Kadens |
vazn (Italiya kadenzasi, lotincha kado — yiqilaman, tugayapman), kadans (Fransuz kadansi).
1) Yakuniy garmonik. (shuningdek melodik) aylanma, yakuniy musiqiy. qurish va unga to'liqlik, yaxlitlik berish. 17—19-asrlarning major-minor tonal tizimida. K.da odatda metroritmik birlashtiriladi. qo'llab-quvvatlash (masalan, oddiy davrning 8 yoki 4-baridagi metrik urg'u) va eng funktsional jihatdan muhim garmoniyalardan birida to'xtash (I, V, IV bosqichda kamroq, ba'zan boshqa akkordlarda). To'liq, ya'ni tonik (T) bilan tugaydigan akkord kompozitsiyasi autentik (VI) va plagal (IV-I) ga bo'linadi. Agar T ohangda paydo boʻlsa, K. mukammaldir. prima pozitsiyasi, og'ir o'lchovda, asosiyda dominant (D) yoki subdominant (S) dan keyin. shaklda, muomalada emas. Agar ushbu shartlardan biri mavjud bo'lmasa, to. nomukammal deb hisoblanadi. D (yoki S) bilan tugaydigan K., deyiladi. yarmi (masalan, IV, II-V, VI-V, I-IV); bir turdagi yarim haqiqiy. K. deb atalmish deb hisoblash mumkin. Frigiya kadensi (garmonik minorda yakuniy aylanma turi IV6-V). Maxsus tur - bu shunday deyiladi. uzilgan (yolgʻon) K. – haqiqiylikni buzish. Kimga. tonikni almashtirish tufayli. boshqa akkordlardagi triadalar (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16 va boshqalar).
To'liq kadenzalar
Yarim kadenzalar. Frigiya kadensi
To'xtatilgan kadenslar
Musiqadagi joylashuvi bo'yicha. shakl (masalan, davrda) median K.ni (konstruksiya ichida, koʻpincha IV yoki IV-V turdagi), yakuniy (qurilishning asosiy qismi oxirida, odatda VI) va qoʻshimcha (qurilishdan keyin biriktiriladi) ajratadi. yakuniy K., t ya'ni VI yoki IV-I burilishlar).
garmonik formulalar - K. tarixiy jihatdan monofonik melodikdan oldin. soʻnggi oʻrta asrlar va Uygʻonish davri modal tizimidagi xulosalar (yaʼni mohiyatan K.) (qarang. Oʻrta asr rejimlari), deb atalmish. bandlar (lot. claudere dan - xulosa qilish). Ushbu band tovushlarni qamrab oladi: antipenultim (antepaenultima; oldingi oxirgi), penultim (paenultima; oxirgidan oldingi) va ultima (ultima; oxirgi); ularning eng muhimi penultim va ultimdir. Finalis (finalis) haqidagi band mukammal K. (clausula perfecta), boshqa har qanday ohangda - nomukammal (clausula imperfecta) deb hisoblangan. Eng tez-tez uchraydigan gaplar "treble" yoki soprano (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I) deb tasniflangan, ammo tegishli tovushlarga va serdan tayinlanmagan. 15-asr. "bas" (VI). Qo'rg'oshin-in qadam VII-I dan og'ish, eski frets uchun odatiy, deb atalmish berdi. "Landinoning bandi" (yoki keyinchalik "Landino's cadenza"; VII-VI-I). Bu (va shunga o'xshash) melodiklarning bir vaqtning o'zida kombinatsiyasi. K. kadans akkord progressiyalarini tuzgan:
Maqolalar
“Masihda kimga loyiqsiz” deb yuring. 13 c.
G. de Macho. Motet. 14-asr.
G. Monk. Uch qismli cholg'u asari. 15-asr.
J. Okegem. Missa sin nomina, Kyrie. 15-asr.
Shunga o'xshash tarzda paydo bo'lgan harmonik. oborot VI borgan sari tizimli ravishda xulosalarda qo'llanila boshlandi. K. (2-asrning 15-yarmidan va ayniqsa 16-asrda plagal, «cherkov» bilan birga K. IV-I). XVI asr italyan nazariyotchilari. "K" atamasini kiritdi.
