Dodekafoniya |

ot grech. dodeka — dvenadtsat i ponn — zvuk, bukv. — dvenadtsatizvuchie

Sposob sochinyat muzyku, polzuyas «dvenadtsatyu lish mejdu soboy sootnesyonnymi tonami» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», A. Shyonberg), odin iz vidov sovremennoy muzykalnoy texniki. Voznik v protsesse razvitiya otonalnoy muzyki. Izvestny razlichnye rody dodekafonnoy texniki. Iz nix naibolshee znachenie priobreli metody Shyonberga i Y. M. Xauera.

Sushchnost shyonbergovskogo metoda D. sostoit v tom, chto sostavlyayushchie dannoe proizvedie melodich. golosa va sozvuchiya proizvodyatsya neposredstvenno yoki v konechnom schyote iz edintv. pervoistochnika — izbrannoy posledovatelnosti vsex 12 zvukov xromatich. gammy, traktuemyh qanday edistvo. Eta posledovatelnost zvukov nazvaetsya seriya (frantsuz. serie — ryad, nem. Reihe; Shyonberg pervonachalno primenyal termin Grundgestalt — osnovnoy obraz, osnovnaya pervichnaya forma). Seriya predstavlyaet soboy izbrannyy avtonom uchun dannogo sochiniya kompleks intervalov. Ni odin iz zvukov v serii ne povtoryaetsya: sam poryadok zvukov strogo opredelyonnym (nek-rye teoretiki D. schitayut ego ekvivalentom ladovosti). Kak kompleks intervalnyx vzaimootnosheniy mejdu zvukami, seriya podobna melodich. motivu, fraze. Obshchaya strukturnaya funksiya seriyasi sravnima s rolyu osn. motiva, xarakterli garmonich. posledovaniya v nedodekafonnoy muzyke, osn. melodik. zvukoryada qanday modellar uchun melodich. obrazovaniy v nek-ryx nats. muz. kulturax. T. o., seriya ob'edinyaet v sebe dva yavleniya: dvenadtsatizvuchnost so strogo opredelyonnym poryadkom posledovaniya zvukov (analog ladovosti) va strukturnoe edinstvo, selnost (podobie melodich. Niti motiva, frazy).

Sovokupnost vysotnyx otnosheniy mejdu zvukami seriali so svoyy storony potensialno opredelyaet intonats. vyrazitelnost dodekafonnogo sochineniya. Nek-rye iz naibolee ochevidnyx vysotnyh otnosheniy zvukov ukazany va sleduyushchix misol (siframi oboznacheny intervaly v polutonax):

A. Shyonberg. Kvintet dlya duxovyh instrumentov or. 26.

A. Berg. Skripkalar uchun konsert.

A. Vebern. Kontsert dlya 9 instrumentov or. 24.

I. F. Stravinskiy. Kantieum sakrum.

Seriya imeet 4 forma (modusa): osnovnuyu (pervonachalnuyu), rakohodnuyu, inversiya va rakohodnuyu inversiya:

Kajdyy moduli mumkin byt izlojen ot kajdoy iz 12 stupeney (vysot) temperirovannoy sistemy; t. o., vsego zvukovyx form serii 48. Mejdu nimi ustanavlivaetsya sistema vysotnyx svyazey na osnove sxodstva va razlichiya intervalnyx gruppa (v konechnom schyote proistekayushchaya ot individualnyh osobennostey struktura samoyiii). Masalan, rakoxodnaya versiya seriyasi kontserta Veberna or. 24, vzyataya ot zvuka d, budet soderjat te je samye (po zvukovomu sostavu) 4 tryohzvukovye gruppy (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — s), chto i pervonachalnyy eyo vid (sm. misol). Vse zvukovye formy serii rassmatrivayutsya qanday polnostyu ravnoznachnye.

