Yigit |

yunoncha armoniya, lat. modulatio, modus, frantsuz va ingliz. rejim, ital. modo, mikrob. Tongeschlecht; shon-sharaf. uyg'unlik - uyg'unlik, tinchlik, uyg'unlik, tartib

Mundarija:

I. Tartibning ta'rifi II. Etimologiya III. IV rejimning mohiyati. Moda tovush materialining intonatsion tabiati V. Modal tizimning asosiy kategoriyalari va turlari, ularning genezisi VI. Organizm va dialektika VII. Fret hosil bo'lish mexanizmi VIII. Fret tasnifi IX. Fret tarixi X. Mode haqidagi ta'limotlar tarixi

I. Rejimning ta’rifi. 1) L. estetikadagi. ma'no - baland tizim tovushlari orasidagi quloq uyg'unligiga mos keladi (ya'ni, mohiyatan musiqiy-estetik ma'nodagi garmoniya bilan bir xil); 2) musiqiy-nazariy maʼnoda L. — markaziy tovush yoki konsonans, shuningdek, uni oʻzida mujassamlashtirgan oʻziga xos tovush tizimi (odatda shkala koʻrinishida) bilan birlashgan baland togʻ bogʻlanishlarining tizimli tabiati. Shunday qilib, L. haqida har qanday maqsadga muvofiq tartiblangan intonatsion tizim sifatida, rejimlar haqida esa alohida haqida gapirish mumkin. bunday tizimlar. "L" atamasi. katta yoki kichikni (to‘g‘rirog‘i, moyillikni), tovushlarning masshtabga o‘xshash tizimini (to‘g‘rirog‘i, masshtabni) belgilash uchun ham ishlatiladi. Estetik va musiqa-nazariy. jihatlari L. va estetika haqidagi yagona tushunchaning ikki tomonini tashkil qiladi. Bu birlikda hozir yetakchilik qilmoqda. "L" tushunchasining keng ma'nosida. va "uyg'unlik" juda yaqin. Aniqrog‘i, garmoniya ko‘proq konsonanslar va ularning ketma-ketligi (asosan balandlik tizimining vertikal tomoni bilan), chiziqlilik esa tizim tovushlarining o‘zaro bog‘liqligi va semantik farqlanishi (ya’ni, asosan gorizontal tomoni bilan) bilan bog‘liq. Rus komponentlari. "L" tushunchasi. yuqoridagi yunon, lot., frantsuz, ingliz, italyan, nemis tillariga javob bering. atamalar, shuningdek, "tonallik", "miqyos" va boshqalar kabi atamalar.

II. "L" atamasining etimologiyasi. butunlay aniq emas. Chexiya yigiti - buyurtma; Polsha yigiti - uyg'unlik, tartib; Ukraina L. – rozilik, buyurtma. Tegishli rus tili. "Yaxshi", "yaxshi", "yaxshi", boshqa ruscha. "laditi" - yarashtirish; "Lada" - er (xotin), shuningdek, sevimli (sevgili). Ehtimol, bu atama "lagoda" (tinchlik, tartib, tartibga solish, moslashish), Chexiya so'zlari bilan bog'liq. lahoda (yoqimlilik, joziba), boshqa ruscha. lagoditi (yaxshi narsa qilish). "L" so'zining murakkab ma'nolari. yunon armoniyasiga yaqin (bog'lanish, bog'lanish; uyg'unlik, tinchlik, tartib; tartib, uyg'unlik; uyg'unlik; uyg'unlik, uyg'unlik); shunga koʻra, er-xotin “kelishuv” (sozlash, moslashtirish, tartibga solish, cholgʻu asbobini oʻrnatish; tinch-totuv yashash, kelishish) va armozo, armotto (oʻrnatish, mahkamlash, sozlash, sozlash, mahkam oʻrnatish, turmush qurish) yoʻli bilan shakllanadi. Rus. "L" tushunchasi. yunon tilini ham o'z ichiga oladi. masalan, "jins" toifasi (genos). diatonik, xromatik, "engarmonik" avlodlar (va ularning tegishli guruhlari, rejimlarning sifatlari).

