Nikkolo Paganini (Niccolò Paganini) |

Niccolo Paganini

Hayoti, shon-shuhrati shunaqangi yorug‘ oftob bilan porlab turadigan yana bir shunday ijodkor bo‘larmidi, butun dunyo o‘zining jo‘shqin sajdasida barcha ijodkorlar shohi deb e’tirof etar edi. F. Ro'yxat

Italiyada, Genuya munitsipalitetida, u o'z ona shahriga vasiyat qilgan yorqin Paganinining skripkasi saqlanadi. Yiliga bir marta, o'rnatilgan an'anaga ko'ra, unda dunyoning eng mashhur skripkachilari o'ynashadi. Paganini skripkani "mening to'pim" deb atagan - musiqachi XNUMX asrning birinchi uchdan birida paydo bo'lgan Italiyadagi milliy ozodlik harakatidagi ishtirokini shunday ifodalagan. Skripkachining g'azablangan, isyonkor san'ati italiyaliklarning vatanparvarlik kayfiyatini ko'tardi, ularni ijtimoiy qonunsizlikka qarshi kurashga chaqirdi. Karbonari harakati va ruhoniylarga qarshi bayonotlar bilan xayrixohligi uchun Paganini "Jenuyalik yakobin" laqabini oldi va katolik ruhoniylari tomonidan ta'qib qilindi. Uning kontsertlari ko'pincha politsiya tomonidan taqiqlangan, u nazorati ostida edi.

Paganini kichik savdogar oilasida tug'ilgan. To'rt yoshidan boshlab mandolin, skripka va gitara musiqachining hayot yo'ldoshlariga aylandi. Bo'lajak bastakorning ustozlari birinchi navbatda uning otasi, musiqaning zo'r ishqibozi, keyin esa San-Lorenso sobori skripkachisi J. Kosta edi. Paganinining birinchi kontserti u 11 yoshida bo'lgan. Ijro etilgan kompozitsiyalar orasida yosh musiqachining frantsuz inqilobiy “Karmagnola” qoʻshigʻi mavzusidagi oʻziga xos variantlari ham ijro etildi.

Tez orada Paganini nomi keng tarqaldi. U Shimoliy Italiyada kontsertlar berdi, 1801 yildan 1804 yilgacha Toskanada yashadi. Yakkaxon skripka uchun mashhur kaprislarning yaratilishi aynan shu davrga to'g'ri keladi. O'zining shon-shuhrat chog'ida Paganini bir necha yil davomida kontsert faoliyatini Lukkadagi sud xizmatiga o'zgartirdi (1805-08), shundan so'ng u yana va nihoyat kontsertga qaytdi. Asta-sekin Paganinining shon-shuhrati Italiyadan tashqariga chiqdi. Ko'plab evropalik skripkachilar u bilan kuchlarini o'lchash uchun kelishdi, ammo ularning hech biri uning munosib raqibi bo'la olmadi.

Paganinining virtuozligi ajoyib edi, uning tomoshabinlarga ta'siri aql bovar qilmaydigan va tushunarsiz. Zamondoshlari uchun u sir, hodisa bo'lib tuyuldi. Ba'zilar uni daho, boshqalari charlatan deb hisoblashgan; uning nomi hayoti davomida turli fantastik afsonalarni egallashni boshladi. Biroq, bunga uning "iblis" ko'rinishining o'ziga xosligi va uning tarjimai holidagi ko'plab olijanob ayollarning ismlari bilan bog'liq bo'lgan romantik epizodlari katta yordam berdi.

46 yoshida, shuhrat cho'qqisida Paganini birinchi marta Italiyadan tashqariga sayohat qildi. Uning Evropadagi kontsertlari etakchi san'atkorlarning hayajonli bahosiga sabab bo'ldi. F. Shubert va G. Geyne, V. Gyote va O. Balzak, E. Delakrua va TA Xoffman, R. Shumann, F. Shopen, G. Berlioz, G. Rossini, J. Meyerber va boshqa ko'plab skripkalar gipnoz ta'siri ostida edi. Paganini. Uning ohanglari sahna san'atida yangi davrni boshlab berdi. Paganini fenomeni F. Lisztning ishiga kuchli ta'sir ko'rsatdi, u italyan maestrosining o'yinini "g'ayritabiiy mo''jiza" deb atagan.

