Samuil Faynberg |

Samuel Faynberg

O'qilgan kitobdan, eshitilgan musiqadan, ko'rgan rasmdan estetik taassurotlar har doim yangilanishi mumkin. Materialning o'zi odatda sizning ixtiyoringizda. Ammo vahiylarni amalga oshirishning o'ziga xos taassurotlari asta-sekin, vaqt o'tishi bilan bizning xotiramizdan so'nib boradi. Va shunga qaramay, taniqli ustalar va eng muhimi, asl tarjimonlar bilan eng yorqin uchrashuvlar uzoq vaqt davomida insonning ma'naviy ongiga kirib boradi. Bunday taassurotlar, albatta, Faynbergning pianist san'ati bilan uchrashishni o'z ichiga oladi. Uning tushunchalari, talqinlari hech qanday ramkaga, kanonlarga sig‘masdi; musiqani o‘ziga xos tarzda eshitgan – har bir iborani, asar shaklini, butun tuzilishini o‘ziga xos tarzda idrok etgan. Buni bugungi kunda ham Faynbergning yozuvlarini boshqa yirik musiqachilarning ijrosi bilan taqqoslash orqali ko'rish mumkin.

Rassomning kontsert faoliyati qirq yildan ortiq davom etdi. Muskovitlar uni oxirgi marta 1956 yilda tinglashdi. Va Faynberg Moskva konservatoriyasining oxirida (1911) o'zini keng ko'lamli rassom deb e'lon qildi. AB Goldenweiser talabasi imtihon komissiyasi e'tiboriga asosiy dasturga qo'shimcha ravishda (Prelyudiya, xor va Frankning fugasi, Raxmaninovning uchinchi kontserti va boshqa asarlar) Baxning "Jo'l-atvorli Klavyer" ning barcha 48 muqaddimasi va fugalarini taqdim etdi.

O'shandan beri Faynberg yuzlab kontsertlar berdi. Ammo ular orasida Sokolnikidagi o'rmon maktabidagi spektakl alohida o'rin tutadi. Bu 1919 yilda sodir bo'ldi. VI Lenin yigitlarni ko'rgani keldi. Keyin Faynberg uning iltimosiga ko‘ra, Shopinning “Prelyyudiya” asarini D flamajorda ijro etdi. Pianinochi shunday deb eslaydi: “Kichik kontsertda ishtirok etishdan zavqlangan har bir kishiga Vladimir Ilichning hayratlanarli va yorqin hayot sevgisi o'zgacha ta'sir qilolmaydi... Men o'sha ichki ishtiyoq bilan o'ynardim, hammaga ma'lum. har bir musiqachiga, har bir tovush tinglovchilardan mehribon, hamdardlik bilan javob topishini jismonan his qilganday bo'lsangiz.

Keng dunyoqarash va buyuk madaniyat sozandasi Faynberg kompozitsiyaga katta e'tibor berdi. Uning kompozitsiyalari orasida pianino uchun uchta kontsert va o'n ikkita sonata, Pushkin, Lermontov, Blok she'rlari asosida yaratilgan vokal miniatyuralari bor. Faynbergning transkripsiyalari, birinchi navbatda, ko'plab kontsert pianinochilarining repertuariga kiritilgan Bax asarlari katta badiiy ahamiyatga ega. U 1922-yildan Moskva konservatoriyasining professori boʻlib, pedagogikaga katta kuch bagʻishladi (1940-yilda unga sanʼat fanlari doktori ilmiy darajasi berildi). Uning shogirdlari orasida kontsert artistlari va o'qituvchilari I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merjanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina va boshqalar bor edi. Shunga qaramay, u sovet musiqa san'ati tarixiga, birinchi navbatda, pianino ijrochiligining ajoyib ustasi sifatida kirdi.

Hissiy va intellektual boshlang'ichlar uning musiqiy dunyoqarashida qandaydir tarzda mustahkam bog'langan edi. Faynbergning shogirdi, professor V.A.Natanson shunday ta'kidlaydi: “Intuitiv rassom, musiqani bevosita, hissiy idrok etishga katta ahamiyat bergan. U har qanday qasddan "rejissyorlik" va talqinga, uzoqqa cho'zilgan nuanslarga salbiy munosabatda edi. U sezgi va aqlni butunlay birlashtirdi. Dinamik, agogika, artikulyatsiya, tovush ishlab chiqarish kabi ijro komponentlari har doim stilistik jihatdan oqlangan. Hatto "matnni o'qish" kabi o'chirilgan so'zlar ham mazmunli bo'lib qoldi: u musiqani hayratlanarli darajada chuqur "ko'rdi". Ba'zida u bir ish doirasida tor bo'lib qolgandek tuyulardi. Uning badiiy intellekti keng stilistik umumlashtirishga intilgan.

