Mish-mishlar musiqiy |
Musiqiy eshitish - bu insonning musiqani to'liq idrok etish qobiliyati, kompozitsiya va ijro faoliyatining zaruriy shartidir. Musiqiy quloq musiqaning asosidir. fikrlash va musiqa. baholash faoliyati. Tipologiya C. m. hali to'liq rivojlanmagan. Bir necha xillarini ajratib ko'rsatish mumkin. C darajalari. m. Musiqa bilan - fiziologik. tomoni S. m. musiqani idrok etish apparati hisoblanadi. tovushlar; Bu tabiiy ma'lumotlarga bog'liq - inson eshitish organining tuzilishi va faoliyatining o'ziga xos xususiyatlari, muzalarning tashqi analizatori sifatida. tovushlar. C. m. otdni idrok etishning keng doirasi, yuqori sezuvchanligi bilan tavsiflanadi. musiqa fazilatlari. tovushlar - balandligi, balandligi, tembri va davomiyligi (davomiylikni idrok etish o'ziga xos emas. muz qobiliyati). Eshitish orqali qabul qilinadigan eng past tovushlar taxminan chastotaga ega. 16 gerts (subkontraktdan), eng yuqori - taxminan. 20 gerts (taxminan 000-oktavaning es); bu diapazondan tashqarida tebranuvchi harakatlar (infratovushlar va ultratovushlar) umuman tovush sifatida qabul qilinmaydi. Ovoz balandligi, ovoz balandligi va tembridagi o'zgarishlarga C. m. O'rta registrda eng sezgir - taxminan 500 dan 3000-4000 gertsgacha, bu erda musiqachilar 5-6 tsentni (taxminan. Butun ohangning 1/40 qismi), ovoz balandligining 1 desibelga o'zgarishi (desibel - musiqada qabul qilingan). akustik logarifm. ovoz balandligi darajasini o'lchash birligi; ikki tovush kuchi nisbatini ifodalaydi); mutaxassis. tembrning miqdoriy xarakteristikasi uchun birliklar mavjud emas. 500 dan past va 3000-4000 gertsdan yuqori, eshitish sezgirligi, ayniqsa balandlikdagi kichik o'zgarishlarni farqlash uchun sezilarli darajada kamayadi; 4500-5000 gertsdan yuqori bo'lsa, qadam sifati sifatida ohang hissi yo'qoladi. Odatda, har bir inson bunday tabiiy ma'lumotlarga ega. Shu bilan birga, idrok etilgan diapazonning kengligi va S.ning sezgirlik darajasi o'rtasidagi farqlar. m. bu darajada musiqachilar va musiqachilar o'rtasidagi individual farqlar bilan bir qatorda musiqachilar ham juda katta bo'lishi mumkin. Biroq, bu sifatlar musiqiylik darajasini belgilamaydi; idrokning yuqori sezuvchanligi tabiiy ma'lumotlardir, to-javdar muses uchun zarurdir. faoliyat, lekin uning muvaffaqiyatini kafolatlamaydi. S ning o'ziga xos ko'rinishlari. m. bu darajada, bir tomondan, janob. mutlaq eshitish, boshqa tomondan, tyunerning eshitishi (B. M. Issiqlik). Mutlaq balandlik - bu tovush balandligi va tembri uchun uzoq muddatli xotiraning maxsus turi: nota nomlarini (c, d, e va boshqalar) tanib olish va aniqlash qobiliyati. d.), ohang tovushlarining balandligi, akkord, hatto musiqiy bo'lmagan tovushlar, ma'lum bir balandlikdagi tovushlarni ovoz bilan yoki aniqlanmagan balandlikdagi asbobda (skripka va boshqalar) boshqalar bilan solishtirmasdan takrorlaydi, darajasi ma'lum. Mutlaq ohang ba'zan musiqa sohasidagi muvaffaqiyatli faoliyatning zaruriy sharti hisoblanadi, ammo mavjud ma'lumotlarga ko'ra, ba'zi buyuk bastakorlar (R. Vagner, A. N. Skryabin va boshqalar) bunga ega emas edi. Adjuster eshitish - o'ziga xos tarzda rivojlangan. faoliyat otd balandlikdagi minimal (2 tsentgacha) o'zgarishlarni farqlash qobiliyati. tovushlar yoki intervallar. Musiqa-psixologik. tomoni S. m. - musiqani birlamchi qayta ishlash mexanizmining bir turi. ma'lumot va unga munosabatni ifodalash - uning tashqi akustikasini tahlil qilish va sintez qilish. ko'rinishlari, uning hissiy bahosi. Idrok etish, aniqlash, tushunish, dekompsiyani ifodalash qobiliyati. aloqalar, tovushlar orasidagi funksional bogʻlanishlar, yuqorida aytib oʻtilgan tabiiy