Jan-Mari Lekler |

Jan Mari Lekler

Konsert skripkachilarining dasturlarida XNUMX asrning birinchi yarmidagi taniqli frantsuz skripkachisi Jan-Mari Leklerning sonatalarini hali ham topish mumkin. Ayniqsa, "Xotira" subtitriga ega bo'lgan C-minor ma'lum.

Biroq, uning tarixiy rolini tushunish uchun Frantsiya skripka san'ati rivojlangan muhitni bilish kerak. Boshqa mamlakatlarga qaraganda uzoqroq, bu erda skripka plebey cholg'usi sifatida baholangan va unga nisbatan munosabat noaniq edi. Viola olijanob-aristokratik musiqiy hayotda hukmronlik qildi. Uning yumshoq, bo'g'iq ovozi musiqa chalayotgan zodagonlarning ehtiyojlarini to'liq qondirdi. Skripka milliy bayramlarda, keyinroq - aristokratik uylarda to'p va maskaradlarda xizmat qilgan, uni o'ynash kamsituvchi deb hisoblangan. 24-asrning oxirigacha Frantsiyada yakkaxon konsert skripka ijrosi mavjud emas edi. To'g'ri, XNUMX asrda xalq orasidan chiqqan va ajoyib mahoratga ega bo'lgan bir nechta skripkachilar shuhrat qozondilar. Bular Bokan va Lui Konstantin laqabli Jak Kordier, ammo ular yakkaxon ijro etmagan. Bokan sudda raqs darslarini berdi, Konstantin "Qirolning XNUMX skripkalari" deb nomlangan sud bal zalida ishladi.

Skripkachilar ko'pincha raqs ustalari sifatida harakat qilishgan. 1664 yilda skripkachi Dumanuarning "Musiqa va raqsning nikohi" kitobi chiqdi; 1718-asrning birinchi yarmidagi skripka maktablaridan birining muallifi (XNUMX-da nashr etilgan) Dyupon o'zini "musiqa va raqs o'qituvchisi" deb ataydi.

Dastlab (1582-asrning oxiridan) "Stabil ansambl" deb nomlangan saroy musiqasida ishlatilganligi skripkaga nisbatan nafratdan dalolat beradi. Otxonaning ansambli ("xor") qirol ovlari, sayohatlari, pikniklari uchun xizmat qiladigan shamol asboblari cherkovi deb ataldi. 24-da skripka asboblari "Barqaror ansambl" dan ajratilgan va "Skripkachilarning katta ansambli" yoki boshqa yo'l bilan "Qirolning XNUMX skripkalari" baletlarda, to'plarda, maskaradlarda o'ynash va qirollik taomlariga xizmat qilish uchun yaratilgan.

Fransuz skripka san'atining rivojlanishida balet katta ahamiyatga ega edi. Yam-yashil va rang-barang saroy hayoti, bunday teatr tomoshalari ayniqsa yaqin edi. Keyinchalik raqsga tushish frantsuz skripka musiqasining deyarli milliy uslubiy xususiyatiga aylanganligi xarakterlidir. Nafislik, nafislik, plastik zarbalar, ritmlarning nafisligi va elastikligi frantsuz skripka musiqasiga xos fazilatlardir. Sud baletlarida, ayniqsa J.-B. Lully, skripka yakkaxon cholg'u o'rnini egallay boshladi.

XVI asrning eng buyuk frantsuz bastakori J.-B. Lully skripkani ajoyib ijro etgan. U o'z ishi bilan ushbu asbobning Frantsiyada tan olinishiga hissa qo'shdi. U skripkachilarning "Kichik ansambl" sudida (16, keyin 21 musiqachilar) yaratilishiga erishdi. Ikkala ansamblni birlashtirib, u tantanali baletlarga hamroh bo'lgan ta'sirchan orkestr oldi. Lekin eng muhimi, bu baletlarda yakkaxon raqamlar skripkaga ishonib topshirilgan; "Muslar baleti" (1866) da Orfey skripka chalib sahnaga chiqdi. Lulli shaxsan bu rolni o'ynaganligi haqida dalillar mavjud.

