Plasido Domingo (Plácido Domingo) |
Plasido Domingo
Xose Plasido Domingo Embil 21-yil 1941-yanvarda Madridda qo‘shiqchi oilasida tug‘ilgan. Uning onasi (Pepita Embil) va otasi (Placido Domingo Ferer) zarzuela janrida taniqli ijrochilar bo'lgan, bu qo'shiq, raqs va og'zaki dialogli komediyaning ispancha nomi.
Bola musiqa olamiga bolaligidan kirib kelgan bo'lsa-da, uning sevimli mashg'ulotlari xilma-xil edi. Sakkiz yoshida u pianinochi sifatida omma oldida chiqish qilgan, keyinroq u qo'shiq aytishga qiziqib qolgan. Biroq, Plasido futbolni ishtiyoq bilan sevardi va sport jamoasida o'ynadi. 1950 yilda ota-onalar Meksikaga ko'chib ketishdi. Bu erda ular Mexiko shahrida o'zlarining truppalarini tashkil qilib, o'zlarining badiiy faoliyatini muvaffaqiyatli davom ettirdilar.
"O'n to'rt yoshda... ota-onam meni musiqachi sifatida professional martabaga tayyorlash yoki tayyorlash masalasiga duch kelishdi", deb yozadi Domingo. “Nihoyat, ular meni Milliy konservatoriyaga yuborishga qaror qilishdi, u yerda talabalar ham musiqa, ham umumiy ta’lim yo‘nalishida tahsil oladilar. Avvaliga men uchun qiyin bo'ldi. Men Barajasni yaxshi ko'rardim, unga ko'nikdim va yangi o'qituvchimga juda uzoq vaqt moslashdim. Ammo men la fona del destinoga ishonaman, hayotimda sodir bo'lgan hamma narsa odatda eng yaxshisi bo'ladi. Darhaqiqat, agar ustozim tirik bo'lganida, men konservatoriyaga o'qishni tugatmagan bo'lardim va mening taqdirim ushbu yangi hayot yo'lida tez orada sodir bo'lgan inqilobga uchramagan bo'lardi. Agar Barajas bilan qolganimda, katta ehtimol bilan kontsert pianinochisi bo'lishga intilgan bo'lardim. Pianino chalish oson bo'lsa-da - men ko'rishdan yaxshi o'qiganman, tabiiy musiqiylik bor edi - men ajoyib pianinochi bo'lishimga shubha qilaman. Nihoyat, agar yangi sharoitlar bo'lmaganida, men hech qachon qo'shiq aytishni shu qadar erta boshlamagan bo'lardim.
O'n olti yoshida Plasido birinchi marta ota-onasining truppasida qo'shiqchi sifatida paydo bo'ldi. Sarzuela teatrida u bir nechta spektakllarni o'tkazdi va dirijyor sifatida.
“AQShda ishlagan taniqli meksikalik diplomatning o‘g‘li Manuel Agilar men bilan konservatoriyada o‘qidi”, deb yozadi Domingo. “U doim musiqali komediyaga vaqtimni behuda sarflaganimni aytadi. 1959 yilda u meni Milliy operada tinglovga taklif qildi. Keyin bariton repertuaridan ikkita ariya tanladim: Pagliachchidan prolog va André Chenierdan ariya. Meni eshitgan komissiya a’zolari ovozimni yoqtirishlarini aytishdi, lekin ularning fikricha, men bariton emas, tenorman; Mendan tenor ariyasini kuylay olamanmi, deb so‘rashdi. Men bu repertuarni umuman bilmasdim, lekin ba'zi ariyalarni eshitdim va ko'zdan ko'ra nimadir kuylashni taklif qildim. Ular menga Jordanoning "Fedora" dan Lorisning "Sevgi taqiqlangan emas" ariyasining notalarini olib kelishdi va yolg'on kuylangan yuqori "la" ga qaramay, menga shartnoma tuzishni taklif qilishdi. Komissiya a'zolari mening haqiqatan ham tenor ekanligimga ishonch hosil qilishdi.
