Takt |

Nemis Takt, latdan. teginish - teginish

17-asrdan boshlab musiqada metrning asosiy birligi, kuchli metrik urg'u bilan boshlanadigan musiqa asarining bo'limi. Nota yozuvida T. bu urgʻular oldida turgan vertikal chiziqlar – shtrixli chiziqlar bilan ajralib turadi. Tarixiy jihatdan T. hamroh boʻlgan ranzalardan keladi. bir xil zarbalarning raqs xarakteridagi musiqa, ular orasidagi intervallar oddiy pulsning urish oralig'iga yaqin bo'lib, to'g'ridan-to'g'ri idrok etish orqali kattaligi bo'yicha eng aniq baholanadi. Mensural musiqada bunday ibtidoiy "urilish T." tabiat berdi. nota davomiyligi oʻlchovi (lotincha mensura, shuning uchun italyancha misura va frantsuzcha mesure, T. degan maʼnoni anglatadi). Ars antiqua yilda longa bu o'lchovga to'g'ri keldi; keyinchalik polifoniyaga kirish munosabati bilan. mutlaq qiymati oshgan kichikroq nota davomiylikdagi musiqa, o'lchov birligining roli brevisga o'tadi; 16-asrda, tactus atamasi qo'llanilganda, semibrevisning normal hajmiga tenglashtiriladi. O'sish va pasayish (“proportsiyalar”) notalarning normal qiymatiga (butun son valor) nisbatan davomiyligini o'zgartirishi mumkinligi sababli, T. alla semibreve bilan bir qatorda T. alla breve ham bor edi (yarmga qisqarish tufayli, brevis normal qiymatiga tenglashtirildi). semibrevis) va alla minima (ikki marta ko'paytirilganda). 17-asrda T. hozirgi zamonda shakllanayotgan paytda. "butun nota"ga aylangan tuyg'u, semibrevis normal T. qiymatiga mos keladigan birlik bo'lib qoladi; uning davomiyligining yanada oshishi esa juda T.ning choʻzilishi bilan bogʻliq, to-ry taʼrif qiymatini yoʻqotadi. vaqt o'lchovlari. Yangi T. odatda kuchsizroq urgʻu bilan ulushlarga (odatda 4) yoki sanash vaqtiga (nemischa Zdhlzeiten) boʻlinadi, oʻrtacha, davomiyligi taxminan hayzlik T.ga toʻgʻri keladi, lekin b. soat, butun notaning choraklari sifatida belgilanadi (=seminima).

