Senezino (Senezino) |

Senesino

1650-asr opera teatrining boshida primadonna ("prima donna") va kastrato ("primo uomo") bo'lgan. Tarixiy jihatdan, kastrati qo'shiqchilar sifatida qo'llash izlari XNUMX asrning so'nggi yigirma yilligiga to'g'ri keladi va ular XNUMX atrofida operaga bostirib kirishni boshladilar. Biroq, Monteverdi va Kavalli o'zlarining birinchi opera asarlarida hali ham to'rtta tabiiy qo'shiq ovozi xizmatidan foydalanganlar. Ammo kastrati san'atining haqiqiy gullashi Neapolitan operasida bo'ldi.

Yigitlarni qo'shiqchi qilish uchun ularni kastratsiya qilish, ehtimol, har doim mavjud bo'lgan. Ammo 1588 va XNUMX asrlarda polifoniya va operaning tug'ilishi bilan Evropada ham kastrati zarur bo'ldi. Buning bevosita sababi XNUMX papaning ayollarning cherkov xorlarida qo'shiq aytishiga, shuningdek, papa davlatlarida teatr sahnalarida chiqishlariga taqiq edi. O'g'il bolalar ayol alto va soprano qismlarini ijro etish uchun ishlatilgan.

Ammo ovozi buzilib, tajribali xonandaga aylanib borayotgan yoshda ovoz tembri o‘zining tiniqligini, sofligini yo‘qotadi. Buning oldini olish uchun Italiyada, shuningdek, Ispaniyada o'g'il bolalar kastratsiya qilingan. Operatsiya hiqildoqning rivojlanishini to'xtatdi, hayot uchun haqiqiy ovozni - alto yoki sopranoni saqlab qoldi. Shu bilan birga, qovurg'alar rivojlanishda davom etdi va hatto oddiy yoshlarga qaraganda ko'proq, shuning uchun kastrati hatto soprano ovozi bo'lgan ayollarga qaraganda ko'proq nafas chiqargan havoga ega edi. Ularning ovozlarining kuchi va sofligini hozirgilari bilan solishtirib bo‘lmaydi, garchi baland ovozda bo‘lsa ham.

Operatsiya odatda sakkiz yoshdan o'n uch yoshgacha bo'lgan o'g'il bolalarda amalga oshirildi. Bunday operatsiyalar taqiqlanganligi sababli, ular har doim biron bir kasallik yoki baxtsiz hodisa bahonasida amalga oshirilgan. Bolani iliq sutli hammomga botirib, og'riqni engillashtirish uchun afyun dozasini berishdi. Sharqda qo'llanilganidek, erkak jinsiy a'zolari olib tashlanmay, moyaklar kesilib, bo'shatilgan. Yoshlar bepusht bo'lishdi, ammo sifatli operatsiya bilan ular iktidarsiz emas edi.

Kastrati adabiyotda, asosan, qudrati va asosiyligi bilan ajralib turadigan buffon operasida yuraklarigacha masxara qilingan. Biroq, bu hujumlar ularning qo'shiqchilik san'atiga emas, balki ularning tashqi ko'rinishiga, ayolliklariga va tobora chidab bo'lmas shafqatsizligiga ishora qildi. O'g'il bolalar ovozi tembrini va katta yoshli odamning o'pka kuchini mukammal uyg'unlashtirgan kastrati qo'shig'i hali ham barcha qo'shiqchilik yutuqlarining cho'qqisi sifatida maqtovga sazovor bo'ldi. Ulardan ancha uzoqda joylashgan asosiy ijrochilarni ikkinchi darajali rassomlar kuzatib borishdi: bir yoki bir nechta tenorlar va ayol ovozlari. Primadonna va kastrato bu qo'shiqchilar juda katta va ayniqsa juda minnatdor rollarga ega bo'lmasliklariga ishonch hosil qilishdi. Erkak basslar asta-sekin jiddiy operadan Venetsiyaliklar davridayoq yo'qoldi.

