Luidji Rodolfo Bokkerini |

Luiji Boccherini

Muloyim Sakchinining raqibi, tuyg'u qo'shiqchisi, ilohiy Bokkerini uyg'unlikda! Fayol

Italiyalik violonçelchi va bastakor L.Bokkerinining musiqiy merosi deyarli butunlay cholg'u kompozitsiyalaridan iborat. 30-asr deb ataladigan "opera asrida" u bir nechta musiqiy sahna asarlarini yaratdi. Virtuoz ijrochini cholg'u asboblari va cholg'u ansambllariga jalb qiladi. Peru bastakorining 400 ga yaqin simfoniyalari bor; turli orkestr asarlari; ko'plab skripka va violonchel sonatalari; skripka, nay va violonchel konsertlari; XNUMX ansambl kompozitsiyalari haqida (torli kvartetlar, kvintetlar, seksetlar, oktetlar).

Bokkerini boshlang‘ich musiqiy ta’limni otasi kontrabaschi Leopold Bokkerini va D.Vannuchini rahbarligida olgan. 12 yoshida yosh musiqachi professional ijrochilik yo'liga o'tdi: Lukka cherkovlarida ikki yillik xizmatdan boshlab, u Rimda violonchel solisti sifatida ijrochilik faoliyatini davom ettirdi, keyin esa yana cherkov cherkovida. ona shahri (1761 yildan). Bu yerda tez orada Bokkerini o‘sha davrning eng mashhur virtuozlari va bastakorlarini (P. Nardini, F. Manfredi, G. Kambini) o‘z ichiga olgan va besh yil davomida kvartet janrida ko‘plab asarlar yaratgan Bokkerini torli kvartet tashkil qiladi (1762). -67). 1768 Boccherini Parijda uchrashdi, u erda uning chiqishlari g'alaba qozondi va bastakorning musiqachi sifatidagi iste'dodi Evropada tan olinadi. Ammo ko'p o'tmay (1769 yildan) u Madridga ko'chib o'tdi va u erda umrining oxirigacha saroy bastakori bo'lib xizmat qildi, shuningdek, musiqaning buyuk biluvchisi imperator Vilgelm Fridrix II ning musiqa cherkovida yuqori maoshli lavozimga ega bo'ldi. Sekin-asta bajariladigan faoliyat fonga tushib, intensiv kompozitsiya ishlariga vaqt ajratadi.

Boccherini musiqasi xuddi muallifning o'zi kabi yorqin hissiy. Fransuz skripkachisi P. Rode shunday deb eslaydi: “Birovning Bokkerini musiqasini ijro etishi na Bokkerinining niyatiga, na didiga mos kelmasa, bastakor endi o‘zini tiya olmadi; hayajonlanib, oyog‘ini qoqib qo‘yar, negadir sabr-toqatini yo‘qotib, naslini qiynab qo‘yayotganini aytib, tezroq qochib ketardi.

So'nggi 2 asr davomida italyan ustasining ijodi o'zining yangiligi va ta'sirchanligini yo'qotmadi. Bokkerinining yakkaxon va ansambl qismlari ijrochi uchun yuqori texnik qiyinchiliklarni keltirib chiqaradi, cholg'uning boy ekspressiv va virtuoz imkoniyatlarini ochish imkonini beradi. Shuning uchun zamonaviy ijrochilar italyan bastakorining ijodiga bajonidil murojaat qilishadi.

Bokkerinining uslubi nafaqat temperament, ohang, nafislik bo'lib, unda biz italyan musiqa madaniyati belgilarini tan olamiz. U frantsuz hajviy operasi (P. Monsigny, A. Gretri)ning sentimental, sezgir tilining xususiyatlarini va asr o'rtalaridagi nemis musiqachilarining yorqin ifodali san'atini o'ziga singdirdi: Mannheim bastakorlari (Ja Stamitz, F. Rixter). ), shuningdek, I. Shobert va mashhur o'g'li Iogann Sebastyan Bax - Filipp Emanuel Bax. Bastakor 2-asrning eng yirik opera bastakori taʼsirini ham boshidan kechirgan. – opera islohotchisi K. Glyuk: Bokkerini simfoniyalaridan birida Glyukning “Orfey va Evridika” operasining 1805-aktidagi gʻazablar raqsi haqidagi mashhur mavzu kiritilgani bejiz emas. Bokkerini torli kvintet janrining kashshoflaridan biri va birinchi kvintetlari Yevropada tan olingan. Ular kvintet janrida yorqin asarlar yaratgan V.A.Motsart va L.Betxoven tomonidan yuqori baholangan. Tirikligida ham, vafotidan keyin ham Bokkerini eng hurmatli musiqachilar qatorida qoldi. Uning eng yuksak ijrochilik san’ati esa zamondoshlari va avlodlari xotirasida o‘chmas iz qoldirdi. Leyptsig gazetasida (XNUMX) obituarda aytilishicha, u ajoyib violonçelchi bo'lib, u o'zining beqiyos ovoz sifati va o'ynashdagi ta'sirchan ekspressivligi tufayli ushbu asbobni chalishdan mamnun edi.