T.ning sanoq birligidan sanoq birliklari guruhiga (Gruppentakt, X. Shuneman terminologiyasida) aylanishi va zamonaviy hayz yozuvining oʻzgarishi yangi ritmning paydo boʻlishini belgilab berdi, bu musiqaning sanoq birligidan ajralishi bilan bogʻliq edi. turdosh san'at, instr. musiqa va instr. vokgacha kuzatib borish. musiqa va musiqaning tubdan o'zgarishi. til. Chorshanba-asr. polifonik tafakkur o'z o'rnini tashqi topilgan akkordga berdi. 17-asrda siqib chiqarilgan ball ko'rinishidagi yozuvdagi ifoda. eski yozish usuli otd. ovozlar va xuddi shu 17-asrda paydo bo'lgan. uzluksiz hamroh – basso continuo. Bu hamrohlik yangi musiqaning ikki tomonlama artikulyatsiya xususiyatini yaqqol ochib beradi; melodik artikulyatsiya bilan birga ta'riflar bilan to'ldirilgan bo'laklarga artikulyatsiya paydo bo'ladi. kuchli daqiqalarda boshlanadigan garmoniya, ko'pincha kuy qismlarining oxiriga to'g'ri keladi. Bu aksanlar yangi musiqa bilan tartibga solinadi. metr – musiqani qismlarga ajratmaydigan, lekin uzluksiz bas kabi uni ifodalovchi T.. Metrik belgi. shtrix chizig'i (14-asrdan tashkiliy jadvalda vaqti-vaqti bilan topilgan, lekin 17-asrda umumiy qo'llanilgan) to'xtash yoki pauza (oyat chizig'i chegarasi sifatida) emas, balki faqat metrik chiziqni bildiradi. urg'u (ya'ni urg'uning normal o'rni, aksent tipidagi misralarda bo'lgani kabi, haqiqiy urg'u mos kelmasligi mumkin). She'r o'lchagichning barcha turlaridan farqli o'laroq (ikkalasi ham musiqa bilan bog'liq, ham undan ajratilgan urg'u o'lchamlari, bu erda stresslar soni har doim misra yoki satrning o'lchovini aniqlashga xizmat qiladi), ayniqsa muzalarda. Metrda me'yor faqat urg'uga ishora qiladi va iboralar va davrlarning hajmini aniqlamaydi. Ammo metrik. musiqadagi urgʻu sheʼrga qaraganda murakkabroq: metrik urgʻuli (kuchli) va urgʻusiz (kuchsiz) boʻgʻinlarning oddiy qarama-qarshiligi oʻrniga T. kuchliligi jihatidan farq qiluvchi urgʻular ketma-ketligi bilan hosil boʻladi. 4-zarbali T.da 1-ulush kuchli taʼkidlangan, 3-chi nisbatan kuchli, 2- va 4-chi kuchsiz. Bunday stresslar ketma-ketligini shartli ravishda teng deb qabul qilingan zarbalar haqiqatan ham teng bo'ladimi yoki bu tenglik barcha turdagi agogiklar tomonidan buzilganmi yoki yo'qligidan qat'i nazar sezilishi mumkin. og'ishlar, tezlanishlar, tormozlanishlar, fermatlar va boshqalar.. Aksiyalar orasidagi farqlar mutlaq baland ovozda emas, balki uning o'zgarishi yo'nalishida ifodalanadi: kuchli aktsiyalar uchun afzalliklar xarakterlidir. kuchli boshlanish, keyin tovushning pasayishi, zaif urishlar uchun - aksincha, hajmning oshishi (va kuchlanish).

T.ning urgʻu sxemasi meʼyor boʻlib, u bilan haqiqiy urgʻu oʻzaro bogʻliq boʻlishi kerak, lekin tovushda qirrasi amalga oshirilmasligi mumkin. Ushbu sxemaning taqdimotda saqlanishi uning soddaligi, xususan, nota qiymatlarining teng bo'linishi bilan yordam beradi. Nisbatga asoslangan hayz ritmida teng bo'lmagan qiymatlarning (1 : 2) qo'shilishi afzallik beriladi va shuning uchun ularning "mukammal" shaklida kattaroq notalar qiymatlari 3 ta kichikroq qiymatga teng. Notalarni ikkita teng qismga (2-asrdan boshlab) "nomukammal" bo'linishning ortib borayotgan ahamiyati bizga bu davrni modal ritmdan (qarang Modus) yoki sof shaklda mensuraldan soatga o'tish davri deb hisoblash imkonini beradi. bu erda asosiy narsa. nota davomiyligi butun notani yarmi, chorak, sakkizinchi, oʻn oltinchi va hokazolarga boʻlish yoʻli bilan hosil boʻladi. Choraklar musiqa tempini belgilaydigan “kvadrat” 14 zarbali tuzilma asosiyni tavsiflaydi. T. turi, “odatiy oʻlcham” (inglizcha umumiy vaqt), hayz koʻrish belgisidagi to-rogo (C) belgisi tempus imperfectum (brevis = 4 semibreves, farqli oʻlaroq)ni bildiradi. , tempus perfectum) va prolatio minor (nuqta yo'qligi, farqli o'laroq) и , semibrevis 2 minima emas, 3 ekanligini ko'rsatdi). O'lcham belgisi orqali vertikal chiziq (), barcha muddatlarning yarmiga qisqarishini ko'rsatib, brevisni semibrevisning normal qiymatiga tenglashtirib, T. alla breveni belgilashni boshladi, unda 4 zarbali bo'linish bilan temp birligi bo'ldi. Va emas . Bunday temp birligi asosiy hisoblanadi. nafaqat “katta alla breve” (4/2) belgisi, balki ancha keng tarqalgan “kichik alla breve” (2/2), yaʼni 2 boʻlakli T. ham davom etishi endi brevisga teng boʻlmagan, lekin butun eslatma (C vaqt imzosi kabi). T.ning boshqa oʻlchamdagi belgilari asosiy kasrlar koʻrinishida. o'lchamlar, shuningdek, nisbatlarning mensural belgilaridan kelib chiqadi, ammo bu ularning ma'nosini butunlay o'zgartirdi. Mensural yozuvda proportsiyalar vaqt qiymatini, vaqt birligini o'zgartirmasdan, notalar davomiyligini o'zgartiradi; 3/2, masalan, 3 ta nota normal o'lchamdagi bir xil notalarning ikkitasiga teng ekanligini bildiradi (zamonaviy notalarda bu uchlik bilan ko'rsatilgan -

