Lyuba Velitch |
Lyuba Velitsch
"Men nemis peysani emas, balki shahvoniy bolgarman", dedi soprano Lyuba Velich o'ynoqi va nima uchun Vagnerni hech qachon kuylamaganligi haqidagi savolga javob berib. Bu javob mashhur qo'shiqchining narsissizmi emas. Bu nafaqat uning o'zini his qilishini, balki uni Evropa va Amerikadagi jamoatchilik tomonidan qanday qabul qilinganini - Olimp operasida shahvoniylik ma'budasi sifatida aniq aks ettiradi. Uning fe’l-atvori, ochiq ifodasi, aqldan ozgan g‘ayrati, o‘ziga xos musiqiy va dramatik erotizm kvintessensiyasi, u tomoshabin-tinglovchiga to‘la-to‘kis tuhfa etgani opera olamida o‘ziga xos hodisa sifatida uning xotirasida qoldi.
Lyuba Velichkova 10 yil 1913 iyulda Bolgariya viloyatida, mamlakatning eng yirik Varna portidan unchalik uzoq bo'lmagan Slavyanovo qishlog'ida tug'ilgan - Birinchi jahon urushidan keyin shahar o'sha paytdagi Bolgariya sharafiga Borisovo deb o'zgartirilgan. Tsar Boris III, shuning uchun bu nom ko'pgina ma'lumotnomalarda qo'shiqchining tug'ilgan joyi sifatida ko'rsatilgan. Lyubaning ota-onasi - Anxel va Rada - Pirin viloyatidan (mamlakatning janubi-g'arbida), Makedoniya ildizlariga ega edi.
Bo'lajak qo'shiqchi musiqiy ta'limni bolaligidan boshlagan, skripka chalishni o'rgangan. Qiziga "jiddiy" mutaxassislik bermoqchi bo'lgan ota-onasining talabiga binoan u Sofiya universitetida falsafa bo'yicha tahsil oldi va shu bilan birga poytaxtdagi Aleksandr Nevskiy sobori xorida qo'shiq kuyladi. Biroq, musiqa va badiiy qobiliyatlarga bo'lgan ishtiyoq bo'lajak qo'shiqchini Sofiya konservatoriyasiga olib keldi va u erda professor Georgiy Zlatev sinfida tahsil oldi. Konservatoriyada o'qiyotganda Velichkova Sofiya operasi xorida qo'shiq kuyladi, uning debyuti shu erda bo'lib o'tdi: 1934 yilda u G. Charpentierning "Luiza" da qush sotuvchisining kichik qismini kuyladi; ikkinchi rol Mussorgskiyning "Boris Godunov" asarida Tsarevich Fedor bo'ldi va o'sha oqshom bosh rolni mashhur mehmon ijrochisi, buyuk Chaliapin o'ynadi.
Keyinchalik Lyuba Velichkova Vena musiqa akademiyasida vokal mahoratini oshirdi. Venadagi o'qish davrida Velichkova Avstriya-Germaniya musiqa madaniyati bilan tanishdi va uning opera rassomi sifatida keyingi rivojlanishi asosan nemis sahnalari bilan bog'liq edi. Shu bilan birga, u o'zining slavyan familiyasini "qisqartiradi", bu nemis qulog'iga ko'proq tanish bo'ladi: Velich Velichkovadan shunday ko'rinadi - bu ism keyinchalik Atlantikaning har ikki tomonida mashhur bo'ldi. 1936 yilda Lyuba Velich o'zining birinchi avstriyalik shartnomasini imzoladi va 1940 yilgacha Gratsda asosan italyan repertuarida kuyladi (o'sha yillardagi rollar orasida - G. Verdining "Otello" operasidagi Dezdemona, G. Puchchini operalaridagi rollar - La Bogemadagi Mimi ", Madama Butterflydagi Cio-Cio-san, Manon Leskodagi Manon va boshqalar).