S. Ritsarev

Luidji Bokkerini klassik davrning eng yaxshi bastakorlari va ijrochilaridan biridir. U kompozitor sifatida Gydn va Motsart bilan raqobatlashdi, ko'plab simfoniyalar va kamera ansambllarini yaratdi, ular aniqlik, uslubning shaffofligi, shakllarning me'moriy to'liqligi, tasvirlarning nafisligi va nafis nafisligi bilan ajralib turadi. Uning ko'plab zamondoshlari uni rokoko uslubining merosxo'ri, "ayol Gaydn" deb bilishgan, uning ishida yoqimli va jasur xususiyatlar ustunlik qiladi. E. Buchan, hech qanday shubhasiz, uni klassikalarga havola qiladi: “Olovli va xayolparast Bokkerini o'zining 70-yillardagi asarlari bilan o'sha davrning shiddatli novatorlarining birinchi qatoriga kiradi, uning dadil uyg'unligi kelajak tovushlarini kutadi. ”.

Buchan bu baholashda boshqalarga qaraganda to'g'riroq. "Olovli va xayolparast" - Boccherini musiqasining qutblarini qanday qilib yaxshiroq tavsiflash mumkin? Unda rokokoning inoyati va chorvadorligi Glyukning dramasi va lirikasi bilan qo'shilib, Motsartni yorqin eslatadi. XNUMX asr uchun Boccherini kelajakka yo'l ochgan rassom edi; uning ijodi cholg'u asboblarining dadilligi, garmonik tilning yangiligi, klassitsizm nafisligi va shakllarning ravshanligi bilan zamondoshlarini hayratda qoldirdi.

Boccherini violonchel san'ati tarixida bundan ham muhimroqdir. Ajoyib ijrochi, klassik violonçel texnikasini yaratuvchisi, u qoziqda o'ynashning uyg'un tizimini ishlab chiqdi va berdi, shu bilan violonchel bo'yinining chegaralarini kengaytirdi; chap qo'lning barmoq ravonligi resurslarini va kam bo'lmagan darajada kamon texnikasini boyitib, tasviriy harakatlarning engil, nafis, "marvarid" tuzilishini ishlab chiqdi.

Bokkerinining hayoti muvaffaqiyatli bo'lmadi. Taqdir unga surgun taqdirini, xorlik, qashshoqlik, bir parcha non uchun tinimsiz kurashga to‘la borliqni tayyorladi. U har qadamda mag‘rur va hassos qalbini chuqur jarohatlagan aristokratik “homiylik” og‘irini boshidan kechirdi va uzoq yillar umidsiz muhtojlikda yashadi. Hayron bo'lish mumkinki, u o'z taqdiriga taalluqli bo'lgan barcha narsalar bilan birga, uning musiqasida aniq sezilib turadigan bitmas-tuganmas quvnoqlik va nekbinlikni saqlab qolishga muvaffaq bo'ldi.

Luidji Bokkerinining tug'ilgan joyi - qadimgi Toskana shahri Luka. Kichik o'lchamli bu shahar uzoq viloyatga o'xshamasdi. Lucca qizg'in musiqiy va ijtimoiy hayot kechirgan. Yaqin atrofda butun Italiya bo'ylab mashhur shifobaxsh suvlar bor edi va Santa Croce va San Martino cherkovlarida mashhur ma'bad bayramlari har yili mamlakatning turli burchaklaridan kelgan ko'plab ziyoratchilarni jalb qildi. Bayram kunlari cherkovlarda italiyalik taniqli qo'shiqchilar va cholg'uchilar chiqish qilishdi. Lukka ajoyib shahar orkestri bor edi; arxiyepiskop boshqargan teatr va ajoyib ibodatxona bor edi, har birida musiqa fakulteti bo'lgan uchta seminariya bor edi. Ulardan birida Boccherini o'qigan.

U 19 yil 1743 fevralda musiqachi oilada tug'ilgan. Uning otasi Leopold Boccherini, kontrabaschi, uzoq yillar shahar orkestrida o'ynagan; katta akasi Jovanni-Anton-Gaston qo'shiq kuylagan, skripka chalgan, raqqosa va keyinchalik librettchi bo'lgan. O'zining librettosida Gaydn "Tobiasning qaytishi" oratoriyasini yozgan.

Luidjining musiqiy qobiliyatlari erta namoyon bo'ldi. Bola cherkov xorida qo'shiq kuyladi va shu bilan birga otasi unga birinchi violonçel mahoratini o'rgatdi. Ta'lim seminariyalardan birida zo'r o'qituvchi, violonchel va guruh ustasi Abbot Vanuchchi bilan davom etdi. Abbot bilan mashg'ulotlar natijasida Boccherini o'n ikki yoshidan boshlab omma oldida gapira boshladi. Bu chiqishlar shahar musiqa ixlosmandlari orasida Boccherini shuhratini keltirdi. 1757 yilda seminariyaning musiqa fakultetini tugatgandan so'ng, Boccherini o'z o'yinini yaxshilash uchun Rimga jo'nadi. XVIII asrning o'rtalarida Rim dunyoning musiqiy poytaxtlaridan birining shon-sharafiga ega edi. U ajoyib orkestrlar bilan porladi (yoki ular o'sha paytdagidek, cholg'u ibodatxonalari); bir-biri bilan raqobatlashadigan teatrlar va ko'plab musiqa salonlari bor edi. Rimda italyan skripka san'atining jahon shuhratini qozongan Tartini, Punyani, Somislarning ijrosini eshitish mumkin edi. Yosh violonçelchi poytaxtning jo'shqin musiqa hayotiga sho'ng'iydi.