farqi bilan, hayz belgisi urg'u bilan bog'liq emas va guruhning 1-notasini kuchli deb ajratmaydi). T. 3/2 bilan solishtirganda soat yozuvi 2/2 () nota davomiyligi qiymatini oʻzgartirmaydi, balki T.ni bir yarim barobar oshiradi.

Qoidaga koʻra, T.ning oʻlchamini bildiruvchi kasrda hisoblagich ulushlar sonini, maxraj esa ularning musiqiy qiymatini bildiradi, lekin bu qoidadan mavjud jonzotlar mavjud. istisnolar. Paylar soniga koʻra, odatda, bir kuchli zamon (2 va 3 qismli) bilan sodda T. va ikki yoki undan ortiq soddadan iborat murakkab, Ch bilan ajratiladi. birinchisida urg‘u (kuchli zamon), qolganlarida ikkinchi darajali (nisbatan kuchli zamon). Agar bu qismlar teng boʻlsa, T. chaqirdi. nosimmetrik (murakkab - tor ma'noda), agar teng bo'lmasa - assimetrik yoki aralash. Murakkab (simmetriya.) T.ga 4-, 6-, 9- va 12-, aralash – 5-, 7- va boshqalar kiradi. Bu tasnifda soat belgisining maxraji umuman hisobga olinmaydi, misol uchun. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 16 qismli o'lchamlar sifatida tasniflanadi. Farqi, shubhasiz, oʻlchovning urish davomiyligida emas (L. Betxoven uchun 3/8 vaqtdagi sekin qismdan keyin 3/4 vaqtdagi tez qism kelishi mumkin, bunda butun T. qisqaroq boʻladi. oldingi tempning sakkizinchisiga qaraganda), lekin uning og'irligida (kichik notalar, ular engilroq ko'rinadi). 18-asrda beat uchun nota qiymatini tanlash odatda chorak (tempo ordinario) va yarim (tempo alla breve) bilan chegaralangan; maxraji 8 ga teng bo'lgan o'lcham yozuvida hisoblagich har doim 3 ga bo'lingan (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) va asoslar sonini ko'rsatmagan. sur'atini belgilovchi aktsiyalar va ularning ext. 3 ga bo'linish (oddiy juft bo'linish o'rniga). T. 6/8 ning ikki tomonlamaligi T. 2/4 bilan solishtirishda (bir vaqtning oʻzida yoki ketma-ket) yaqqol namoyon boʻladi: bir xil tempni saqlagan holda, odatda

; 9/8 va 12/8 3 va 4 zarbali T. (klassik musiqada T.da urishlar soni 4 dan oshmaydi). 3/8 vaqt ichida butun T. (mensural T. kabi) tez-tez temp birligi vazifasini bajaradi va shuning uchun uni monolit deb tan olish kerak (3-da u odatda sekin templarda o'tkaziladi, bunda dirijyorning imo-ishoralari bajariladi. asosiy aktsiyalarga emas, balki ularning bo'linmalariga mos keladi). Maxraji 4 ga teng boʻlgan bir xil sanoqchilar temp alla breveda uchlikka boʻlinishni koʻrsatishi mumkin: 6/4 bh murakkab T. emas, balki oddiy 2 qismli, uchlik versiya. . 3/4 ham 3 qismli, ham monopart bo'lishi mumkin: L. Betxovenning tez sur'atlarida 1-chi holat sonata opidan fugada taqdim etilgan. 106 ( = 144), 2-chi - scherzo-simfonik ( . = 96 dan 132 gacha). Tenglik T. 3/4 va Betxovenning 3 va 9 simfoniyalarining sherzosida ( . = = 116) shuni ko'rsatadiki, T. Ba'zan monokot sifatida ham tushunilishi mumkin. Xuddi shu tarzda, men belgini qo'lladim AP Borodin 2-simfoniyaning II qismida; hisobda, ed. NA Rimskiy-Korsakov va AK Glazunov tomonidan 1/1 bilan almashtirildi. Bir pallali va boshqa oddiy T.lar koʻpincha “T. oliy tartib” (ba’zan buni bastakorning mulohazalari ham ko‘rsatadi, masalan, Betxovenning 9-simfoniyasidagi scherzoda “ritmo a tre battute”; Art. Meterga qarang).