Lully davridagi frantsuz skripkachilarining mahorat darajasini uning orkestrida ijrochilar faqat birinchi o'rinda asbobga ega bo'lganligi bilan baholash mumkin. Skripka qismlarida nota uchraganida anekdot saqlanib qolgan uchun Birinchi holatdan chiqmasdan to'rtinchi barmog'ini cho'zish orqali "etishish" mumkin bo'lgan beshinchisida u orkestrni supurib o'tdi: "ehtiyotkorlik bilan - to!"

Hatto 1712-asrning boshlarida (1715-yilda) frantsuz musiqachilaridan biri, nazariyotchi va skripkachi Brossard yuqori lavozimlarda skripka ovozi majburiy va yoqimsiz ekanligini ta'kidladi; "bir so'z bilan. Bu endi skripka emas”. XNUMX-da, Korelli trio sonatalari Frantsiyaga etib kelganida, skripkachilarning hech biri ularni ijro eta olmadi, chunki ular uchta pozitsiyaga ega emas edilar. "Regent, Orlean gertsogi, musiqaning ajoyib ishqibozi, ularni tinglashni xohlab, uchta qo'shiqchiga qo'shiq aytishga ruxsat berishga majbur bo'ldi ... va bir necha yil o'tgach, ularni ijro eta oladigan uchta skripkachi bor edi."

20-asrning boshlarida Frantsiyada skripka san'ati jadal rivojlana boshladi va XNUMX-yillarga kelib ikkita oqimni tashkil etuvchi skripkachilar maktablari shakllandi: Lullydan boshlangan milliy an'analarni meros qilib olgan "frantsuzlar" va " Korellining kuchli ta'siri ostida bo'lgan italyancha". Ular o'rtasida shiddatli kurash boshlandi, buffonlarning kelajakdagi urushi yoki "glukistlar" va "pikkinchilar" to'qnashuvi. Frantsuzlar o'zlarining musiqiy tajribalarida doimo keng bo'lgan; bundan tashqari, bu davrda qomusshunoslarning mafkurasi kamolotga yeta boshladi, har bir ijtimoiy, badiiy, adabiy hodisa yuzasidan ehtirosli bahslar olib borildi.

F. Rebel (1666—1747) va J. Duval (1663—1728) lullist skripkachilar M. Maschiti (1664—1760) va J.-B. Senaye (1687-1730). "Fransuz" tendentsiyasi maxsus tamoyillarni ishlab chiqdi. Bu raqs, nafislik, qisqa muddatli zarbalar bilan ajralib turardi. Bundan farqli o'laroq, italyan skripka san'ati ta'siri ostida skripkachilar ohangdorlikka, keng va boy kantilenaga intilishdi.

Ikki oqim o'rtasidagi tafovut qanchalik kuchli ekanligini 1725 yilda mashhur frantsuz klavesinchisi Fransua Kuperenning "Lulli apotheozi" deb nomlangan asarini nashr etganligi bilan baholash mumkin. Unda Apollon Lulliga Parnasda o'z o'rnini qanday taklif qilgani, u erda Korelli bilan qanday uchrashgani va Apollon musiqaning mukammalligiga faqat frantsuz va italyan musiqalarini birlashtirish orqali erishish mumkinligiga ishontirishi "ta'riflanadi" (har bir raqam tushuntirish matni bilan ta'minlangan).

Eng iste'dodli skripkachilar guruhi bunday uyushma yo'lidan borishdi, ular orasida aka-uka Fransua Lui (1692-1745) va Fransua (1693-1737) va Jan-Mari Lekler (1697-1764) alohida ajralib turishdi.

Ularning oxirgisini frantsuz klassik skripka maktabining asoschisi deb hisoblash mumkin. Ijodkorlik va ijrochilikda u frantsuz milliy an'analariga chuqur hurmat ko'rsatib, ularni Italiya skripka maktablari tomonidan zabt etilgan ifoda vositalari bilan boyitib, o'sha davrning eng xilma-xil oqimlarini organik ravishda sintez qildi. Korelli – Vivaldi – Tartini. Leklerning tarjimai holi, frantsuz olimi Lionel de la Lorensi 1725-1750 yillarni frantsuz skripka madaniyatining birinchi gullash davri deb hisoblaydi, o'sha paytga qadar ko'plab ajoyib skripkachilar mavjud edi. Ular orasida u markaziy o'rinni Leklerga beradi.