Ikkinchi Jahon urushi paytida Velich Germaniyada qo'shiq kuyladi va Uchinchi Reyxning eng mashhur qo'shiqchilaridan biriga aylandi: 1940-1943 yillarda. u 1943-1945 yillarda Gamburgdagi Germaniyaning eng qadimgi opera teatrida solist bo'lgan. – Myunxendagi Bavariya operasining solisti, bundan tashqari, ko'pincha boshqa etakchi nemis sahnalarida chiqish qiladi, ular orasida birinchi navbatda Drezdendagi Sakson Semperoperi va Berlindagi Davlat operasi bor. Fashistlar Germaniyasidagi yorqin martaba keyinchalik Velixning xalqaro muvaffaqiyatlariga hech qanday ta'sir ko'rsatmadi: Gitler davrida gullab-yashnagan ko'plab nemis yoki Yevropa musiqachilaridan farqli o'laroq (masalan, R. Shtraus, G. Karajan, V. Furtvangler, K. Flagstad va boshqalar). qo'shiqchi xursandchilik bilan denazifikatsiyadan qutuldi.
Shu bilan birga, u Anschluss natijasida, u poytaxt bo'lishni to'xtatgan bo'lsa ham, jahon musiqa markazi sifatida o'z ahamiyatini yo'qotmagan Vena bilan uzilmadi: 1942 yilda Lyuba birinchi marta qo'shiq kuyladi. Vena Volksoperida R. Shtrausning shu nomli operasidagi Salomening o'ziga xos belgisiga aylangan qismi. Xuddi shu rolda u 1944 yilda Vena davlat operasida R. Shtraus tavalludining 80 yilligi tantanasida o'zining talqinidan mamnun bo'lgan debyut qiladi. 1946 yildan beri Lyuba Velich Vena operasining to'la vaqtli solisti bo'lib, u erda bosh aylanarli martaba qildi, natijada 1962 yilda "Kammersengerin" faxriy unvoniga sazovor bo'ldi.
1947 yilda ushbu teatr bilan u birinchi marta Londonning Kovent bog'i sahnasida, yana Salomening o'ziga xos qismida paydo bo'ldi. Muvaffaqiyat katta bo'ldi va qo'shiqchi eng qadimgi ingliz teatrida shaxsiy shartnoma oladi va u erda 1952 yilgacha doimiy ravishda Donna Anna WA Motsartning Don Jovanni, La Bohemadagi Musetta G. Puccini, Lisa in Spades kabi qismlarini kuylaydi. P.I.Chaykovskiyning “Xonim”, G.Verdining “Aida”sida Aida, G.Puchchinining “Toska”sida Toska va boshqalar. Ayniqsa, 1949/50 yilgi mavsumdagi o‘yinini hisobga olgan holda. "Salome" qo'shiqchining iste'dodini Piter Brukning ajoyib yo'nalishi va Salvador Dalining ekstravagant dizayni bilan uyg'unlashtirgan holda sahnalashtirildi.
Luba Velich karerasining cho'qqisi Nyu-York Metropolitan Operasida uch mavsum bo'lib, u erda 1949 yilda yana Salome sifatida debyut qilgan (dirijyor Frits Rayner tomonidan dirijyorlik qilgan ushbu spektakl yozib olingan va hozirgi kungacha Shtraus operasining eng yaxshi talqini bo'lib qolmoqda. ). Nyu-York teatri sahnasida Velich o'zining asosiy repertuarini kuyladi - Salomedan tashqari, bu Aida, Toska, Donna Anna, Musetta. Vena, London va Nyu-Yorkdan tashqari, qo'shiqchi boshqa jahon sahnalarida ham chiqdi, ular orasida eng muhimi Salzburg festivali bo'lib, u erda 1946 va 1950 yillarda Donna Anna qismini, shuningdek Glyndebourne va Edinburg festivallarida kuylagan. , u erda 1949 yilda mashhur impresario Rudolf Bingning taklifiga binoan, u G. Verdining "Maskarad bal"ida Ameliya partiyasini kuyladi.