U Rimda kim bilan o'zini kamolga yetkazgani noma'lum. Ehtimol, "o'zidan", musiqiy taassurotlarni o'zlashtirib, instinktiv ravishda yangisini tanlab, eskirgan, konservativni rad etadi. Italiyaning skripka madaniyati ham unga ta'sir ko'rsatishi mumkin edi, u tajribasini, shubhasiz, violonchel sohasiga o'tkazdi. Ko'p o'tmay, Boccherini e'tiborga olindi va u nafaqat o'ynash, balki umuminsoniy ishtiyoqni uyg'otadigan kompozitsiyalar bilan ham o'ziga e'tibor qaratdi. 80-yillarning boshlarida u o'zining birinchi asarlarini nashr etdi va birinchi kontsert gastrollarini amalga oshirdi, ikki marta Vena shahriga tashrif buyurdi.

1761 yilda u o'z ona shahriga qaytib keldi. Luka uni mamnuniyat bilan qarshi oldi: "Biz nimaga hayron bo'lishni bilmadik - virtuozning ajoyib ijrosimi yoki uning asarlarining yangi va o'tkir teksturasi".

Lucca shahrida Boccherini birinchi marta teatr orkestriga qabul qilindi, ammo 1767 yilda u Lukka respublikasining cherkoviga ko'chib o'tdi. Lukkada u skripkachi Filippo Manfredi bilan uchrashdi, u tez orada uning yaqin do'stiga aylandi. Bokkerini Manfrediga cheksiz bog'lanib qoldi.

Biroq, asta-sekin Lucca Boccherini og'irlik qila boshlaydi. Birinchidan, nisbiy faolligiga qaramay, undagi musiqiy hayot, ayniqsa Rimdan keyin, unga provinsional ko'rinadi. Bundan tashqari, shon-shuhratga chanqoqlik bilan u keng kontsert faoliyatini orzu qiladi. Nihoyat, ibodatxonadagi xizmat unga juda kamtarona moddiy mukofot berdi. Bularning barchasi 1767 yil boshida Boccherini Manfredi bilan birga Lukkani tark etishiga olib keldi. Ularning kontsertlari Shimoliy Italiya shaharlarida - Turin, Piemont, Lombardiya, keyin Frantsiyaning janubida bo'lib o'tdi. Biograf Bokkerini Pikoning yozishicha, hamma joyda ularni hayrat va ishtiyoq bilan kutib olishgan.

Pikoning so'zlariga ko'ra, Lukkada bo'lganida (1762-1767 yillarda) Bokkerini umuman ijodiy jihatdan juda faol bo'lgan, u ijro etish bilan shunchalik band ediki, u atigi 6 trio yaratgan. Ko'rinishidan, aynan o'sha paytda Bokkerini va Manfredi mashhur skripkachi Pietro Nardini va skripkachi Kambini bilan uchrashishgan. Taxminan olti oy davomida ular kvartet bo'lib birga ishladilar. Keyinchalik, 1795 yilda Kambini shunday deb yozgan edi: "Yoshligimda men olti oy shunday mashg'ulotlarda va shunday zavqlarda yashadim. Uchta buyuk usta - orkestr va kvartet ijrochiligi bo'yicha butun Italiyadagi eng zo'r skripkachi Manfredi, virtuoz sifatida o'zining mukammal ijrosi bilan shuhrat qozongan Nardini va xizmatlari ko'pchilikka ma'lum bo'lgan Bokkerini meni qabul qilish sharafiga muyassar bo'ldi. men skripkachi sifatida.

XNUMX-asrning o'rtalarida kvartet ijrosi endigina rivojlana boshladi - bu o'sha paytda paydo bo'lgan yangi janr edi va Nardini, Manfredi, Cambini, Boccherini kvarteti dunyodagi eng qadimgi professional ansambllardan biri edi. bizga.

1767 yil oxirida yoki 1768 yil boshida do'stlar Parijga kelishdi. Ikkala rassomning Parijdagi birinchi chiqishlari baron Ernest fon Bagjning salonida bo'lib o'tdi. Bu Parijdagi eng ajoyib musiqa salonlaridan biri edi. Konsert Spiritukliga qabul qilinishidan oldin u tez-tez tashrif buyurgan san'atkorlar tomonidan debyut qilingan. Parij musiqasining butun rangi bu erda to'plangan, Gossek, Gavignier, Kapron, violonchelchi Duport (katta) va boshqalar tez-tez tashrif buyurishgan. Yosh musiqachilarning mahorati yuqori baholandi. Parij Manfredi va Boccherini haqida gapirdi. Bagge salonidagi kontsert ularga "Concert Spirituel"ga yo'l ochdi. Mashhur zalda spektakl 20 yil 1768 martda bo'lib o'tdi va darhol Parij musiqa noshirlari Lachevardier va Besnier Boccheriniga asarlarini chop etishni taklif qilishdi.

Biroq, Bokkerini va Manfredining chiqishlari tanqidga uchradi. Mishel Brenetning “Ancien Régime ostida Fransiyadagi kontsertlar” kitobida quyidagi fikrlar keltiriladi: “Birinchi skripkachi Manfredi kutgan muvaffaqiyatga erisha olmadi. Uning musiqasi silliq, o'ynashi keng va yoqimli, lekin o'ynashi nopok va tartibsiz ekanligi aniqlandi. Janob Bokkarinining violonchel chalishi (sic!) bir xil darajada mo''tadil olqishlar uyg'otdi, uning tovushlari quloqlarga juda qattiq tuyuldi va akkordlar juda kam uyg'un edi.