Lekler Lion shahrida usta hunarmand (kasbi bo'yicha gallon) oilasida tug'ilgan. Uning otasi 8 yil 1695 yanvarda qiz Benoist-Ferrierga turmushga chiqdi va undan sakkiz farzandi bor edi - besh o'g'il va uch qiz. Bu naslning eng kattasi Jan-Mari edi. U 10 yil 1697 mayda tug'ilgan.

Qadimgi manbalarga ko'ra, yosh Jan-Mari 11 yoshida Ruanda raqqosa sifatida o'zining badiiy debyutini qilgan. Umuman olganda, bu ajablanarli emas edi, chunki Frantsiyada ko'plab skripkachilar raqsga tushishgan. Biroq, bu sohadagi faoliyatini inkor etmagan holda, Lorensi Lekler haqiqatan ham Ruanga borganiga shubha bildiradi. Ehtimol, u ikkala san'atni o'z ona shahrida o'rgangan va keyin ham, ehtimol, asta-sekin, chunki u asosan otasining kasbini egallashni kutgan. Lorensi yana bir Ruan raqqosasi bo'lganligini isbotlaydi, u Jan Lekler nomini oldi.

Lionda, 9 yil 1716 noyabrda u spirtli ichimliklar sotuvchisining qizi Mari-Rose Kastanyaga uylandi. O'shanda u o'n to'qqiz yoshdan sal kattaroq edi. O'sha paytda u nafaqat gallon hunarmandchiligi bilan shug'ullangan, balki musiqachi kasbini ham egallagan, chunki 1716 yildan boshlab u Lion operasiga taklif qilinganlar ro'yxatida edi. U skripka bo'yicha dastlabki ta'limni otasidan olgan bo'lsa kerak, u nafaqat o'zini, balki barcha o'g'illarini musiqa bilan tanishtirgan. Jan-Marining akalari Lion orkestrlarida o'ynashgan, otasi esa violonçelchi va raqs o'qituvchisi sifatida ro'yxatga olingan.

Jan-Marining rafiqasi Italiyada qarindoshlari bo'lgan va ehtimol ular orqali Lekler 1722 yilda Turinga shahar baletining birinchi raqqosasi sifatida taklif qilingan. Ammo uning Piemonte poytaxtida qolishi qisqa umr ko'rdi. Bir yil o'tgach, u Parijga ko'chib o'tdi va u erda raqamli bass bilan skripka uchun birinchi sonatalar to'plamini nashr etdi va uni Languedok provinsiyasining davlat g'aznachisi janob Bonnierga bag'ishladi. Bonnier pul evaziga o'ziga baron de Mosson unvonini sotib oldi, Parijda o'zining mehmonxonasi, ikkita qishloq qarorgohi - Monpelyedagi "Pas d'etrois" va Mosson qal'asiga ega edi. Piemont malikasi vafoti munosabati bilan Turindagi teatr yopilganida. Lekler bu homiy bilan ikki oy yashadi.

1726 yilda u yana Turinga ko'chib o'tdi. Shahardagi Qirollik orkestriga mashhur Korelli shogirdi va birinchi darajali skripka o'qituvchisi Somis rahbarlik qildi. Lekler undan saboq ola boshladi va ajoyib yutuqlarga erishdi. Natijada, 1728 yilda u Parijda ajoyib muvaffaqiyat bilan chiqishga muvaffaq bo'ldi.

Bu davrda yaqinda vafot etgan Bonnierning o'g'li unga homiylik qilishni boshlaydi. U Leklerni Sent-Dominikadagi mehmonxonasiga joylashtiradi. Lekler unga 6-yilda nashr etilgan bassli yakkaxon skripka uchun sonatalarning ikkinchi to‘plamini va 2 ta bassiz skripka uchun 3 ta sonatani bag‘ishlaydi (Op.1730).