maʼlumotlarga asoslanib, S.ning yuqori darajada tashkil etilishi. m.; shu munosabat bilan ular ritm tuyg'usi, modal tuyg'u, ohangdor, garmonik haqida gapiradilar. va boshqa eshitish turlari. Idrok qilishda musiqachi intuitiv yoki ongli ravishda eng xilma-xillikni hisobga oladi. tovushlar orasidagi munosabatlar. Demak, modal tuyg‘u, bir tomondan, eshitishning tovush balandligi, jarangdorligi, davomiyligini farqlay bilish qobiliyatiga asoslansa, ikkinchi tomondan, uning mohiyati funksional bog‘lanishlarni tushunish, tushunish va hissiy tajribada yotadi. muzalarni tashkil etuvchi tovushlar orasida. butun (barqarorlik, beqarorlik, tortishish, motivdagi tovushlarning intensivlik darajalari, ibora, intonatsiya aniqligi, bu motiv va iboralarning obrazli-emotsional o'ziga xosligi va boshqalar). d.). Xuddi shunday, tovush balandligidagi eshitish, bir tomondan, tovush balandligidagi minimal o'zgarishlarga sezgirlikka, ikkinchidan, modal, metroritmik, garmonikni idrok etishga asoslanadi. va boshqa aloqalar, shuningdek, ularni musiqiy-texnologik jihatdan baholash. va hissiy rejalar (intonatsiya - sof, noto'g'ri yoki ifodali, sokin, keskin va boshqalar). P.). S ning o'ziga xos ko'rinishlari. m. eshitishning shunday turlari, to-rye musalar orasidagi bog`lanishlarni idrok etishga asoslangan. tovushlar: nisbiy eshitish, ichki eshitish, musiqa hissi. shakl yoki arxitektonik. eshitish va boshqalar. Nisbiy yoki intervalli eshitish - tovushlar, o'lchovli qadamlar o'rtasidagi balandlik oralig'i munosabatlarini tan olish, aniqlash qobiliyati, bu shuningdek intervallarni (sekundlar, uchliklar, kvartlar va boshqalar) ohangda ham, ovozda ham takrorlash qobiliyatida namoyon bo'ladi. uyg'unlikda. Ichki eshitish - xotirani aqliy ifodalash qobiliyati) alohida sifatida. musiqa sifati. tovushlar (balandlik, tembr va boshqalar) va melodik, garmonik. ketma-ketliklar, butun musiqa. ularning tarkibiy qismlarining birligida o'ynaydi. Musiqa tuyg'usi - dekabr o'rtasidagi vaqtinchalik munosabatlarning mutanosibligini anglash, tushunish va baholash qobiliyati. musiqa komponentlari. ishlab chiqarish, ularning umumiy funktsional qiymatlari (kvadratlilik, kvadrat bo'lmaganlik, uch tomonlamalik, ekspozitsiya, ishlab chiqish, ishlab chiqishni yakunlash va boshqalar). Bu S.ning murakkab shakllaridan biridir. m.; u allaqachon ijodiy musiqa bilan chegaralanadi. fikrlash. S ning eng muhim tarkibiy qismi. m. musiqaga emotsional javob berishda ifodalangan umumiy musiqiylikdir. hodisalar, o'ziga xos muzalarning yorqinligi va kuchida. tajribalar. Amaliyot shuni ko'rsatadiki, bunday hissiy moyilliksiz odam musiqani to'laqonli idrok etish bilan bir qatorda bastalash va ijro etish uchun ham yaroqsiz. C. m. ularning turli ko'rinishlarida musiqa jarayonida rivojlanadi. faollik - ohang, tovush, tembr va boshqalardagi kichik o'zgarishlarni farqlash uchun sezgirlikni oshirish. tovushning xossalari, shartli reflekslar tovushlar oʻrtasidagi munosabatda rivojlanadi (masalan, nisbiy eshitish yaxshilanadi, melodik, garmonik). eshitish, uyg'unlik hissi), musiqaga hissiy sezgirlik kuchayadi. hodisa. Istisno - bu mutlaq ohangdir, uni, ehtimol, maxsus qilib bo'lmaydi. mashqlar; faqat ishlab chiqilishi mumkin janob. noto'g'ri mutlaq balandlik (B atamasi. M. Teplov), masalan, bilvosita balandlikni aniqlashga yordam beradi. tovushning tembr komponenti bo'yicha. Turlarning rivojlanishi uchun S. m.
S.ning m. bilan bogʻlanishining koʻrinishlaridan biri. boshqa qobiliyatlar bilan, deb ataladi. rangli eshitish, osn. muzalar ta'sirida yuzaga kelgan. sub'ektiv tabiatning rangli tasvirlarida tovushlar yoki ularning ketma-ketligi (sinopsiya).
