Aleksandr Vasilyevich Mosolov |

Aleksandr Mosolov

So'nggi paytlarda qiziqish tobora ortib borayotgan bastakor, yorqin va o'ziga xos rassom sifatida A. Mosolovning taqdiri murakkab va g'ayrioddiy. Uning ijodida sovet musiqasi rivojlanishining turli bosqichlarida sodir bo'lgan metamorfozalarni aks ettirgan eng ajoyib stilistik modulyatsiyalar sodir bo'ldi. Asr bilan bir xil, u 20-yillarda jasorat bilan san'atga kirishdi. va o'zining isyonkor ruhini, yangi tendentsiyalarga ochiqligini o'zida mujassam etgan barcha dürtüsellik va charchamas energiya bilan davrning "konteksti" ga organik ravishda mos keladi. Mosolov 20 uchun. o'ziga xos "bo'ron va stress" davriga aylandi. Bu vaqtga kelib, uning hayotdagi mavqei allaqachon aniq belgilangan edi.

1903 yilda ota-onasi bilan Kievdan Moskvaga ko'chib kelgan Mosolovning taqdiri inqilobiy voqealar bilan chambarchas bog'liq edi. Buyuk Oktyabr inqilobi g'alabasini iliq kutib olib, 1918 yilda u ko'ngilli ravishda frontga jo'nadi; 1920 yilda - qobiq zarbasi tufayli demobilizatsiya qilingan. Va faqat, ehtimol, 1921 yilda Moskva konservatoriyasiga o'qishga kirgach, Mosolov musiqa yozishni boshladi. U R. Glierdan kompozitsiya, garmoniya va kontrpuntni oʻrgangan, soʻngra N. Myaskovskiy sinfiga oʻtgan, 1925 yilda konservatoriyani tamomlagan. Shu bilan birga u G. Prokofyevdan, keyinroq K.dan fortepiano boʻyicha tahsil olgan. Igumnov. Mosolovning qizg'in ijodiy parvozi hayratlanarli: 20-yillarning o'rtalarida. u o'z uslubi rivojlangan ko'plab asarlarning muallifiga aylanadi. 10 yil 1927 avgustda N. Myaskovskiy Mosolovga shunday yozgan edi: “Sen shu qadar g‘ayrioddiysanki, u sendan go‘yo kornukopiyadan chiqib ketadi. oz narsa yozasiz. Bu, do'stim, "Universal" "(Venadagi Universal Edition nashriyoti. - NA)" va u shunchalik miqdorda yig'laydi "! 10 yildan 5 yilgacha Mosolov 1924 ga yaqin opuslarni, jumladan, pianino sonatalari, kamerali vokal kompozitsiyalari va instrumental miniatyuralar, simfoniya, "Qahramon" kamera operasi, pianino kontserti, "Po'lat" baletiga musiqa (mashhur simfonik epizod) yaratdi. "Zavod" paydo bo'ldi).

Keyingi yillarda u kitobxonlar, xor va orkestr uchun "Rossiyaning suvga cho'mishi, dinga qarshi simfoniya" operettasini yozdi.

20-30-yillarda. Mosolovning mamlakatimizda va chet elda ishiga bo'lgan qiziqish eng ko'p "Zavod" (1926-28) bilan bog'liq bo'lib, unda ovozli tasvirlangan polyostinato elementi ishda ulkan mexanizm hissini uyg'otadi. Bu asar Mosolovni zamondoshlari tomonidan asosan sovet dramaturgiyasi va musiqali teatri rivojlanishidagi oʻziga xos tendentsiyalar bilan bogʻliq boʻlgan musiqiy konstruktivizm vakili sifatida qabul qilinishiga katta hissa qoʻshdi (operadan Vs. “Metallurgiya kombinati” rejissyorlik ishlarini eslang. V. Deshevovning "Muz va po'lat" - 1925). Biroq, bu davrda Mosolov zamonaviy musiqiy uslubning boshqa qatlamlarini qidirdi va egalladi. 1930 yilda u g'ayrioddiylik elementini o'z ichiga olgan ikkita g'ayrioddiy, yaramas vokal tsiklini yozdi: "Uchta bolalar sahnasi" va "To'rtta gazeta e'lonlari" ("Umumrossiya Markaziy Ijroiya Qo'mitasining "Izvestiya" dan"). Ikkala yozuv ham shovqinli reaktsiyaga va noaniq talqinga sabab bo'ldi. Nima uchun Artоyot faqat gazeta matnlari o'zlari, masalan: "Men shaxsan kalamushlarni, sichqonlarni o'ldirishga boraman. Sharhlar mavjud. 25 yillik amaliyot”. Kamera musiqasi an'analari ruhida tarbiyalangan tinglovchilarning ahvolini tasavvur qilish oson! Ta'kidlangan dissonans, xromatik sarguzashtlar bilan zamonaviy musiqa tiliga mos kelsa-da, tsikllar M. Mussorgskiyning vokal uslubi bilan, "Uch bola sahnasi" va "Bolalar" o'rtasidagi to'g'ridan-to'g'ri analogiyalargacha aniq davomiylikka ega; "Gazeta e'lonlari" va "Seminar, Rayk". 20-yillarning yana bir muhim ishi. - Birinchi pianino kontserti (1926-27), bu sovet musiqasida ushbu janrning yangi, antiromantik ko'rinishini boshlagan.