Paganinining Yevropa gastrollari 10 yil davom etdi. U allaqachon og'ir kasal bo'lib vataniga qaytdi. Paganini vafotidan keyin papa kuriyasi uzoq vaqt davomida uni Italiyada dafn etishga ruxsat bermadi. Ko'p yillar o'tgach, musiqachining kuli Parmaga olib ketildi va u erda dafn qilindi.

Paganini musiqasidagi romantizmning eng yorqin namoyandasi bir vaqtning o'zida chuqur xalq rassomi edi. Uning ijodi asosan italyan xalq va professional musiqa sanʼatining badiiy anʼanalaridan kelib chiqqan.

Bastakorning asarlari skripkaning instrumental imkoniyatlarini ochib berishda cheksiz kantilena, virtuoz unsurlar, ishtiyoq, cheksiz tasavvur bilan tinglovchilarni maftun etishda davom etib, konsert sahnalarida hamon keng tinglanadi. Paganinining eng tez-tez ijro etiladigan asarlari: Kampanella (Qo'ng'iroq), Ikkinchi skripka kontsertidan rondo va birinchi skripka kontserti.

Skripka yakkaxonligi uchun mashhur "24 Capricci" hali ham skripkachilarning toj yutug'i hisoblanadi. Ijrochilarning repertuarida qoling va Paganinining ba'zi variatsiyalari - G. Rossinining "Zolushka", "Tankred", "Muso" operalari mavzularida, F. "Beneventoning to'yi" baleti mavzusida. Sussmeier (bastakor bu asarni "Jodugarlar" deb atagan), shuningdek, "Venetsiya karnavali" va "Doimiy harakat" virtuoz kompozitsiyalari.

Paganini nafaqat skripkani, balki gitara chalishni ham puxta egallagan. Uning skripka va gitara uchun yozilgan ko'plab kompozitsiyalari hali ham ijrochilar repertuaridan joy olgan.

Paganini musiqasi ko'plab bastakorlarni ilhomlantirgan. Uning ayrim asarlari List, Shumann, K. Riemanovskiylar tomonidan fortepiano uchun aranjirovka qilingan. Kampanella va Yigirma to'rtinchi Kaprizning ohanglari turli avlod va maktab kompozitorlari: List, Shopen, I. Brams, S. Raxmaninov, V. Lutoslavskiy tomonidan aranjirovka va variatsiyalar uchun asos bo'ldi. Musiqachining xuddi shunday romantik obrazi G. Heine tomonidan "Florentiya kechalari" hikoyasida tasvirlangan.

I. Vetlitsyna

Kichik savdogar, musiqa ishqibozi oilasida tug'ilgan. Bolaligida u otasidan mandolin, keyin skripka chalishni o'rgangan. Bir muncha vaqt u San-Lorenso soborining birinchi skripkachisi J. Kostadan tahsil oldi. 11 yoshida u Genuyada mustaqil kontsert berdi (ijro etilgan asarlar orasida - frantsuz inqilobiy qo'shig'i "Karmagnola" ning o'z variantlari). 1797-98 yillarda Shimoliy Italiyada konsertlar berdi. 1801-04 yillarda Toskanada, 1804-05 yillarda Genuyada yashagan. Bu yillarda u yakkaxon skripka uchun "24 Capricci", gitara jo'rligidagi skripka uchun sonatalar, torli kvartetlar (gitara bilan) yozgan. Lukka sudida xizmat qilgandan so'ng (1805-08) Paganini o'zini butunlay kontsert faoliyatiga bag'ishladi. Milanda (1815) kontsertlar paytida Paganini va frantsuz skripkachisi C. Lafont o'rtasida musobaqa bo'lib o'tdi va u mag'lub bo'lganini tan oldi. Bu eski klassik maktab va romantik oqim o'rtasida kechgan kurashning ifodasi edi (keyinchalik, F. List va Z. Talberg o'rtasida pianistik san'at sohasida xuddi shunday tanlov Parijda bo'lib o'tdi). Paganinining Avstriya, Chexiya, Germaniya, Fransiya, Angliya va boshqa mamlakatlardagi chiqishlari (1828 yildan) sanʼatning yetakchi namoyandalari (List, R. Shumann, X. Geyne va boshqalar) tomonidan qizgʻin baholanib, unga “Standart” kontserti yaratildi. beqiyos virtuozning shon-sharafi. Paganinining shaxsiyati hayoliy afsonalar bilan o'ralgan edi, bu uning "iblis" ko'rinishining o'ziga xosligi va tarjimai holidagi romantik epizodlar bilan yordam berdi. Katolik ruhoniylari Paganinini antiklerikal bayonotlari va Karbonari harakati uchun hamdardliklari uchun ta'qib qilishgan. Paganini vafotidan keyin papa kuriyasi uni Italiyada dafn etishga ruxsat bermadi. Ko'p yillar o'tgach, Paganinining kullari Parmaga ko'chirildi. Paganini obrazi G. Geyne tomonidan “Florentsiya kechalari” (1836) qissasida olingan.