Sharhlar ko'rsatkichdir. "Concert Spirituel" tomoshabinlarida, asosan, "jasur" san'atning eski tamoyillari hukmronlik qilgan va Bokkerinining o'yinlari haqiqatan ham unga juda qo'pol, uyg'un bo'lmagandek tuyulishi mumkin (va tuyulardi!). O'sha paytda "yumshoq Gavinye" g'ayrioddiy keskin va qo'pol eshitilganiga ishonish qiyin, ammo bu haqiqat. Bokkerini, shubhasiz, o'sha tinglovchilar doirasidan bir necha yil o'tgach, Glyukning opera islohotiga ishtiyoq va tushunish bilan munosabatda bo'ladigan muxlislarni topdi, ammo rokoko estetikasi bilan tarbiyalangan odamlar, ehtimol, unga befarq bo'lishdi; ular uchun bu juda dramatik va "qo'pol" bo'lib chiqdi. Bokkerini va Manfredining Parijda qolmasligining sababi shumi, kim biladi? 1768 yil oxirida ispan elchisining Ispaniya go'dak, bo'lajak qiroli Karl IV xizmatiga kirish taklifidan foydalanib, ular Madridga jo'nab ketishdi.

Ispaniya XNUMX asrning ikkinchi yarmida katolik fanatizmi va feodal reaktsiyasi mamlakati edi. Bu L.Feyxtvangerning ispan rassomi haqidagi romanida shunday ajoyib tasvirlangan Goya davri edi. Bokkerini va Manfredi bu erga, katoliklik va ruhoniylikka qarshi bo'lgan hamma narsani nafrat bilan ta'qib qilgan Charlz III saroyiga kelishdi.

Ispaniyada ularni do'stona tarzda kutib olishdi. Charlz III va Asturiyaning chaqaloq shahzodasi ularga sovuqqonlikdan ko'ra ko'proq munosabatda bo'lishdi. Bundan tashqari, mahalliy musiqachilar ularning kelishidan xursand bo'lishmadi. Birinchi sud skripkachisi Gaetano Brunetti raqobatdan qo'rqib, Boccherini atrofida intriga to'qishni boshladi. Shubhali va cheklangan Charlz III Brunettiga bajonidil ishondi va Bokkerini sudda o'zini qo'lga kirita olmadi. U Charlz III ning ukasi Don Lui cherkovida birinchi skripkachi o'rnini olgan Manfredining yordami bilan qutqarildi. Don Luis nisbatan liberal odam edi. "U qirollik saroyida qabul qilinmagan ko'plab rassomlar va rassomlarni qo'llab-quvvatladi. Masalan, Bokkerinining zamondoshi, 1799 yilda saroy rassomi unvoniga ega bo'lgan mashhur Goya uzoq vaqt davomida chaqaloqning homiyligini topdi. Don Lui havaskor violonçelchi edi va, ehtimol, Bokkerinining ko'rsatmalaridan foydalangan.

Manfredi Boccherini ham Don Lui ibodatxonasiga taklif qilinishini ta'minladi. Bu yerda kamer musiqasi bastakori va virtuozi sifatida bastakor 1769-1785 yillarda ishlagan. Bu olijanob homiy bilan muloqot Bokkerini hayotidagi yagona quvonchdir. U haftasiga ikki marta Don Luisga tegishli bo'lgan "Arena" villasida o'z asarlarini tinglash imkoniga ega edi. Bu erda Boccherini o'zining bo'lajak rafiqasi, Aragon kapitanining qizi bilan uchrashdi. To'y 25 yil 1776 iyunda bo'lib o'tdi.

Nikohdan keyin Boccherinining moliyaviy ahvoli yanada qiyinlashdi. Bolalar tug'ildi. Bastakorga yordam berish uchun Don Luis ispan sudiga uning uchun ariza berishga harakat qildi. Biroq, uning urinishlari besamar ketdi. Bokkerini bilan bog'liq dahshatli sahnaning ta'rifini frantsuz skripkachisi Aleksandr Baucher qoldirgan va uning ishtirokida o'ynagan. Bir kuni, deydi Baucher, Charlz IV ning amakisi Don Lui, bastakorning yangi kvintetlarini tanishtirish uchun Bokkerinini jiyani, o'sha paytdagi Asturiya shahzodasiga olib keldi. Notalar musiqa stendlarida allaqachon ochiq edi. Karl kamonni oldi, u har doim birinchi skripkada rol o'ynadi. Kvintetning bir joyida ikkita nota uzoq vaqt va bir xilda takrorlandi: to, si, to, si. O'z qismiga botib, shoh qolgan ovozlarga quloq solmasdan ularni o'ynadi. Nihoyat, u ularni takrorlashdan charchadi va g'azablanib, to'xtadi.

- U jirkanchli! Loafer, har qanday maktab o'quvchisi yaxshiroq qiladi: do, si, do, si!

- Janob, - deb javob qildi Bokkerini xotirjam, - agar oliyjanob oliylari ikkinchi skripka va viola chalayotgan narsaga, birinchi skripka o'z notalarini bir xilda takrorlayotganda violonchel chalayotgan pitsikatoga qulog'ingizni og'dirishga rozi bo'lsa, bular. Suhbatga kirgan boshqa asboblar ishtirok etishi bilanoq notalar o'z monotonligini yo'qotadi.