30-yillarning boshlariga kelib. Mosolov ijodidagi "bo'ron va hujum" davri tugaydi: bastakor to'satdan eski yozuv uslubini buzadi va to'g'ridan-to'g'ri birinchisiga qarama-qarshi bo'lgan yangisini "o'ylay" boshlaydi. Musiqachining uslubidagi o'zgarishlar shu qadar tubdan ediki, uning 30-yillarning boshlariga qadar va keyin yozilgan asarlarini solishtirganda, ularning barchasi bitta bastakorga tegishli ekanligiga ishonish qiyin. O'z zimmasiga olgan holda stilistik modulyatsiya; 30-yillarda boshlangan, Mosolovning keyingi barcha ishlarini belgilab berdi. Bunday keskin ijodiy o'zgarishga nima sabab bo'ldi? Faoliyati san'at hodisalariga vulgarlashtirilgan yondashuv bilan tavsiflangan RAPMning tendentsiyali tanqidi ma'lum rol o'ynadi (1925 yilda Mosolov ASMning to'liq a'zosi bo'ldi). Bastakor tilining jadal rivojlanishining ob'ektiv sabablari ham bor edi: u 30-yillardagi sovet san'atiga to'g'ri keldi. ravshanlik va soddalik tomon tortishish.

1928-37 yillarda. Mosolov Oʻrta Osiyo xalq ogʻzaki ijodini faol oʻrganadi, oʻz sayohatlari davomida uni oʻrganadi, shuningdek, V. Uspenskiy va V. Belyaevning mashhur “Turkman musiqasi” (1928) toʻplamiga murojaat qiladi. U fortepiano uchun 3 asar «Turkman kechalari» (1928), «O‘zbek mavzularida ikki asar» (1929) yozgan, ular stilistik jihatdan hamon avvalgi, isyonkor davrga tegishli, uni sarhisob qiladi. Pianino va orkestr uchun ikkinchi kontsertda (1932) va yana ko'p ovozli va orkestr uchun uchta qo'shiqda (30-yillar) yangi uslub allaqachon aniq tasvirlangan. 20-yillarning oxiri Mosolovning fuqarolik va ijtimoiy mavzudagi yirik operasini yaratishdagi yagona tajribasi bilan ajralib turdi - u o'z ustozi N. Myaskovskiyga bag'ishlagan "To'g'on" (1929-30). Y.Zadixinning librettosi 20-30-yillar boshi davriga oid syujetga asoslangan: unda mamlakatning chekka qishloqlaridan birida GES uchun toʻgʻon qurilishi haqida soʻz boradi. Opera mavzusi "Zavod" muallifiga yaqin edi. Plotinaning orkestr tili Mosolovning 20-yillardagi simfonik asarlari uslubiga yaqinlikni ochib beradi. Oldingi keskin grotesk ifoda uslubi bu erda ijtimoiy mavzu talablariga javob beradigan musiqada ijobiy obrazlarni yaratishga urinishlar bilan uyg'unlashgan. Biroq, uning timsoli ko'pincha syujet to'qnashuvlari va qahramonlarning ma'lum bir sxemasidan aziyat chekadi, buning timsoli uchun Mosolov hali etarli tajribaga ega emas edi, eski dunyoning salbiy qahramonlari timsolida esa u bunday tajribaga ega edi.