1733 yilda u saroy musiqachilariga qo'shildi, lekin uzoq vaqt emas (taxminan 1737 yilgacha). Uning ketishiga u va uning raqibi, taniqli skripkachi Per Guignon o'rtasida sodir bo'lgan kulgili voqea sabab bo'ldi. Har biri bir-birining shon-shuhratiga shunchalik hasad qildiki, ikkinchi ovozni ijro etishga rozi bo'lmadi. Nihoyat, ular har oy o'rin almashishga kelishib olishdi. Guignon Leclairga boshlang'ich berdi, lekin oy tugagach va u ikkinchi skripkaga o'tishga majbur bo'ldi, u xizmatni tark etishni tanladi.

1737 yilda Leclerc Gollandiyaga sayohat qildi va u erda XNUMX asrning birinchi yarmidagi eng buyuk skripkachi, Korelli shogirdi Pietro Lokatelli bilan uchrashdi. Bu o'ziga xos va kuchli bastakor Leklerkka katta ta'sir ko'rsatdi.

Gollandiyadan Lekler Parijga qaytib keldi va u erda o'limigacha qoldi.

Asarlarning ko'plab nashrlari va kontsertlarda tez-tez chiqishlari skripkachining farovonligini kuchaytirdi. 1758 yilda u Parij chekkasidagi Karem-Prenant ko'chasida bog'i bo'lgan ikki qavatli uy sotib oldi. Uy Parijning sokin burchagida edi. Lekler unda xizmatkorlarsiz va shahar markazidagi do'stlariga tez-tez tashrif buyuradigan xotinisiz yolg'iz yashar edi. Leklerning bunday olis joyda qolishi muxlislarini xavotirga soldi. Dyuk de Grammon bir necha bor u bilan yashashni taklif qilgan, Lekler esa yolg'izlikni afzal ko'rgan. 23 yil 1764 oktyabrda erta tongda uyning yonidan o'tib ketayotgan Burjua ismli bog'bon ochiq eshikni payqadi. Deyarli bir vaqtning o'zida Leklerning bog'boni Jak Peizan yaqinlashdi va ikkalasi ham erda yotgan musiqachining shlyapasi va parikiga e'tibor berishdi. Ular qo‘rqib, qo‘shnilarni chaqirib, uyga kirishdi. Leklerning jasadi vestibyulda yotardi. Uning orqa qismiga pichoq urilgan. Qotil va jinoyat sabablari ochilmagan.

Politsiya yozuvlari Leclercdan qolgan narsalarning batafsil tavsifini beradi. Ular orasida oltin bilan bezatilgan antiqa uslubdagi stol, bir nechta bog 'stullari, ikkita kiyinish stoli, naqshli ko'zoynagi, yana bir kichik sandig'i, sevimli tortma qutisi, shpinet, ikkita skripka va boshqalar bor. Eng muhim qadriyat bu edi. kutubxona. Lekler o'qimishli va yaxshi o'qigan odam edi. Uning kutubxonasi 250 jilddan iborat bo‘lib, unda Ovidning Metamorfozalari, Miltonning yo‘qolgan jannati, Telemax, Molyer, Virjiliy asarlari mavjud edi.

Leklerning saqlanib qolgan yagona portreti rassom Aleksis Luaraga tegishli. U Parij Milliy kutubxonasining bosmaxonasida saqlanadi. Lekler yarim yuzi tasvirlangan, qo'lida chizilgan musiqa qog'ozining bir sahifasini ushlab turadi. Uning yuzi to'la, og'zi to'la, ko'zlari jonli. Zamondoshlarining ta'kidlashicha, u oddiy xarakterga ega, ammo mag'rur va o'ychan odam edi. Loransi nekroloqlardan birini keltirib, quyidagi so'zlarni keltiradi: “U dahoning mag'rur soddaligi va yorqin xarakteri bilan ajralib turardi. U jiddiy va o'ychan edi, katta dunyoni yoqtirmasdi. G'amgin va yolg'iz, u xotinidan qochdi va undan va bolalaridan uzoqda yashashni afzal ko'rdi.