Princip ispolzovaniya seriali — postoyannoe eyo povtorie. Seriya mojet provoditsya gorizontalno, obrazuya melodiya, motivy (mnohogolosie pri etom seriyali ne predukazyvaet, odnako uni mumkin obrazovatsya iz sochetaniya golosov, v kajdom iz k-ryx provoditsya birdan iz zvukovyx formasi seriyasi), vertikalno, melodiya, motivy (mnohogolosie pri etom serie) posledovaniya), ili v razl. kombinatsiyax togo va boshqalar. dvigatel. V lyubom slachae v predelax serii zvuki doljny soxranyat qilishnuyu sootnesyonnost ix drug s drugom. V ogranich. masshtabax dopuskatsya povtorie zvuka yoki gruppy zvukov. Propusk k.-l. zvuka serii yo'q (odnako, napr., odni zvuki serii mumkin sostavlyat sozvuchie, na fone k-rogo razvyortyvayut ostalnye). Seriya mojet ispolzovatsya razdelyonnoy na segmenty (na 2 shestyorki zvukov, 3 chetvyorki, 4 troyki, na neravnye po chislu zvukov otrezki). Pri sochineni vybor toy yoki inoy gruppy zvukov seriyasi uchun melodii, kontrapunktiruyushchix golosov va akkordov, vybor modusa va ego vysotnoy pozitsii to'liq zavisit ot jelaniya kompozitor, tak je kak ritm, metr, risunok linii, risunok linii, risunok linii, faktura. , registr (zvuki serii mojno brat v lyuboy oktave), tembr, dinamika, motivnaya struktura, forma, janr, xarakter pesy va boshqalar. d. Logika muz. razvitiya, stil i ekspressiya svyazany sozkonomernoy organizatsiey tsolo, prejde vsego s sozdavaemoy kompozitorom sistemoy vysotnyh otnosheniy. Ne dopuskaetsya nemotivirovannoe vvedenie k.-l. hk. sochetaniy zvukov, odnako kajdaya seriyasi prakticheski pozvolyaet lyubye neobxodimye ix kombinatsii (esli oni yavlyayutsya proizvodnymi ot dannoy serii).

A.Bebern. Variatsii dlya fortepiano op. 27 (1936), chast III, 1-12.

Struktura seriyasi (intervaly v polutonax, v kajdoy gruppe snizu vverx):

Realno ispolzuemaya struktur seriali (dvuxzvukovye motivy v kajdom iz tryoh postroeniy):

Forma — period iz tryox predlojeniy (1-5, 5-9, 9-12):

1-e i 2-e predlojeniya odinakovy po ritmu, no razlichny po vysotnomu polojeniyu intervalov (inversiya).

1-e va 3-e predlojeniya odinakovy po vysotnomu polojeniy intervalov, lekin razlichny po ritmu (gr. obr. sokrashchenie pauz; dlitelnosti zvukov povtoryayutsya rakoxodno).

Sootnoshenie 1-go va 3-go predlojeniy po vysotnomu polojeniyu intervalov:

Sootnoshenie 1-go va 3-go predlojeniy po ritmu zvukov v intervalax:

Pyat vysot imeyut neizmennoe oktavnoe polojenie:

Tsentralnyy zvuk — es. On nachinaet 1-e va 2-e predlojeniya va zakanchivaet 3-e (kotoroe priobretaet xarakter zaklyuchayushchego rasshireniya po otnosheniyu ko vtoromu).

Metod Y. M. Xauera suschestvenno otlichaetsya ot shyonbergovskogo. Xauer ispolzuet ne serii, a t. n. tropy. Trop — bu 12-tonovyy kompleks, sostoyashchiy iz ikki vzaimodopolnyayushchix shestizvuchiy, k-rye mumkin rassmatrivatsya va qanday zvukoryady, va qanday akkordy. Vsego vozmojno 44 tropa. Podobno modussam seriali, kajdyy trop mumkin byt izlojen ot lyubogo iz 12 zvukov. V otlichie ot serii, v kajdoy «shestyorke» dopuskayutsya izmeneniya poryatka zvukov (v etom otnoshenii tropy podobny ladovym zvukoryadam).

D. kak osoznannyy metod kompozitsii voznikla v kontse 10-x — nach. 20-x gg. 20 v. (Xauer — ok. 1918-1919, Shyonberg — 1921). Predposylkami eyo vozniknoveniya byli to'liq emansipatsiya dissonansa va oslablenie organizuyuschey sily tonalnosti ili daje polnaya utrata eyo v t. n. «atonalnosti», zastavivshie kompozitorov iskat novye konstruktivnye sredstva. Zarojdeniyu D. blagopriyatstvovalo vsyo bolee shirokoe primenie motivno-tematich. svyazey (v chastnosti, prinsipa monotematizma) va voshedshaya v suvhod texnika dopolnitelnyx (po otnosheniyu k garmoniko-funktsionalnym svyazyam) konstruktiv komplekslar intervalovlari va boshqalar. zvukovyh guruh (preform seriyasi). V pozdnem tvorchestve Skryabina uni uje prevratilis iz dopolnit. sredstva v osnovnoe («sinteticheskiy akkord» v «Prometee», 1909—10). Misolno k 1908 otnostyatsya pervye dodekafonnye opyty Xauera, k 10-m gg. 19 v. — sochineniya i nabroski v dodekafonnogo tipa texnike Shyonberga, A. Veberna, N. A. Roslavtsa. 1920 yilda Berlinda ispolneny otd. chasti "Ledyanoy pesni" uchun orka vyxodtsa iz Rossiya E. Golisheva. 1921 yilda Shyonberg napisal prelyudyu iz syuity or. 25. K 1923 otnositsya fp. pesa Shyonberga or. 23 No 5 (Vals), napisannaya polnostyu s pomoshchyu texniki D. 1924 yil D. poyavlyaetsya u Veberna (3 pesni or. 17), v 1924-1925 — u Berga (kamernyy kontsert i pesnya «SchlieYae mir die Augen beide»). S 1945 texnika D. poluchila znachit. rasprostranenie v stranax Evropy va Amerika. Posle 1950 D. v zap.-evrop. stranax poluchaet dalneyshee razvitie v t. n. poliserinoy muzyke. V ser. 50-x gg. D. poyavilas i v SSSR (E. V. Denisov va boshqalar). Usul D. dopuskat mnogoobraznye individualnye vidy texniki (v chastnosti, i bolee svobodnoe ispolzovanie seriali), va poetomu nelzya govorit o «stile» D. kak o chyom-to edinom. Texnika D., usvoennaya kompozitorom, obychno o'zgartirish.

