Leontyne narxi |

Leontyne narxi

Terining rangi opera ijrochisining karerasiga xalaqit berishi mumkinmi, degan savolga Leontina Prays shunday javob berdi: “Muxlislarga kelsak, bu ularga xalaqit bermaydi. Lekin men uchun, qo'shiqchi sifatida, mutlaqo. "Urug'li" grammofon plastinada men hamma narsani yozib olaman. Lekin, rostini aytsam, opera sahnasidagi har bir ko‘rinish menga bo‘yanish, aktyorlik va hokazolar bilan bog‘liq hayajon va xavotir uyg‘otadi. Dezdemona yoki Elizabet sifatida men sahnada Aidadan ko'ra yomonroq his qilaman. Shuning uchun ham “jonli” repertuarim men xohlagan darajada katta emas. Aytishga hojat yo'q, qora tanli opera xonandasining karerasi qiyin, hatto taqdir uni ovozidan mahrum qilmagan bo'lsa ham.

Meri Violet Leontina Prays 10-yil 1927-fevralda AQShning janubidagi Lorel shahrida (Missisipi) arra tegirmonida ishchining negr oilasida tug‘ilgan.

Kamtarona daromadga qaramay, ota-onalar qiziga ta'lim berishga harakat qilishdi va u ko'plab tengdoshlaridan farqli o'laroq, Uilferforsdagi kollejni tugatib, bir nechta musiqa saboqlarini olishga muvaffaq bo'ldi. Bundan tashqari, agar birinchi baxtli baxtsiz hodisa bo'lmasa, unga yo'l yopilgan bo'lar edi: badavlat oilalardan biri uni mashhur Juilliard maktabida o'qish uchun stipendiya tayinladi.

Bir kuni talabalar kontsertlaridan birida Leontinaning Dido ariyasini kuylayotganini eshitgan vokal fakulteti dekani o'z zavqini tiya olmadi: "Bu qiz bir necha yildan keyin butun musiqa olami tomonidan tan olinadi!"

Talabalarning yana bir spektaklida taniqli tanqidchi va bastakor Virjil Tomson yosh negr qizni eshitdi. U birinchi bo'lib uning g'ayrioddiy iste'dodini his qildi va uni "To'rt avliyo" komik operasining bo'lajak premyerasida debyut qilishga taklif qildi. Bir necha hafta davomida u sahnada paydo bo'ldi va tanqidchilarning e'tiborini tortdi. Aynan o'sha paytda "Evrimen-Opera" kichik negro truppasi Gershvinning "Porgi va Bess" operasida bosh ayol roli ijrochisini qidirayotgan edi. Tanlov Narxga tushdi.

“1952 yil aprel oyida men har kuni Brodveyda qoʻshiq kuyladim, - deb eslaydi rassom, - bu menga Jorj Gershvinning akasi va uning aksariyat asarlari matnlari muallifi Ira Gershvin bilan tanishishimga yordam berdi. Ko‘p o‘tmay, Porgi va Bessdan Bess ariyasini o‘rgandim va uni birinchi marta kuylaganimda darhol shu operadagi bosh rolga taklif qilindim.

Keyingi uch yil ichida yosh qo'shiqchi truppa bilan birgalikda AQShning o'nlab shaharlariga, so'ngra boshqa mamlakatlarga - Germaniya, Angliya, Frantsiyaga sayohat qildi. Hamma joyda u samimiy talqini, ajoyib vokal qobiliyati bilan tomoshabinlarni o'ziga tortdi. Tanqidchilar doimo Leontining Bess qismining ajoyib ijrosini ta'kidladilar.

1953 yil oktyabr oyida Vashingtondagi Kongress kutubxonasi zalida yosh qo'shiqchi birinchi marta Samuel Barberning "Hermit qo'shiqlari" vokal tsiklini ijro etdi. Tsikl Praysning vokal qobiliyatlari asosida maxsus yozilgan. 1954 yil noyabr oyida Prays Nyu-Yorkdagi Town Hallda birinchi marta qo'shiqchi sifatida kontsert berdi. Xuddi shu mavsumda u Boston simfonik orkestri bilan kuylaydi. Shundan so‘ng Filadelfiya orkestri va boshqa yetakchi Amerika simfonik ansambllari bilan Los-Anjeles, Cincinnati, Vashingtondagi chiqishlar bo‘ldi.

O'zining aniq muvaffaqiyatlariga qaramay, Prays faqat Metropolitan Opera yoki Chikago lirik operasi sahnasini orzu qilishi mumkin edi - negr qo'shiqchilariga kirish deyarli yopiq edi. Bir vaqtlar, Leontina o'zining tan olishiga ko'ra, hatto jazzga kirishni o'ylagan. Ammo bolgar qo'shiqchisi Lyuba Velichni Salome rolida, keyin esa boshqa rollarda eshitib, u nihoyat o'zini operaga bag'ishlashga qaror qildi. O'shandan beri taniqli rassom bilan do'stlik uning uchun katta ma'naviy yordamga aylandi.

