Musiqiy xat |
nota yozuvi, notatsiya (lotincha notatio, italyancha notazione, semeiografia, fransuzcha notation, semeiographie, nemis Notation, Notenschrift) — musiqani yozib olish, shuningdek, musiqaning oʻzini yozib olish uchun ishlatiladigan grafik belgilar tizimi. N. p.ning boshlanishi. qadimgi davrlarda paydo bo'lgan.
Dastlab, quloq orqali uzatiladigan ohanglar piktogramma sifatida belgilangan. usul (tasvirlar yordamida). Misrda doktorda bunday rekordni yaratishga urinishlar bo'lgan. Doktor Bobilda ideografik qo'llangan deb hisoblashadi. musiqani (bo'g'inli) yozib olish. mixxat yozuvidan foydalanilgan tovushlar (mix yozuvi yozilgan loy lavha saqlanib qolgan – qoʻshimcha belgilar bilan sheʼr yozilgan, ular musiqa tovushlarining boʻgʻin belgisi sifatida talqin etiladi). Trek. sahna N. p harfi edi. Doktor Gretsiyada tovushlarni belgilash uchun harf tizimi ishlatilgan. Garchi bu tizim tovushlarning faqat balandligini, lekin ularning davomiyligini qayd etmasa ham, u o'sha davr musiqachilarining fikrini qoniqtirdi, chunki qadimgi yunonlarning musiqasi monofonik bo'lib, ohang poetik bilan chambarchas bog'liq edi. matn. Buning tufayli, N. p.ning nomukammalligiga qaramay, musiqa va musiqa. Doktor Gretsiyadagi nazariya boshqa turdagi da'volar bilan bir qatorda o'rtacha ma'noga ega bo'ldi. rivojlantirish (qarang: Alfavit musiqasi, Qadimgi yunon musiqasi). 6-asrga kelib. tovushlarni belgilash uchun yunoncha bilan bir qatorda lat harflari ham ishlatila boshlandi. alifbo; 10-asrga kelib. lotin tilida tovushlarni belgilash usuli. harflar avvalgisini butunlay almashtirdi. 20-asrda harflar tizimi. qisman musiqa nazariyasida ishlatiladi. litr-re otd belgilash uchun. tovushlar va ohanglar. Doktor antik tizim aqldan ozgan N. p., qarang.da keng tarqaldi. asr (Qarang: Nevmy). Maxsus belgilar - qo'shiqlarning ohanglarini eslatish uchun og'zaki matn ustiga neumlar yozilgan; aqldan ozgan N. p. asosan ishlatilgan. katolik yozuvi uchun. liturgik madhiyalar. Vaqt o'tishi bilan, chiziqlar neumning balandligini aniqroq ko'rsatish uchun ishlatila boshlandi. Dastlab, bunday chiziqlar tovushlarning aniq balandligini ko'rsatmadi, lekin musiqachiga neyma tomonidan ko'rsatilgan tovushlar sonining qaysi biri nisbatan past, qaysi biri nisbatan yuqori ekanligini ko'rish imkonini berdi. Chiziqlar soni birdan 18 gacha; bir necha satrlardan iborat tizimlar, go'yo qog'ozda muza torlarini takrorlagan. asbob. 11-asrda Gido d'Arezzo N. p.ning ushbu usulini takomillashtirib, zamonaviyning prototipi bo'lgan to'rtta musiqiy qatorni kiritdi. musiqa xodimlari. Chiziqlarning boshida, ularda yozilgan tovushlarning aniq balandligini ko'rsatadigan harf belgilarini qo'ydi; bu belgilar zamonaviyning prototiplari edi. kalitlari. Asta-sekin, ma'nosiz belgilar o'rniga faqat tovushlarning balandligini bildiruvchi kvadrat nota boshlari qo'yildi. Bu N. p. Grigorian qoʻshigʻini yozish uchun keng qoʻllanilgan va shuning uchun xor nomini olgan (qarang: Xor yozuvi, Grigorian qoʻshigʻi).
Trek. N. p. rivojlanishining bir bosqichi. deb atalmish edi. bir vaqtning o'zida o'rnatiladigan hayz belgisi. va tovushlarning balandligi va davomiyligi. Ikkinchisi nota boshlarining shakli bilan ko'rsatilgan. Har bir nota davomiyligining uchlik yoki ikki qismli xarakterini belgilovchi shkala belgilari musiqiy chiziqning boshida, shkala o'zgartirilganda esa musiqiy matnning o'rtasiga joylashtirildi. Ushbu tizimda qo'llaniladigan pauza belgilari hayz ko'rish davomiyligiga to'g'ri keldi va ularning nomlarini oldi (qarang: Mensural notation, Pauza).
