Polifonik o'zgarishlar |

Polifonik o'zgarishlar - Kontrapuntal xarakterdagi o'zgarishlar bilan mavzuni takroriy ijro etishga asoslangan musiqiy shakl. AP a. mustaqil musiqa bo'lishi mumkin. ishlab chiqarish. (to-rogo sarlavhasi ba'zan shaklni belgilaydi, masalan. "Rojdestvo qo'shig'idagi kanonik o'zgarishlar" I. C. Bax) yoki katta tsiklning bir qismi. ishlab chiqarish. (Fp dan Largo. kvintet g-moll op. 30 Taneyev), kantatadagi epizod, opera (Rimskiy-Korsakovning "Kitejning ko'rinmas shahri va qiz Fevroniya afsonasi" operasidan "Ajoyib samoviy malika" xor); ko'pincha P. a. – kattaroq qismi, shu jumladan. polifonik bo'lmagan, shakllar (Myaskovskiyning 2-simfoniyasining 5-qismining markaziy bo'limining boshlanishi); ba'zan ular polifonik bo'lmaganlar qatoriga kiradi. variatsiya sikli (Shumanning simfonik etyudlari). K P. a. Variatsiyalar shaklining barcha umumiy xususiyatlari qo'llaniladi (shakllantirish, qat'iy va erkinga bo'lish va boshqalar); atamasi keng tarqalgan. arr boyqushlar musiqashunosligida. AP a. polifoniya tushunchasi bilan bog'liq. o'zgaruvchanlik, bu kontrapunktni nazarda tutadi. mavzuning yangilanishi, shakl bo'limi, tsiklning bir qismi (masalan, Betxovenning 1-simfoniyasining 26-qismida ekspozitsiyaning boshlanishi, 101-126-chi qatorlar va takrorlash, 2-1-bandlar; Baxning dubllari bilan II chimes. Inglizcha Suite № 1; "Xromatik ixtiro" №. Bartokning "Mikrokosmos" dan 145); polifonik o'zgaruvchanlik aralash shakllarning asosidir (masalan, P. asr, fuga va uch qismli shakl Baxning № 3 kantatasidan 170-ariya). Asosiysi polifonik degan ma'noni anglatadi. Variatsiyalar: kontrapuntal ovozlarning kiritilishi (turli darajadagi mustaqillik), shu jumladan. melodik-ritmik ifodalaydi. asosiy variantlar. Mavzular; kattalashtirishni qo'llash, mavzuni o'zgartirish va boshqalar; akkord taqdimotini polifonizatsiyalash va jo‘r figuralarni melodiklashtirish, ularga ostinato xarakterini berish, taqlid, kanon, fuga va ularning navlarini qo‘llash; murakkab kontrapunktdan foydalanish; 20-asr polifoniyasida. - aleatorika, dodekafon seriyasining o'zgarishi va boshqalar. P.da. a. (yoki kengroq - polifonik bilan. Variatsiya), kompozitsiyaning mantig'i maxsus vositalar bilan ta'minlanadi, ulardan mavzuning muhim elementlaridan birini o'zgarishsiz saqlab qolish muhim ahamiyatga ega (masalan, 1-3 satrlardagi dastlabki taqdimot va polifonik jihatdan o'zgaruvchan) g-moll simfoniyasi Motsart minuetining 37-39-barlarida); eng muhim shakllantirish vositalaridan biri metrikaga xos bo'lgan ostinatodir. doimiylik va uyg'unlik. barqarorlik; P shaklining birligi. a. ko'pincha c.