III. Uyg'unlikning mohiyati. L. tovushlar oʻrtasidagi kelishuv sifatida mahalliy estetikaga tegishli. musiqa toifalari, bu ma'noda "uyg'unlik" tushunchasiga to'g'ri keladi (nemis: Harmonie; Garmonik va Harmonielehredan farqli o'laroq). Har qanday musiqa. asar, o‘ziga xos mazmunidan qat’i nazar, eng avvalo musiqa, ya’ni tovushlarning uyg‘un o‘zaro ta’siri bo‘lishi kerak; bir xil estetik. L. turkumining maʼnosi (va garmoniya) musiqa gʻoyasining muhim qismi sifatida goʻzal (musiqa tovushli konstruksiya sifatida emas, balki quloqqa zavq bagʻishlovchi oʻziga xos uygʻunlik sifatida) kiradi. L. estetik sifatida. kategoriya (“uyushganlik”) jamiyatlarda vujudga kelishi va mustahkamlanishi uchun asosdir. ong aniqlangan. tovushlar orasidagi tizimli munosabatlar. L. tovushlari bilan ifodalangan «tartibning yorqinligi» (L.ning mantiqiy tomoni) uning estetikasining asosiy vositalariga ishora qiladi. ta'sir. Shuning uchun, ma'lum bir mahsulotdagi L.. har doim musiqiy asarning diqqat markazini ifodalaydi. Leksikaning kuchi (mos ravishda uning estetik ta'siri) uning "xom" tovush materialini tashkil qilishning estetiklashtiruvchi qobiliyati bilan bog'liq bo'lib, buning natijasida u "undosh tovushlar" ning uyg'un shakllariga aylanadi. Umuman olganda, L. tuzilishning toʻliqligida namoyon boʻladi, uning tarkibiy qismlarining butun majmuasini - mustahkam materialdan mantiqiygacha qamrab oladi. Kristallanish uchun elementlarni tartibga solish, ayniqsa estetik. tizimli o'lchov munosabatlari, mutanosiblik, o'zaro muvofiqlik (keng ma'noda - simmetriya). Shuningdek, maʼlum bir L.ni maʼlum kompozitsiyada individual konkretlashtirish, uning imkoniyatlarining boyligini ochib berish va tabiiy ravishda keng modal konstruksiyaga aylanib borish muhim ahamiyatga ega. L.ning estetik mohiyatidan asosiy nazariy muammolar doirasi kelib chiqadi: L.ning mustahkam qurilishda gavdalanishi; parda tuzilishi va uning turlari; ularning bir-biri bilan mantiqiy va tarixiy aloqasi; modal evolyutsiyaning birligi muammosi; musalarning moddiy va mustahkam asosi sifatida L.ning ishlashi. kompozitsiyalar. Musiqaning tovush konkretligida modal munosabatlar gavdalanishning birlamchi shakli ohangdorlikdir. motiv (tovush ifodasida - gorizontal o'lchov formulasi) - har doim L mohiyatining eng oddiy (va shuning uchun eng muhim, asosiy) taqdimoti bo'lib qoladi. Shuning uchun "L" atamasining o'ziga xos ma'nosi. melodik bilan bog'liq. ko'pincha frets deb ataladigan tarozilar.

IV. Rejimning tovush materialining intonatsion tabiati. Chiroq qurilgan ovozli material uning har qanday konstruktsiyasi va har qanday turdagi chiroq uchun zarurdir. d1-c1, d1-e1, f1-e1 va boshqalar) va konsonans (birinchi navbatda markaziy sifatida c1-e1-g1), uning xarakterini (“etos”), ifoda, rang berish va boshqa estetik sifatlarni o'zida mujassam etadi.

