Mariya Kallas |

Mariya Kallas

O'tgan asrning taniqli qo'shiqchilaridan biri Mariya Kallas hayoti davomida haqiqiy afsonaga aylandi. Rassom nimaga tegmasin, hamma narsa yangi, kutilmagan yorug'lik bilan yorishdi. U opera partituralarining ko‘p sahifalarini yangi, yangicha ko‘rinishda ko‘rib, ularda shu paytgacha noma’lum go‘zalliklarni kashf eta oldi.

Mariya Kallas (haqiqiy ismi Mariya Anna Sofiya Sesiliya Kalogeropulu) 2-yil 1923-dekabrda Nyu-Yorkda, yunon muhojirlari oilasida tug‘ilgan. Kichik daromadiga qaramay, ota-onasi unga qo'shiqchilik ta'limi berishga qaror qilishdi. Mariyaning g'ayrioddiy iste'dodi erta bolalikda namoyon bo'ldi. 1937 yilda onasi bilan birga u o'z vataniga keldi va Afina konservatoriyalaridan biri Etnikon Odeonga mashhur o'qituvchi Mariya Trivellaga o'qishga kirdi.

• Mariya Kallas OZON.ru onlayn-do'konida

Uning rahbarligida Kallas talabalar spektaklida o'zining birinchi opera qismini - P.Maskagnining "Qishloq sharafi" operasida Santuzza rolini tayyorladi va ijro etdi. Bunday muhim voqea 1939 yilda bo'lib o'tdi, bu kelajakdagi qo'shiqchining hayotida o'ziga xos voqea bo'ldi. U Afinaning boshqa konservatoriyasiga, Odeon Afionga, taniqli ispan qo'shiqchisi Elvira de Hidalgoning sinfiga ko'chib o'tadi, u ovozini sayqallashni tugatdi va Kallasga opera qo'shiqchisi sifatida ishtirok etishga yordam berdi.

1941 yilda Kallas Afina operasida Puchchinining shu nomdagi operasida Toska rolini ijro etib, debyut qildi. Bu erda u 1945 yilgacha ishladi va asta-sekin etakchi opera qismlarini o'zlashtira boshladi.

Darhaqiqat, Kallasning ovozida ajoyib "noto'g'rilik" bor edi. O'rta registrda u maxsus bo'g'iq, hatto biroz bosilgan tembrni eshitdi. Vokalni biluvchilar buni kamchilik deb bilishdi va tinglovchilar bunda o'ziga xos joziba ko'rdilar. Uning ovozining sehri, kuylashi bilan tomoshabinlarni o‘ziga rom etishi haqida bejiz gapirishmagan. Xonandaning o'zi uning ovozini "dramatik koloratura" deb atagan.

Kallasning kashfiyoti 2 yil 1947 avgustda noma'lum yigirma to'rt yoshli qo'shiqchi dunyodagi eng katta ochiq osmon ostidagi opera teatri Arena di Verona sahnasida paydo bo'lganida yuz berdi, u erda deyarli barcha eng buyuk qo'shiqchilar va dirijyorlar. XNUMX asrda ijro etilgan. Yozda bu erda katta opera festivali bo'lib o'tadi, unda Kallas Ponchiellining "La Gioconda" asarida bosh rolni ijro etdi.

Spektaklni italyan operasining eng yaxshi dirijyorlaridan biri Tullio Serafin boshqargan. Va yana, shaxsiy uchrashuv aktrisaning taqdirini belgilaydi. Serafinaning tavsiyasi bilan Kallas Venetsiyaga taklif qilinadi. Bu yerda uning rahbarligida G.Puchchinining “Turandot”, R.Vagnerning “Tristan va Izolda” operalarida bosh rollarni ijro etadi.

Aftidan, Kallas opera qismlarida o'z hayotining parchalarini o'tkazayotganga o'xshaydi. Shu bilan birga, u umuman ayollar taqdiri, muhabbat va iztirob, quvonch va qayg‘uni o‘zida aks ettirgan.