Afsuski, to'g'on yaratilgandan keyin Mosolovning ijodiy faoliyati haqida kam ma'lumot saqlanib qolgan. 1937 yil oxirida u qatag'on qilindi: 8 yilga majburiy mehnat lagerida hukm qilindi, ammo 25 yil 1938 avgustda ozod qilindi. 1939 yildan 40-yillarning oxirigacha bo'lgan davrda. bastakorning yangi ijodiy uslubining yakuniy shakllanishi mavjud. Arfa va orkestr uchun favqulodda she'riy kontsertda (1939) folklor tili garmonik tilning soddaligi, ohangdorligi bilan ajralib turadigan asl mualliflik mavzulari bilan almashtiriladi. 40-yillarning boshlarida. Mosolovning ijodiy qiziqishlari bir nechta kanallar bo'ylab yo'naltirilgan, ulardan biri opera edi. “Signal” (O. Litovskiyning bepul) va “Maskarad” (M. Lermontov nomidan) operalarini yozadi. "Signal" ning partiturasi 14 yil 1941 oktyabrda yakunlandi. Shunday qilib, opera Ulug' Vatan urushi voqealariga ushbu janrdagi birinchilardan biri (ehtimol, eng birinchi) javob bo'ldi. Bu yillardagi Mosolov ijodining boshqa muhim yo'nalishlari - xor va kamera vokal musiqasi vatanparvarlik mavzusi bilan birlashtirilgan. Urush yillari xor musiqasining asosiy janri – qoʻshiq qator kompozitsiyalar bilan ifodalangan boʻlib, ular orasida ommaviy qahramonlik qoʻshiqlari ruhida yozilgan Argo (A.Goldenberg) misralariga pianoforte joʻrligida uchta xor bor. ayniqsa qiziqarli: "Aleksandr Nevskiy haqida qo'shiq, Kutuzov haqida qo'shiq" va " Suvorov haqida qo'shiq. 40-yillarning boshlarida kamerali vokal kompozitsiyalarida etakchi rol. ballada va qo'shiq janrlarini ijro etish; boshqa soha - lirik romantika va xususan, romantik-elegiya ("Denis Davydov she'rlari haqida uchta elegiya" - 1944, "A. Blokning besh she'ri" - 1946).

Bu yillarda Mosolov uzoq tanaffusdan so'ng yana simfoniya janriga murojaat qiladi. “Major” simfoniyasi (1944) 6 yildan ortiq vaqt davomida yaratilgan 20 ta simfoniyadan iborat keng koʻlamli dostonning boshlanishi boʻldi. Ushbu janrda kompozitor rus tilida, so'ngra 30-yillardagi sovet musiqasida rivojlantirgan epik simfonizm yo'nalishini davom ettiradi. Ushbu janr turi, shuningdek, simfoniyalar orasidagi g'ayrioddiy yaqin intonatsion-tematik aloqalar 6 simfoniyani hech qanday majoziy jihatdan epik deb atash huquqini bermaydi.

1949 yilda Mosolov Krasnodar o'lkasiga folklor ekspeditsiyalarida qatnashadi, bu uning ishida yangi "folklor to'lqini" ning boshlanishini belgiladi. Rus xalq cholg'u asboblari orkestri (Kubanskaya va boshqalar) uchun syuitalar paydo bo'ladi. Bastakor Stavropol folklorini o'rganadi. 60-yillarda. Mosolov xalq xori (jumladan, bastakorning rafiqasi, SSSR xalq artisti Y. Meshko boshchiligidagi Shimoliy rus xalq xori) uchun yozishni boshladi. U shimol qo‘shig‘ining uslubini tezda o‘zlashtirdi, aranjirovkalar qildi. Bastakorning xor bilan uzoq davom etgan mehnati solistlar, xor, kitobxon va orkestr uchun “G.I. Kotovskiy haqida xalq oratoriyasi” (Art. E. Bagritskiy)ning yozilishiga xizmat qildi (1969—70). Ushbu yakuniy ishda Mosolov o'z qo'mondoni xotirasiga oratoriya bag'ishlab, Ukrainadagi fuqarolar urushi voqealariga (u ishtirok etgan) murojaat qildi. Umrining so'nggi yillarida Mosolov ikkita kompozitsiyaga - Uchinchi fortepiano kontsertiga (1971) va oltinchi (aslida sakkizinchi) simfoniyaga eskizlar yaratdi. Bundan tashqari, u "Nima qilish kerak?" operasi g'oyasini ishlab chiqdi. (N. Chernishevskiyning xuddi shu nomdagi romaniga ko'ra), bu amalga oshmagan.

“Hozirda jamoatchilik Mosolov ijodiy merosiga qiziqish bildirayotganidan, u haqidagi xotiralar nashr etilayotganidan xursandman. ... Menimcha, agar bularning barchasi A.V.Mosolovning hayotida sodir bo'lganida edi, ehtimol uning kompozitsiyalariga qayta tiklangan e'tibor uning umrini uzaytirar va u uzoq vaqt oramizda bo'lgan bo'lardi ", deb yozgan edi ajoyib violonchelchi A. Stogorskiy. Mosolov violonchel va orkestr uchun "Elegiya she'ri" ni bag'ishlagan bastakor (1960).

N. Aleksenko