Uning shon-shuhrati ajoyib edi. Uning asarlari haqida she'rlar yozildi, jo'shqin sharhlar yozildi. Lekler sonata janrining taniqli ustasi, frantsuz skripka kontsertining yaratuvchisi hisoblangan.

Uning sonatalari va kontsertlari uslub jihatidan juda qiziq, frantsuz, nemis va italyan skripka musiqasiga xos bo'lgan intonatsiyalarning chinakam achchiq fiksatsiyasi. Leklerda kontsertlarning ba'zi qismlari juda "Bachian" eshitiladi, garchi u umuman olganda polifonik uslubdan uzoqdir; ko'plab intonatsiya burilishlari topilgan, ular Korelli, Vivaldidan olingan va ayanchli "ariyalar" va yorqin final rondolarida u haqiqiy frantsuz; Zamondoshlari uning ishini milliy xususiyati uchun shunchalik qadrlashsa ajab emas. Milliy an'analardan "portret", sonatalarning alohida qismlari tasvirlangan, ularda Kuperinning klavesin miniatyuralariga o'xshaydi. Melosning bu juda xilma-xil elementlarini sintez qilib, u ularni shunday birlashtirdiki, u ajoyib monolit uslubga erishadi.

Lekler faqat skripka asarlarini yozgan (Skilla va Glavk operasidan tashqari, 1746) - bassli skripka uchun sonatalar (48), triosonatalar, kontsertlar (12), bassiz ikkita skripka uchun sonatalar va boshqalar.

Skripkachi sifatida Lekler o'sha paytdagi o'ynash texnikasining mukammal ustasi edi va ayniqsa akkordlar, qo'sh notalar ijrosi va intonatsiyaning mutlaq sofligi bilan mashhur edi. Leklerning do'stlaridan biri va musiqaning yaxshi biluvchisi Rozois uni "o'yin mexanikasini san'atga aylantiradigan chuqur daho" deb ataydi. Ko'pincha "olim" so'zi Leklerga nisbatan qo'llaniladi, bu uning ijrosi va ijodining taniqli ziyoliligidan dalolat beradi va uning san'atida ko'p narsa uni ensiklopediyachilar bilan yaqinlashtirgan va klassitsizmga yo'lni belgilab bergan deb o'ylaydi. «Uning o'yini dono edi, lekin bu hikmatda hech qanday ikkilanish yo'q edi; Bu jasorat yoki erkinlik etishmasligidan emas, balki ajoyib didning natijasi edi.

Mana yana bir zamondoshimizning sharhi: “Lekler o‘z asarlarida birinchi bo‘lib yoqimlini foydali bilan bog‘lagan; u juda bilimdon bastakor va qo'sh notalarni mukammal ijro etishi qiyin. U kamonni barmoqlar bilan baxtli bog'laydi (chap qo'l. – LR) va o'zgacha poklik bilan o'ynaydi: va agar, ehtimol, ba'zan uni uzatish uslubida qandaydir sovuqqonlik borligi uchun qoralashsa, demak, bu kamchilikdan kelib chiqadi. odatda deyarli barcha odamlarning mutlaq xo'jayini bo'lgan temperament. Lorancey ushbu sharhlarni keltirib, Lekler o'yinining quyidagi fazilatlarini ta'kidlaydi: “Qasddan jasorat, beqiyos virtuozlik, mukammal tuzatish bilan uyg'unlashgan; ehtimol, ma'lum bir aniqlik va ravshanlik bilan bir oz quruqlik. Bundan tashqari - ulug'vorlik, qat'iylik va cheklangan noziklik.

Lekler ajoyib o'qituvchi edi. Uning shogirdlari orasida Frantsiyaning eng mashhur skripkachilari - L'Abbe-son, Dovergne va Burton bor.

Leclerc, Gavinier va Viotti bilan birga, XNUMX asrning frantsuz skripka san'atining shon-sharafini yaratdi.

L. Raaben