Texnika D. — ne universalnyy metod sochineniya muzyki. Mn. bastakory 20 v. printsipialno javob beradi D. (S. S. Prokofev, P. Xindemit, A. Onegger, D. B. Kabalevskiy va boshqalar). S dr. storony, otd. elementy texniki D. mumkin primenyatsya v ramkax sovr. tonalnoy pessii. Tak, u B. Bartoka v svyazi s printsipom xromaticeskoy dopolnitelnosti neredko voznikayut 12-tonovye polya (5-y kvartira); v 4-m kvartete v kachestve dopolnitelnogo elementa k xromaticheski-tonalnoy struktura foydalanish xromaticheskaya 4-zvukovaya mikroseriya. D. D. Shostakovich v ryade sochineniy 60-x — nach. 70-x gg. primenyaet 12-tonovye ryady v kachestve melodicheskogo va kontrapunkticheskogo materiallar, qanday pravilo, odnako, ostavayas v ramkax bolee yoki mene opredelyonnoy tonnosti (13-y kvartira, 14-ya simfoniya).

Manbalar: Roslavets HA, O sebe i svoem tvorchestve, «Sovremennaya muzyka», 1924 yil, 5-son; Tilman I., O dodekafonnom metode kompozitsii, «SM», 1958, No 11; Tarananov ME, Novye obrazy, novye sredstva, «SM», 1966, No 1-2; ego je, Novaya jizn staroy formy, «SM», 1968, No 6; ego, je, Novoe svidetelstvo tala, «SM», 1968 yil, № 10; ego je, Novaya tonalnost v muzyke XX veka, v sb.: Problemy muzkalnoy nauki, vyp. 1, M., 1972; Denisov E. V., Dodekafoniya va muammolari sovremennoy kompozitskoy texniki (1963), v sb.: Muzika i sovremennost, vy. 6, M., 1969; Xolopova V. N., O kompozisyonnyh tamoyillari skripichnogo konserta A. Berga, v sb.: Muzika i sovremennost, vyp. 6, M., 1969; Laul R., O tvorcheskom metode A. Shyonberga, v sb.: Voprosy teorii va estetiki muzyki, vyp. 9, L., 1969; Bogatyrev S., (Analiz «Valsa» Shyonberga, or. 23 No 5 (1923)), v k.: S. S. Bogatyrev. Issledovaniya, stati, vospominaniya, M., 1972; Xolopov Yu., O evolyutsii evropeyskoy tonnoy sistemy, v sb.: Problemy lada, M., 1972; Gershkovich PM, Tonalnye isoki Shenbergovoy dodekafoniy, «Trudy po znakovym sistemam», Tartu, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musicalischen. Ein Lehrbuch der Zwtslftonmusik, Lpz.-W., 1920; ego je, Die Tropen, «Musikbldtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, tam je, VI, 1924 yil, sentyabr, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwtslftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Krenek E., Kontrapunktdagi tadqiqotlar, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction a la musique de douze sons, P., 1949; Schtsnberg A., Uslub va g'oya, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwtslf Ttsnen, Kassel-V., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwtslftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Shtsnbergning o'n ikki tonli tizimining kelib chiqishi, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, V., 1960; Vasart A. Rh., Serial musiqa. O'n ikki ohangli va elektron musiqa yozuvlarining tasniflangan bibliografiyasi, Berk.-Los Ang., 1961; Schdffer V., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwtslftontechnik, Wiesbaden, 1962; Vrind1e RS, Seriya tarkibi, L., 1966; Perle G., Seriya tarkibi va atonallik, Berk.-Los Ang., 1968; Gojowy D., Nikolay Andreevic Roslavec, ein frher Zwtslftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, № 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwtslftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schtsnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Yu. X. Xolopov