Men hayratda qoldim va hayajonlandim, ayniqsa shartnomada munosib miqdorda pul berilgani va men endigina o'n sakkiz yoshda edim. Milliy operada ikki xil fasl mavjud edi: milliy, mahalliy san'atkorlar chiqish qilgan va xalqaro, butun dunyodan taniqli vokalchilarning etakchi qismlari kuylash uchun taklif qilingan va bu spektakllarda teatr xonandalari qo'llab-quvvatlangan. rollar. Meni asosan xalqaro mavsumlarda aynan shunday partiyalarni ijro etish uchun taklif qilishgan. Mening vazifalarimga boshqa qo'shiqchilar bilan o'rganish qismlari ham kiradi. Ko‘p operalar ustida ishlaganimda tasodifan hamroh bo‘lganman. Ular orasida "Faust" va Glyukovskiyning "Orfey" asari ham bor edi, ularni tayyorlash paytida men xoreograf Anna Sokolovaning repetitsiyalariga hamrohlik qildim.
Birinchi opera rolim Rigolettodagi Borsa bo‘lgan. Ushbu spektaklda Kornel MakNeill bosh rolni ijro etdi, Flaviano Labo Dyukni kuyladi va Ernestina Garfias Gilda kuyladi. Bu hayajonli kun edi. Mening ota-onam o'zlarining teatr biznesining egalari sifatida menga ajoyib liboslar berishdi. Labo yangi tenor qanday qilib bunday chiroyli kostyumni olishga muvaffaq bo'lganiga hayron bo'ldi. Bir necha oy o'tgach, men muhimroq qismda - Poulencning "Dialogues des Carmelites" ning Meksikadagi premyerasida ruhoniyni kuyladim.
1960/61 yilgi mavsumda men birinchi marta taniqli qo'shiqchilar Juzeppe Di Stefano va Manuel Ausensi bilan birga chiqish imkoniga ega bo'ldim. Rollarim orasida Karmendagi Remendado, Toskadagi Spoletta, Andre Chenierdagi Oltinchi va Abbe, Madama Butterflaydagi Goro, La Traviatadagi Gaston va Turandotdagi Imperator rollari bor edi. Imperator deyarli qo'shiq aytmaydi, lekin uning kiyimi hashamatli. O'sha paytda men bilan yaqindan tanish bo'lgan Marta, garchi rolning o'zi arzimas bo'lsa-da, ajoyib libosim bilan qanchalik faxrlanganimni eslatish imkoniyatini qo'ldan boy bermayapti. Menga imperator rolini o‘ynash taklif qilinganida, Turandotni umuman tanimasdim. Repetitsiya xonasida birinchi marta paydo bo'lganimni hech qachon unutmayman, u erda o'sha paytda xor va orkestr "Oy, nega kechikyapsiz?" raqamini o'rganayotgan edi. Balki bugun ularning ijodiga guvoh bo'lganimda, orkestr tekis o'ynashini, xor unchalik yaxshi kuylamasligini ta'kidlagan bo'lardim, lekin o'sha lahzalarda musiqa meni butunlay o'ziga tortdi. Bu mening hayotimdagi eng yorqin taassurotlardan biri edi - men hech qachon bunday go'zal narsani eshitmaganman.
Debyutidan ko'p o'tmay, Domingo Dallas opera teatrida qo'shiq kuyladi, keyin uch mavsum davomida Tel-Avivdagi operaning solisti bo'lib, u erda kerakli tajriba orttirishga va repertuarini kengaytirishga muvaffaq bo'ldi.
60-yillarning ikkinchi yarmida qo'shiqchiga keng mashhurlik keldi. 1966 yilning kuzida u Nyu-York opera teatrining solisti bo'ldi va bir necha mavsum davomida uning sahnasida Rudolf va Pinkerton (G. Puchchinining "La Boheme va Madama Butterfly"), R. Pagliachchidagi Kanio kabi bosh rollarni ijro etdi. Leonkavallo, J. Bizening "Karmen" filmida Xose, J. Offenbaxning "Xoffman ertaklari" da Xoffman.
1967 yilda Domingo Gamburg sahnasida Lohengrinda ajoyib chiqish qilib, o'zining ko'p qirraliligi bilan ko'pchilikni hayratda qoldirdi. Va 1968 yilning oxirida, baxtsiz hodisa tufayli u Metropolitan operasida debyut qildi: spektakldan yarim soat oldin mashhur Franko Korelli o'zini yomon his qildi va Domingo Renata Tebaldining Adrienne Lecouvreurdagi sherigi bo'ldi. Tanqidchilarning sharhlari bir ovozdan g'ayratli edi.