Paganinining ilgʻor innovatsion ijodi 10-30-yillardagi milliy ozodlik harakati taʼsirida Italiya sanʼatida (jumladan, G. Rossini va V. Bellinining vatanparvarlik operalarida) keng tarqalgan musiqiy romantizmning yorqin koʻrinishlaridan biridir. . 19-asr Paganini sanʼati koʻp jihatdan fransuz romantiklari ijodi bilan bogʻliq edi: bastakor G. Berlioz (Paganini birinchi boʻlib uni yuksak baholagan va faol qoʻllab-quvvatlagan), rassom E. Delakrua, shoir V. Gyugo. Paganini o'z ijrosining pafosi, tasvirlarining yorqinligi, hayoliy parvozlari, dramatik kontrastlari va o'yinining g'ayrioddiy virtuoz ko'lami bilan tomoshabinlarni hayratda qoldirdi. Uning san'atida, deb ataladi. erkin fantaziya italyan xalq improvizatsiya uslubining o'ziga xos xususiyatlari. Paganini konsert dasturlarini yoddan ijro etgan birinchi skripkachi edi. Yangi chalish usullarini jasorat bilan kiritib, cholg'uning rang-barang imkoniyatlarini boyitib, Paganini skripka san'atining ta'sir doirasini kengaytirdi, zamonaviy skripka chalish texnikasiga asos soldi. U cholgʻuning butun diapazonidan keng foydalangan, barmoq choʻzish, sakrash, qoʻsh notaning xilma-xil texnikasi, garmonika, pizzikato, zarbli zarbalar, bir torda oʻynagan. Paganinining baʼzi asarlari shu qadar murakkabki, uning oʻlimidan soʻng ular uzoq vaqt davomida oʻynab boʻlmas deb hisoblangan (Ularni birinchi boʻlib Y. Kubelik ijro etgan).

Paganini - ajoyib bastakor. Uning kompozitsiyalari ohanglarning plastikligi va ohangdorligi, modulyatsiya jasorati bilan ajralib turadi. Uning ijodiy merosida yakkaxon skripka op uchun "24 capricci" ajralib turadi. 1 (ularning ba'zilarida, masalan, 21-kaprichchoda, List va R. Vagner texnikasini kutgan holda, ohang rivojlanishining yangi tamoyillari qo'llaniladi), skripka va orkestr uchun 1 va 2-kontsertlar (D-dur, 1811; h. -moll, 1826; oxirgi qismi mashhur "Kampanella"). Paganini ijodida opera, balet va xalq mavzularidagi variatsiyalar, kamera-instrumental asarlar va boshqalar muhim oʻrin tutgan. Gitarada ajoyib virtuoz bo'lgan Paganini ushbu asbob uchun 200 ga yaqin asar yozgan.

