Kamtar Petrovich Mussorgskiy |

Kamtar Mussorgskiy

Hayot, qayerda bo'lmasin; to'g'ri, qanchalik sho'r bo'lmasin, odamlarga dadil, samimiy nutq ... - bu mening xamirturushim, men xohlagan narsam va buni sog'inishdan qo'rqaman. M. Mussorgskiyning V. Stasovga 7 yil 1875 avgustdagi xatidan

Insonni maqsad qilib olsa, naqadar keng, boy san’at olami! M. Mussorgskiyning A. Golenishchev-Kutuzovga 17 yil 1875 avgustdagi xatidan

Modest Petrovich Mussorgskiy - XNUMX asrning eng jasur novatorlaridan biri, o'z davridan ancha oldinda bo'lgan va rus va Evropa musiqa san'atining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatgan ajoyib bastakor. U yuksak ma’naviy yuksalish, chuqur ijtimoiy o‘zgarishlar davrida yashadi; Bu rus jamoat hayoti rassomlarda milliy o'z-o'zini anglashning uyg'onishiga faol hissa qo'shgan, birin-ketin asarlar paydo bo'lgan davr edi. haqiqiy rus hayotining tazelik, yangilik va, eng muhimi, hayratlanarli haqiqiy haqiqat va she'riyat bilan nafas oldi (I.Repin).

Mussorgskiy o'z zamondoshlari orasida demokratik g'oyalarga eng sodiq, hayot haqiqatiga xizmat qilishda murosasiz, qanchalik sho'r bo'lmasin, va jasur g'oyalarga shunchalik berilib ketganki, hatto hamfikr do'stlari ham ko'pincha uning badiiy izlanishlarining radikal tabiatidan hayratda qolishgan va ularni har doim ham ma'qullayvermagan. Mussorgskiy o'zining bolalik yillarini patriarxal dehqon hayoti muhitida er egalari mulkida o'tkazdi va keyinchalik yozgan. Avtobiografik eslatma, aniq nima Rus xalq hayotining ruhi bilan tanishish musiqiy improvizatsiya uchun asosiy turtki bo'ldi ... Va nafaqat improvizatsiya. Filaret birodar keyinroq esladi: O'smirlik va yoshlikda va allaqachon balog'at yoshida (Musorgskiy. – O.A.) har doim hamma narsaga o'zgacha muhabbat bilan munosabatda bo'lgan, rus dehqonini haqiqiy shaxs deb bilgan.

Bolaning musiqiy qobiliyati erta ochilgan. Yettinchi kursda onasining rahbarligida o'qiyotganda, u allaqachon pianinoda F. Lisztning oddiy kompozitsiyalarini ijro etgan. Biroq, oilada hech kim uning musiqiy kelajagi haqida jiddiy o'ylamagan. Oilaviy an'anaga ko'ra, 1849 yilda uni Sankt-Peterburgga olib ketishdi: dastlab Pyotr va Pol maktabiga, so'ngra gvardiya praporshchiklari maktabiga o'tkazildi. Bu edi hashamatli kazemat, ular qaerda o'qigan harbiy balet, va sharmandali sirkulyarga amal qiling itoat qilish va o'z-o'zidan mulohaza yuritish kerak, har tomonlama nokautga uchradi boshdan ahmoqlikparda ortida bema'ni o'yin-kulgiga undash. Mussorgskiyning ma'naviy kamoloti bu vaziyatda juda ziddiyatli edi. U harbiy fanlarda a'lo darajada edi, buning uchun imperator tomonidan alohida e'tiborga sazovor bo'ldi; tun bo'yi polka va kvadril o'ynagan ziyofatlarning xush kelibsiz ishtirokchisi edi. Ammo shu bilan birga, jiddiy rivojlanishga bo'lgan ichki ishtiyoq uni harbiy hokimiyatlarning noroziligiga qaramay, chet tillari, tarix, adabiyot, san'atni o'rganishga, mashhur o'qituvchi A. Gerkedan fortepiano saboqlarini olishga, opera spektakllariga borishga undadi.