O'z navbatida, tovush materiali aniq tarixiy tomonidan belgilanadi. musiqaning mavjudligi shart-sharoitlari, uning mazmuni, musiqa yaratishning ijtimoiy jihatdan aniqlangan shakllari. L.ning oʻziga xos “tugʻilishi” (yaʼni, musiqaning hissiy kechinma sifatida uning tovush shakliga oʻtish momenti) B.V.Asafiev kiritgan intonatsiya (shuningdek, intonatsiya) tushunchasi bilan qamrab olingan. "Intonatsiya" tushunchasi mohiyatan "chegara" bo'lib (tabiiy hayot bilan badiiy va musiqiy hayot o'rtasidagi to'g'ridan-to'g'ri aloqa joyida joylashgan), shu bilan "intonatsiya" tushunchasi ijtimoiy-tarixiy ta'sirni o'z ichiga oladi. tovush materialining evolyutsiyasi omillari - intonatsiya. majmualar va ularga bog'liq modal tashkil etish shakllari. Demak, modal formulalarni musiqaning tarixan belgilangan mazmunining aksi sifatida talqin qilish: "... intonatsion komplekslarning genezisi va mavjudligi, albatta, ularning ijtimoiy funktsiyalari bilan bog'liq", shuning uchun ma'lum bir tarixiy intonatsion (va modal) tizim. davr “ushbu ijtimoiy formatsiyaning tuzilishi” bilan belgilanadi (BV Asafiyev). Shunday qilib, embrionda intonatsiyani o'z ichiga oladi. oʻz davrining sohasi, L. formulasi intonatsiya. oʻz davrining dunyoqarashi bilan bogʻliq kompleks (masalan, oʻrta asrlar. pirovard lahzalar – oʻzining yakkalanishi, qotib qolganligi bilan feodal davr ongini aks ettiruvchi; dur-moll sistemasi dinamizm ifodasidir. Evropa zamonaviy vaqti deb ataladigan musiqiy ong va boshqalar). Shu ma’noda modal formula o‘z davrini ifodalashda dunyoning nihoyatda ixcham modeli, o‘ziga xos “musiqaning genetik kodi”dir. Asafievning fikricha, L. «davrning oʻzaro taʼsirida musiqa sistemasini tashkil etuvchi ohanglarning tashkiloti», «bu tizim hech qachon mutlaq toʻliq boʻlmaydi», balki «har doim shakllanish va oʻzgarish holatida boʻladi. ”; L. har bir tarix, davrga xos boʻlgan “davrning intonatsion lugʻati”ni (“jamoat ongiga mustahkam oʻrnashib olgan musiqa yigʻindisi” – Asafiyev) tuzatadi va umumlashtiradi. Bu ikkala tovush intonatsiyasini ham ko'proq yoki kamroq tubdan yangilaydigan "intonatsiya inqirozlari" ni tushuntiradi. moddiy, shuning uchun, bundan keyin va landshaftning umumiy tuzilishi (ayniqsa, katta davrlar yoqasida, masalan, 16-17 yoki 19-20-asrlar bo'sag'asida). Masalan, Skryabinning keyingi asarlaridagi dissonant dominantga oʻxshash garmoniyalarning (L.ning tovush materiali) sevimli romantik taʼkidlashi yangi sifat natijasini berib, musiqasida butun L. tizimini tubdan qayta qurishga olib keldi. Tarixiy fakt - modal formulalarning o'zgarishi - demak, intonatsiyaning jonli va uzluksiz shakllanishi sifatida tilshunoslik evolyutsiyasining chuqur jarayonlarining tashqi (nazariy sxemalarda qat'iy) ifodasidir. dunyo modellari.

