Hector Berlioz |

Ektor Berlioz

Qoidalar zanjiri atrofida xayolning kumush ipi shamol qilsin. R. Shumann

G. Berlioz 1830-asrning eng buyuk bastakorlaridan va eng yirik novatorlaridan biridir. U romantik san'atning keyingi rivojlanishiga chuqur va samarali ta'sir ko'rsatgan dasturiy simfonizmning yaratuvchisi sifatida tarixga kirdi. Frantsiya uchun milliy simfonik madaniyatning tug'ilishi Berlioz nomi bilan bog'liq. Berlioz keng toifadagi musiqachi: bastakor, dirijyor, musiqa tanqidchisi, u XNUMX iyul inqilobining ruhiy muhiti tomonidan yaratilgan san'atdagi ilg'or, demokratik g'oyalarni himoya qildi. Bo'lajak bastakorning bolaligi qulay muhitda o'tdi. Uning otasi, kasbi shifokor bo‘lib, o‘g‘lida adabiyot, san’at, falsafaga bo‘lgan ishtiyoqni uyg‘otgan. Otasining ateistik e’tiqodi, ilg‘or, demokratik qarashlari ta’sirida Berliozning dunyoqarashi shakllandi. Ammo bolaning musiqiy rivojlanishi uchun viloyat shaharchasi sharoitlari juda oddiy edi. U nay va gitara chalishni o'rgandi va yagona musiqiy taassurot cherkov qo'shig'i - yakshanba kungi tantanali marosimlar bo'lib, u juda yaxshi ko'rardi. Berliozning musiqaga bo'lgan ishtiyoqi uning bastakorlik qilishga urinishida namoyon bo'ldi. Bu kichik o'yinlar va romanslar edi. Romanslardan birining kuyi keyinchalik Fantastik simfoniyaga leytem sifatida kiritilgan.

1821 yilda Berlioz otasining talabi bilan Parijga tibbiyot maktabiga o'qishga kirdi. Ammo tibbiyot yosh yigitni o'ziga jalb qilmaydi. Musiqaga maftun bo'lib, u professional musiqiy ta'lim olishni orzu qiladi. Oxir-oqibat, Berlioz san'at uchun fanni tark etishga mustaqil qaror qiladi va bu uning ota-onasining g'azabini keltirib chiqaradi, ular musiqani munosib kasb deb bilmaydilar. Ular o'g'lini har qanday moddiy yordamdan mahrum qiladilar va bundan buyon bo'lajak bastakor faqat o'ziga tayanishi mumkin. Biroq u o‘z taqdiriga ishonib, bor kuch-g‘ayratini, g‘ayratini, ishtiyoqini o‘z kuchi bilan kasbni egallashga qaratadi. U Balzak qahramonlaridek qo‘ldan-og‘izga, chodirlarda yashaydi, lekin operada birorta spektaklni o‘tkazib yubormaydi va butun bo‘sh vaqtini kutubxonada, partituralarni o‘rganish bilan o‘tkazadi.

1823 yildan Berlioz Buyuk Fransuz inqilobi davrining eng ko‘zga ko‘ringan bastakori J. Lesueurdan shaxsiy saboq ola boshladi. Aynan u o'z shogirdida ommaviy tomoshabinlar uchun mo'ljallangan monumental san'at turlariga qiziqish uyg'otdi. 1825 yilda Berlioz ajoyib tashkilotchilik iste'dodini namoyon etib, o'zining birinchi yirik asari - "Buyuk massa" ni omma oldida tomosha qilishni tashkil qiladi, keyingi yili u "Yunon inqilobi" qahramonlik sahnasini yaratadi, bu asar uning ijodida butun yo'nalishni ochdi. , inqilobiy mavzular bilan bog'liq. Chuqurroq kasbiy bilim olish zarurligini his qilgan Berlioz 1826 yilda Parij konservatoriyasiga Lesueur kompozitsiyasi va A. Reychaning kontrpunkt sinfiga o‘qishga kiradi. Yosh ijodkor estetikasini shakllantirishda adabiyot va san’atning ko‘zga ko‘ringan namoyandalari, jumladan O.Balzak, V.Gyugo, G.Geyne, T.Gotye, A.Dyuma, Jorj Sand, F.Shopen bilan muloqot katta ahamiyatga ega. , F. Liszt, N. Paganini. Liszt bilan uni shaxsiy do'stlik, ijodiy izlanishlar va qiziqishlarning umumiyligi bog'laydi. Keyinchalik List Berlioz musiqasining qizg'in targ'ibotchisiga aylanadi.

1830 yilda Berlioz "Rassom hayotidan epizod" sarlavhasi bilan "Fantastik simfoniya" ni yaratdi. U jahon musiqa madaniyati durdonasiga aylanib, dasturiy romantik simfonizmning yangi davrini ochadi. Dastur Berlioz tomonidan yozilgan va bastakorning shaxsiy tarjimai holi - ingliz dramatik aktrisasi Genrietta Smitsonga bo'lgan sevgisining romantik hikoyasiga asoslangan. Biroq, musiqiy umumlashtirishdagi avtobiografik motivlar zamonaviy dunyoda rassomning yolg'izligining umumiy romantik mavzusi va kengroq aytganda, "yo'qolgan illyuziyalar" mavzusining ahamiyatiga ega.