1856 yilda maktabni tugatgach, Mussorgskiy Preobrajenskiy gvardiya polkiga ofitser sifatida qabul qilindi. Uning oldida ajoyib harbiy martaba istiqboli ochildi. Biroq, 1856/57 yil qishda A. Dargomyjskiy bilan tanishish, Ts. Cui, M. Balakirev boshqa yo'llarni ochdi va asta-sekin pishib borayotgan ruhiy burilish nuqtasi keldi. Bu haqda bastakorning o'zi shunday yozgan: Iste'dodli musiqachilar doirasi bilan yaqinlashish, doimiy suhbatlar va rus olimlari va yozuvchilarining keng doirasi bilan mustahkam aloqalar, Vlad nima. Lamanskiy, Turgenev, Kostomarov, Grigorovich, Kavelin, Pisemskiy, Shevchenko va boshqalar yosh bastakorning miya faoliyatini ayniqsa hayajonlantirdi va unga jiddiy, qat'iy ilmiy yo'nalish berdi..

1 yil 1858 mayda Mussorgskiy iste'foga chiqdi. Do'stlari va oilasining ko'ndirishga qaramay, u hech narsa uni musiqiy mashg'ulotlardan chalg'itmasligi uchun harbiy xizmatni to'xtatdi. Mussorgskiy hayajonga tushdi hamma narsani bilish uchun dahshatli, qaytarib bo'lmaydigan istak. U musiqa sanʼatining rivojlanish tarixini oʻrganadi, L.Betxoven, R.Shumann, F.Shubert, F.List, G.Berliozlarning koʻplab asarlarini Balakirev bilan 4 qoʻlda takrorlaydi, koʻp oʻqiydi, oʻylaydi. Bularning barchasi buzilishlar, asabiy inqirozlar bilan birga keldi, ammo shubhalarni og'riqli yengishda ijodiy kuchlar kuchaydi, o'ziga xos badiiy individuallik shakllandi, dunyoqarash pozitsiyasi shakllandi. Mussorgskiy oddiy xalq hayotiga tobora ko'proq jalb qilinmoqda. Rus tabiatida san'atga tegmagan qancha yangi tomonlar, oh, qanchalar! maktublaridan birida yozadi.

Mussorgskiyning ijodiy faoliyati shiddatli boshlandi. Ish davom etdi chulg'ab, har bir asar oxirigacha yetkazilmagan bo'lsa ham, yangi ufqlarni ochdi. Shunday qilib, operalar tugallanmagan bo'lib qoldi Edip reks и salambo, bu erda bastakor birinchi marta xalq taqdirining eng murakkab uyg'unligini va kuchli imperator shaxsni o'zida mujassam etishga harakat qildi. Mussorgskiy ijodida tugallanmagan opera juda muhim rol o'ynadi. nikoh (1 yil 1868 akt), unda Dargomyjskiy operasi ta'siri ostida tosh mehmon u N. Gogol pyesasining deyarli o'zgarmagan matnidan foydalangan, o'z oldiga musiqiy reproduktsiya vazifasini qo'ygan. inson nutqi barcha nozik egri chiziqlarida. Dasturiy ta'minot g'oyasi bilan hayratda qolgan Mussorgskiy o'z akalari kabi yaratadi kuchli hovuch, bir qator simfonik asarlar, jumladan - Toz tog'ida tun (1867). Ammo eng ajoyib badiiy kashfiyotlar 60-yillarda qilingan. vokal musiqasida. Qo'shiqlar paydo bo'ldi, bu erda musiqada birinchi marta xalq turlari, odamlar galereyasi paydo bo'ldi kamsitilgan va haqoratlangan: Kalistrat, Gopak, Svetik Savishna, Eremushkaga Lullaby, Yetim, Qo'ziqorin terish. Mussorgskiyning musiqada tirik tabiatni to'g'ri va to'g'ri qayta yaratish qobiliyati hayratlanarli (Men ba'zi xalqlarga e'tibor beraman, keyin esa vaqti-vaqti bilan bo'rttirma qilaman), jonli xarakterli nutqni takrorlash, sahnada syujetning ko'rinishini berish. Eng muhimi, qo‘shiqlar qashshoq odamga shunchalik mehr-shafqat kuchi bilan sug‘orilganki, ularning har birida oddiy fakt fojiali umumlashtirish darajasiga, ijtimoiy ayblovchi pafos darajasiga ko‘tariladi. Bu qo'shiq tasodif emas Seminarchi tsenzura qilindi!