V. Modal tizimning asosiy kategoriyalari va turlari, ularning genezisi. Musiqaning asosiy kategoriyalari va turlari musiqa taraqqiyoti ta’sirida shakllanadi. ong (ongning progressiv rivojlanishining umumiy jarayonining bir qismi, pirovardida, dunyo taraqqiyotida insonning amaliy ijtimoiy faoliyati ta'siri ostida). Ovoz berishning ajralmas sharti bu tovush materialining hajmi va u bilan qoplangan chegaralarning progressiv (umuman) miqdoriy o'sishi bilan tovushlarning tartibli "roziligi" (funktsional tovush konstantasining bir turi). Bu moslashishni talab qiladi. L.ning mavjudlik shakllarida tub sifat oʻzgarishlari evolyutsiyasida muhim bosqich boʻlib, modal tuzilmalarning yangi turlarining paydo boʻlish imkoniyatini yaratadi. Shu bilan birga, L.ning mohiyatiga koʻra, uning uchta asosiy jihati – tovush (intonatsiya), mantiqiy (bogʻlanish) va estetik (uygʻunlik, goʻzallik) boʻyicha ichki xususiyat mavjud. qayta qurish (aslida bu uchlik bir va bir xil bo'linmas mohiyatdir: rozilik, L., lekin faqat turli jihatlarda ko'rib chiqiladi). Haydash momenti - bu intonatsiyaning yangilanishi. tizimi (L. asosidagi "intonatsiyalar inqirozi"gacha), bu esa keyingi o'zgarishlarni zaruratga olib keladi. Xususan, fonikaning turlari va turlari intervallar tizimi va ulardan tashkil topgan gorizontal qatorlar va vertikal guruhlar (akkordlar) sifatida amalga oshiriladi (qarang Ovoz tizimi ). "Rejim - intervallar va o'lchovlar tizimiga qisqartirilgan davr intonatsiyalarining barcha ko'rinishlarining namoyishi" (Asafiyev). L. maʼlum tovush sistemasi sifatida fizikaviy foydalanish asosida shakllanadi. tovush materialining (akustik) xossalari, eng avvalo, unga xos bo'lgan, intervallar orqali ochiladigan tovush qarindoshlik munosabatlari. Biroq, interval, melodik-miqyos va boshqa munosabatlar sof matematik sifatida ishlamaydi. yoki jismoniy. berilgan, lekin ular tomonidan umumlashtirilgan shaxsning "sog'lom bayonotlari" ning "kvintessensi" sifatida (Asafiyev). (Shuning uchun L.ga nisbatan aniq, yaʼni miqdoriy oʻlchash usullari, “sanʼat-oʻlchov” deb ataladigan asosiy noaniqlik kelib chiqadi).

Chiziqli toifalar evolyutsiyasining eng muhim bosqichlaridan birinchisi - ibtidoiy "ekmelik" (ya'ni, ma'lum bir qadamsiz) sirpanish doirasida poydevorlarning shakllanishi. Modal fikrlash toifasi sifatida qat'iylik genetik jihatdan balandlikda (dominant ohang mantiqiy tartibga soluvchi markaziy element sifatida) va vaqt bo'yicha (vaqtning o'zgaruvchanligiga qaramay saqlanib qolgan o'ziga xos qat'iyatlilik) aniqligining genetik jihatdan birinchi o'rnatilishidir. xotirada qolgan ohangga qaytish); asos kategoriyasining paydo boʻlishi bilan L.ning oʻziga xos tovush tuzilishi sifatidagi tushunchasi paydo boʻladi. Tarixiy L. turi – ohangni kuylash (L. evolyutsiyasidagi «barqarorlik bosqichi»ga toʻgʻri keladi) etnikda uchraydi. rivojlanishning nisbatan past bosqichidagi guruhlar. Lirizmning keyingi (mantiqiy va tarixiy) turi rivojlangan va aniq melodik uslubga ega monodik lirikadir. tovush qatori (modal tip, modal tizim) qadimgi Yevropa qoʻshiqlari uchun xosdir. xalqlar, shu jumladan. va rus, o'rta asrlar. Yevropa xori, boshqa rus. chanter da'vosi; koʻpgina yevropalik boʻlmaganlarning folklorida ham uchraydi. xalqlar. "Ohangni kuylash" turi modal bilan qo'shni bo'lsa kerak (chunki u ham monodik). Maxsus modal turi deb ataladi. akkordeon h. tonallik evropa. yangi zamon musiqasi. Jahon musiqasining eng buyuk daholarining nomlari u bilan bog'liq. garmonik tonallik bagpipe yoki geterofonik omborning polifoniyasidan keskin farq qiladi (qadimgi xalqlar orasida, xalq, Evropadan tashqari musiqada). 20-asrda (ayniqsa, Yevropa madaniyati mamlakatlarida) barcha oldingilaridan farq qiluvchi (seriyali, tovushli, elektron musiqada) baland togʻli inshootlar turlari keng tarqaldi. Ularni L. deb tasniflash imkoniyatining oʻzi bahs mavzusi; bu muammo haligacha hal qilinmagan. L.ning asosiy turlaridan tashqari oraliq, nisbatan barqaror va mustaqil turlari ham koʻp (masalan, Yevropa Uygʻonish davri, ayniqsa 15—16-asrlar modal garmoniyasi).