Dunyodagi eng mashhur teatr - Milanning "La Skala" teatrida Kallas 1951 yilda G. Verdining "Sitsiliya vesperlari" filmida Elena rolini ijro etgan.

Mashhur qo'shiqchi Mario Del Monako shunday deb eslaydi:

“Men Kallasni Rimda, Amerikadan kelganidan ko‘p o‘tmay, Maestro Serafinaning uyida uchratganman va u yerda Turandotdan bir nechta parcha kuylaganini eslayman. Mening taassurotim eng yaxshi emas edi. Albatta, Kallas barcha vokal qiyinchiliklarni osongina engdi, ammo uning miqyosi bir hil taassurot qoldirmadi. O'rta va pastlar guttural edi va balandlar tebrandi.

Biroq, yillar davomida Mariya Kallas o'z kamchiliklarini yaxshilikka aylantira oldi. Ular uning badiiy shaxsining ajralmas qismiga aylandi va qaysidir ma'noda uning ijrochilik o'ziga xosligini oshirdi. Mariya Kallas o'z uslubini yaratishga muvaffaq bo'ldi. Men u bilan birinchi marta 1948 yil avgust oyida Genuyadagi "Karlo Felice" teatrida Kuesta rahbarligida "Turandot" spektaklini kuyladim va bir yildan so'ng u bilan, shuningdek, Rossi-Lemenyi va maestro Serafin bilan birga qo'shiq aytdim. Biz Buenos-Ayresga bordik ...

... Italiyaga qaytib, u Aida uchun La Skala bilan shartnoma imzoladi, ammo milanliklar ham katta ishtiyoq uyg'otmadi. Bunday halokatli mavsum Mariya Kallasdan boshqa hech kimni buzadi. Uning irodasi uning iste'dodiga mos kelishi mumkin edi. Esimda, masalan, u juda kalta bo‘lib, Turandotga zinadan tushib, oyog‘i bilan zinapoyaga shunchalik tabiiyki, uning kamchiligini hech kim taxmin qila olmasdi. Har qanday sharoitda ham u o‘zini xuddi atrofidagilar bilan kurashayotgandek tutardi.

1951 yil fevral oqshomlaridan birida “Biffy Scala” kafesida De Sabata rejissyori “Aida” spektaklidan so‘ng sherigim Konstantina Araujo ishtirokida o‘tirib, “La Skala” direktori Ghiringelli va kompaniya bosh kotibi bilan suhbatlashdik. Oldani teatri Opera keyingi mavsumni ochishning eng yaxshi usuli haqida... Ghiringelli Norma mavsum ochilishiga mos keladimi, deb so'radi va men ijobiy javob berdim. Ammo De Sabata hali ham asosiy ayol rol ijrochisini tanlashga jur'at eta olmadi ... Tabiatan qattiq, De Sabata, Giringelli singari, qo'shiqchilar bilan ishonchli munosabatlardan qochadi. Shunga qaramay, u yuzida savol ifodasi bilan menga yuzlandi.

"Mariya Kallas", deb javob berdim men ikkilanmasdan. De Sabata, ma'yus bo'lib, Aidadagi Maryamning muvaffaqiyatsizligini esladi. Biroq, men “Norma”da Kallas haqiqiy kashfiyot bo'lishini aytib, o'zimda turdim. Men u Turandotdagi muvaffaqiyatsizligining o'rnini to'ldirib, Kolon teatri tomoshabinlarining noroziligini qanday qozonganini esladim. De Sabata rozi bo'ldi. Ko'rinishidan, boshqa birov uni Kallas deb atagan va mening fikrim hal qiluvchi edi.