Yaxshiyamki, yaxshi kunlarning birida, televizorda Toska qo'shig'ini kuylash taklifi keldi. Ushbu spektakldan so'ng opera sahnasining haqiqiy yulduzi dunyoga kelgani ma'lum bo'ldi. Toskadan keyin “Sehrli nay”, “Don Jovanni” televideniyeda ham namoyish etildi, keyin esa San-Fransiskodagi opera sahnasida yangi debyut, u yerda Prays F. Pulenkning “Karmelitlar dialoglari” operasi spektaklida ishtirok etdi. Shunday qilib, 1957 yilda uning yorqin karerasi boshlandi.

Mashhur qo'shiqchi Roza Ponselle Leontina Prays bilan birinchi uchrashuvini esladi:

U mening sevimli opera ariyalarimdan birini "Taqdir kuchi" dan "Pace, pace, mio ​​Dio" ni kuylaganidan so'ng, men zamonamizning eng ajoyib ovozlaridan birini tinglayotganimni angladim. Ammo yorqin vokal qobiliyat san'atda hamma narsa emas. Ko'p marta men o'zlarining boy tabiiy imkoniyatlarini ro'yobga chiqara olmagan iqtidorli yosh xonandalar bilan tanishdim.

Shuning uchun, qiziqish bilan va - yashirmayman - ichki tashvish bilan, men uzoq suhbatimizda uning fe'l-atvorini, shaxsini aniqlashga harakat qildim. Shunda angladimki, uning ajoyib ovozi, musiqaliligidan tashqari, san’atkor uchun nihoyatda qadrli bo‘lgan yana ko‘plab fazilatlari – o‘zini tanqid qilish, hayo, san’at yo‘lida katta fidoyilik ko‘rsatish qobiliyati bor. Va tushundimki, bu qizga mohirlik cho‘qqilarini egallash, chinakam yuksak san’atkor bo‘lish nasib etgan.

1958 yilda Prays Evropaning uchta yirik opera markazida - Vena operasida, Londondagi Kovent-Barden teatrida va Verona Arena festivalida Aida rolida g'olib debyut qildi. Xuddi shu rolda amerikalik qo'shiqchi birinchi marta 1960 yilda La Skala sahnasiga chiqdi. Tanqidchilar bir ovozdan shunday xulosaga kelishdi: Narx, shubhasiz, XNUMX asrda ushbu rolning eng yaxshi ijrochilaridan biri: "Rolining yangi ijrochisi. Aida, Leontina Prays o'z talqinida Renata Tebaldining iliqligi va ishtiyoqini Leoniya Rizanek talqinini ajratib turadigan musiqiylik va tafsilotlarning aniqligi bilan birlashtiradi. Prays ushbu rolni o'qishning eng yaxshi zamonaviy an'analarining organik birikmasini yaratishga muvaffaq bo'ldi, uni o'zining badiiy sezgi va ijodiy tasavvurlari bilan boyitdi.

"Aida mening rangimning timsoli bo'lib, butun bir irqni, butun bir qit'ani ifodalaydi va umumlashtiradi", deydi Prays. – U, ayniqsa, fidoyilikka tayyorligi, nafisligi, qahramon ruhiyati bilan menga yaqin. Opera adabiyotida biz, qora tanli xonandalar, o‘zimizni shunday to‘liqlik bilan ifoda eta oladigan obrazlar kam. Shuning uchun men Gershvinni juda yaxshi ko'raman, chunki u bizga Porgi va Bessni bergan.

Qiziqarli, ehtirosli xonanda o'zining kuchli sopranosining tekis, to'la tembri, barcha registrlarda bir xil kuchliligi va hayajonli dramatik avjiga chiqish qobiliyati, aktyorlik mahorati va tug'ma tug'ma benuqson didi bilan tom ma'noda yevropalik tomoshabinlarni o'ziga tortdi.

1961 yildan beri Leontina Prays Metropolitan Operasining solisti. XNUMX yanvarda u mashhur Nyu-York teatri sahnasida Il trovatore operasida debyut qiladi. Musiqa matbuoti maqtovga aylanmadi: "Ilohiy ovoz", "Mukammal lirik go'zallik", "Verdi musiqasining mujassamlangan she'riyati".

O'shanda, 60-yillarning oxirida, qo'shiqchi repertuarining asosi shakllangan bo'lib, u Toska va Aidadan tashqari, Il trovatoredagi Leonora, Turandotdagi Lyu, Karmen qismlarini ham o'z ichiga olgan. Keyinchalik, Price shon-shuhrat cho'qqisida bo'lganida, bu ro'yxat doimiy ravishda yangi partiyalar, yangi ariyalar va romanslar, xalq qo'shiqlari bilan yangilanib turdi.

