz bo'lsa, yangi jihat paydo bo'ldi. Albatta, u 48 yoshida konsert sahnasini tark etganida u har tomonlama shakllangan san’atkor edi. Ammo endi Karnegi Xollga chuqurroq tarjimon keldi va uning o'ynashidagi yangi "o'lchov" ni musiqiy etuklik deb atash mumkin. So'nggi bir necha yil ichida biz yosh pianinochilarning butun galaktikasini ko'rdik, ular bizni tez va texnik jihatdan ishonchli o'ynashga ishontirmoqda. Xorovitsning hozir kontsert sahnasiga qaytishga qaror qilgani, hattoki bu yoshlarning eng zo'rlariga ham eslatib o'tish kerak bo'lgan bir narsa borligini anglaganligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin. Konsert davomida u bir qator qimmatli saboqlarni o'rgatdi. Bu titroq, yorqin ranglarni ajratib olish darsi edi; Bu, ayniqsa, Shopin asarlarida yorqin namoyon boʻlgan, begʻubor did bilan rubatodan foydalanish darsi boʻldi, har bir asarda detallar va butunlikni uygʻunlashtirib, eng yuqori choʻqqilarga (ayniqsa, Shumann bilan) erishishda ajoyib saboq boʻldi. Xorovitz shunday dedi: "Uning konsert zaliga qaytishi haqida o'ylar ekan, biz uni shu yillar davomida qiynayotgan shubhalarni his qildik. U hozir naqadar qimmatbaho sovg'aga ega ekanligini ko'rsatdi.

Xorovitsning tiklanishi va hatto yangi tug'ilishidan darak beruvchi ushbu unutilmas kontsertdan so'ng to'rt yil davomida tez-tez yakkaxon chiqishlar bo'ldi (Horovitz 1953 yildan beri orkestr bilan o'ynamaydi). “Mikrofon qarshisida o‘ynashdan charchadim. Men odamlar uchun o'ynashni xohlardim. Texnologiyaning mukammalligi ham charchatadi ”, - deb tan oldi rassom. 1968 yilda u o'zining birinchi televizion chiqishini ham yoshlar uchun maxsus filmda qildi va u erda o'z repertuarining ko'plab marvaridlarini ijro etdi. Keyin - yangi 5 yillik pauza va kontsertlar o'rniga - yangi ajoyib yozuvlar: Rachmaninoff, Scriabin, Chopin. Va 70 yoshga to'lishi arafasida ajoyib usta uchinchi marta ommaga qaytdi. O'shandan beri u tez-tez kontsert bermadi va faqat kunduzi, lekin uning konsertlari hali ham sensatsiya bo'lib qolmoqda. Bu kontsertlarning barchasi yozib olindi va undan keyin chiqarilgan yozuvlar rassomning 75 yoshida qanday ajoyib pianistik shaklni saqlab qolganini, qanday badiiy teranlik va hikmatni egallaganini tasavvur qilish imkonini beradi; hech bo'lmaganda qisman "kechki Horowitz" uslubi nima ekanligini tushunishga imkon bering. Qisman "chunki, amerikalik tanqidchilar ta'kidlaganidek, bu rassom hech qachon ikkita bir xil talqinga ega emas. Albatta, Xorovitsning uslubi shu qadar o'ziga xos va aniqki, har qanday kammi-ko'p murakkab tinglovchi uni darhol taniy oladi. Uning pianinodagi har qanday talqinining bitta o'lchovi bu uslubni har qanday so'zdan ko'ra yaxshiroq aniqlashi mumkin. Biroq, eng ajoyib fazilatlarni ajratib ko'rsatishning iloji yo'q - ajoyib rang-barang xilma-xillik, uning nozik texnikasining noaniq muvozanati, ulkan ovoz salohiyati, shuningdek, haddan tashqari rivojlangan rubato va kontrastlar, chap qo'lda ajoyib dinamik qarama-qarshiliklar.

Xorovits bugungi kunda millionlab odamlarga rekordlardan va minglab kontsertlardan tanish bo'lgan Xorovits. U tinglovchilar uchun yana qanday syurprizlarni tayyorlayotganini oldindan aytib bo'lmaydi. U bilan har bir uchrashuv hamon voqea, baribir bayram. Rassom Amerikadagi debyutining 50 yilligini nishonlagan AQShning yirik shaharlaridagi kontsertlar uning muxlislari uchun shunday bayramga aylandi. Ulardan biri 8-yil 1978-yanvarda san’atkorning chorak asr davomida orkestr ishtirokidagi ilk chiqishi bilan alohida ahamiyat kasb etdi: Raxmaninovning uchinchi kontserti ijro etildi, Y.Ormandi dirijyorlik qildi. Bir necha oy o'tgach, Xorovitzning birinchi Shopin oqshomi Karnegi Xollda bo'lib o'tdi, keyinchalik u to'rtta yozuvdan iborat albomga aylandi. Va keyin – 75 yoshga to‘lgan kechalar... Va har safar sahnaga chiqqan Xorovits haqiqiy ijodkor uchun yosh muhim emasligini isbotlaydi. "Ishonchim komilki, men hali ham pianinochi sifatida rivojlanyapman", deydi u. “Yillar o'tishi bilan men xotirjamroq va etukroq bo'laman. Agar men o'ynashga qodir emasligimni his qilsam, sahnaga chiqishga jur'at etmasdim "...