60-yillarda Mussorgskiy ijodining cho'qqisi. operaga aylandi Boris godunov (A. Pushkin dramasi syujeti bo'yicha). Mussorgskiy uni 1868 yilda yozishni boshlagan va 1870 yilning yozida imperator teatrlari direksiyasiga birinchi nashrni (Polsha aktisiz) taqdim etgan, ular go'yoki ayol qismi yo'qligi va resitativlarning murakkabligi tufayli operani rad etishgan. . Qayta ko'rib chiqilgandan so'ng (uning natijalaridan biri Kromi yaqinidagi mashhur sahna edi), 1873 yilda qo'shiqchi Yu. Platonovaning so'zlariga ko'ra, operadan 3 ta sahna, 8 yil 1874 fevralda esa butun opera (katta qirqimlar bo'lsa ham) sahnalashtirilgan. Mussorgskiyning yangi asarini demokratik fikrdagi jamoatchilik chinakam ishtiyoq bilan qarshi oldi. Biroq, operaning keyingi taqdiri qiyin edi, chunki bu asar opera ijrosi haqidagi odatiy g'oyalarni qat'iy ravishda yo'q qildi. Bu erda hamma narsa yangi edi: xalq va qirol hokimiyati manfaatlarining murosasizligi haqidagi o'tkir ijtimoiy g'oya, ehtiroslar va xarakterlarning oshkor etilishining chuqurligi va bolalarni o'ldiradigan qirol obrazining psixologik murakkabligi. Musiqiy til g'ayrioddiy bo'lib chiqdi, bu haqda Mussorgskiyning o'zi yozgan: Inson shevasi ustida ishlash orqali men shu sheva yaratgan kuyga yetdim, ohangda rechitativ timsoliga yetdim..

Opera Boris godunov - rus xalqi tarixga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatadigan kuch sifatida paydo bo'lgan xalq musiqa dramasining birinchi namunasi. Shu bilan birga, odamlar ko'p jihatdan namoyon bo'ladi: ommaviy, xuddi shu fikrdan ilhomlangan, va ularning hayotida haqiqiyligini hayratga soladigan rang-barang xalq qahramonlari galereyasi. Tarixiy syujet Mussorgskiyga kuzatish imkoniyatini berdi xalq ma'naviy hayotini rivojlantirish, tushunish o'tmish hozirgi, ko'p muammolarni keltirib chiqarish - axloqiy, psixologik, ijtimoiy. Bastakor xalq harakatlarining fojiali halokatini va ularning tarixiy zarurligini ko‘rsatadi. U tarixning muhim, burilish nuqtalarida rus xalqining taqdiriga bag'ishlangan opera trilogiyasi uchun ulkan g'oyani o'ylab topdi. Hali ishlayotganda Boris godunov u bir fikrga keladi Xovanshchina va tez orada materiallar to'plashni boshladi Pugachev. Bularning barchasi 70-yillarda V. Stasovning faol ishtirokida amalga oshirildi. Mussorgskiy bilan yaqinlashib qoldi va bastakorning ijodiy niyatlari jiddiyligini chinakam anglagan sanoqli kishilardan biri edi. Men sizga umrimning butun davrini Xovanshchina yaratiladigan vaqtga bag'ishlayman ... siz uni boshladingiz, – Mussorgskiy 15 yil 1872 iyulda Stasovga yozgan.