Bir qator italyan opera xonandalari-kastratlari vokal va sahna sanʼatida yuksak kamolotga erishdilar. Italiyada kastrato qo'shiqchilar deb atalgan buyuk "Muziko" va "Wonder" orasida Kaffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini bor. Birinchilar qatorida Senesinoni ham qayd etish kerak.

Senesinoning (haqiqiy ismi Fratesko Bernard) taxminiy tug'ilgan sanasi 1680 yil. Biroq u aslida yoshroq bo'lishi ehtimoldan holi emas. Uning nomi faqat 1714 yildan boshlab ijrochilar ro'yxatida tilga olinganidan shunday xulosa chiqarish mumkin. Keyin Venetsiyada Pollarolo Srning "Semiramid" asarini kuyladi. U Boloniyada Senesino qo'shiqchiligini o'rgana boshladi.

1715 yilda impresario Zambekkari xonandaning ijro uslubi haqida shunday yozadi:

“Senesino hamon o‘zini g‘alati tutadi, u haykaldek qimirlamasdan turib oladi va ba’zida qandaydir imo-ishoralar qilsa, bu kutilganidan mutlaqo teskari bo‘ladi. Uning qiroatlari Nikolininikidek dahshatli va ariyalarga kelsak, agar u ovozda bo'lsa, ularni yaxshi ijro etadi. Ammo kecha, eng yaxshi ariyada u ikki bar oldinga ketdi.

Kasati mutlaqo chidab bo'lmas, zerikarli ayanchli qo'shiq aytishi va o'zining haddan tashqari mag'rurligi tufayli u Senesino bilan birlashdi va ular hech kimni hurmat qilmaydi. Shuning uchun, ularni hech kim ko'ra olmaydi va deyarli barcha neapolliklar ularni (agar ular umuman o'ylangan bo'lsa) o'zini-o'zi solih amaldorlar deb bilishadi. Ular Neapolda ijro etgan opera kastratlaridan farqli o'laroq, men bilan hech qachon qo'shiq aytmagan; faqat bu ikkitasini men hech qachon taklif qilmaganman. Va endi hamma ularga yomon munosabatda bo'lganidan tasalli olishim mumkin.

1719 yilda Senesino Drezdendagi sud teatrida qo'shiq aytadi. Bir yil o'tgach, taniqli bastakor Handel Londonda o'zi yaratgan Qirollik musiqa akademiyasiga ijrochilarni jalb qilish uchun bu erga keldi. Senesino bilan birga Berenshtadt va Margerita Durastanti ham "tumanli Albion" qirg'oqlariga borishdi.

Senesino uzoq vaqt Angliyada qoldi. U akademiyada katta muvaffaqiyat bilan kuyladi, Bononchini, Ariosti va birinchi navbatda Handelning barcha operalarida bosh rollarni ijro etdi. Garchi adolat uchun aytish kerakki, qo'shiqchi va bastakor o'rtasidagi munosabatlar yaxshi emas edi. Senesino Gendelning bir qator operalarida asosiy qismlarning birinchi ijrochisi bo'ldi: Otto va Flaviy (1723), Yuliy Tsezar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admet (1727) ), "Kir" va "Ptolemey" (1728).

5 yil 1726 mayda Gendelning "Aleksandr" operasining premyerasi bo'lib o'tdi, bu katta muvaffaqiyat edi. Bosh rolni o'ynagan Senesino shon-shuhrat cho'qqisida edi. Muvaffaqiyatni u bilan ikkita primadonna - Cuzzoni va Bordoni baham ko'rdi. Afsuski, britaniyaliklar primadonnalarning murosasiz muxlislarining ikkita lagerini tuzdilar. Senesino qo'shiqchilarning janjalidan charchagan va kasal ekanligini aytib, vataniga - Italiyaga ketgan. Akademiya qulagandan so'ng, 1729 yilda Gendelning o'zi Senesinoga qaytib kelishini so'rash uchun keldi.

Shunday qilib, barcha kelishmovchiliklarga qaramay, Senesino 1730 yildan boshlab Handel tomonidan tashkil etilgan kichik truppada chiqish qila boshladi. U kompozitorning ikkita yangi asarida - Aetius (1732) va Orlando (1733)da kuyladi. Biroq, qarama-qarshiliklar juda chuqur bo'lib chiqdi va 1733 yilda yakuniy tanaffus bo'ldi.