Taxminan 17-asrdan boshlab. Kadans aylanmasi VI ("inversiyasi" IV-I bilan birga) nafaqat spektaklning yakuni yoki uning qismiga, balki uning barcha konstruktsiyalariga ham kiradi. Bu rejim va garmoniyaning yangi tuzilishiga olib keldi (u ba'zan kadens uyg'unligi deb ataladi - Kadenjarmonik).
Uyg'unlik tizimini uning o'zagini tahlil qilish orqali chuqur nazariy asoslash - haqiqiy. K. – JF Rameauga tegishli. U musiqa-mantiqni tushuntirib berdi. garmoniya akkord munosabatlari K., tabiatga tayanib. musalarning tabiatida qo'yilgan old shartlar. tovush: dominant tovush tonik tovushi tarkibiga kiradi va shuning uchun u tomonidan yaratilgan; dominantning tonikaga o'tishi olingan (hosil bo'lgan) elementning asl manbasiga qaytishidir. Rameau hozirgi kungacha mavjud bo'lgan K turlarining tasnifini berdi: mukammal (parfait, VI), plagal (Ramoga ko'ra, "noto'g'ri" - tartibsiz, IV-I), uzilgan (so'zma-so'z "buzilgan" - rompue, V-VI, V. -IV). Haqiqiy K.ning beshinchi nisbatini (“uch karra nisbat” – 3: 1) VI-IVdan tashqari boshqa akkordlarga (masalan, I-IV-VII-III-VI- tipdagi ketma-ketlikda) kengaytirish. II-VI), Rameau "K ga taqlid qilish" deb nomlangan. (kadans formulasini juft akkordlarda takrorlash: I-IV, VII-III, VI-II).
M. Gauptman, keyin esa X. Rimann asosiy nisbatning dialektikasini ochib berdi. klassik akkordlar. K. Gauptmanning fikricha, boshlang‘ich tonikning ichki ziddiyati uning “bifurkatsiyasi”da, ya’ni u subdominantga (beshinchi sifatida tonikning asosiy ohangini o‘z ichiga oladi) va dominantga (beshinchisini o‘z ichiga oladi) qarama-qarshi munosabatlarda bo‘ladi. tonikning asosiy ohang sifatida). Rimanning fikricha, T va D ning almashinishi oddiy dialektik bo'lmagan. ohangni ko'rsatish. T dan S ga o'tishda (bu D ning T dagi rezolyutsiyasiga o'xshash) og'irlik markazida vaqtinchalik siljish sodir bo'ladi. D ning ko'rinishi va uning T dagi o'lchamlari T ning ustunligini yana tiklaydi va uni yuqori darajada tasdiqlaydi.
B.V.Asafiev K.ni intonatsiya nazariyasi nuqtai nazaridan izohlagan. U K.ni uslubning xarakterli elementlarini umumlashtirish, stilistik jihatdan individual intonatsion melogarmonika majmuasi sifatida izohlaydi. formulalar, maktab nazariyasi va nazariy tomonidan belgilangan oldindan o'rnatilgan "tayyor gullab-yashnashi" ning mexanikligiga qarshi. abstraktsiyalar.
Konda garmoniya evolyutsiyasi. 19—20-asrlar K. formulalarining tubdan yangilanishiga olib keldi. K. bir xil umumiy kompozitsion mantiqni bajarishda davom etsa-da. funksiyani yopadi. Aylanma, bu funktsiyani amalga oshirishning avvalgi vositalari, ba'zida ma'lum bir asarning o'ziga xos tovush materialiga qarab, boshqalar bilan to'liq almashtiriladi (natijada, boshqa hollarda "K." atamasidan foydalanishning qonuniyligi shubhali). . Bunday hollarda xulosaning ta'siri xulosa vositalarining ishning butun ovozli tuzilishiga bog'liqligi bilan belgilanadi:
deputat Mussorgskiy. "Boris Godunov", IV akt.