Mavsumni Sitsiliya Vesperlari bilan ham ochishga qaror qilindi, u erda men ishtirok etmadim, chunki bu mening ovozim uchun mos emas edi. Xuddi shu yili Mariya Menegini-Kallas fenomeni jahon opera san'atida yangi yulduz sifatida yondi. Sahna iste'dodi, qo'shiqchilik zukkoligi, g'ayrioddiy aktyorlik iste'dodi - bularning barchasi Kallasga tabiat tomonidan berilgan va u eng yorqin figuraga aylandi. Mariya yosh va teng darajada tajovuzkor yulduz - Renata Tebaldi bilan raqobat yo'liga tushdi.

1953 yil butun o'n yil davom etgan va opera olamini ikki lagerga bo'lgan bu raqobatning boshlanishi edi.

Buyuk italyan rejissyori L.Viskonti Kallasni ilk bor Vagnerning “Parsifal” filmidagi Kundri rolida eshitgan. Xonandaning iste'dodiga qoyil qolgan rejissyor, shu bilan birga, uning sahnadagi xatti-harakatlarining g'ayritabiiyligiga e'tibor qaratdi. Rassomning o'zi eslaganidek, egnida bahaybat shlyapa bor edi, uning chekkasi turli yo'nalishlarda chayqalib, uning ko'rishiga va harakatlanishiga xalaqit berardi. Viskonti o'ziga: "Agar men u bilan ishlasam, u juda ko'p azob chekmaydi, men buni hal qilaman", dedi.

1954 yilda bunday imkoniyat paydo bo'ldi: La Skalada allaqachon mashhur bo'lgan rejissyor o'zining birinchi opera spektaklini - Mariya Kallas bosh rolni ijro etgan Spontinining Vestalini sahnalashtirdi. Undan keyin yangi spektakllar, shu jumladan, xuddi shu sahnada "Traviata" paydo bo'ldi, bu esa Kallasning jahon miqyosidagi shon-shuhratining boshlanishiga aylandi. Keyinroq xonandaning o'zi shunday deb yozdi: “Luchino Viskonti mening badiiy hayotimdagi yangi muhim bosqichni belgilab beradi. U tomonidan sahnalashtirilgan “Traviata”ning uchinchi pardasini hech qachon unutmayman. Men Marsel Prust qahramonidek kiyinib, Rojdestvo daraxti kabi sahnaga chiqdim. Shirinliksiz, qo'pol sentimentalliksiz. Alfred yuzimga pul tashlaganida, men egilganim yo‘q, qochmadim: sahnada qo‘llarini cho‘zgancha qoldim, go‘yo ommaga: “Oldingda uyatsiz” degandek. Menga sahnada o'ynashni o'rgatgan Viskonti edi va men unga chuqur muhabbat va minnatdorchilik bildiraman. Pianinomda bor-yo'g'i ikkita fotosurat bor - Luchino va soprano Elizabet Shvartskopf, ular san'atga bo'lgan muhabbat tufayli hammamizni o'rgatgan. Biz Viskonti bilan haqiqiy ijodiy hamjamiyat muhitida ishladik. Lekin, ko‘p marta aytganimdek, eng muhimi, u mening oldingi izlanishlarim to‘g‘ri ekanligini birinchi bo‘lib isbotladi. Ko'pchilikka chiroyli bo'lib tuyulgan, ammo tabiatimga zid bo'lgan turli imo-ishoralar uchun meni tanbeh qildi, u meni ko'p narsalarni qayta o'ylashga, asosiy tamoyilni ma'qullashga majbur qildi: harakatlardan minimal foydalanish bilan maksimal ijro va vokal ekspressivlik.

Qiziq tomoshabinlar Kallasga La Divina - Divine unvonini berishdi, u o'limidan keyin ham uni saqlab qoldi.

