Tenor |

ital. tenore, lot.dan. tenzor - uzluksiz harakat, bir xil harakat, ovozning tarangligi, teneodan - to'g'ridan-to'g'ri, ushlab turish (yo'l); Fransuz tenor, tenor, taille, yuqori kontra, nemis. tenor, inglizcha tenor

O'rta asrlarda allaqachon ma'lum bo'lgan va uzoq vaqt davomida ma'lum ma'noga ega bo'lmagan noaniq atama: uning ma'nosi qisman tonus (zaburlashtirilgan ohang, cherkov rejimi, butun ohang), modus, tropus (tizim, rejim) so'zlarining ma'nolari bilan mos keladi. ), aksentus (ta'kid, urg'u, ovozingizni ko'tarish) u ham nafasning uzunligini yoki tovushning davomiyligini, kech o'rta asrlar nazariyotchilari orasida - ba'zan rejimning ambitusini (hajmini) bildirgan. Vaqt o'tishi bilan uning quyidagi qiymatlari aniqroq aniqlandi.

1) Grigoriy qoʻshigʻida T. (keyinchalik tuba (2), korda (fransuzcha corda, ispancha cuerda) deb ham ataladi) reperkussiya (2) bilan bir xil, yaʼni kuylashning eng muhim tovushlaridan biri boʻlib, u bilan mos keladi. hukmdor va xulosalar bilan birga belgilovchi. tovush (finalis, oʻrni boʻyicha tonikga oʻxshash) kuyning modal mansubligi (qarang Oʻrta asr rejimlari). Dekompatsiyada. zabur va unga yaqin kuy turlari T. ch xizmat qiladi. qiroat ohangi (matnning muhim qismi aytiladigan tovush).

2) O'rta asrlarda. poligonal musiqa (taxminan 12—16-asrlarda) yetakchi kuy (cantus firmus) aytilgan partiyaning nomi. Bu kuy ko'p maqsadning asosi, bog'lovchi boshlanishi bo'lib xizmat qildi. kompozitsiyalar. Dastlab bu maʼnodagi atama trebl janri (1) – organumning maxsus, qatʼiy oʻlchangan xilma-xilligi (organumning dastlabki shakllarida T.ga oʻxshash rolni vox principalis oʻynagan) bilan bogʻliq holda ishlatilgan. asosiy ovoz); T. boshqa koʻpburchaklarda ham xuddi shunday vazifalarni bajaradi. janrlar: mot, mass, ballada va boshqalar. Ikki maqsadli. kompozitsiyalar T. pastroq ovoz edi. Kontratenor bass (past ovozda kontrapunkt) qoʻshilishi bilan T. oʻrta tovushlardan biriga aylandi; T. ustidan kontratenor altus joylashtirilishi mumkin edi. Ayrim janrlarda T. tepasida joylashgan ovoz boshqa nomga ega boʻlgan: motetada motetus, gapda superius; yuqori ovozlar duplum, triplum, quadruplum yoki - discantus (qarang: Treble (2)), keyinroq - soprano deb ham atalgan.

15-asrda "T." ba'zan kontratenorga cho'zilgan; "T" tushunchasi. ba'zi mualliflar uchun (masalan, Glarean) kantus firmus tushunchasi va umuman mavzu bilan birlashadi (ko'p boshli kompozitsiyada ishlangan bir boshli ohang sifatida); 15—16-asrlarda Italiyada. nomi "T." raqsning qo'llab-quvvatlovchi ohangiga qo'llaniladi, u o'rta ovozga qo'yiladi, yuqori ovoz (superius) va pastki (kontrtenor) ni tashkil qiladi.

G. de Macho. Massadan kelgan Kyrie.

Bundan tashqari, Op-da foydalanishni taklif qiladigan belgilar. c.-l. T.da berilgan mashhur kuy (nemischa Tenorlied, Tenormesse, italyancha messa su tenore, frantsuzcha messe sur tenor).

3) T. ijrosi uchun moʻljallangan xor yoki ansambl qismining nomi (4). Ko'pburchakda harmonik yoki polifonik. ombor, bu erda xor namuna sifatida olinadi. taqdimot (masalan, garmoniya, polifoniya bo'yicha o'quv ishlarida), - ovoz (1), bas va alto o'rtasida joylashgan.