SS Prokofyev. "O'tkinchi", № 2.
2) XVI asrdan boshlab. yakkaxon vokal (opera ariya) yoki instrumental musiqaning ijrochi improvizatsiyasi yoki bastakor tomonidan yozilgan virtuoz xulosasi. o'ynaydi. 16-asrda instr.da shunga oʻxshash K.ning maxsus shakli rivojlangan. konsert. 18-asr boshlariga qadar u odatda kodada, kadans chorak-oltinchi akkord va D-ettinchi akkord o'rtasida joylashgan bo'lib, ushbu garmoniyalarning birinchisining bezaklari sifatida namoyon bo'lgan. K. goʻyo kontsert mavzularidagi kichik yakkaxon virtuoz fantaziyadir. Vena klassikasi davrida K. kompozitsiyasi yoki uning ijro jarayonida improvizatsiyasi ijrochiga taqdim etilgan. Shunday qilib, asarning qat'iy belgilangan matnida muallif tomonidan barqaror o'rnatilmagan va boshqa musiqachi tomonidan bastalanishi (improvizatsiyasi) mumkin bo'lgan bitta bo'lim berilgan. Keyinchalik kompozitorlarning o'zlari kristall yaratishga kirishdilar (L. Betxovendan boshlab). Buning sharofati bilan K. koʻproq kompozitsiya shakli bilan birlashadi. Baʼzan K. kompozitsiya tushunchasining ajralmas qismini tashkil etuvchi muhimroq vazifalarni ham bajaradi (masalan, Raxmaninovning 19-kontsertida). Baʼzan K. boshqa janrlarda ham uchraydi.
Manbalar: 1) Smolenskiy S., Nikolay Diletskiyning "Musiqa grammatikasi", (Sankt-Peterburg), 1910; Rimskiy-Korsakov HA, Harmoniya darsligi, Sankt-Peterburg, 1884-85; o'zining, Amaliy uyg'unlik darsligi, Sankt-Peterburg, 1886, ikkala darslikning qayta nashri: To'liq. koll. soch., jild. IV, M., 1960; Asafiyev B.V., Musiqiy shakl jarayon sifatida, 1-2 qismlar, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovskiy I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (1 soatda), Garmoniyaning amaliy kursi, 1-2 qism, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Uygʻunlik taʼlimoti, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Mazel LA, Klassik uyg'unlik muammolari, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, faks. ed., NY, 1558, rus. boshiga. "Kadens to'g'risida" bo'limiga qarang: G'arbiy Evropa o'rta asrlari va Uyg'onish davrining musiqiy estetikasi, komp. VP Shestakov, M., 1965, s. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; o'zining, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; o'zining, Systematische Modulationslehre…, Gamburg, 1877; Ruscha trans.: Modulyatsion tizimli ta'limot musiqiy shakllar ta'limotining asosi sifatida, M. – Leyptsig, 1887; o'zining, Vereinfachte Harmonielehre ..., V., 1898 (ruscha tarjimasi - Soddalashtirilgan garmoniya yoki akkordlarning tonal funktsiyalari haqidagi ta'limot, M., 1893, M. - Leyptsig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominskiy J.M., Historia harmonii i kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, o'zining kitobida: "Text...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Grigorian qo'shig'idagi yakuniy va ichki kadentsial naqshlar, "JAMS", v. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Yana qarang. Uyg'unlik maqolasi ostida.
2) Shering A., 18-asr instrumental kontsertidagi erkin kadans, "Xalqaro musiqa jamiyati kongressi", Baziliya, 1906; Kntsdt H., Instrumental kontsertdagi kadenslarning rivojlanish tarixi to'g'risida, "SIMG", XV, 1914, p. 375; Stokxauzen R., Vena klassiklarining pianino kontsertlariga kadenzalar, V., 1936; Misch L., Bethoven tadqiqotlari, V., 1950.
Yu. X. Xolopov