Barcha yangi partiyalarni tezda o'zlashtirib, u Evropa, Janubiy Amerika, Meksikada chiqish qiladi. Uning rollari ro'yxati haqiqatan ham aql bovar qilmaydi: Vagnerdagi Isolda va Glyuk va Gaydn operalaridagi Brunhildadan tortib, uning diapazonining umumiy qismlari - Gilda, Verdi va Rossini operalaridagi Lyusiyagacha. Kallas lirik bel kanto uslubining jonlantiruvchisi deb ataldi.

Uning Bellinining shu nomli operasidagi Norma roli talqini diqqatga sazovordir. Kallas ushbu rolning eng yaxshi ijrochilaridan biri hisoblanadi. Ehtimol, bu qahramon bilan ruhiy qarindoshligi va uning ovozi imkoniyatlarini anglagan Kallas bu qismni o'zining ko'plab debyutlarida - 1952 yilda Londondagi Kovent Gardenda, keyin 1954 yilda Chikagodagi Lirik Opera sahnasida kuylagan.

1956 yilda uni o'zi tug'ilgan shaharda g'alaba kutmoqda - Metropolitan operasi Kallasning debyuti uchun Bellinining Norma yangi spektaklini maxsus tayyorladi. Bu qism Donizettining shu nomli operasidagi Lyusiya di Lammermur bilan bir qatorda o‘sha yillardagi tanqidchilar tomonidan rassomning eng yuqori yutuqlari qatoriga kiradi. Biroq, uning repertuaridagi eng yaxshi asarlarni ajratib ko'rsatish unchalik oson emas. Gap shundaki, Kallas o'zining har bir yangi roliga opera primadonnalari uchun g'ayrioddiy va hatto biroz g'ayrioddiy mas'uliyat bilan yondashgan. Spontan usul unga begona edi. U qat'iyatli, uslubiy, ma'naviy va intellektual kuchlarni to'liq ishga solgan holda ishladi. U mukammallikka intilish va shuning uchun uning qarashlari, e'tiqodlari va harakatlarining murosasizligi bilan boshqarildi. Bularning barchasi Kallas va teatr ma'muriyati, tadbirkorlar va ba'zan sahna sheriklari o'rtasida cheksiz to'qnashuvlarga olib keldi.

O'n etti yil davomida Kallas deyarli o'ziga achinmasdan qo'shiq aytdi. U 600 dan ortiq sahnada qirqqa yaqin partiyani ijro etgan. Bundan tashqari, u doimiy ravishda plastinalarga yozdi, maxsus kontsert yozuvlarini yaratdi, radio va televidenieda kuyladi.

Kallas muntazam ravishda Milandagi La Skala (1950-1958, 1960-1962), Londondagi Kovent-Garden teatri (1962 yildan), Chikago operasi (1954 yildan) va Nyu-York Metropoliten operasida (1956-1958) muntazam ravishda chiqish qilgan. ). Tomoshabinlar uning chiqishlariga nafaqat ajoyib sopranoni eshitish, balki haqiqiy fojiali aktrisani ko'rish uchun ham bordilar. Verdining "Traviata"sida Violetta, Puchchini operasida Toska yoki Karmen kabi mashhur partiyalarning ijrosi unga g'alaba qozondi. Biroq, u ijodiy cheklanganligi uning xarakterida emas edi. Uning badiiy izlanuvchanligi tufayli XNUMX-XNUMX asrlar musiqasining unutilgan ko'plab namunalari sahnada jonlandi - Spontinining Vestali, Bellinining Pirate, Gaydnning Orfey va Evridis, Aulisdagi Ifigeniya va Glyukning Alceste, Italiyadagi "Armi Turkda" va "Rossini tomonidan, "Medeya" Cherubini ...