-l ga muntazam qaytish bilan belgilanadi. polifonik taqdimot turi (masalan, kanonga), texnologiyaning asta-sekin murakkablashishi, ovozlar sonining ko'payishi va boshqalar. P uchun. a. tugallanishlar keng tarqalgan, to-javdar xulosasi polifonik yangradi. epizodlar va foydalanilgan texnikani umumlashtirish; Bu qiyin kontrapunkt bo'lishi mumkin. birikma (masalan Baxning Goldberg Variatsiyalarida, BWV 988), kanon (8-simfoniyadan Largo, muqaddima gis-moll op. 87 № 12 Shostakovich); pl. o'zgaruvchanlik davrlari (shu jumladan, polifonik bo'lmagan, ammo bunda polifonik muhim rol o'ynaydi. ishlab chiqish texnikasi) masalan, fuga-variatsiya bilan tugaydi. op. AP VA. Chaykovskiy, M. Regera, B. Britten va boshqalar. Polifonik uslub ko'pincha gomofonik taqdimotga biriktirilganligi sababli (masalan, ohangni vertikal harakatlanuvchi kontrpunktda bo'lgani kabi yuqori ovozdan basga o'tkazish) va P. a. o'zgaruvchanlikning gomofonik vositalari qo'llaniladi, polifoniklar orasidagi chegaralar. va polifonik bo'lmagan. o'zgarishlar nisbiydir. AP a. ostinatolarga bo'linadi (shu jumladan takrorlanuvchi mavzu o'zgargan holatlar, masalan fp. "Basso ostinato" Shchedrin) va neostinato. Eng keng tarqalgan P. a. o'jar bass. Takroriy ohang har qanday ovozda saqlanishi mumkin (masalan, qat'iy uslub ustalari ko'pincha kantus firmasini tenorga qo'yishadi (2)) va bir ovozdan ikkinchisiga o'tkazish (masalan, "Bo'g'ilma, azizim" triosida. Glinkaning "Ivan Susanin" operasidan); bu holatlarning umumiy ta'rifi P. a. barqaror ohangda. Ostinat va neostinat turlari ko'pincha birga yashaydi, ular orasida aniq chegara yo'q. AP a. Nardan kelgan. muz mashqlari, bunda kuplet takrorlangan kuy boshqa polifoniklikni oladi. dekoratsiya. P.ning dastlabki namunalari. a. prof. musiqa ostinato turiga kiradi. Xarakterli misol - 13-asrning moteti. Galliard turi (San'atga qarang. Polifoniya), bu Grigorian qo'shig'ining 3 ta bas chizig'iga asoslangan. Bunday shakllar keng tarqalgan edi (motets "Speravi", "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" G. de Machot). Qattiq uslub ustalari P. a. ifoda etadi. polifonik texnikalar. til va boshqalar. melodik texnika. transformatsiyalar. "La mi la sol" X tipi. Izaka: cantus firmus ritm geometrik jihatdan pasaygan holda tenorda 5 marta takrorlanadi. progressiyalar (keyinchalik ikki marta qisqaroq muddatlar bilan ushlab turish), asosiydan kontrpunktlar ishlab chiqariladi. qisqartirilgan mavzular (quyidagi misolga qarang). P tamoyili. a. ba'zan Massning asosi bo'lib xizmat qilgan - tarixan birinchi yirik tsiklik. shakllari: barcha qismlarda ostinato kabi amalga oshirilgan cantus firmus, ulkan variatsion tsiklning tayanch ustuni edi (masalan, Josquin Despres, Palestrina tomonidan L'homme armedagi massalarda). Sov. tadqiqotchilar V. DA. Protopopov va S. C. Scraperlar polifonik hisoblanadi. o'zgaruvchanlik (ostinato bo'yicha, unib chiqish va strofik printsipiga ko'ra. turi) 14—16-asrlar taqlid shakllarining asosi. (sm. Polifoniya). Qadimgi P. a. cantus firmus o'zgarishlardan oldin alohida amalga oshirilmagan; Mavzuni o'zgartirish uchun maxsus ifodalash odati intonatsiya bilan tayyorlangan (qarang. Intonatsiya, VI) - mass oldidan xorning kirish iborasini kuylash orqali; qabul qilish XVI asrdan oldin o'rnatildi. P.ning yetakchi shakllariga aylangan passacaglia va chaconne paydo boʻlishi bilan.