- Alvido, xayr, xayr, xayr - va bu yarim soat ichida! Alvido, xayr, xayr, xayr, qiziqarli suhbat! Maktab o'quvchisining musiqasi, yomon maktab o'quvchisi!

"Janob, - dedi Bokkerini, - bunday hukm chiqarishdan oldin, siz hech bo'lmaganda musiqani tushunishingiz kerak, johil!"

G'azabdan o'rnidan sakrab turgan Karl Bokkerinini ushlab, deraza oldiga sudrab ketdi.

"Oh, janob, Xudodan qo'rq!" — qichqirdi Asturiya malikasi. Bu so'zlarni eshitib, shahzoda yarim burilish qildi, qo'rqib ketgan Bokkerini undan foydalanib, qo'shni xonaga yashirdi.

"Bu sahna, - deb qo'shimcha qiladi Piko, "shubhasiz, bir oz karikaturalangan, ammo asosan haqiqat bo'lib, nihoyat Bokkerinini qirollik marhamatidan mahrum qildi. Ispaniyaning yangi qiroli, Charlz III vorisi, Asturiya shahzodasiga qilingan haqoratni hech qachon unuta olmadi ... va bastakorni ko'rishni yoki uning musiqasini ijro etishni xohlamadi. Hatto Bokkerinining nomi ham saroyda tilga olinmasligi kerak edi. Agar kimdir shohga musiqachini eslatishga jur'at etsa, u har doim savol beruvchining so'zini to'xtatdi:

— Yana kim Bokkerinini eslatadi? Boccherini o'ldi, hamma buni yaxshi eslasin va u haqida boshqa gapirmang!

Oila (xotini va besh farzandi) bilan og'ir bo'lgan Bokkerini baxtsiz hayot kechirdi. U 1785 yilda Don Lui vafotidan keyin ayniqsa kasal bo'lib qoldi. Uni faqat ba'zi musiqa ixlosmandlari qo'llab-quvvatladilar, uylarida u kamera musiqasiga dirijyorlik qildi. Uning asarlari mashhur bo‘lib, dunyodagi eng yirik nashriyotlarda chop etilgan bo‘lsa-da, bu Bokkerinining hayotini osonlashtirmadi. Nashriyotchilar uni shafqatsizlarcha talashdi. Maktublarning birida bastakor mutlaqo arzimagan miqdorda pul olayotganidan va uning mualliflik huquqi e'tibordan chetda qolayotganidan shikoyat qiladi. Boshqa bir maktubda u achchiq bilan xitob qiladi: "Ehtimol, men allaqachon o'lgandirman?"

Ispaniyada tan olinmagan u Prussiya elchisi orqali qirol Fridrix Uilyam II ga murojaat qiladi va o‘z asarlaridan birini unga bag‘ishlaydi. Bokkerini musiqasini yuqori baholagan Fridrix Vilgelm uni saroy bastakori etib tayinladi. 1786 yildan 1797 yilgacha bo'lgan barcha keyingi asarlar, Boccherini Prussiya sudiga yozadi. Biroq, Prussiya qiroli xizmatida Boccherini hali ham Ispaniyada yashaydi. To'g'ri, bu masala bo'yicha biograflarning fikrlari har xil, Piko va Shlettererning ta'kidlashicha, 1769 yilda Ispaniyaga kelgan Bokkerini hech qachon o'z chegaralarini tark etmagan, Avignonga sayohati bundan mustasno, u erda 1779 yilda u jiyanining to'yida ishtirok etgan. skripkachi Fisherga uylandi. L.Ginzburgning fikri boshqacha. Bokkerinining Prussiya diplomati Markiz Lukesiniga (30 yil 1787 iyun) Breslaudan yuborgan maktubiga ishora qilib, Ginzburg 1787 yilda bastakor Germaniyada bo‘lgan degan mantiqiy xulosa chiqaradi. Bokkerinining bu erda bo'lishi 1786 yildan 1788 yilgacha iloji boricha uzoq davom etishi mumkin edi, bundan tashqari, u 1787 yil iyul oyida xoreograf Honorato Viganoga turmushga chiqqan singlisi Mariya Esterning to'yi bo'lgan Venaga ham tashrif buyurgan bo'lishi mumkin. Bokkerinining Germaniyaga jo'nab ketganligi fakti Breslauning xuddi shu maktubiga tayanib, Yuliy Behi tomonidan "Bokkerinidan Casalsgacha" kitobida ham tasdiqlangan.

80-yillarda Boccherini allaqachon og'ir kasal bo'lgan. Breslauning eslatib o'tilgan maktubida u shunday deb yozgan edi: "... Men o'zimni tez-tez takrorlanadigan hemoptizi tufayli va undan ham ko'proq oyoqlarimning kuchli shishishi va kuchimni deyarli butunlay yo'qotishi tufayli xonamga qamalgan edim".

Kuchni zaiflashtirgan kasallik Boccherini faoliyatini davom ettirish imkoniyatidan mahrum qildi. 80-yillarda u violonchelni tark etadi. Bundan buyon musiqa bastalash borliqning yagona manbasiga aylanadi, axir, asarlarni nashr qilish uchun tiyinlar to‘lanadi.