“Kallasning qoʻshigʻi chinakam inqilobiy edi”, deb yozadi L.O. Akopyan, – u “cheksiz” yoki “erkin”, soprano (ital. soprano sfogato) fenomenini oʻziga xos fazilatlari bilan jonlantirishga muvaffaq boʻldi. 1953-asrning buyuk qo'shiqchilari - J. Pasta, M. Malibran, Julia Grisi (masalan, ikki yarim oktava diapazoni, barcha registrlarda boy tovush va virtuoz koloratura texnikasi), shuningdek, o'ziga xos "kamchiliklar" ( eng yuqori notalarda haddan tashqari tebranish, har doim ham o'tish notalarining tabiiy ovozi emas). Noyob, darhol taniqli tembrning ovozidan tashqari, Kallas fojiali aktrisa sifatida ulkan iste'dodga ega edi. Haddan tashqari stress, o'z sog'lig'i bilan xavfli tajribalar (3 yoshda, u 30 oyda 1965 kg yo'qotdi), shuningdek, shaxsiy hayotidagi holatlar tufayli qo'shiqchining karerasi qisqa umr ko'rdi. Callas XNUMX-da Kovent Gardendagi Toska sifatida muvaffaqiyatsiz chiqishdan so'ng sahnani tark etdi.

“Men ba'zi standartlarni ishlab chiqdim va jamoatchilik bilan xayrlashish vaqti keldi, deb qaror qildim. Agar qaytib kelsam, hammasini boshidan boshlayman ”, dedi u o'sha paytda.

Mariya Kallasning nomi gazeta va jurnallar sahifalarida qayta-qayta paydo bo'ldi. Har bir inson, xususan, uning shaxsiy hayotining ko'tarilishlari va tushishi - yunon multimillioneri Onassis bilan turmush qurishi bilan qiziqadi.

Ilgari, 1949 yildan 1959 yilgacha Mariya italiyalik advokat J.-B bilan turmush qurgan. Meneghini va bir muncha vaqt qo'shaloq familiya ostida harakat qildi - Meneghini-Kallas.

Kallas Onassis bilan notekis munosabatda edi. Ular birlashdilar va ajralishdi, Mariya hatto bola tug'moqchi edi, lekin uni qutqara olmadi. Biroq, ularning munosabatlari hech qachon nikoh bilan tugamagan: Onassis AQSh prezidenti Jon Kennedining bevasi Jaklinga uylangan.

Bezovta tabiat uni noma'lum yo'llarga tortadi. Shunday qilib, u Juilliard musiqa maktabida qo'shiq aytishdan dars beradi, Turinda Verdining "Sitsiliya vesperlari" operasini qo'yadi va 1970 yilda Paolo Pasolinining "Medeya" filmini suratga oladi ...

Pasolini aktrisaning aktyorlik uslubi haqida juda qiziq yozgan: "Men Kallasni ko'rdim - qadimgi ayol yashagan, g'alati, sehrli, dahshatli ichki ziddiyatli zamonaviy ayol".

1973 yil sentyabr oyida Kallasning badiiy karerasi "postlyud" boshlandi. Evropa va Amerikaning turli shaharlarida o'nlab konsertlar yana tomoshabinlarning eng qizg'in olqishlari bilan birga bo'ldi. Biroq, tutqun sharhlovchilar qarsaklar 70-yillarning qo'shiqchisiga qaraganda ko'proq "afsona" ga qaratilganligini diqqat bilan payqashdi. Ammo bularning barchasi xonandani bezovta qilmadi. "Men o'zimdan qattiqroq tanqidchi yo'q", dedi u. – Albatta, yillar davomida men nimanidir yo'qotdim, lekin men yangi narsaga erishdim... Xalq faqat afsonani olqishlamaydi. Ehtimol, u olqishlaydi, chunki uning kutganlari u yoki bu tarzda oqlangan. Va xalq sudi eng adolatli ... "

Ehtimol, hech qanday qarama-qarshilik yo'q. Biz sharhlovchilarning fikriga qo'shilamiz: tomoshabinlar "afsona" ni qarsaklar bilan kutib olishdi va kutib olishdi. Ammo bu afsonaning nomi Mariya Kallas ...