O'zining kompozitsion ishida Paganini italyan musiqa san'atining xalq an'analariga tayangan holda, chuqur milliy rassom sifatida ishlaydi. U yaratgan asarlar uslubning mustaqilligi, teksturaning dadilligi va yangilik bilan ajralib turadi, skripka san'atining butun keyingi rivojlanishi uchun boshlang'ich nuqta bo'lib xizmat qildi. List, F. Shopen, Shumann va Berlioz nomlari bilan bogʻliq boʻlib, 30-yillarda boshlangan pianino ijrochiligi va asbobsozlik sanʼatidagi inqilob. 19-asr, asosan Paganini san'atining ta'siri bilan bog'liq. Bu romantik musiqaga xos bo'lgan yangi ohangdor tilning shakllanishiga ham ta'sir ko'rsatdi. Paganinining ta'siri bilvosita 20-asrda kuzatilgan. (Prokofyevning skripka va orkestr uchun 1-kontserti; Shimanovskiyning "Afsonalar" skripka asarlari, Ravelning "Lo'li" kontsert fantaziyasi). Paganinining baʼzi skripka asarlarini List, Shumann, I.Brams, SV Raxmaninovlar pianino uchun aranjirovka qilgan.

1954 yildan beri Paganini xalqaro skripka tanlovi har yili Genuyada o'tkaziladi.

IM Yampolskiy

Rossini va Bellini musiqa jamoatchiligi e'tiborini tortgan o'sha yillarda Italiya ajoyib virtuoz skripkachi va bastakor Nikkolo Paganinini ilgari surdi. Uning san'ati XNUMX asr musiqa madaniyatiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi.

Paganini ham xuddi opera bastakorlari kabi milliy zaminda o‘sgan. Operaning vatani Italiya bir vaqtning o'zida qadimiy cholg'u asboblari madaniyatining markazi edi. XNUMX asrda u erda Legrenzi, Marini, Veracini, Vivaldi, Korelli, Tartini nomlari bilan ifodalangan yorqin skripka maktabi paydo bo'ldi. Opera san'ati bilan yaqindan rivojlanib, italyan skripka musiqasi o'zining demokratik yo'nalishini oldi.

Qo'shiqning ohangdorligi, lirik intonatsiyalarning o'ziga xos doirasi, yorqin "konsertlik", shaklning plastik simmetriyasi - bularning barchasi operaning shubhasiz ta'siri ostida shakllandi.

Ushbu instrumental an'analar XNUMX asrning oxirida tirik edi. O'zidan oldingi va zamondoshlarini ortda qoldirgan Paganini Viotti, Rode va boshqalar kabi ajoyib virtuoz skripkachilarning ajoyib yulduz turkumida porladi.

Paganinining alohida ahamiyati nafaqat u musiqa tarixidagi eng buyuk skripka virtuozi bo'lganligi bilan bog'liq. Paganini, birinchi navbatda, yangi, romantik ijro uslubining yaratuvchisi sifatida ajoyib. Rossini va Bellini singari, uning san'ati ham Italiyada xalq ozodlik g'oyalari ta'sirida paydo bo'lgan samarali romantizmning ifodasi bo'lib xizmat qildi. Paganinining fenomenal texnikasi skripka ijrochiligining barcha me'yorlarini bosib o'tib, yangi badiiy talablarga javob berdi. Uning ulkan fe'l-atvori, ta'kidlangan ifodasi, hayratlanarli boy hissiyotlar yangi uslublarni, misli ko'rilmagan tembr-rangli effektlarni keltirib chiqardi.

Paganinining skripka uchun yaratgan ko‘plab asarlarining romantik tabiati (ulardan 80 tasi bor, ulardan 20 tasi nashr etilmagan) birinchi navbatda virtuoz ijroning maxsus ombori bilan bog‘liq. Paganini ijodiy merosida List va Vagner musiqasini eslatuvchi jasur modulyatsiyalar va ohangdor rivojlanishning o'ziga xosligi bilan e'tiborni tortadigan asarlar mavjud (masalan, Yigirma birinchi Kapritchio). Shunga qaramay, Paganinining skripka asarlaridagi asosiy narsa - bu o'z davrining cholg'u san'atining ekspressivlik chegaralarini cheksiz ravishda bosib o'tgan virtuozlik. Paganinining nashr etilgan asarlari ularning haqiqiy ovozi haqida to'liq tasavvurga ega emas, chunki ularning mualliflik ijro uslubining eng muhim elementi italyan xalq improvizatsiyasi uslubidagi erkin fantaziya edi. Paganini o'zining aksariyat effektlarini xalq ijrochilaridan olgan. Xarakterli jihati shundaki, qat'iy akademik maktab vakillari (masalan, "Spurs") uning o'yinida "buffonlik" xususiyatlarini ko'rishgan. Paganini virtuoz sifatida faqat o'z asarlarini ijro etishda daholikni namoyon etgani ham xuddi shunday ahamiyatga ega.