Xonandaning yorqin karerasi yorqin, ammo qisqa muddatli edi, garchi u rasman faqat 1981 yilda tugagan bo'lsa ham. 1950-yillarning o'rtalarida. u ovozida muammolarga duch kela boshladi, bu uning ligamentlarida jarrohlik amaliyotini talab qildi. Buning sababi, ehtimol, qo'shiqchi o'z ijodining boshida uning ovozining tabiatiga ko'proq mos keladigan sof lirik roldan voz kechib, dramatik rollarni afzal ko'rgan. 1955 yildan keyin u kamdan-kam hollarda (1964 yilgacha Venada), asosan kichik partiyalarda ijro etdi: uning so'nggi asosiy roli AP Borodinning "Knyaz Igor" filmidagi Yaroslavna edi. 1972 yilda Velich Metropolitan operasi sahnasiga qaytdi: J. Sazerlend va L. Pavarotti bilan birgalikda u G. Donizettining "Polk qizi" operasida chiqish qildi. Va uning roli (gersoginya fon Krakentorp) kichik va suhbatli bo'lsa-da, tomoshabinlar buyuk bolgarni iliq kutib olishdi.
Lyuba Velichning ovozi vokal tarixidagi juda g'ayrioddiy hodisa edi. O'ziga xos go'zallik va ohangning boyligiga ega bo'lmagan holda, u bir vaqtning o'zida qo'shiqchini boshqa primadonnalardan ajratib turadigan fazilatlarga ega edi. Lirik soprano Velich intonatsiyaning benuqson sofligi, ovozning instrumentalligi, yangi, "qizcha" tembri (bu uni Salome, Butterfly, Musetta va boshqalar kabi yosh qahramonlarning rollarida ajralmas qildi) va g'ayrioddiy parvozi bilan ajralib turadi. pirsing ovozi, bu qo'shiqchiga har qanday, eng kuchli orkestrni osongina "kesish" imkonini berdi. Bu fazilatlarning barchasi, ko'pchilikning fikriga ko'ra, Velichni Vagner repertuari uchun ideal ijrochiga aylantirdi, ammo qo'shiqchi butun faoliyati davomida butunlay befarq qoldi, chunki Vagner operalarining dramaturgiyasi uning olovli fe'l-atvori uchun nomaqbul va qiziq emas edi.
Opera tarixida Velich birinchi navbatda Salomening ajoyib ijrochisi sifatida qoldi, garchi uni bitta rolli aktrisa deb hisoblash adolatdan emas, chunki u boshqa bir qator rollarda katta muvaffaqiyatlarga erishgan (jami ularning ellikka yaqini bor edi) qo'shiqchining repertuarida), u operettada ham muvaffaqiyatli ijro etdi ("Metropolitan" sahnasida I. Straussning "Ko'rshapalak" filmidagi Rozalind Salomdan kam bo'lmagan ko'pchilik tomonidan qadrlangan). U dramatik aktrisa sifatida ajoyib iste'dodga ega edi, bu Kallasgacha bo'lgan davrda opera sahnasida unchalik tez-tez bo'lmagan. Shu bilan birga, temperament ba'zan uni engib, sahnada tragikomik bo'lmasa ham, qiziq vaziyatlarga olib keldi. Shunday qilib, "Metropolitan operasi" spektaklidagi Toska rolida u o'zining qiynoqchisi Baron Skarpiya rolini o'ynagan sherigini tom ma'noda mag'lub etdi: tasvirning bu qarori jamoatchilikni hayratda qoldirdi, ammo spektakldan keyin bu unga sabab bo'ldi. teatr rahbariyati uchun juda ko'p muammo.
Aktyorlik Lyuba Velichga katta sahnani tark etgandan so'ng, filmlarda va televizorda rol o'ynaganidan keyin ikkinchi martaba qilish imkonini berdi. Kinodagi asarlar orasida "Oradagi odam ..." (1953) filmi bor, unda qo'shiqchi yana "Salome" da opera divasi rolini o'ynaydi; musiqiy filmlari "Kabutar" (1959, Lui Armstrong ishtirokida), "Yakuniy akkord" (1960, Mario del Monako ishtirokida) va boshqalar. Hammasi bo'lib Lyuba Velichning filmografiyasida 26 ta film mavjud. Xonanda 2 yil 1996 sentyabrda Vena shahrida vafot etdi.
