Basso ostinato, basso ostinato |

italyancha, yonib. - qaysar, bas

Variatsion shakllardan biri, osn. o'zgaruvchan yuqori tovushlar bilan bassda takroriy takrorlash mavzularida. Polifonikdan kelib chiqadi. bir xil kantus firmasiga ega bo'lgan, takrorlanganda, yangi qarama-qarshiliklar bilan o'ralgan qattiq yozuv shakllari. 16-17 asrlarda. V. o. raqsda keng qoʻllaniladi. musiqa. Baʼzi qadimiy raqslar — passakaliya, chakon va boshqalar — V. oʻzining oʻzgarishini ifodalagan. Bu shakl passacaglia va chaconne raqsini yo'qotganidan keyin ham saqlanib qoldi. ma'nosi. V. o. 17—18-asrlar opera, oratoriya, kantatalarning ariya va xorlariga ham kirib kelgan. Muayyan ohanglar rivojlangan. V.ning koʻl formulalari; haqida musiqa V. obrazi. yagona kayfiyatni, k.-lsiz uzatgan. qarama-qarshi chekinishlar. V. o. mavzusining qisqaligi munosabati bilan. bastakorlar uni kontrapuntal ovozlar, garmonika yordamida boyitishga harakat qilishgan. o'zgarishlar va tonal o'zgarishlar. mavzularning garmonik toʻplami V. o. gomofon-garmonikni tasdiqlashga hissa qo'shdi. ombor, garchi ular odatda polifonikda joylashtirilgan bo'lsa ham. faktura. Mavzular V. haqida. asosan shkalasimon (diatonik yoki xromatik) tonikdan dominantgacha pastga yoki yuqoriga, ba'zan unga tutashgan qadamlarni ushlab turishga asoslangan edi. Ammo ko'proq individual mavzular ham bor edi:

G. Pursel. Qirolicha Meri tug'ilgan kuniga bag'ishlangan.

Janob Sell. Muqaddas Sesiliyaga ode.

A. Vivaldi. 2 skripka va orkestr a-moll uchun konsert, II harakat.

G. Muffat. Passacaglia.

D. Buxtehude. Organ uchun Chaconne.

JS Bax. Organ uchun passacaglia.

JS Bax. 150-sonli kantatadan Chakon

JS Bax. D-mollda klavier va orkestr uchun kontsert, II qism.

Shunga o'xshash musiqalar. formulalar ko'pincha neostinata mavzularining dastlabki bas raqamlarida ishlatilgan. Bu ularning 17-18-asrlarga xos bo'lgan ostinato tematizmi bilan o'zaro ta'sirini ko'rsatdi. Bu, shuningdek, 20-asrgacha sonata tematikasiga ham ta'sir qiladi. (V.A.Motsart – d-mollda kvartet, KV 421, L. Betxoven – pianino uchun sonata, op. 53, J. Brams – pianino uchun sonata, op. 5, S.S. Prokofyev – FP uchun №2 sonata – birinchi qismlarning asosiy mavzusi).

V. o. 17—18-asrlarda passakaliya va chakonlarda. bitta kalitda (JS Bach – Passacaglia in c-moll organ uchun, Crucifixus in massa dan b-moll) yoki bir nechta kalitlarda ochilgan. Ikkinchi holda, modulyatsiya mavzuni o'zgartirish (J.S. Bax - 150-sonli kantatadan Chaconne) yoki kichik modulyatsiya aloqalari yordamida amalga oshirildi, bu esa mavzuni ohangsiz yangi kalitga o'tkazish imkonini berdi. o'zgarishlar (D. Buxtehude - organ uchun Passacaglia d-moll). Ba'zi ishlab chiqarishlarda. bu usullarning ikkalasi ham birlashtirilgan (JS Bax - d-mollda klavier kontsertining o'rta qismi); baʼzan mavzudagi ijrolar orasiga epizodlar qoʻshib qoʻyilgan, buning natijasida shakl rondoga aylangan (J. Chambonière – klavesin uchun Chaconne F-dur, F. Couperin – klavesin uchun h-mollda Passacaglia).