80-yillarning oxirida Boccherini Ispaniyaga qaytib keldi. U o'zini topadigan vaziyat mutlaqo chidab bo'lmas. Frantsiyada boshlangan inqilob Ispaniyada aql bovar qilmaydigan reaktsiyaga va politsiyaning shov-shuviga sabab bo'ldi. Bundan tashqari, inkvizitsiya keng tarqalgan. Frantsiyaga nisbatan provokatsion siyosat oxir-oqibat 1793-1796 yillarda Ispaniyaning mag'lubiyati bilan yakunlangan Fransiya-Ispan urushiga olib keldi. Bunday sharoitlarda musiqa unchalik hurmatga sazovor emas. Bokkerini ayniqsa Prussiya qiroli Frederik II vafot etganida qiyinlashadi - uning yagona tayanchi. Prussiya sudining kamera musiqachisi lavozimi uchun to'lov, aslida, oilaning asosiy daromadi edi.

Fridrix II ning o'limidan ko'p o'tmay, taqdir Bokkeriniga yana bir qator shafqatsiz zarbalar berdi: qisqa vaqt ichida uning rafiqasi va ikkita katta yoshli qizi vafot etdi. Boccherini yana turmushga chiqdi, ammo ikkinchi xotini insultdan to'satdan vafot etdi. 90-yillarning og'ir tajribalari uning ruhining umumiy holatiga ta'sir qiladi - u o'zini o'zi ichiga oladi, dinga kiradi. Ruhiy tushkunlikka to'la bu holatda u har bir e'tibor belgisi uchun minnatdor. Bundan tashqari, qashshoqlik uni pul topish uchun har qanday imkoniyatga yopishib oladi. Gitarada yaxshi chalgan va Bokkerinini yuksak baholagan musiqa ishqibozi Benaventalik Markiz undan gitara qismini qo'shib, unga bir nechta kompozitsiyalarni aranjirovka qilishni so'raganida, bastakor bu buyurtmani bajonidil bajaradi. 1800 yilda frantsuz elchisi Lyusen Bonapart bastakorga yordam qo'lini cho'zdi. Minnatdor Boccherini unga bir nechta asar bag'ishladi. 1802 yilda elchi Ispaniyani tark etdi va Boccherini yana muhtoj bo'ldi.

90-yillarning boshidan beri muhtojlik changalidan qochishga urinib, Boccherini frantsuz do'stlari bilan munosabatlarni tiklashga harakat qilmoqda. 1791 yilda u Parijga bir nechta qo'lyozmalarni yubordi, ammo ular g'oyib bo'ldi. "Ehtimol, mening asarlarim to'plarni o'rnatish uchun ishlatilgan", deb yozgan Bokkerini. 1799 yilda u o'zining kvintetlarini "Frantsiya Respublikasi va buyuk xalq" ga bag'ishlaydi va "Fuqaro Chenierga" maktubida u "buyuk frantsuz xalqiga, boshqalardan ko'ra ko'proq his qilgan, qadrlagan va qadrlagan buyuk frantsuz xalqiga samimiy minnatdorchilik bildiradi. kamtarona yozganlarimni maqtadi”. Darhaqiqat, Bokkerinining ishi Frantsiyada yuqori baholangan. Glyuk, Gossek, Mugel, Viotti, Baio, Rode, Kroytser va Dyuport violonçelistlari uning oldida ta'zim qilishdi.

1799 yilda Madridga mashhur skripkachi, Viotti shogirdi Per Rode keldi va keksa Bokkerini yosh yorqin frantsuz bilan yaqindan uchrashdi. Hamma tomonidan unutilgan, yolg'iz, kasal, Boccherini Rode bilan muloqot qilishdan juda xursand. U o'z kontsertlarini bajonidil ijro etgan. Rode bilan do'stlik Bokkerinining hayotini yorqinroq qiladi va 1800 yilda notinch maestro Madridni tark etganida u juda xafa bo'ladi. Rode bilan uchrashuv Bokkerinining sog'inchini yanada kuchaytiradi. U nihoyat Ispaniyani tark etib, Frantsiyaga ko'chib o'tishga qaror qiladi. Ammo uning bu istagi hech qachon amalga oshmadi. Bokkerinining buyuk muxlisi, pianinochi, qo'shiqchi va bastakor Sofi Geyl 1803 yilda Madridga tashrif buyurdi. U maestroni butunlay kasal va muhtojlikda deb topdi. U ko'p yillar davomida mezzaninalar bilan ikki qavatga bo'lingan bitta xonada yashadi. Yuqori qavat, asosan, chordoq, bastakorning ishxonasi bo'lib xizmat qilgan. Butun muhit stol, kursi va eski violonçel edi. Ko‘rganidan hayratda qolgan Sofi Geyl Bokkerinining barcha qarzlarini to‘ladi va uning Parijga ko‘chib o‘tishi uchun do‘stlari orasidan zarur mablag‘ to‘pladi. Biroq, og'ir siyosiy vaziyat va kasal musiqachining ahvoli endi uning joyidan siljishiga imkon bermadi.

28 yil 1805 mayda Boccherini vafot etdi. Uning tobutiga bir necha kishi ergashdi. 1927 yilda, 120 yildan ko'proq vaqt o'tgach, uning kuli Lukkaga ko'chirildi.