1830 yil Berlioz uchun notinch yil bo'ldi. Rim mukofoti uchun tanlovda to'rtinchi marta qatnashib, u nihoyat "Sardanapalusning oxirgi kechasi" kantatasini hakamlar hay'atiga taqdim etib, g'olib chiqdi. Bastakor Parijda boshlangan qoʻzgʻolon sadolari ostida oʻz asarini tugatadi va tanlovdan toʻgʻri toʻgʻridan-toʻgʻri qoʻzgʻolonchilarga qoʻshilish uchun barrikadalarga boradi. Keyingi kunlarda u Marselni qo'sh xor uchun orkestratsiya qilib, transkripsiya qilib, uni Parijning maydonlari va ko'chalarida odamlar bilan mashq qiladi.

Berlioz Rim stipendiyasi sohibi sifatida 2 yilni Villa Medicida o'tkazadi. Italiyadan qaytib, u dirijyor, bastakor, musiqa tanqidchisi sifatida faol ish olib boradi, ammo u Frantsiyaning rasmiy doiralari tomonidan o'zining innovatsion ishini butunlay rad etishiga duch keladi. Va bu uning mashaqqat va moddiy qiyinchiliklarga to'la kelajakdagi hayotini oldindan belgilab qo'ydi. Berliozning asosiy daromad manbai musiqiy tanqidiy ishdir. Maqolalar, sharhlar, musiqiy hikoyalar, felyetonlar keyinchalik bir nechta to'plamlarda nashr etilgan: "Musiqa va musiqachilar", "Musiqiy grotesklar", "Orkestrdagi oqshomlar". Berliozning adabiy merosida markaziy o'rinni "Memuarlar" - bastakorning yorqin adabiy uslubda yozilgan va o'sha yillardagi Parij badiiy va musiqiy hayotining keng panoramasini taqdim etgan avtobiografiyasi egalladi. Berliozning "Asboblar haqida risola" (ilovasi bilan - "Orkestr dirijyori") nazariy asari musiqashunoslikka ulkan hissa qo'shdi.

1834 yilda "Garold Italiyada" ikkinchi dastur simfoniyasi paydo bo'ldi (J. Bayron she'ri asosida). Yakkaxon violaning rivojlangan qismi bu simfoniyaga kontsert xususiyatlarini beradi. 1837 yil Berliozning eng buyuk asarlaridan biri - iyul inqilobi qurbonlari xotirasiga yaratilgan "Rekviyem"ning tug'ilishi bilan nishonlandi. Bu janr tarixida Berliozning “Rekviyem”i monumental freska va nafis psixologik uslubni o‘zida mujassam etgan noyob asardir; marshlar, frantsuz inqilobi musiqasi ruhidagi qo'shiqlar endi samimiy romantik so'zlar bilan yonma-yon, endi esa o'rta asr Gregorian qo'shig'ining qat'iy, asket uslubi bilan. "Rekviyem" 200 nafar xorchilardan iborat ulkan jamoa va to'rtta qo'shimcha guruch guruhidan iborat kengaytirilgan orkestr uchun yozilgan. 1839 yilda Berlioz uchinchi dastur simfoniyasi Romeo va Juletta (V. Shekspir tragediyasi asosida) ustida ishlashni yakunladi. Berliozning eng o'ziga xos ijodi bo'lgan ushbu simfonik musiqa durdonasi simfoniya, opera, oratoriya sintezi bo'lib, nafaqat kontsert, balki sahnada ijro etish imkonini beradi.

1840 yilda ochiq havoda ijro etish uchun mo'ljallangan "Dafn va zafarli simfoniya" paydo bo'ldi. U 1830 yilgi qo'zg'olon qahramonlarining kullarini topshirishning tantanali marosimiga bag'ishlangan va Buyuk Frantsiya inqilobining teatr tomoshalari an'analarini jonli ravishda jonlantiradi.

Romeo va Julettaga "Faustning la'nati" (1846) dramatik afsonasi ham qo'shiladi, u ham dastur simfonizmi va teatr sahnasi musiqasining sinteziga asoslangan. Berliozning "Faust"i JV Gyotening falsafiy dramasining birinchi musiqiy o'qishi bo'lib, uning ko'plab keyingi talqinlariga asos solgan: operada (Ch.Gunod), simfoniyada (Liszt, G.Maler), simfonik she'r (R. Vagner), vokal va instrumental musiqada (R. Shumann). Peru Berlioz, shuningdek, "Masihning bolaligi" oratoriyasi trilogiyasi (1854), bir nechta dastur uverturalari ("Qirol Lir" - 1831, "Rim karnavali" - 1844 va boshqalar), 3 ta opera ("Benvenuto Cellini" - 1838, "Troyanlar" dilogiyasi - 1856-63, "Beatris va Benedikt" - 1862) va turli janrlarda bir qator vokal va instrumental kompozitsiyalar.

Berlioz o'z vatanida hech qachon tan olinmagan fojiali hayot kechirdi. Umrining so'nggi yillari qorong'u va yolg'iz edi. Bastakorning yagona yorqin xotiralari u ikki marta (1847, 1867-68) borgan Rossiyaga sayohatlari bilan bog'liq edi. Faqat o'sha erda u jamoatchilik bilan yorqin muvaffaqiyatlarga erishdi, bastakorlar va tanqidchilar orasida haqiqiy tan olindi. O‘lim arafasida turgan Berliozning so‘nggi maktubi uning do‘sti, mashhur rus tanqidchisi V.Stasovga yozilgan edi.

L. Kokoreva