VI. Moddiy evolyutsiya jarayonining organizmi va dialektikasi. Hodisaning evolyutsiya jarayoni va "L" tushunchasi. organik va bundan tashqari, dialektikaga ega. belgilar. Jarayonning organik tabiati chiziqlilikning bir xil birlamchi toifalarini saqlash va rivojlantirish, ular asosida boshqa kategoriyalarning paydo bo'lishidan iborat. kategoriyalar va ularning rivojlanishi nisbatan mustaqil bo'lib, barcha evolyutsiyani bir xil umumiy tamoyillarga bo'ysundiradi. Ulardan eng muhimi o'sishdir (son. oshirish, masalan. masshtabning tetraxorddan geksaxordga o'sishi), kelishik shakllarining murakkablashishi, miqdorlarning o'tishi. butun evolyutsiyaning sifat, bir nuqtali o'zgarishlari. Shunday qilib, sifat jihatidan aniqlangan, doimiy yangilanib turadigan ohangni kuylash, boshqalar guruhiga tarqaladi. ohanglar (o'sish), muvofiqlashtirishning yangi shakllarini talab qiladi - qo'shni ohanglarni izolyatsiya qilish va ikkinchi poydevor sifatida eng yaqin melodikani tanlash. konsonanslar (kelishuv shakllarining murakkabligi; qarang. Konsonans); natijada yuqori turdagi L. allaqachon barcha ohanglar (avvalgi sifat) sifat jihatidan aniqlangan va vaqti-vaqti bilan yangilanib turadi; lekin ularning aksariyatining mustaqilligi bir, ba'zan ikkita yoki uchta (yangi sifat) hukmronligi bilan chegaralanadi. Kvart yoki kvintning modallik doirasida pishib, bir funksiyali ohanglari sifatida kuchayishi bu gorizontal konsonanslarni vertikalga aylantirish imkonini beradi. Tarixiy jihatdan bu o'rta asrlarga to'g'ri keladi. Ha, Vda. Oddington (tax. 1300) L toifalari sifatida gorizontal va vertikal undoshlarning tengligi. Ularning ta'rifida bir xil "garmoniya" atamasi (harmonia simplex va harmonia multiplex) bilan belgilanadi. Funktsional identifikatsiyaning ifodasi sifatida konsonans kontseptsiyasi keyingi murakkablik oraliqlarigacha - uchdan biriga (o'sish); demak, L.ning butun tizimini qayta tashkil etish. (kelishuv shakllarining murakkabligi). 20 dyuymda. xuddi shu yo'nalishda yangi qadam qo'yiladi: estetik jihatdan optimal intervallar doirasiga quyidagi intervallar guruhi kiritiladi - soniyalar, yettinliklar va tritonlar (o'sish) va yangi tovush vositalaridan foydalanish ham shu bilan bog'liq (tovushli talqin qilingan konsonanslar). , u yoki bu intervalli kompozitsiyaning seriyasi va boshqalar) va tovush elementlarini bir-biri bilan uyg'unlashtirish shakllaridagi tegishli o'zgarishlar. Evolyutsiya dialektikasi L. genetik jihatdan keyingi, yuqori turdagi modal tashkilot, yakuniy tahlilda, yangi sharoitlarda ishlab chiqilgan avvalgisidan boshqa narsa emasligidan iborat. Demak, modallik, go'yo, yuqori darajadagi "qo'shiq": asosiy ohang-stay boshqasi orqali harakat bilan bezatilgan. ohanglar, to-javdar, o'z navbatida, poydevor sifatida talqin qilinishi mumkin; uyg'unlikda. Tonallikda (modal tuzilmaning turli darajalarida) bir qancha tizimlar xuddi shunday rol oʻynaydi: mos yozuvlar akkord ohangi va qoʻshni tovushlar (yordamchi), tonik va tonik boʻlmagan akkordlar, mahalliy ch. tonallik va og'ishlar, umumiy ch. tonallik va bo'ysunuvchi tonallik. Bundan tashqari, tobora yuqori modal shakllar yagona, ohangdor tabiatan birlamchi shakl - intonatsiyaning tarkibiy o'zgarishlari bo'lib qolmoqda ("intonatsiyaning mohiyati ohangdor" - Asafiyev). Akkord ham intonatsiondir (vaqtinchalik birlikning vertikallashuvi sifatida shakllangan konsonans o'zining asl sifatini "katlanmış" shaklda saqlaydi - melodik. harakat) va tembr-sonor kompleksi (akkord kabi "joylashtirilmagan", balki akkord asosida yangi sifatda talqin qilingan). L ning boshqa komponentlari uchun ham xuddi shunday. Demak, dialektik asosiy metamorfoz. L toifasi.