Ishlang Xovanshchina Mussorgskiy opera spektakli doirasidan tashqaridagi materiallarga murojaat qildi. Biroq, u intensiv yozgan (Ish qizg'in davom etmoqda!), ko'p sabablarga ko'ra uzoq uzilishlar bilan bo'lsa-da. Bu vaqtda Mussorgskiyning qulashi qiyin kechdi Balakirev doirasi, Cui va Rimskiy-Korsakov bilan munosabatlarning sovishi, Balakirevning musiqiy va ijtimoiy faoliyatdan ketishi. Rasmiy xizmat (1868 yildan Mussorgskiy Davlat mulki vazirligining o'rmon boshqarmasining xodimi edi) musiqa yozish uchun faqat kechki va tungi soatlarni qoldirdi va bu og'ir ortiqcha ish va tobora cho'zilgan depressiyaga olib keldi. Biroq, har narsaga qaramay, bu davrda kompozitorning ijodiy qudrati o‘zining kuchliligi, badiiy g‘oyalar boyligi bilan hayratlanarli. Fojiali bilan birga Xovanshchina 1875 yildan Mussorgskiy hajviy opera ustida ishlamoqda Sorochinskiy yarmarkasi (Gogolga ko'ra). Bu ijodiy kuchlarni tejash sifatida yaxshiMussorgskiy yozgan. — Yaqin atrofdagi ikkita pudovik: "Boris" va "Xovanshchina" ezib tashlashi mumkin... 1874 yilning yozida u fortepiano adabiyotining ajoyib asarlaridan biri - siklni yaratdi. Ko'rgazmadan suratlarMussorgskiy ishtiroki va qo'llab-quvvatlashi uchun cheksiz minnatdor bo'lgan Stasovga bag'ishlangan: Sizdan ko'ra issiqroq hech kim meni har tomonlama isitmagan ... hech kim menga yo'lni aniq ko'rsatmagan...

Maqsad tsikl yozishdir Ko'rgazmadan suratlar 1874 yil fevral oyida rassom V. Xartmanning vafotidan keyin o'tkazilgan asarlari ko'rgazmasi taassurotlari ostida paydo bo'ldi. U Mussorgskiyning yaqin do'sti edi va uning to'satdan vafoti kompozitorni chuqur hayratda qoldirdi. Ish jadal va jadal davom etdi: Ovozlar va fikrlar havoda osilgan, men yutib yuboraman va ortiqcha ovqatlanaman, qog'ozga zo'rg'a tirnalganman. Va parallel ravishda 3 ta ovozli tsikl birin-ketin paydo bo'ladi: bolalar bog'chasi (1872, o'z she'rlarida), Quyoshsiz (1874) va Qo'shiqlar va o'lim raqslari (1875—77 - ikkalasi ham A. Golenishchev-Kutuzov stantsiyasida). Ular bastakorning butun kamera-vokal ijodining natijasi bo'ladi.

Og'ir kasal, muhtojlik, yolg'izlik va tan olinmaslikdan qattiq azob chekayotgan Mussorgskiy o'jarlik bilan ta'kidlaydi. oxirgi tomchi qongacha kurashadi. O'limidan sal oldin, 1879 yilning yozida u qo'shiqchi D. Leonova bilan birgalikda Rossiya janubiga va Ukrainaga katta kontsert sayohatini uyushtirdi, Glinka musiqasini ijro etdi. kuchkistlar, Shubert, Shopen, List, Shumann, operasidan parchalar Sorochinskiy yarmarkasi va muhim so'zlarni yozadi: Hayot yangi musiqiy asarga, keng musiqiy asarga chorlamoqda... yangi qirg'oqlarga cheksiz san'at esa!