P.ning asr rivojlanishiga turtki. (jumladan, neostinata) o'zining majoziy imkoniyatlari bilan instrumentalizm edi.

Sevimli janr bu xor variatsiyalari bo'lib, ular P.ga qarshi organ S.Scheidtning "Warum betrübst du dich, mein Herz" asarida tasvirlangan.

Organ P. in. Ya. P. Sweelinka "Est-ce Mars" da - bezakli (mavzu odatiy pasayish (3) bilan teksturada taxmin qilinadi), qat'iy (mavzuning shakli saqlanib qolgan), neostinata - 16-yilda mashhur bo'lgan turli xil. -17 asrlar. qo'shiq mavzusidagi o'zgarishlar.

Neostinatny P.lar ichida 17—18-asrlarda eng murakkabi fuga bilan aloqada boʻlganlardir. Shunday qilib, P. asrga. qarama-qarshi ta'sirlarning yaqin ketma-ketligi, masalan, F-dur va g-moll fugalarida D. Buxtehude.

Tarkibi qiyinroq. G. Freskobaldi: dastlab 2 fuga, keyin 3-fuga variatsiyasi (oldingi fugalarning mavzularini birlashtirgan) va 4-fuga variatsiyasi (1-chi material bo'yicha).

JS Bax musiqasi - P. v. Bax san'ati ensiklopediyasi ko'plab xor variatsiyalari, to-rye sikllarini yaratdi. xor iboralari orasidagi improvizatsiya qo'shimchalari tufayli hollar erkin yaqinlashmoqda. Xuddi shu janrga bayramona "Rojdestvo qo'shig'idagi kanonik o'zgarishlar" (BWV 769) kiradi - kantus firmusidagi ikki ovozli kanonlar - variatsiyalar seriyasi (oktava, beshinchi, ettinchi va oktavada kattalashtirish; 3 va 4-kanonlarda bepul ovozlar); oxirgi 5-variatsiyada xor ikki erkin ovozli muomaladagi kanonlarning materiali (oltinchi, uchinchi, ikkinchi, hech kimda); bayramlarda. olti ovozli koda xorning barcha iboralarini birlashtiradi. Polifonik variatsiyaning o'ziga xos boyligi "Goldberg Variatsiyalari" ni ajratib turadi: sikl turli xil bass bilan birga ushlab turiladi va takrorlanish kabi - kanon texnikasiga qaytish. Erkin ovozli ikki ovozli kanonlar har uchinchi variatsiyada joylashtiriladi (27-variatsiyada erkin ovoz yo'q), kanonlar oralig'i unsondan hech kimga qadar kengayadi (12 va 15-variatsiyalarda muomalada); boshqa o'zgarishlarda - boshqa polifonik. shakllar, jumladan fughetta (10-variatsiya) va kvadlibet (30-variatsiya), bu erda bir nechta xalq qo'shiqlari mavzulari quvnoq tarzda qarama-qarshi qo'yilgan. C-molldagi passa-kalla organi (BWV582) eng yuqori semantik sintez sifatida fuga bilan tojlangan shaklning barqaror rivojlanishining mislsiz kuchi bilan ajralib turadi. Bitta mavzu asosida tsikl kompozitsiyasining konstruktiv g'oyasining innovatsion qo'llanilishi Baxning "Fuga san'ati" va "Musiqiy taklifi" ni tavsiflaydi; erkin P. kabi xorlar ustiga maʼlum kantatalar qurilgan (masalan, No 4).