Ijodiy gullash davrida Boccherini XNUMX asrning eng buyuk violonçelchilaridan biri edi. Uning ijrosida ohangning beqiyos go'zalligi va ifodali violonchel kuylanishi qayd etilgan. Lavasser va Bodiotlar Bayot, Kroytser va Rode skripka maktabi asosida yozilgan “Parij konservatoriyasi usuli” asarida Bokkerinini quyidagicha tavsiflaydi: “Agar u (Bokkerini. – L.R.) violonçelni yakkaxon kuylashga majbur qilsa, shundaylari bilan. chuqur tuyg‘u, shunday olijanob soddalik bilanki, sun’iylik va taqlid unutiladi; zerikarli emas, balki taskin beruvchi qandaydir ajoyib ovoz eshitiladi.

Bokkerini ham bastakor sifatida musiqa san’atining rivojlanishida katta rol o‘ynagan. Uning ijodiy merosi juda katta - 400 dan ortiq asar; Ular orasida 20 ta simfoniya, skripka va violonchel konsertlari, 95 kvartet, 125 kvintet (shundan 113 tasi ikkita violonchelli) va boshqa ko'plab kamera ansambllari bor. Zamondoshlari Bokkerinini Gydn va Motsart bilan solishtirgan. Universal Musical Gazette nekrologida shunday deyiladi: “U, albatta, o‘z vatani Italiyaning eng ko‘zga ko‘ringan cholg‘u bastakorlaridan biri edi... U oldinga intildi, zamon bilan hamnafas bo‘ldi va san’at rivojida ishtirok etdi, buning tashabbuskori bo‘ldi. uning eski do'sti Haydn ... Italiya uni Gaydn bilan tenglashtiradi va Ispaniya uni u erda juda bilimdon bo'lgan nemis maestrosidan afzal ko'radi. Frantsiya uni juda hurmat qiladi va Germaniya ... uni juda kam biladi. Ammo ular uni bilgan joyda zavqlanishni va qadrlashni biladilar, ayniqsa uning kompozitsiyalarining ohangdor tomonini yaxshi ko'radilar va uni juda hurmat qilishadi ... Italiya, Ispaniya va Frantsiyaning cholg'u musiqasiga nisbatan alohida xizmati shundaki, u birinchi navbatda o'zini o'zi topib olganlar to'rtliklarning umumiy taqsimotini yozing, ularning barcha ovozlari majburiydir. Hech bo'lmaganda u birinchi bo'lib universal e'tirofga sazovor bo'ldi. U va undan ko'p o'tmay, Pleyel nomli musiqa janridagi dastlabki asarlari bilan o'sha paytda hali begona bo'lgan Gaydndan ham ertaroq shov-shuvga sabab bo'ldi.

Ko'pgina tarjimai hollar Boccherini va Gaydn musiqalari o'rtasida o'xshashliklarni keltirib chiqaradi. Bokkerini Gydnni yaxshi bilardi. U bilan Venada uchrashdi va keyin ko'p yillar davomida xat yozdi. Bokkerini, aftidan, o'zining buyuk nemis zamondoshini juda hurmat qilgan. Kambinining so‘zlariga ko‘ra, u ishtirok etgan Nardini-Bokkerini kvartet ansamblida Gaydn kvartetlari yangragan. Shu bilan birga, albatta, Boccherini va Gaydnning ijodiy shaxslari butunlay boshqacha. Bokkerinida biz Gydn musiqasiga xos bo'lgan o'ziga xos tasvirni hech qachon topa olmaymiz. Boccherini Motsart bilan ko'proq aloqa nuqtalariga ega. Nafislik, yengillik, nafis "ritsarlik" ularni rokoko bilan ijodning individual jihatlari bilan bog'laydi. Ular, shuningdek, tasvirlarning soddaligi, teksturasi, klassik tarzda qat'iy tartibga solingan va shu bilan birga ohangdor va ohangdorlikda juda ko'p umumiyliklarga ega.

Ma'lumki, Motsart Bokkerini musiqasini qadrlagan. Bu haqda Stendal yozgan. “Miserere ijrosi unga muvaffaqiyat keltirdimi, bilmayman (Stendal Motsartning Sistina kapellasida Miserere Allegrini tinglashini anglatadi. – LR), lekin, shekilli, bu sanoning tantanali va g‘amgin ohangi yangradi. Motsartning qalbida chuqur taassurot qoldirdi, u o'shandan beri Handelni va muloyim Bokkerinini afzal ko'rgan.

Motsartning Bokkerini asarini qanchalik sinchkovlik bilan o'rganganligi, to'rtinchi skripka kontsertini yaratishda uning namunasi 1768 yilda Luka maestro tomonidan Manfredi uchun yozilgan skripka kontserti bo'lganligi bilan baholanishi mumkin. Konsertlarni solishtirganda ularning umumiy reja, mavzular, tekstura xususiyatlari jihatidan qanchalik yaqin ekanligini ko‘rish qiyin emas. Ammo Motsartning yorqin qalami ostida xuddi shu mavzu qanchalik o'zgarib borayotgani ayni paytda muhimdir. Bokkerinining kamtarona tajribasi Motsartning eng yaxshi kontsertlaridan biriga aylanadi; qirralari zo'rg'a belgilangan olmos porloq olmosga aylanadi.

Bokkerini Motsartga yaqinlashtirgan holda, zamondoshlar ham o'zlarining farqlarini his qilishdi. "Motsart va Bokkerini o'rtasidagi farq nima?" J.B.Shoul shunday deb yozgan edi: “Birinchisi bizni tik qoyalar orasiga olib boradi, ignabargli, ignasimon oʻrmonga, faqat vaqti-vaqti bilan gullar yogʻib turadi, ikkinchisi esa gulli vodiylar, shaffof shivirlayotgan soylar, qalin toʻqaylar bilan qoplangan kulib turgan yerlarga tushadi”.