Taqdir boshqacha qaror qildi. Mussorgskiyning sog'lig'i keskin yomonlashdi. 1881 yil fevral oyida insult bo'ldi. Mussorgskiy Nikolaevskiy harbiy quruqlik kasalxonasiga yotqizilgan va u erda tugatmasdan vafot etgan Xovanshchina и Sorochin yarmarkasi.

O'limidan keyin kompozitorning butun arxivi Rimskiy-Korsakovga keldi. U tugatdi Xovanshchina, yangi nashrini amalga oshirdi Boris godunov va imperator opera sahnasida ishlab chiqarishga erishdilar. Nazarimda, mening ismim Nikolay Andreevich emas, balki Modest PetrovichRimskiy-Korsakov do'stiga yozgan. Sorochin yarmarkasi A. Lyadov tomonidan yakunlangan.

Bastakorning taqdiri dramatik, ijodiy merosining taqdiri qiyin, ammo Mussorgskiyning shon-sharafi o'lmas, chunki. Musiqa uning uchun aziz rus xalqi haqida ham tuyg'u, ham fikr edi - u haqidagi qo'shiq… (B. Asafiyev).

O. Averyanova

Uy egasining o'g'li. Harbiy karerasini boshlaganidan so'ng, u Sankt-Peterburgda musiqa o'rganishni davom ettiradi, birinchi saboqlarini Karevoda olgan va ajoyib pianinochi va yaxshi qo'shiqchiga aylanadi. Dargomyjskiy va Balakirev bilan muloqot qiladi; 1858 yilda nafaqaga chiqqan; 1861 yilda dehqonlarning ozod bo'lishi uning moliyaviy farovonligida namoyon bo'ladi. 1863 yilda o'rmon bo'limida xizmat qilayotib, u Qudratli hovuch a'zosi bo'ldi. 1868 yilda sog'lig'ini yaxshilash uchun akasining Minkinodagi mulkida uch yil o'tkazgandan so'ng, u Ichki ishlar vazirligi xizmatiga kirdi. 1869-1874 yillarda u Boris Godunovning turli nashrlarida ishlagan. Spirtli ichimliklarga og'riqli qaramlik tufayli u allaqachon yomon sog'lig'ini buzgan holda, vaqti-vaqti bilan bastalaydi. Turli do'stlari bilan yashaydi, 1874 yilda - graf Golenishchev-Kutuzov bilan (Musorgskiy musiqaga qo'ygan she'rlar muallifi, masalan, "O'lim qo'shiqlari va raqslari" siklida). 1879 yilda u qo'shiqchi Daria Leonova bilan birgalikda juda muvaffaqiyatli gastrol safarini o'tkazdi.