O'sha yili ispaniyalik qo'shiqchi mavsum ochilishida La Skala, Hernanida kuylash sharafiga muyassar bo'ldi va o'shandan beri bu teatrning o'zgarmas bezaklari bo'lib qoldi.
Nihoyat, 1970-yilda Domingo nihoyat o‘z vatandoshlarini zabt etdi, dastlab Ponkiellining “La Giokonda” va F.Torrobaning “Shoir” milliy operasida, so‘ngra konsertlarda chiqish qildi. O'sha yilning oktyabr oyida Domingo birinchi marta mashhur ispan qo'shiqchisi Montserrat Kaballe bilan ansamblda Verdining "Maskarad bal"ida chiqish qildi. Keyinchalik ular eng mashhur duetlardan birini tashkil qilishdi.
O'shandan beri Plasido Domingoning tezkor karerasi yilnomachi qalamiga to'g'ri kelmaydi, hatto uning g'alabalarini sanab o'tish qiyin. Uning doimiy repertuariga kiritilgan opera qismlari soni sakkiz o'ndan oshdi, ammo qo'shimcha ravishda u ispan xalq musiqasining sevimli janri bo'lgan zarzuelasda bajonidil kuyladi. Zamonamizning barcha yirik dirijyorlari va uning ishtirokida operalarni suratga olgan ko'plab rejissyorlar - Franko Zeffirelli, Franchesko Rozi, Jozef Shlesinger bilan hamkorlik qilgan. 1972 yildan beri Domingo tizimli ravishda dirijyor sifatida ham faoliyat yuritib kelayotganini qo'shimcha qilamiz.
70-80-yillar davomida Domingo muntazam ravishda dunyoning yetakchi teatrlari: Londonning Kovent bog'i, Milanning La Skala, Parijning Grand operasi, Gamburg va Vena operasi spektakllarida kuylagan. Xonanda Verona Arena festivali bilan mustahkam aloqalar o'rnatgan. Taniqli ingliz musiqashunosi va opera teatri tarixchisi G.Rozental shunday deb yozgan edi: “Domingo festival spektakllarining haqiqiy kashfiyoti edi. Byorlingdan keyin men haligacha juda ko'p jozibali lirika, haqiqiy madaniyat va nozik did bo'ladigan tenorni eshitmaganman.
1974 yilda Domingo - Moskvada. Xonandaning Kavaradossi partiyasini samimiy ijrosi ko‘plab musiqa ixlosmandlarining xotirasida uzoq vaqt saqlanib qoldi.
"Mening ruscha debyutim 8 yil 1974 iyunda bo'lib o'tdi", deb yozadi Domingo. - Moskvaning La Skala truppasiga bergan ziyofati haqiqatdan ham aql bovar qilmaydi. Spektakldan so'ng bizni olqishlashdi, qirq besh daqiqa davomida barcha mavjud usullar bilan ma'qullashdi. 10 va 15 iyun kunlari “Toska”ning takroriy chiqishlari ham xuddi shunday muvaffaqiyat bilan o'tkazildi. Ota-onam Sovet Ittifoqida men bilan birga edi va biz tungi poyezdda, uni "oq tungi poyezd" deb atash mumkin bo'lgan tungi poezdda Leningradga bordik, chunki hech qachon qorong'i tushmagan edi. Bu shahar men hayotimda ko‘rgan eng go‘zal shaharlardan biri bo‘lib chiqdi”.
Domingo ajoyib ishlashi va fidoyiligi bilan ajralib turadi. Plastinkalarga yozilgan yozuvlar, radio va televideniyedagi asarlar, dirijyor va yozuvchi sifatidagi chiqishlari xonandaning badiiy tabiatining keng va serqirra iste’dodidan dalolat beradi.