Paganinining g'ayrioddiy shaxsiyati, uning butun "erkin rassom" qiyofasi romantik rassom haqidagi davr g'oyalariga juda mos keldi. Uning dunyo konventsiyalariga ochiqchasiga e'tibor bermasligi va ijtimoiy quyi tabaqalarga hamdardligi, yoshligidagi sarson-sargardonligi va etuklik davridagi uzoq sargardonligi, g'ayrioddiy, "iblis" ko'rinishi va nihoyat, tushunarsiz ijrochi dahosi u haqida afsonalarni keltirib chiqardi. . Katolik ruhoniylari Paganinini ruhoniylarga qarshi bayonotlari va Karbonarilarga hamdardligi uchun ta'qib qilishgan. Bu uning "iblisga sodiqligi" haqidagi anekdot ayblovlariga keldi.

Geynening she'riy tasavvuri Paganini o'yinlaridagi sehrli taassurotni tasvirlashda uning iste'dodining g'ayritabiiy kelib chiqishining rasmini chizadi.

Paganini 27-yil 1782-oktabrda Genuya shahrida tug‘ilgan.Uni skripka chalishni otasi o‘rgatgan. To'qqiz yoshida Paganini birinchi marta omma oldida paydo bo'lib, frantsuz inqilobiy qo'shig'i Carmagnola mavzusida o'z variantlarini ijro etdi. O'n uch yoshida u Lombardiya bo'ylab birinchi kontsert gastrolini qildi. Shundan so'ng, Paganini skripka asarlarini yangi uslubda birlashtirishga e'tiborini qaratdi. Bungacha u atigi olti oy kompozitsiyani o‘rgangan va shu vaqt ichida yigirma to‘rtta fuga yozgan. 1801-1804 yillarda Paganini gitara uchun bastalashga qiziqib qoldi (u bu asbob uchun 200 ga yaqin asar yaratdi). Ushbu uch yillik davr bundan mustasno, u umuman sahnaga chiqmagan, Paganini qirq besh yoshiga qadar Italiyada keng va katta muvaffaqiyat bilan konsert berdi. Uning chiqishlari ko'lamini 1813 yilda bir mavsumda Milanda qirqga yaqin kontsert bergani bilan baholash mumkin.

Uning vatan tashqarisidagi birinchi gastrol safari faqat 1828 yilda (Vena, Varshava, Drezden, Leyptsig, Berlin, Parij, London va boshqa shaharlar) sodir bo'lgan. Bu tur unga jahon miqyosida shuhrat keltirdi. Paganini ham jamoatchilikda, ham yetakchi rassomlarda ajoyib taassurot qoldirdi. Venada – Shubert, Varshavada – Shopin, Leyptsigda – Shumann, Parijda – List va Berlioz uning iste’dodiga maftun bo‘ldi. 1831 yilda, ko'plab rassomlar singari, Paganini ham ushbu xalqaro poytaxtning notinch ijtimoiy va badiiy hayotiga jalb qilingan Parijga joylashdi. U erda uch yil yashab, Italiyaga qaytib keldi. Kasallik Paganini spektakllar sonini sezilarli darajada kamaytirishga majbur qildi. U 27 yil 1840 mayda vafot etdi.

Paganinining ta'siri skripka musiqasi sohasida eng sezilarli bo'lib, u haqiqiy inqilobni amalga oshirdi. Ayniqsa, uning Belgiya va frantsuz skripkachilar maktabiga ta'siri katta edi.

Biroq, bu hududdan tashqarida ham Paganinining san'ati doimiy iz qoldirdi. Shumann, List, Brams Paganinining eng muhim asari – “Yakkaxon skripka uchun 24 ta kaprichi” opsiyasidan etyudlarini pianino uchun aranjirovka qilgan. 1, bu go'yo uning yangi ijro texnikasining ensiklopediyasi.