Romantik davrda zarbalar uchun nota qiymatlarini tanlash yanada xilma-xil bo'ladi. Betxovenning so'nggi sonatalarida 13/16 va 9/16 belgilari zarbaning o'zgarishini ko'rsatadi. ., va 6-holatdagi 16/12 va 32/2 3-qismli T.da urishlar sakkizinchi boʻlgan uchlik boʻlinish juft boʻlinish bilan almashtirilganligini koʻrsatadi (4-da lobar ichidagi pulsatsiyaning bir xil oʻzgarishi). T. qismi 8/8 dan keyin 12/8 sifatida belgilanishi mumkin, masalan, Lisztning Preludiyasida). Ko'payib borayotgan xilma-xillik endi to'rtta bilan cheklanmagan aktsiyalar soniga ham tegishli. 6/4 ikkita 3 qismli va uchta 2 qismli (nisbatan kuchli 3 va 5 qismli; bunday T. F. Liszt, S.V. Raxmaninov, I.F. Stravinskiyda uchraydi) dan iborat haqiqiy kompleks T.ga aylanishi mumkin. Aralash (assimetrik) o'lchamlar ham paydo bo'ladi: 5/4 (uchlik versiyasi 15/8, masalan, Debussy bayramlarida), 7/4 va boshqalar aralash o'lchamlar kamdan-kam uchraydi. Ba'zan yolg'iz assimetrik. T. simmetrik boʻlganlar orasida kengayishi yoki kichrayishi sifatida kesishadi. B. soatlari aralash T. 2 T.ning birligini ifodalaydi (Lisztning Dante simfoniyasidagi 7/4 va Faust simfoniyasidagi 3/4 va C ning almashinishini solishtirish kifoya). Shunday qilib, aralash T. iboralarga aylanadi, ular uchun chiziq chizig'i kuchli zarbalar emas, balki chegaralarni belgilash vazifasini bajaradi. T.ga bunday boʻlinish koʻpincha soat tizimida boshqa ritmlarga mansub musiqalarni yozib olishda qoʻllaniladi. tizimlar, masalan. ruscha nar. qo'shiqlar ("xalq T." Sokalskiy), kompozitorlar tomonidan folklordan olingan yoki u kabi stilize qilingan mavzularda (5/4 M.I. Glinka, 11/4 NA Rimskiy-Korsakov, 9/8).

u "Kitejning ko'rinmas shahri haqidagi ertak" va hokazo). Bunday T.-iboralar ulushlar soni boʻyicha odatdagi oddiy yoki murakkab simmetriyalarga teng boʻlishi mumkin. T. (masalan, Chaykovskiyning 2-simfoniyasining finalida 4/2). Rus musiqasidan tashqarida Chopinning c-molldagi muqaddimasi misol boʻla oladi, bunda har bir T. 1-chorakni kuchli vaqt, 3-chi esa nisbatan kuchli vaqt deb hisoblab boʻlmaydigan iboradir.

Manbalar: Agarkov O., Musiqiy o'lchagichni idrok etishning adekvatligi to'g'risida, in: Musiqiy san'at va fan, jild. 1, M., 1970; Xarlap M.G., Musiqiy ritmda soat tizimi, to'plamda: Musiqiy ritm muammolari, M., 1978; ga qarang. da Art. Metr, metr.

MG Harlap