L. Betxoven V. o.dan foydalanishni kengaytirdi; u nafaqat variatsion-tsiklik asosi sifatida foydalangan. shakllar (3-simfoniyaning finali), shuningdek, fikrlarni tuzatish va keng yugurishdan keyin tormozlash uchun katta shaklning elementi sifatida. Bular V. o. 9-sonli Allegro simfoniyasining oxirida, bu erda V. o. qayg'uli dramatik konsentratsiyalar. lahzalar, 7-simfoniyaning Vivace kodasida va Vivace kvartetining o'rtasida op. 135.

L. Betxoven. 9-simfoniya, harakat I. 7-simfoniya, I harakat.

L. Betxoven. Kvartet op. 135, II qism.

Xuddi shu materialning takroriy taqdimotlarining statikligi tovush dinamikasidagi o'zgarishlar (p dan f gacha yoki aksincha) bilan bartaraf etiladi. Xuddi shu ruhda qarama-qarshi tasvirlarning katta rivojlanishi natijasida V. o. Glinkaning "Ivan Susanin" operasiga uvertura kodida.

MI Glinka. "Ivan Susanin", uvertura.

19—20-asrlarda V.ning qiymati haqida. ortadi. Uning ikkita asosi aniqlangan. navlari. Birinchisi konsentratsiyalangan mavzuga asoslangan va uning majoziy o'zgarishlarining aniq ketma-ketligidir (I. Brahms - 4-sonli simfoniyaning finali). Ikkinchisi og'irlik markazini oddiy mahkamlash elementiga aylanadigan elementar mavzudan keng melodik-garmonikaga o'tkazadi. rivojlanish (SI Taneev – Largo kvintet op. 30). Ikkala nav ham mustaqil mahsulotlarda qo'llaniladi. (F. Shopen - Lullaby), va sonata-simfoniyaning bir qismi sifatida. sikllar, shuningdek, opera va balet asarlari.

Unli tovush chegarasidan chiqib, asta-sekin 19—20-asr musiqasida ostinato shakllanishning muhim tamoyillaridan biriga aylanadi; ritm, garmoniya, ohangdorlik sohasida o'zini namoyon qiladi. ashulalar va boshqa musiqa vositalari. ekspressivlik. Ostinato tufayli siz c.-l ga e'tibor qaratib, "qattiqlik", "maftun" muhitini yaratishingiz mumkin. bir kayfiyat, fikrga botish va boshqalar; V. o. U kuchlanishni kuchaytiruvchi vosita sifatida ham xizmat qilishi mumkin. Bular ifoda etadi. haqida V.ning imkoniyatlari. allaqachon 19-asr bastakorlari tomonidan ishlatilgan. (A. P. Borodin, NA Rimskiy-Korsakov, R. Vagner, A. Brukner va boshqalar), lekin 20-asrda alohida ahamiyatga ega bo'ldi. (M.Ravel, I.F.Stravinskiy, P.Hindemit, D.D.Shostakovich, A.I.Xachaturyan, D.B.Kabalevskiy, B.Britten, K.Orff va boshqalar, ularning asarlarida eng xilma-xil tabiatdagi ostinato shakllari qo'llaniladi).

Manbalar: Prorrer L., Basso ostinato texnik va shakllantiruvchi printsip sifatida, V., 1926 (dis.); Litterscheid R., Basso ostinato tarixi haqida, Marburg, 1928; Nowak L., G'arb musiqasida basso ostinato tarixining asosiy xususiyatlari, V., 1932; Meinardus V., H. Purcell tomonidan basso ostinato texnikasi, Köln, 1939 (dis.); Gurlill V., JS Baxning Ostinato texnikasi haqida, v k.: Musiqa tarixi va hozirgi kun. Insholar turkumi. I (musiqashunoslik arxiviga qoʻshimchalar), Visbaden, 1966; Verger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). Sm. xuddi shunday lit. pri maqola Analiz muzykalnyy, Variatsii, Forma muzkalnaya.

Vl. V. Protopopov