15-17-asrlarda mensural yozuvlar bilan bir vaqtda. alifbo yoki raqamli tizim mavjud edi va hokazo instr yozish uchun ishlatiladigan jadval. musiqa. Uning bo'limning xususiyatlariga mos keladigan ko'plab navlari bor edi. asboblar; tablaturaning milliy turlari ham mavjud edi: nemis, fransuz, italyan, ispan.
Noto'g'ri bosh ovozining tepasida yoki ostida yozilgan raqamlar bilan akkordlarni belgilash usuli - umumiy bas yoki basso continuo (uzluksiz bass) con bilan ishlatilgan. 16-asr va keng tarqalgan. bosh vazir lavozimida ishlagan. organ va pianinoning hamroh qismi taqdimoti uchun. 20-asrda raqamli bass faqat uyg'unlikni o'rganish uchun mashq sifatida ishlatilgan.
Raqamli musiqa yozish tizimi zamonaviyda qo'llaniladi. ba'zi ranzalarda o'ynashni o'rganishni soddalashtirish uchun pedagogik amaliyot. asboblar. Chiziq cholg'u torlari soniga ko'ra chiziqlar bilan almashtiriladi, ularning ustiga torni bo'yniga bosish tartibini ko'rsatadigan raqamlar yoziladi.
Rossiyada chiziqli bo'lmagan N. p. (znamenny, yoki ilgak) oxiridan mavjud bo'lgan. 11-asr. (ehtimol oldinroq) 17-asrgacha. inklyuziv. Bu deviant yozuvning bir turi bo'lib, pravoslav cherkovida ishlatilgan. kuylash. Znamenniy qo'shig'ining yozuvi ideografik edi. shakl N. p. – otd bilan belgilangan belgilar. intonatsiyalar yoki motivlar, lekin tovushlarning aniq balandligi va darajasini ko'rsatmagan. Keyinchalik, tovushlar deb ataladigan balandlikni ko'rsatadigan qo'shimcha belgilar kiritildi. kinobar belgilari (qarang: Znamenny chant, Hooks).
Boshida. 17-asrda Ukrainada, keyin esa Rossiyada monofonik kundalik qoʻshiqlar yozuvi bilan kvadrat notalar va sefaut kaliti yordamida ilgak yozishdan 5 chiziqli musiqa tizimiga bosqichma-bosqich oʻtish amalga oshiriladi (qarang: Kalit).
Ko'p asrlik izlanishlardan so'ng, muzalarning rivojlanish jarayonida. da'vo zamonaviy tomonidan ishlab chiqilgan. N. p., ba'zi kamchiliklarga qaramay, bugungi kungacha butun dunyoda qo'llanilmoqda. Zamonaviy N. p.ning afzalligi. birinchi navbatda notalarning tovush-balandlik pozitsiyasini belgilash va ularning metro-ritmining ko'rinishidan iborat. nisbatlar. Bundan tashqari, dek.k.ni yozish uchun musiqiy xodimlardan foydalanishga imkon beruvchi kalitlarning mavjudligi. musiqa diapazonlari. miqyosi, o'zimizni 5 chiziqli musiqa tizimi bilan cheklash imkonini beradi, faqat vaqti-vaqti bilan qo'shimcha chiziqlar va to'ldiruvchiga murojaat qiladi. belgilar.
D. Millau. Les Choephores. 1916. Qori, qorilar xori va zarbli cholg'u asboblari uchun bo'lim partiturasi sahifalari.
Zamonaviyning tarkibiy elementlari. N. p. quyidagilar: 5 qatorli xodimlar; stave chiziqlarining balandligi qiymatini aniqlaydigan kalitlar; musiqiy belgilar: novda (yoki tayoq) bilan oval boshlar - to'ldirilmagan (oq) va to'ldirilgan (qora); dek. aloqalarni ifodalovchi musiqiy belgilar elementlari. tovushlarning davomiyligi, matematika asosida. har bir nota (vaqtinchalik) aktsiyani ikkiga bo'lish printsipi; kalitdagi tasodifiy belgilar, butun musiqa davomida berilgan qadamning balandligini o'rnatadi. asarlar va notalar bilan tasodifiy (tasodifiy), ohangni faqat ma'lum bir o'lchovda va ma'lum oktava uchun o'zgartiradi; metr belgilari, ya'ni o'lchovdagi vaqt urishlari soni va ularning uzunligi; qo'shish. tovush davomiyligini oshirishni belgilaydigan belgilar (nuqta, fermata, liga), bir nechta birlashma. cholg‘u, ansambl, xor va orkestr kompozitsiyalarining imkoniyatlariga javob beradigan umumiy musiqa tizimiga musiqiy shtablar (qarang: Musiqa xodimlari, Mukofot, Asosiy belgilar, Skor).