4) Erkak ovozining baland ovozi (4), uning nomi uning dastlabki ko'pburchakdagi ustun ijrosidan kelib chiqqan. partiyaning musiqasi T. (2). Yakkaxon qismlarda T. diapazoni c – c2, xorda c – a1. F dan f1 gacha tovush balandligidagi tovushlar o`rta registrda, f dan pastdagi tovushlar pastki registrda, f1 dan yuqori tovushlar yuqori va yuqori registrda joylashgan. T. diapazoni haqidagi gʻoya oʻzgarishsiz qolmadi: 15—16-asrlarda. T. parchalanishda. hollarda, u violaga yaqinroq yoki aksincha, bariton mintaqasida yotgan (tenorino, kvanti-tenore) deb talqin qilingan; 17-asrda T.ning odatiy hajmi h – g 1 oraligʻida boʻlgan. Yaqin vaqtgacha T. qismlari tenor kalitida qayd etilgan (masalan, Chaykovskiyning Vagnerning “Nibelung halqasi” asaridagi Zigmund qismi; xonim” ), eski xorda. ballar ko'pincha alto va baritonda bo'ladi; zamonaviy nashrlarda partiya T. skripkada qayd etilgan. kalit, bu oktavadan pastga transpozitsiyani bildiradi (shuningdek

or

). Vaqt oʻtishi bilan T.ning obrazli va semantik roli juda oʻzgargan. Oratoriyada (Gandelning Samsoni) va qadimiy muqaddas musiqada yakkaxon tenor qismini hikoyaviy-dramatik (The Evangelist in Passions) yoki ob'ektiv ravishda ulug'vor (H-molldagi Bax massasidan Benediktus, alohida epizodlar) sifatida talqin qilish an'anasi keyingi davrlar uchun amal qiladi. Raxmaninovning butun tungi hushyorligi, Stravinskiyning "Canticum sacrum" asarining markaziy qismi). 17-asrda italyan operalarida yosh qahramonlar va oshiqlarning tipik tenor rollari belgilandi; o'ziga xos bir oz keyinroq paydo bo'ladi. T.-buffaning bir qismi. Xotinlar operasi seriyasida. kastratilarning ovozi va ovozi erkak ovozi oʻrnini egallagan, T.ga esa faqat kichik rollar ishonib topshirilgan. Aksincha, opera bufasining boshqacha demokratik xarakterida rivojlangan tenor qismlari (lirik va hajviy) muhim tarkibiy element hisoblanadi. 18—19-asrlar operalarida T. talqini haqida. VA Motsart tomonidan ta'sirlangan ("Don Jovanni" - Don Ottavio qismi, "Hamma buni qiladi" - Ferrando, "Sehrli nay" - Tamino). 19-asrda opera tenor partiyalarining asosiy turlarini shakllantirdi: lirik. T. (italyancha tenore di grazia) yengil tembr, kuchli yuqori registr (baʼzan d2 gacha), yengilligi va harakatchanligi bilan ajralib turadi (Rossinining “Sevilyalik sartarosh” asaridagi Almaviva; Lenskiy); dram. T. (italyancha tenore di forza) bariton rang berish va bir oz kichikroq diapazonga ega boʻlgan katta ovoz chiqarish kuchi bilan ajralib turadi (Xose, Herman); lirik dramada. T. (italyancha mezzo-karatter) har ikki turdagi sifatlarni turlicha (Otello, Lohengrin) birlashtiradi. Maxsus xilma-xillik T.ga xosdir; ism ko'pincha xarakter rollarida (trike) qo'llanilishi bilan bog'liq. Xonanda ovozining u yoki bu turga mansubligini aniqlashda u yoki bu millatning xonandalik an’analari muhim ahamiyatga ega. maktablar; ha, italyan tilida. qo'shiqchilar lirika o'rtasidagi farq. va dram. T. nisbiy, unda aniqroq ifodalangan. opera (masalan, "Erkin otishma" filmidagi notinch Maks va "Valkiriyadagi" buzilmas Zigmund); rus musiqasida lirik dramaning alohida turi. Kuvilgan yuqori registrli va kuchli bir tekis ovoz yetkazib beruvchi T. Glinkaning Ivan Susanin asaridan kelib chiqqan (Sobinin muallifining taʼrifi – “uzoq xarakter” tabiiy ravishda partiyaning ovozli koʻrinishini qamrab oladi). Opera musiqasida tembr-rangli boshlanishining ahamiyati ortdi. 19 - iltimos. 20-asr, opera va dramaning yaqinlashishi. teatr va rechitativ rolining kuchayishi (ayniqsa 20-asr operalarida) maxsus tenor tembrlaridan foydalanishga taʼsir koʻrsatdi. Bu, masalan, e2 ga etib borish va falsetto T.-altino (Astrolog) kabi tovush. Ta'kidni kantilenadan ifodaga o'tkazish. so'zning talaffuzi ana shunday o'ziga xoslikni ifodalaydi. Boris Godunovdagi Yurodiviy va Shuyskiy, Prokofyevning “Uch apelsinga muhabbati”dagi “Qimorboz”dagi Aleksey va shahzoda va boshqalar kabi rollar.