2-qavatdan. 18-asrdagi variatsiya va polifoniya biroz chegaralangan: polifonik. Variatsiya gomofonik mavzuni ochishga xizmat qiladi, klassikaga kiritilgan. o'zgaruvchanlik shakli. Demak, L.Betxoven fugani variatsiyalardan biri sifatida ishlatgan (koʻpincha dinamiklashtirish uchun, masalan, op. 33-ning 120-variatsiyasida, 7-simfoniyadagi Largettodagi fugato) va uni variatsiya siklining finali sifatida taʼkidlagan (masalan, Variatsiyalar Es-dur op .35). Tsiklda bir necha P. in. osonlik bilan “2-rejaning shakli”ni hosil qiladi (masalan, Bramsning “Gendel mavzusidagi variatsiyalar” asarida 6-variatsiya-kanon oldingi rivojlanishni umumlashtiradi va shu tariqa yakuniy fugani kutadi. ). Polifonikdan foydalanishning tarixiy muhim natijasi. Variatsiyalar - aralash gomofonik-polifonik. shakllar (erkin uslubga qarang). Klassik namunalar - Op. Motsart, Betxoven; Op. keyingi davrlar bastakorlari - pianino finali. kvartet op. 47 Shumann, Glazunov 2-simfoniyasining 7-qismi (xarakteridagi sarabandlar uch harakatli, konsentrik va sonata shakllari bilan uygʻunlashgan), Myaskovskiyning 27-simfoniyasining finali (asosiy mavzular oʻzgarishi bilan rondo sonatasi). Maxsus guruh P. v. va fuga boʻlgan asarlardan tashkil topgan: Berliozning “Rekviem”idan Sanctus (muqaddima va fuganing muhim polifonik va orkestr asoratlari bilan qaytishi); Glinkaning Ivan Susanin operasiga kirish qismidagi fugadagi ekspozitsiya va strettalar polifonik variatsiya sifatini kirituvchi xor bilan ajratilgan. juftlik shakli; Lohengrin operasining muqaddimasida Vagner P.ga qarshi mavzu va javob kirishlarini oʻxshatadi. Musiqadagi Ostinatnye P. v. 2-qavat. 18-19-asrlar kamdan-kam va juda erkin ishlatilgan. Betxoven c-mollda 32 ta variatsiyada qadimiy chakonlar anʼanalariga tayangan, baʼzan P. v.ni basso ostinatodagi katta shaklning bir qismi sifatida talqin qilgan (masalan, 1-simfoniyaning 9-qismining tragik kodasida); 3-simfoniyaning jasoratli finalining asosini basso ostinato (dastlabki mavzu) boʻyicha P. v. tashkil etadi, unda rondo (2-, asosiy mavzuning takrori), uchlik (2-fugatoda asosiy kalitning qaytishi) xususiyatlarini ochib beradi. ) va konsentrik shakllar. Bu noyob kompozitsiya I.Brams (4-simfoniya finali) va 20-asr simfonistlari uchun qoʻllanma boʻlib xizmat qildi.

19-asrda polifonik keng tarqaldi. barqaror ohangning o'zgarishi; ko'pincha bu soprano ostinato - shakl, basso ostinato bilan solishtirganda, kamroq izchil, lekin ajoyib rangga ega. (Masalan, Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" asaridan Fors xorining 2-variatsiyasi) va vizual (masalan, Mussorgskiyning Boris Godunov asaridan Varlaam qo'shig'idagi epizodlar) imkoniyatlari, chunki P. v.da soprano ostinato main. qiziqish polifonik o'zgarishlarga qaratilgan. (shuningdek, garmoniya, ork. va boshqalar) ohang dizayni. Mavzular odatda ohangdor (masalan, Shubertning Mass Es-duridagi Et incarnatus, Verdining Rekviyemidagi Lakrimoza harakatining boshlanishi), shuningdek, zamonaviy. musiqa (Messianning "Uch kichik liturgiya" ning 2-chi). Shunga oʻxshash P.lar asosiy shaklda (masalan, Betxovenning 7-simfoniyasidan Largettoda) odatda boshqa turdagi variatsiyalar (masalan, Glinkaning Kamarinskaya, Glazunovning pianino op. 72, Regerning variatsiyalari va Motsart mavzusidagi Fuga) bilan birga kiritiladi. ). Glinka P. asrni birlashtiradi. qoʻshiq kuplet shaklidagi barqaror kuyga (masalan, “Ivan Susanin” operasidan “Boʻgʻma, azizim” triosining kuplet variatsiyalarida vertikal harakatlanuvchi kontrpunkt; operadan “Qanday ajoyib lahza” kanonida. Taklif bo'yicha P. v. kabi rispostga kiruvchi "Ruslan va Lyudmila" kontrapuntal muhiti). Glinka an'anasining rivojlanishi ko'p jihatdan shaklning gullab-yashnashiga olib keldi. op. Borodin, Mussorgskiy, Rimskiy-Korsakov, Lyadov, Chaykovskiy va boshqalar. U ranzalarni qayta ishlashda ishlatilgan. AV Aleksandrovning qo'shiqlari (masalan, "Dalada bitta yo'l yo'q"), ukrain. bastakor N.D.Leontovich (masalan, “Toshli tepalik tufayli”, “Ko‘knori”), o‘zbek. bastakor M. Burxanov (“Baland tog‘da”), eston kompozitori V. Tormis (“Avliyo Ioannning qo‘shiqlari” xor siklida zamonaviy garmonik va polifonik usullardan foydalangan holda turli ostinato kompozitsiyalari) va boshqalar. boshqalar