Rassomning keyingi karerasi - bu dunyoning turli bosqichlarida uzluksiz zafarlar zanjiri. 1964 yilda u Moskvada "La Skala" truppasi tarkibida kontsert berdi, Karajan dirijyorligida Verdining "Rekviyem"ida kuyladi va moskvaliklar uning san'atini qadrlashdi. Umuman avstriyalik maestro bilan hamkorlik uning ijodiy tarjimai holining eng muhim sahifalaridan biriga aylandi. Ko'p yillar davomida ularning nomlari kontsert va teatr plakatlarida, plastinalarda ajralmas edi. Ushbu ijodiy do'stlik Nyu-Yorkda mashg'ulotlardan birida paydo bo'lgan va o'shandan beri u "Karajanning sopranosi" deb nomlanadi. Karayanning dono rahbarligida negr xonandasi o'z iste'dodining eng yaxshi tomonlarini ochib bera oldi va ijodiy doirasini kengaytirdi. O'shandan beri va abadiy uning nomi jahon vokal san'ati elitasiga kirdi.

Metropolitan Opera bilan tuzilgan shartnomaga qaramay, qo'shiqchi ko'p vaqtini Evropada o'tkazdi. "Biz uchun bu odatiy hodisa," dedi u jurnalistlarga, "va bu Qo'shma Shtatlarda ish yo'qligi bilan izohlanadi: opera teatrlari kam, lekin qo'shiqchilar ko'p."

"Qo'shiqchining ko'plab yozuvlari tanqidchilar tomonidan zamonaviy vokal ijrochiligiga qo'shgan ulkan hissasi sifatida baholanadi", deydi musiqa tanqidchisi VV Timoxin. - U o'zining toj partiyalaridan birini - Leonorani Verdining Il trovatore asarida uch marta yozgan. Ushbu yozuvlarning har biri o'ziga xos xususiyatlarga ega, lekin, ehtimol, eng ta'sirlisi 1970 yilda Plasido Domingo, Fiorenza Kossotto, Sherrill Milnes bilan ansamblda qilingan yozuvdir. Narx Verdi ohangining tabiatini, uning parvozini, sehrli kirib borishini va go'zalligini ajoyib tarzda his qiladi. Xonandaning ovozi g'ayrioddiy plastika, moslashuvchanlik, titroq ma'naviyat bilan to'la. Uning Leonora haqidagi ariyasi birinchi pardadan naqadar she'riy yangraydi, unga Prays bir vaqtning o'zida noaniq tashvish, hissiy hayajonni olib keladi. Bunga ko'p jihatdan qo'shiqchining ovozining o'ziga xos "qora" rangi yordam beradi, bu unga Karmen rolida va italyan repertuaridagi rollarda juda foydali bo'lib, ularga o'ziga xos ichki dramani beradi. Leonoraning ariyasi va operaning to'rtinchi pardasidan "Miserere" Leontina Praysning italyan operasidagi eng yuqori yutuqlaridan biridir. Bu erda siz nimaga ko'proq qoyil qolishni bilmayapsiz - ovozning mukammal asbobga aylangani, rassomga cheksiz bo'ysunadigan ovozning ajoyib erkinligi va plastikligi yoki o'ziga xos, badiiy yonish, tasvir, xarakter his etilganda. har bir qo'shiq iborasi. Price Il trovatore operasi juda boy bo'lgan barcha ansambl sahnalarida hayratlanarli darajada kuylaydi. U bu ansambllarning ruhi, tsement asosidir. Praysning ovozi Verdi musiqasining barcha she'riyatini, dramatik jo'shqinligini, lirik go'zalligini va chuqur samimiyligini o'ziga singdirganga o'xshaydi.

1974 yilda San-Fransisko opera teatrida mavsum ochilishida Prays Puchchinining shu nomdagi operasida Manon Lesko ijrosining haqiqiy pafosi bilan tomoshabinlarni o'ziga tortdi: u birinchi marta Manon partiyasini kuyladi.

70-yillarning oxirida qo'shiqchi opera spektakllarining sonini sezilarli darajada kamaytirdi. Shu bilan birga, bu yillar davomida u ilgari tuyulganidek, rassomning iste'dodiga to'liq mos kelmaydigan qismlarga murojaat qildi. 1979-yilda Metropolitenda R.Strausning “Ariadna auf Naxos” operasida Ariadna rolini ijro etganini eslatish kifoya. Shundan so'ng, ko'plab tanqidchilar rassomni ushbu rolda porlagan taniqli Strauss qo'shiqchilari bilan bir qatorga qo'yishdi.

1985 yildan beri Prays kamera qo'shiqchisi sifatida chiqishda davom etdi. Mana, VV 80-yillarning boshlarida yozgan. Timoxin: "Kamerali qo'shiqchi Praysning zamonaviy dasturlari uning nemis va frantsuz vokal qo'shiqlariga avvalgi hamdardligini o'zgartirmaganligidan dalolat beradi. Albatta, u badiiy yoshlik yillariga qaraganda ancha boshqacha kuylaydi. Birinchidan, uning ovozining tembrli "spektri" o'zgardi - u ancha "quyuqroq", boyroq bo'ldi. Ammo, avvalgidek, ravonlik, ovoz muhandisligining go'zalligi, rassomning vokal chizig'ining moslashuvchan "suyuqligi" haqidagi nozik hissiyotlari chuqur ta'sirli ... "