"Boris Godunov" g'oyasi paydo bo'lgan yillar va bu opera yaratilgan yillar rus madaniyati uchun asosiy hisoblanadi. Bu davrda Dostoevskiy va Tolstoy kabi yozuvchilar ishlagan, Chexov kabi yosh yozuvchilar esa “Sayohatchilar” xalqning qashshoqligini, ruhoniylarning mastligi va shafqatsizligini o‘zida mujassam etgan realistik san’atida shakldan ko‘ra mazmun ustuvorligini ta’kidlaganlar. politsiya. Vereshchagin rus-yapon urushiga bagʻishlangan haqqoniy suratlar yaratdi va “Urush apofeozi” asarida oʻtmish, hozirgi va kelajakning barcha bosqinchilariga bosh suyagi piramidasini bagʻishladi; buyuk portret rassomi Repin ham manzara va tarixiy rasmga murojaat qilgan. Musiqa haqida gapiradigan bo‘lsak, bu davrda eng xarakterli hodisa “Qudratli hovuch” bo‘lib, u xalq rivoyatlaridan foydalanib, o‘tmishning romantik tasvirini yaratishda milliy maktab ahamiyatini oshirishni maqsad qilgan. Mussorgskiy tafakkurida milliy maktab qadimiy, chinakam arxaik, harakatsiz narsa, shu jumladan, abadiy xalq qadriyatlari, pravoslav dinida, xalq xor qoʻshigʻida va nihoyat, haligacha oʻz kuchini saqlab qolgan tilda topilishi mumkin boʻlgan deyarli muqaddas narsalar sifatida namoyon boʻldi. uzoq manbalarning tovushliligi. 1872-1880 yillarda Stasovga yozgan maktublarida ifodalangan ba'zi fikrlari: "Qora yerni birinchi marta terish emas, lekin siz o'g'itlash uchun emas, balki xom ashyo uchun, odamlar bilan tanishish uchun emas, lekin birodarlikka chanqoqlik... Chernozem kuchi o'zini shu paytgacha ko'rsatadiki, siz toki tubini tanlasangiz...”; “Bir go‘zallikni badiiy tasvirlash, o‘zining moddiy ma’nosida qo‘pol bolalik san’atning bolalik davridir. Tabiatning eng yaxshi xususiyatlari inson va inson massalari, bu kam ma'lum mamlakatlarda zerikarli terim va ularni zabt etish - bu rassomning haqiqiy kasbidir. Bastakorning kasbi uning juda sezgir, isyonkor qalbini doimo yangilikka, kashfiyotlar sari intilishga undadi, bu esa faoliyatdagi uzilishlar yoki uning juda ko'p yo'nalishlarga tarqalishi bilan bog'liq bo'lgan ijodiy yuksalishlar va pasayishlarning uzluksiz almashinishiga olib keldi. Mussorgskiy Stasovga shunday yozadi: "Men o'zimga nisbatan qattiqqo'l bo'lib qolaman va men qanchalik qattiqqo'l bo'lsam, shunchalik jirkanch bo'laman. <...> Kichkina narsalar uchun kayfiyat yo'q; ammo, kichik o'yinlar kompozitsiyasi katta mavjudotlar haqida o'ylashda dam olishdir. Va men uchun katta jonzotlar haqida o'ylash ta'tilga aylanadi ... shuning uchun men uchun hamma narsa saltoga aylanadi - bu shunchaki buzuqlik.

Mussorgskiy ikkita yirik operadan tashqari, teatr uchun boshqa asarlarni ham boshladi va tugatdi, ajoyib lirik sikllarni (so'zlashuv nutqining go'zal timsoli) va ko'rgazmadagi mashhur innovatsion suratlar haqida gapirmasa ham bo'ladi, bu ham uning katta iste'dodidan guvohlik beradi. pianinochi. Juda jasur garmonizator, yakkaxon va xor xalq qo'shiqlarining ajoyib taqlidlari muallifi, g'ayrioddiy sahna musiqasi tuyg'usi bilan iste'dodli, an'anaviy ko'ngilochar sxemalardan uzoqda bo'lgan teatr g'oyasini izchil kiritib, qadrdon syujetlardan Evropagacha. melodrama (asosan sevgi), bastakor tarixiy janr, hayotiylik, haykaltaroshlik ravshanligi, yonayotgan olovlik va shu qadar chuqurlik va ravshanlik berdiki, ritorikaning har qanday ishorasi butunlay yo'qoladi va faqat umuminsoniy ahamiyatga ega bo'lgan tasvirlar qoladi. Hech kim, xuddi u kabi, G'arbga ochiq taqlid qilishdan bosh tortadigan darajada musiqali teatrda faqat milliy, rus dostonini o'stirmagan. Ammo pan-slavyan tilining tubida u mukammal va har doim zamonaviy vositalar bilan ifodalangan har bir insonning azoblari va quvonchlari bilan uyg'unlikni topa oldi.

G. Marchesi (E. Greceanii tarjimasi)