(Paganini tomonidan ishlab chiqilgan ko'plab texnikalar Paganinining o'tmishdoshlarida va xalq amaliyotida mavjud bo'lgan texnik tamoyillarning jasoratli rivojlanishidir. Bularga quyidagilar kiradi: garmonik tovushlardan misli ko'rilmagan darajada foydalanish, bu ikkalasi ham diapazonning ulkan kengayishiga olib keldi. skripka va uning tembrini sezilarli darajada boyitish; XNUMX asr skripkachisi Biberdan olingan, ayniqsa nozik rang-barang effektlarga erishish uchun skripkani sozlash uchun turli xil tizimlar; bir vaqtning o'zida pitsikato va kamon o'ynashdan foydalanish: nafaqat ikki marta o'ynash , shuningdek, uchlik notalar; bir barmoq bilan xromatik glissandolar, turli xil kamon texnikasi, shu jumladan stakkato; bir torda ishlash; to'rtinchi torning diapazonini uch oktavagacha oshirish va boshqalar.)

Shopinning pianino etyudlari ham Paganini ta’sirida yaratilgan. Chopinning pianistik uslubida Paganini texnikasi bilan to'g'ridan-to'g'ri aloqani ko'rish qiyin bo'lsa-da, shunga qaramay, Chopin etyud janrining yangi talqini uchun unga qarzdor. Shunday qilib, pianino ijrochiligi tarixida yangi davrni ochgan romantik pianizm, shubhasiz, Paganinining yangi virtuoz uslubi ta’sirida shakllandi.

VD Konen

Kompozitsiyalar:

yakkaxon skripka uchun — 24 ta kapricci op. 1 (1801-07; ed. Mil., 1820), kirish va o'zgarishlar Yurak to'xtaganda (Nel cor piu non mi sento, Paisielloning La Belle Miller, 1820 yoki 1821 mavzusida); skripka va orkestr uchun – 5 ta konsert (D-dur, 6-op., 1811 yoki 1817-18; h-minor, op. 7, 1826, nashr P., 1851; E-dur, op.siz, 1826; d-moll, op. op., 1830, nashr Mil., 1954; a-moll, 1830 yilda boshlangan), 8 sonata (1807-28, shu jumladan Napoleon, 1807, bir torda; Spring, Primavera, 1838 yoki 1839), Doimiy harakat (Il. moto perpetuo, 11-op, 1830-yildan keyin), Variatsiyalar (Jodugar, La streghe, Süssmayrning Benevento bilan turmush qurishi mavzusida, op. 8, 1813; Prayer, Preghiera, Rossinining Muso asari mavzusida, bir torda, 1818) yoki 1819;Men endi o'choq oldida qayg'urmayman, Non piu mesta accanto al fuoco, Rossinining Zolushka, op.Rossinining Tancred, op.12, ehtimol 1819); viola va orkestr uchun – katta viola uchun sonata (ehtimol 1834); skripka va gitara uchun - 6 sonata, op. 2 (1801-06), 6 sonata, op. 3 (1801-06), Cantabile (d-moll, skr. va fp uchun ed., W., 1922); gitara va skripka uchun – sonata (1804, tahr. Fr. / M., 1955/56), Katta Sonata (tahr. Lpz. – V., 1922); kamerali cholg'u ansambllari — Viola uchun konsert triosi, vlc. va gitara (Ispan 1833, nashr. 1955-56), 3 kvartet, op. 4 (1802-05, nashr Mil., 1820), 3 kvartet, op. Skripka, viola, gitara va vokal uchun 5 (1802-05, Mil., 1820) va 15 kvartet (1818-20; tahrir kvarteti No 7, Fr./M., 1955/56), 3 kvartet. 2 sk., viola va vlc. (1800-yillar, tahrir kvarteti E-dur, Lpz., 1840-yillar); vokal-instrumental, vokal kompozitsiyalar va boshqalar.

Manbalar:

Yampolskiy I., Paganini – gitarachi, “SM”, 1960, No 9; o'zining Nikkolo Paganini. Hayot va ijod, M., 1961, 1968 (notografiya va xronograf); o'zining, Capricci N. Paganini, M., 1962 (B-ka kontsertlar tinglovchisi); Palmin AG, Nikolo Paganini. 1782-1840 yillar. Qisqacha biografik eskiz. Yoshlar uchun kitob, L., 1961.