m.ning S.ni intensiv oʻrganish 2-qavatdan boshlangan. 19-asr G. Helmgolts va K. Stumpf tovush tebranishlarining tashqi analizatori sifatida eshitish organining ishi haqida batafsil ma'lumot berdi. harakatlar va musiqani idrok etishning ayrim xususiyatlari haqida. tovushlar (masalan, konsonans va dissonans haqida); shunday qilib, ular psixofiziologik asosni qo'yishdi. akustika. N.A.Rimskiy-Korsakov va S.M.Maykapar Rossiyada birinchilardan bo'lib konferentsiyada. 19 - iltimos. 20-asrda oʻrganilgan S. m. pedagogik bilan. pozitsiyalar - musalar uchun asos sifatida. faoliyat; ular S.ning m ning koʻrinishlarini tasvirladilar, S.ning m tipologiyasini ishlab chiqishga kirishdilar; Rimskiy-Korsakov, xususan, keyinchalik B.V.Asafiev tomonidan ishlab chiqilgan "ichki quloq" tushunchasini kiritdi. Jismoniy akustika nuqtai nazaridan S.N.Rjevkin S. m.ni oʻrganishga katta eʼtibor bergan. 30-50-yillarda. 20-asr NA Garbuzov S. m.ning zona tabiati kontseptsiyasini ishlab chiqdi. dinamik soyalar, ritmik va temp birliklari, musiqa elementlari sifatida tembrning tipik ko'rinishlari. sistema idrok etish jarayonida dekabrlar majmui sifatida namoyon bo'ladi. miqdorlar. qiymatlar (Zonaga qarang). PP Baranovskiy va E.E.Yutsevich ovoz balandligidagi eshitish bo'yicha xuddi shunday qarashlarni ishlab chiqdilar. S. sohasida koʻplab tadqiqotlar m. 30-yillarda. Ayova universiteti (AQSh) qoshidagi C. Seashore laboratoriyasi tomonidan amalga oshirildi; vibrato ustida ishlash muhim ahamiyatga ega. In con. 40-yillar B.M.Teplovning “Musiqiy qobiliyatlar psixologiyasi” nomli muhim umumlashtiruvchi asari paydo boʻldi, unda birinchi marta psixologiya nuqtai nazaridan S. m ning yaxlit koʻrinishi berilgan. 50-60-yillarda. Moskvadagi akustika musiqa laboratoriyasida. Konservatoriya S. m.ga oid qator tadqiqotlar olib bordi. - ovoz balandligi, tempi va dinamikasining o'ziga xos ko'rinishlari aniqlandi. san'atdagi zonalar. musiqa ijrosi, tovushli intonatsiya va dinamik (balandlik) eshitish, temp hissi o'rganildi (O.E.Saxaltueva, Yu.N.Rags, E.V.Nazaykinskiy asarlarida). 70-yillarning asarlari orasida. sohasida S. m. – E.V.Nazaykinskiyning “Musiqiy idrok psixologiyasi haqida” va AA Volodin ijrosidagi tovush-tembrli eshitish tadqiqotlari. S. m.ning tadqiqoti. musiqa nuqtai nazaridan. akustika, eshitish fiziologiyasi va psixologiyasi musiqa uchun boy material beradi. pedagogika. U S. m.ning taʼlim metodikasi sohasidagi koʻplab asarlarning asosini tashkil etadi. (masalan, AL Ostrovskiy, EV Davydova ishi). Musiqa asboblari haqidagi bilimlar yangi musiqalarni loyihalashda keng qo'llaniladi. asboblar, xususan, elektromusiqa, masalan, me'moriy akustikada. kons.ning akustik xususiyatlarini hisoblashda. binolar. Ular radio, televidenieda ovoz yozishni (gramofon va magnit) amalga oshirishda, filmlarni yozishda va hokazolarda qo'llaniladi.
Manbalar: Maykapar SM, Musiqiy quloq, uning mazmuni, tabiati, xususiyatlari va to'g'ri rivojlanish usuli, M., 1900, P.,. 1915; Rimskiy-Korsakov HA, Musiqiy ta'lim to'g'risida, o'zining kitobida: Musiqiy maqolalar va notalar, Sankt-Peterburg, 1911, xuddi shu, uning to'liqligida. koll. soch., jild. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Zamonaviy jismoniy tadqiqotlar nuqtai nazaridan eshitish va nutq, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Musiqiy qobiliyatlar psixologiyasi, M.-L., 1947; xuddi shunday, kitobida: Individual farqlar muammolari, M., 1961; Garbuzov NA, Pitch eshitishning zonal tabiati, M.-L., 1948; o'zining, Temp va ritmning zonali tabiati, M., 1950; uning, Intrazonal intonatsiya eshitish va uni rivojlantirish usullari, M.-L., 1951; uning, Dinamik eshitishning zonal tabiati, M., 1955; o'zining, Tembri eshitishning zonali tabiati, M., 1956; Musiqiy akustika, M., 1954; Baranovskiy PP, Yutsevich EV, erkin melodik tizimning pitch tahlili, K., 1956; Musiqiy akustika laboratoriyasi (P.I. Chaykovskiy nomidagi Moskva davlat konservatoriyasi Lenin ordeni 100 yilligiga), M., 1966; Volodin AA, Musiqiy tovushlarni idrok etishning psixologik jihatlari, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinskiy E., Musiqa va rang sintezining badiiy imkoniyatlari to'g'risida (AN Skryabinning "Prometey" simfonik poemasi tahlili asosida), in: Musiqiy san'at va fan, jild. 1, M., 1970; Nazaikinskiy EV, Musiqiy idrok psixologiyasi haqida, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913
Yu. H. Parc