20-asrda P.ning qiymati (asosan, basso ostinatoda) keskin oshdi; ostinatoning tashkilotchilik qobiliyati zamonaviyning buzg'unchi tendentsiyalarini neytrallashtiradi. uyg'unlik va ayni paytda basso ostinato, har qanday kontrapuntalga imkon beradi. va politonal qatlamlar, harmonik bilan aralashmaydi. erkinlik. Ostinato shakllariga qaytishda estetika rol o'ynadi. neoklassitsizm inshootlari (masalan, M. Reger); koʻp P. holatlarida – stilizatsiya obʼyekti (masalan, Stravinskiyning “Orfey” baletining xulosasi). asrning neostinatny P. yilda. kanon texnikasidan foydalanishning an'anaviy tendentsiyasini kuzatish mumkin (masalan, Bartokning "Mikrokosmos" dan "Erkin variatsiyalar" № 140, Veberning op. 21 simfoniyasining finali, Shchedrinning fortepiano sonatasidan "Variazioni polifonici"; Shnittke tomonidan violonchel, arfa va timpani uchun "Gimn"). P.da yangi polifoniya vositalari qoʻllaniladi: dodekafoniyaning variatsion resurslari, qatlamlar polifoniyasi va polifoniya. aleatorik (masalan, orkestr op. V. Lutoslavskiyda), murakkab metrik. va ritmik. texnikasi (masalan, Messianning "To'rt ritmik etyud"idagi P. v.) va boshqalar. Ular odatda an'anaviy polifonik bilan birlashtiriladi. fokuslar; an'anaviy vositalarning eng murakkab shakllarida qo'llanilishi odatiy holdir (masalan, Shchedrin sonatasining 2-qismidagi kontrapunkt konstruktsiyalariga qarang). Zamonaviyda musiqada klassik musiqaning ko'plab ajoyib namunalari mavjud; Bax va Betxoven tajribasiga murojaat qilish yuksak falsafiy ahamiyatga ega boʻlgan sanʼatga yoʻl ochadi (P. Hindemit, D.D. Shostakovich asarlari). Shunday qilib, Shostakovichning kech (op. 134) skripka sonatasi finalida (ostinato qo‘sh pianinolar, bu yerda gis-molda kontrpunt yon qism ma’nosini bildiradi) chuqur muzalar tizimida Betxoven an’anasi seziladi. fikrlar, butunni qo'shish ketma-ketligida; bu mahsulot. - zamonaviy imkoniyatlardan dalolat beruvchi biri. P. shakllari.

Manbalar: Protopopov Vl., Polifoniya tarixi uning eng muhim hodisalarida. Rus klassik va sovet musiqasi, M., 1962; uning, eng muhim hodisalarida polifoniya tarixi. XVIII-XIX asrlar G'arbiy Yevropa klassikasi, M., 1965; uning, Musiqiy shakldagi variatsion jarayonlar, M., 1967; Asafiyev B., Musiqiy shakl jarayon sifatida, M., 1930, xuddi shu, kitob. 2, M., 1947, (har ikki qism) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Musiqiy uslublarning badiiy tamoyillari, M., 1973; Zukerman V., Musiqiy asarlarni tahlil qilish. Variatsiya shakli, M., 1974 yil.

VP Frayonov