Daʼvo tarixida koʻplab taniqli T. ijrochilarining nomlari bor. Italiyada G. Rubini, G. Mario katta shuhrat qozongan, 20-asrda. – E. Karuzo, B. Gigli, M. Del Monako, G. Di Stefano, ular orasida. opera san'atkorlari (xususan, Vagner asarlari ijrochilari) chexiyaliklar orasida ajralib turishdi. qo'shiqchi JA Tixachek, nemis. xonandalar V.Vindgassen, L.Zutxaus; rus va boyqushlar orasida. xonandalar - T. - NN Figner, IA Alchevskiy, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovskiy, GM Nelepp, S. Ya. Lemeshev, I S. Kozlovskiy.

5) Keng miqyosli mis ruhi. asbob (italyancha Flicorno tenore, fransuzcha sakshorn tinor, nemischa Tenorhorn). Koʻchiruvchi asboblarni nazarda tutadi, B da yasalgan, T. qismi b da yozilgan. haqiqiy tovushdan baland emas. Uch valfli mexanizmdan foydalanish tufayli u to'liq xromatik shkalaga ega, haqiqiy diapazon E - h1. Chor va tepa. T. registrlari yumshoq va toʻla ovoz bilan xarakterlanadi; melodik T.ning imkoniyatlari texnik bilan uygʻunlashgan. harakatchanlik. T. oʻrtalarida qoʻllanila boshlandi. 19-asr (bh dizaynlari A. Saks). Sakshorn turkumiga mansub boshqa cholgʻular — kornet, bariton, bas bilan bir qatorda T. ruhning asosini tashkil qiladi. orkestr, bunda tarkibiga koʻra T. guruhi 2 (kichik mis, baʼzan mayda aralash) yoki 3 (kichik aralash va katta aralash) qismlarga boʻlinadi; 1-T. bir vaqtning oʻzida yetakchilik, ohangdorlik vazifasini bajaradi. tovushlar, 2 va 3 - hamroh, hamroh ovozlar. T. yoki baritonga odatda qoʻrgʻoshin melodikasi ishonib topshiriladi. trio marshlarida ovoz. T.ning masʼul qismlari Myaskovskiyning 19-simfoniyasida uchraydi. Bir-biriga yaqin boʻlgan cholgʻu Vagner shoxi (tenor) tubadir (1).

6) Sarlavha dekompsiyasida aniqlovchi ta'rif. tovush va diapazonning tenor sifatlarini ko'rsatadigan musiqa asboblari (bir oilaga tegishli boshqa navlardan farqli o'laroq); masalan: saksofon-T., tenor trombon, domra-T., tenor viola (viola da gamba va taille deb ham ataladi) va boshqalar.

Adabiyot: 4) Timoxin V., Ko‘zga ko‘ringan italyan qo‘shiqchilari, M., 1962; uning, XX asr vokal san'ati ustalari, №. 1, M., 1974; Lvov M., Vokal san'ati tarixidan, M., 1964; uning, rus qo'shiqchilari, M., 1965; Rogal-Levitskiy Dm., Zamonaviy orkestr, jild. 2, M., 1953; Gubarev I., Guruch orkestrlari, M., 1963; Chulaki M., Simfonik orkestr asboblari, M.-L., 1950, M., 1972.

TS Kyuregyan

Yuqori erkak ovozi. Asosiy diapazondan boshlab uchun kichik uchun uchun birinchi oktava (ba'zan gacha yana yoki hatto undan oldin F Bellinida). Lirik va dramatik tenorlarning rollari mavjud. Lirik tenorning eng tipik rollari Nemorino, Faust, Lenskiy; dramatik tenor qismlari orasida Manriko, Otello, Kalaf va boshqalar rollarini qayd etamiz.

Operada uzoq vaqt davomida tenor faqat ikkinchi darajali rollarda ishlatilgan. 18-asr oxiri - 19-asr boshlarigacha sahnada kastrati hukmronlik qildi. Faqat Motsart ijodida, keyin esa Rossinida tenor ovozlari yetakchi o‘rinni egalladi (asosan buffa operalarida).

20-asrning eng ko'zga ko'ringan tenorlari orasida Karuzo, Gigli, Byorling, Del Monako, Pavarotti, Domingo, Sobinov va boshqalar bor. Shuningdek qarang: kontratenor.

E. Tsodokov