Ikkinchi nuqtai nazardan, uning massiv qatlamlardan tashkil topgan repertuari xarakterlidir. Eng yiriklaridan biri bu Bax musiqasi: 48 ta preludiya va fugalar, shuningdek, buyuk bastakorning asl kompozitsiyalarining aksariyati. 1960 yilda Faynberg shogirdlari "Uning Bax spektaklini alohida o'rganishga loyiqdir" deb yozgan edi. Butun ijodiy hayoti davomida Bax polifoniyasi ustida ishlagan Faynberg ijrochi sifatida bu sohada shunday yuksak natijalarga erishdiki, uning ahamiyati, ehtimol, toʻliq ochib berilmagandir. Faynberg o'z ijrosida hech qachon shaklni "qisqartirmaydi", tafsilotlarga "qoyil qolmaydi". Uning talqini asarning umumiy ma'nosidan kelib chiqadi. Uning qoliplash san'ati bor. Pianinochining nozik, jo‘shqin iboralari go‘yo grafik chizmani yaratadi. Ba'zi epizodlarni bog'lab, boshqalarni ta'kidlab, musiqiy nutqning plastikligini ta'kidlab, u ajoyib ijro yaxlitligiga erishadi.

“Tsiklik” yondashuv Faynbergning Betxoven va Skryabinga munosabatini belgilaydi. Moskva kontsert hayotining unutilmas epizodlaridan biri pianinochining Betxovenning o'ttiz ikkita sonatasini ijro etishidir. 1925 yilda u Skryabinning barcha o'nta sonatasini ijro etgan. Darhaqiqat, u Shopin, Shuman va boshqa mualliflarning asosiy asarlarini ham global darajada o'zlashtirgan. Va u ijro etgan har bir bastakor uchun u ba'zan umume'tirof etilgan an'anaga zid bo'lgan o'ziga xos nuqtai nazarni topa oldi. Shu ma'noda, A.B.Goldenveyzerning kuzatishi bundan dalolat beradi: “Faynberg talqinida hamma narsaga har doim ham rozi bo'lish mumkin emas: uning bosh aylanadigan tez qadamlarga moyilligi, sezuralarining o'ziga xosligi – bularning barchasi ba'zida bahsli; ammo pianinochining ajoyib mahorati, o'ziga xos individualligi va kuchli irodali boshlanishi spektaklni ishonarli qiladi va hatto dissident tinglovchini ham beixtiyor o'ziga jalb qiladi.

Faynberg o'z zamondoshlarining musiqalarini ishtiyoq bilan ijro etdi. Shunday qilib, u tinglovchilarni N. Myaskovskiy, A.N.Aleksandrovning qiziqarli yangiliklari bilan tanishtirdi, SSSRda birinchi marta S.Prokofyevning uchinchi fortepiano konsertini ijro etdi; Tabiiyki, u o'z kompozitsiyalarining ham ajoyib tarjimoni edi. Faynbergga xos bo'lgan obrazli fikrlashning o'ziga xosligi zamonaviy opuslarni talqin qilishda rassomga xiyonat qilmadi. Va Faynbergning pianizmining o'zi o'ziga xos fazilatlar bilan ajralib turardi. Professor A.A.Nikolayev bunga e’tiborni qaratdi: “Faynbergning pianistlik mahorati texnikasi ham o‘ziga xos – barmoqlarining hech qachon urmaydigan va tugmachalarni silagandek harakatlari, cholg‘uning shaffof va ba’zan baxmal ohangi, tovushlar kontrasti, ritmik naqshning nafisligi”.

...Bir paytlar bir pianinochi shunday degan edi: “Menimcha, haqiqiy rassom, birinchi navbatda, ovozli tasvirni yaratishga qodir bo'lgan maxsus sinishi ko'rsatkichi bilan ajralib turadi. Faynbergning koeffitsienti juda katta edi.

Lit. s.: Pianizm san'at sifatida. – M., 1969; Pianinochining mahorati. – M., 1978 yil.

Lit.: SE Feinberg. Pianinochi. Bastakor. Tadqiqotchi. – M., 1984 yil.

L. Grigoryev, J. Platek