Boccherini o'z musiqasining ijrosiga juda sezgir edi. Piko 1795 yilda Madridda frantsuz skripkachisi Baucher Bokkerinidan o'zining kvartetlaridan birini o'ynashni so'raganini aytadi.

“Siz allaqachon juda yoshsiz va mening musiqamni ijro etish ma’lum mahorat va yetuklikni, siznikidan o‘zgacha o‘ynash uslubini talab qiladi.

Baucher ta’kidlaganidek, Bokkerini taslim bo‘ldi va kvartet o‘yinchilari o‘ynay boshladi. Biroq, ular bir necha o'lchovni ijro etishlari bilanoq, bastakor ularni to'xtatdi va Baucherdan rolni oldi.

“Men senga mening musiqamni ijro etish uchun hali yoshsan, deb aytdim.

Keyin xijolat tortgan skripkachi maestroga yuzlandi:

“Ustoz, men sizdan faqat oʻz asarlaringizni ijro etishimni boshlashingizni soʻrashim mumkin; menga ularni qanday qilib to'g'ri o'ynashni o'rgating.

"Siz kabi iste'dodni boshqarishdan xursand bo'laman!"

Bastakor sifatida Boccherini juda erta tan olingan. Uning kompozitsiyalari Italiya va Frantsiyada 60-yillarda, ya'ni bastakorlik sohasiga endigina kirib kelganida ijro etila boshlandi. Uning shuhrati Parijga 1767 yilda paydo bo'lishidan oldin ham etib kelgan. Bokkerinining asarlari nafaqat violonchelda, balki uning eski "raqibi" - gambada ham ijro etilgan. "XNUMX asrda violonchelchilarga qaraganda ancha ko'p bo'lgan ushbu asbobdagi virtuozlar gambada Lukkadan kelgan ustaning o'sha paytdagi yangi asarlarini ijro etib, o'z kuchlarini sinab ko'rdilar."

Boccherini ishi XNUMX asrning boshlarida juda mashhur edi. Bastakor nazmda kuylangan. Fayol unga she'r bag'ishlaydi, uni muloyim Sakchini bilan taqqoslaydi va uni ilohiy deb ataydi.

20-30-yillarda Per Baio ko'pincha Parijdagi ochiq kamerali oqshomlarda Boccherini ansambllarini ijro etgan. U italiyalik usta musiqasining eng yaxshi ijrochilaridan biri hisoblangan. Fetisning yozishicha, bir kuni Betxoven kvintetidan keyin Fetis Bayo ijro etgan Bokkerini kvintetini eshitganida, nemis ustasining qudratli, keng qamrovli uyg'unligiga ergashgan "bu sodda va sodda musiqa"dan xursand bo'lgan. Effekt ajoyib edi. Tinglovchilar hayajonlanib, quvonishdi va sehrlashdi. Ko‘ngildan taralayotgan ilhomlarning qudrati shunchalik buyukki, ular to‘g‘ridan-to‘g‘ri yurakdan chiqsa, o‘zgacha ta’sir ko‘rsatadi.

Rossiyada Boccherini musiqasi juda yoqdi. Birinchi marta XVIII asrning 70-yillarida ijro etilgan. 80-yillarda Boccherini kvartetlari Moskvada Ivan Shoxning "Gollandiyalik do'konida" Xaydn, Motsart, Pleyel va boshqalarning asarlari bilan sotilgan. Ular havaskorlar orasida juda mashhur bo'ldi; ular doimiy ravishda uy kvartet yig'inlarida o'ynagan. A.O.Smirnova-Rosset IV Vasilchikovning sobiq ehtirosli musiqa ishqibozi, mashhur fabulist I.A.Krylovga qaratilgan quyidagi so'zlarini keltiradi: E.Bokcherini.— LR). Esingizdami, Ivan Andreevich, siz va men ularni kechgacha qanday o'ynaganmiz?

Ikki violonchelli kvintetlar 50-yillarda yosh Borodin tashrif buyurgan II Gavrushkevich davrasida bajonidil ijro etilgan: "AP Borodin Bokkerini kvintetlarini qiziquvchanlik va yoshlik taassurotlari bilan, hayrat bilan - Onslov, muhabbat bilan - Gyobel bilan tingladi". Shu bilan birga, 1860 yilda V.F.Odoevskiy E.Lagroixga yozgan maktubida Bokkerinini Pleyel va Paesiello bilan birga allaqachon unutilgan bastakor sifatida tilga oladi: “Ular boshqa hech narsani tinglashni istamagan paytlarini juda yaxshi eslayman. Pleyel, Boccherini, Paesiello va boshqalardan ko'ra, ularning ismlari allaqachon o'lgan va unutilgan ..."

Hozirda faqat B-flat major violonçel kontserti Boccherini merosidan badiiy ahamiyatini saqlab qolgan. Ehtimol, bu ishni bajarmaydigan biron bir violonchelchi yo'q.

Biz ko'pincha kontsert hayoti uchun qayta tug'ilgan ilk musiqa asarlarining qayta tiklanishiga guvoh bo'lamiz. Kim biladi? Ehtimol, Boccherini va uning ansambllari yana kamera zallarida yangraydi va tinglovchilarni sodda jozibasi bilan o'ziga jalb qiladi.

L. Raaben