"Don Jovanni" operasi asriy durdonadir

Buyuk ustalar musiqani inson qo'shiqchiligiga taqlid qilish deb hisoblashgan. Agar shunday bo'lsa, har qanday durdona oddiy beshikga nisbatan oqarib ketadi. Ammo vokal birinchi o'ringa chiqqanda, bu allaqachon eng yuqori san'atdir. Bu erda Motsart dahosiga teng keladigani yo'q.

Volfgang Motsart o‘zining eng mashhur operalarini bastakorning musiqani o‘z his-tuyg‘ulari bilan to‘ldirish qobiliyati avjiga chiqqan davrda yozgan va Don Jovannida bu san’at o‘zining yuksak cho‘qqisiga chiqqan.

Adabiy asos

Evropa folklorida halokatli yurak urishi haqidagi hikoya qaerdan kelgani to'liq aniq emas. Bir necha asrlar davomida Don Xuan obrazi bir asardan ikkinchisiga aylanib yuradi. Bunday mashhurlik, fitnachining hikoyasi davrga bog'liq bo'lmagan insoniy tajribalarga taalluqli ekanligini ko'rsatadi.

Opera uchun Da Ponte Don Jovannining ilgari nashr etilgan versiyasini qayta ishladi (mualliflik Bertati). Ba'zi belgilar olib tashlandi, qolganlari yanada ifodali bo'ldi. Bertati faqat boshida paydo bo'lgan Donna Anna roli kengaytirildi. Tadqiqotchilarning fikricha, aynan Motsart bu rolni asosiy rollardan biriga aylantirgan.

Don Xuan obrazi

Motsart musiqa yozgan syujet juda an'anaviy; bu o'sha davr jamoatchiligiga yaxshi ma'lum edi. Bu erda Don Xuan begunoh ayollarni vasvasaga solishda emas, balki qotillik va ko'plab aldashlarda ham aybdor bo'lgan qabih, bu orqali u o'z tarmoqlariga ayollarni jalb qiladi.

Boshqa tomondan, butun harakat davomida bosh qahramon hech qachon mo'ljallangan qurbonlarning hech birini egallamaydi. Qahramonlar orasida u (o'tmishda) tomonidan aldanib, tashlab ketilgan ayol bor. U tinmay Don Jovanni ortidan boradi, Zerlinani qutqaradi, keyin esa sobiq sevgilisini tavba qilishga chaqiradi.

Don Xuanda hayotga tashnalik juda katta, uning ruhi hech narsadan xijolat tortmaydi, yo'lidagi hamma narsani supurib tashlaydi. Qahramonning xarakteri qiziqarli tarzda ochiladi - operadagi boshqa personajlar bilan muloqotda. Hatto tomoshabinga bu tasodifan sodir bo'layotgandek tuyulishi mumkin, ammo bu mualliflarning niyati.

Syujetning diniy talqini

Asosiy g'oya gunoh uchun qasos haqida. Katoliklik ayniqsa tanaviy gunohlarni qoralaydi; tana illat manbai hisoblanadi.

Bundan atigi yuz yil oldin dinning jamiyatga ta'sirini e'tiborsiz qoldirmaslik kerak. Motsart yashagan davrlar haqida nima deyishimiz mumkin? An'anaviy qadriyatlarga ochiq e'tiroz, Don Xuanning bir sevimli mashg'ulotidan ikkinchisiga o'tish qulayligi, uning beadabligi va takabburligi - bularning barchasi gunoh deb hisoblangan.

So‘nggi o‘n yilliklardagina bu turdagi xatti-harakatlar yoshlarga namuna, hattoki o‘ziga xos qahramonlik sifatida singdirila boshlandi. Ammo xristian dinida bunday narsa nafaqat qoralanadi, balki abadiy azobga loyiqdir. Bu "yomon" xatti-harakatlarning o'zi emas, balki undan voz kechishni istamaslikdir. Don Xuan so'nggi harakatda aynan shuni ko'rsatadi.

Ayol tasvirlar

Donna Anna otasining o'limi uchun qasos olishga intilgan kuchli ayolning namunasidir. O'z sha'ni uchun kurashib, u haqiqiy jangchiga aylanadi. Ammo keyin u yovuz odam uni zo'rlik bilan olib ketmoqchi bo'lganini unutganga o'xshaydi. Donna Anna faqat ota-onasining o'limini eslaydi. Qat'iy aytganda, o'sha paytda bunday qotillik sudga loyiq emas edi, chunki ikki zodagon ochiq kurashda jang qilishgan.

Ba'zi mualliflar Don Xuan aslida Donna Annaga ega bo'lgan versiyaga ega, ammo ko'pchilik tadqiqotchilar buni qo'llab-quvvatlamaydilar.

Zerlina qishloq kelini, sodda, lekin tabiatan ehtirosli. Bu xarakterdagi bosh qahramonga eng yaqin xarakter. Shirin nutqlarga berilib, u o'zini vasvasaga solib qo'yadi. Keyin u ham hamma narsani osongina unutadi, o'zini yana kuyovining yonida topib, muloyimlik bilan uning qo'lidan jazo kutadi.

Elvira - Don Xuanning tashlab ketilgan ishtiyoqi, u Tosh mehmon bilan uchrashishdan oldin u bilan muloqot qiladi. Elviraning o'z sevgilisini qutqarish uchun qilgan umidsiz urinishi samarasiz qolmoqda. Bu personajning qismlari maxsus ijro mahoratini talab qiladigan kuchli his-tuyg'ularga to'la.

Yakuniy

Sahna o‘rtasida qimirlamay turib, chiziqlarini bolg‘acha urayotgandek ko‘ringan Komandirning ko‘rinishi aksiya ishtirokchilari uchun chinakam dahshatli ko‘rinadi. Xizmatkor shunchalik g'azablanganki, u stol ostiga yashirinishga harakat qiladi. Ammo uning egasi bu qiyinchilikni jasorat bilan qabul qiladi. Garchi u tez orada chidab bo'lmas kuchga duch kelganini anglasa ham, u chekinmaydi.

Turli rejissyorlar butun opera taqdimotiga, xususan, finalga qanday yondashgani qiziq. Ba'zilar musiqa ta'sirini kuchaytirib, sahna effektlaridan maksimal darajada foydalanadilar. Ammo ba'zi rejissyorlar qahramonlarni juda dabdabali liboslarsiz qoldiradilar, minimal miqdordagi dekoratsiyadan foydalanadilar, birinchi o'rinni rassomlar va orkestrlarga berishadi.

Bosh qahramon er osti olamiga tushganidan so'ng, uning ta'qibchilari paydo bo'ladi va qasos amalga oshirilganligini tushunadi.

Operaning umumiy xususiyatlari

Muallif bu asardagi dramatik komponentni yangi bosqichga olib chiqqan. Motsart ma'naviyat va ahloqsizlikdan yiroq. Bosh qahramon nomaqbul ishlarni qilishiga qaramay, unga befarq qolishning iloji yo'q.

Ansambllar ayniqsa kuchli va ularni tez-tez eshitish mumkin. Garchi uch soatlik opera zamonaviy tayyor bo'lmagan tinglovchidan katta kuch talab qilsa-da, bu opera shaklining o'ziga xos xususiyatlari bilan emas, balki musiqa "zaryadlangan" ehtiroslarning intensivligi bilan bog'liq.

Motsartning Don Jovanni operasini tomosha qiling