Amaliy va ishlab chiqilgan tizim to'ldiradi. Belgilanishlar - templi, dinamik, shuningdek, ijroning ma'lum usullarining ishtirokini, ekspressivlik xarakterini va boshqalarni ko'rsatadi. Temp belgilari bilan bir qatorda, juda keng diapazonda parchalanish imkonini beradi. umumiy musiqiy va estetikaga qarab amalga oshirish. davr va musiqa instalyasiyalari. boshidan boshlab ijrochining o'zini his-tuyg'ulari (allegro, andante, adagio va boshqalar kabi belgilar). 19-asrda metronom mayatnikining tebranishlari sonida ifodalangan tempning qo'shimcha belgilari tobora ko'proq qo'llanila boshlandi. Bularning barchasi bilan bog'liq holda, N. p. musiqani aniqroq yozib olishni boshladi. Va shunga qaramay, bu fiksatsiya hech qachon ovoz yozuvlari yordamida musiqani fiksatsiya qilish kabi aniq bo'lmaydi.
K. Stokxauzen. Perkussiya uchun sikldan.
Bastakorning ko'rsatmalariga qat'iy rioya qilgan holda ham, ijrochi muzalarning bir xil musiqiy notalarini ko'p jihatdan izohlashi mumkin. ishlaydi. Ushbu yozuv ishning barqaror yozma fiksatsiyasi bo'lib qoladi; ammo, musiqaning haqiqiy ovozida. asarlar faqat u yoki bu ijrochida mavjud. talqinlar (qarang: Musiqiy ijro, Talqin).
Yangi musiqa. 20-asr oqimlari. o'zlari bilan nota yozish usullariga ba'zi o'zgarishlar olib keldi. Bir tomondan, bu ishlash belgilarini yanada takomillashtirish va boyitish, ularning juda murakkabligini kengaytirishdir. Shunday qilib, o'tkazish usullarini belgilash, ilgari ma'lum bo'lmagan ijro turlarini belgilash (Sprechgesang) va boshqalar qo'llanila boshlandi. U yoki bu bastakor tomonidan ilgari surilgan va o'z asaridan tashqari ishlatilmagan belgilar paydo bo'ladi. Beton musiqa va elektron musiqada N. p. umuman ishlatilmaydi - muallif o'z asarini yaratadi. k.-l ga ruxsat bermaydigan yagona lenta yozuvida. uning fiksatsiyasi shaklidagi o'zgarishlar. Boshqa tomondan, muses tarafdorlari. uning u yoki bu navlaridagi aleatorika o'z asarlarini o'zgarmas yozma fiksatsiyadan voz kechib, ularda ko'p narsani ijrochining ixtiyoriga qoldiradi. O'z g'oyalarini qayta tiklash erkin improvizatsiyaga yaqin shaklda amalga oshirilishi kerak deb hisoblaydigan kompozitorlar ko'pincha o'z asarlarini nota yozishni amalga oshiradilar. bir qator "maslahatlar" shaklida, musiqaning bir turi. grafikalar.
1839 yilda frantsuzlar tomonidan ixtiro qilingan ko'rlar uchun musiqiy matnni tuzatish uchun maxsus tizim mavjud. o'qituvchi va musiqachi L. Brayl; SSSRda koʻrlarga musiqa oʻrgatishda foydalanilgan. Shuningdek qarang: Arman musiqasi, Vizantiya musiqasi.
Manbalar: Papadopulo-Keramevs KI, Shimoliy va janubiy slavyanlar orasida nota yozuvining kelib chiqishi ..., "Arxeologiya va tarix byulleteni", 1906 yil, №. 17, b. 134-171; Nyurnberg M., Musiqiy grafika, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; uning, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits van Waesberghe J., Guido d'Arezzoning nota yozuvi, "Musica Divina", 1924, v. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957 yil, № 14; o'zining, Musik und Schrift, Myunx., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., O'rta asr musiqasining notasi, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann V., Sharqning musiqiy notalari, Bloomington, 1966 (Indiana universiteti seriyasi, № 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.
VA Vaxromeev