“Yumshoq, shirali, jo‘shqin ovozga ega bo‘lgan ajoyib xonanda Plasido Domingo o‘z-o‘zidan va samimiyligi bilan tinglovchilarni zabt etadi”, deb yozadi I.Ryabova. - Uning ijrosi juda musiqiy, his-tuyg'ularga ta'sir qilmaydi, tomoshabin uchun o'ynaydi. Domingoning badiiy uslubi yuksak vokal madaniyati, tembr nüanslarining boyligi, iboraning mukammalligi, g'ayrioddiy sahna jozibasi bilan ajralib turadi.
Ko'p qirrali va nozik san'atkor, u lirik va dramatik tenor qismlarini bir xil muvaffaqiyat bilan kuylaydi, uning repertuari juda katta - yuzga yaqin rol. Ko'p qismlar u tomonidan yozuvlarga yozib qo'yilgan. Xonandaning keng diskografiyasida italyan, ispan, amerikalik mashhur qo'shiqlar ham mavjud. Domingoning so'nggi paytlarning eng muhim opera moslamalarida - F. Zeffirellining "Traviata" va "Otello", F. Rozining "Karmen" operalarida bosh rollarni ijro etishi shubhasiz muvaffaqiyat bo'ldi.
Aleksey Parin shunday yozadi: “Amerikaliklar rekordlar yozishni yaxshi ko'radilar. 1987 yilning kuziga kelib, Domingo sakkiz marta Metropolitan Opera mavsumini ochdi. Undan faqat Karuzo ortda qoldi. Domingo opera olamidagi eng uzoq qarsaklarga sazovor bo'ldi, u spektakldan keyin eng ko'p kamonlarga ega. Domingoning yaqin do'sti, dirijyor va tanqidchi Xarvi: "U shunchaki Etnaning asosiy kraterida chiqish qilgani yo'q, kosmik kemadan jonli efirda qatnashgan va Antarktida pingvinlari oldida xayriya kontsertida qo'shiq aytmagan", deb yozadi. Sachs. Domingoning insoniy kuchi va badiiy imkoniyatlari juda katta - hozirda, albatta, Domingo kabi keng va rang-barang repertuarga ega bo'lgan birorta ham tenor yo'q. Kelajak uni Karuzo va Kallas bilan bir qatorga qo'yadimi, buni vaqt hal qiladi. Biroq, bir narsa allaqachon aniq: Domingo timsolida biz XNUMX-asrning ikkinchi yarmidagi italyan opera an'anasining eng yirik vakili bilan shug'ullanamiz va uning voqealarga boy badiiy karerasi haqidagi o'z dalillari katta qiziqish uyg'otadi.
Domingo o'zining ijodiy kuchlarining eng yuqori cho'qqisida. Musiqa ixlosmandlari va musiqa ixlosmandlari uni o‘tmishning atoqli tenorlari an’analarining davomchisi, o‘zidan oldingilar merosini ijodiy boyituvchi san’atkor, zamonamiz vokal madaniyatining yorqin namoyandasi sifatida ko‘radi.
Bu erda "La Scala'da yana Otello" (Musical Life jurnali, 2002 yil aprel) sarlavhali sharhdan parcha: qo'shiqchining eng yaxshi yillarida o'ziga xos bo'lgan impuls va energiya. Va shunga qaramay, mo''jiza ro'y berdi: Domingo, garchi u yuqori registrda qiyinchiliklarga duch kelgan bo'lsa-da, yanada etukroq, yanada achchiq talqinni taklif qildi, bu buyuk rassom, XX asrning ikkinchi yarmidagi afsonaviy Otelloning uzoq mulohazalarining samarasidir. endigina tugadi.
"Opera - o'lmas san'at, u doimo mavjud bo'lgan", deydi Domingo. - Va odamlar samimiy his-tuyg'ular, romantika haqida qayg'urmaguncha yashaydi ...
Musiqa bizni deyarli mukammallikka ko'tarishga qodir, bizni davolashga qodir. Hayotimdagi eng katta quvonchlardan biri bu sanʼatim salomatligini tiklashga yordam bergan insonlardan xat olishdir. Musiqa olijanobligi, odamlar bilan muloqot qilishda yordam berishiga kun o'tgan sayin ishonchim ko'payib bormoqda. Musiqa bizga uyg'unlikni o'rgatadi, tinchlik keltiradi. Men bu uning asosiy chaqirig'i ekanligiga ishonaman.