Keyingi voqealar ko'rsatganidek, bu janjal juda katta oqibatlarga olib keldi. U Gendel truppasiga qarshi N. Porpora boshchiligidagi "Dvoryanlar operasi" yaratilishining asosiy sabablaridan biriga aylandi. Bu erda Senesino bilan birga yana bir ajoyib "muziko" - Farinelli kuyladi. Kutilganidan farqli o'laroq, ular yaxshi munosabatda bo'lishdi. Balki sabab Farinelli sopranist, Senesino esa kontraltoga ega. Yoki Senesino yosh hamkasbining mahoratiga chin dildan qoyil qolgandir. Ikkinchisi foydasiga 1734 yilda Londondagi Qirollik teatrida A. Xassening "Artakserks" operasining premyerasida sodir bo'lgan voqea.

Ushbu operada Senesino birinchi marta Farinelli bilan qo'shiq kuyladi: u g'azablangan zolim rolini o'ynadi va Farinelli - baxtsiz qahramon zanjirband qilingan. Biroq, u o'zining birinchi ariyasi bilan g'azablangan zolimning qotib qolgan yuragiga shunchalik tegdiki, Senesino o'z rolini unutib, Farinelli oldiga yugurib keldi va uni quchoqladi.

Bu erda kompozitor I.-I. Qo'shiqchini Angliyada eshitgan Kvants:

"U kuchli, aniq va yoqimli kontraltoga ega edi, ajoyib intonatsiya va ajoyib trillarga ega edi. Uning kuylash uslubi mohir, ifodaliligi unga teng kelmasdi. Adagioni bezaklar bilan ortiqcha yuklamasdan, u asosiy notalarni ajoyib nafislik bilan kuyladi. Uning allegrolari olovga to'la, aniq va tez kesuralar bilan, ular ko'krakdan kelib chiqqan, ularni yaxshi artikulyatsiya va yoqimli odob bilan ijro etgan. U sahnada o'zini yaxshi tutdi, uning barcha imo-ishoralari tabiiy va olijanob edi.

Bu fazilatlarning barchasini ulug'vor shaxs to'ldirdi; uning tashqi ko‘rinishi, o‘zini tutishi oshiqdan ko‘ra qahramonning bazmiga ko‘proq mos edi”.

Ikki opera teatri o'rtasidagi raqobat 1737 yilda ikkala opera teatrining qulashi bilan tugadi. Shundan so'ng Senesino Italiyaga qaytib keldi.

Eng mashhur kastrati juda katta haq oldi. Aytaylik, 30-yillarda Neapolda mashhur qo'shiqchi mavsumda 600 dan 800 gacha ispan dubloni olgan. Nafaqa ko'rsatkichlaridan chegirmalar tufayli miqdor sezilarli darajada oshishi mumkin edi. 800/3693 yillarda San-Karlo teatrida qo'shiq kuylagan Senesino mavsum uchun bu erda olgan 1738 dublon yoki 39 dukat edi.

Ajablanarlisi shundaki, mahalliy tinglovchilar xonandaning chiqishlariga hurmatsiz munosabatda bo'lishdi. Senesinoning kelishuvi keyingi mavsumda uzaytirilmadi. Bu de Brosse kabi musiqa biluvchisini hayratda qoldirdi: “Buyuk Senesino asosiy qismni ijro etdi, uning qo'shiq aytishi va o'ynashi meni hayratda qoldirdi. Biroq, vatandoshlari bundan mamnun emasligini hayrat bilan payqadim. Eski uslubda kuylaganidan nolishadi. Bu erda musiqiy didlar har o'n yilda o'zgarib turishining isboti.

Neapoldan qo'shiqchi o'z vatani Toskanaga qaytadi. Uning so'nggi chiqishlari, ehtimol, Orlandinining ikkita operasida - "Arsaces" va "Ariadna"da bo'lgan.

Senesino 1750 yilda vafot etdi.