QARShILISH: – asosiy. asosiy tovush. asosiy intervalli undosh. asosiy akkord. diss. akkord seriyasi - final tonik markazi. tovush yoki konsonans - ohang (=rejim) tonallik ma'lum intonatsiya. shar – asosiy kalit asosiy intonatsiya. shar

“L” tushunchasining dialektikasi shundan kelib chiqadi. (u turli semantik qatlamlar sifatida o'zining ko'p asrlik shakllanish-tartibga solish tarixini o'zlashtiradi va o'z ichiga oladi):

1) barqarorlik va beqarorlik nisbati ("ohangni kuylash" bosqichidan; shuning uchun L. ch. tovushini ifodalash an'anasi, masalan, "IV cherkov ohangi", ya'ni ohang Mi),

2) sifat jihatidan farqlangan ohang munosabatlarining melodik-tovush tizimi (modallik bosqichidan; shuning uchun fonatsiyani birinchi navbatda shkala jadvali shaklida ifodalash, ikkita fonikani bir asosiy ohang, ya'ni tonallik to'g'ri va tonallik bilan farqlash an'anasi) ,

3) masshtabning aniqligi va asosiyning noaniqligi bilan bogʻliq ravishda farqlanmaydigan tizimlar va garmonik-akkord tipidagi L. toifasiga berish. ohanglar (masalan, Skryabinning keyingi asarlarida; garmonik tonallik asosida yaratilgan). L.ni ifodalovchi tovush formulalari ham dialektik rivojlanadi. Prototip (juda ibtidoiy) melismatik bilan o'ralgan markaziy ohang-stenddir. mato (ohangning o'zgarishi). Qadimgi melodiya-model printsipi (turli madaniyatlarda: nom, raga, ko'knori, patet va boshqalar; ruscha unlilarni kuylash) L.ning haqiqiy namunasi sifatida qaralishi kerak. Ohang-model printsipi birinchi navbatda sharq uchun xarakterlidir. rejimlar (Hindiston, Sovet Sharqi, Yaqin Sharq mintaqasi). Harmonikda. tonallik - o'lchov harakati, sozlanishi markaz. triada (G. Schenker asarlarida ochib berilgan). Intonatsiyani aniqlaydigan dodekafon seriyasini analog deb hisoblash mumkin. ketma-ket kompozitsiyaning tuzilishi va balandligi tuzilishi (qarang: Dodekafoniya, Seriya).

VII. Fret hosil bo'lish mexanizmi. L. hosil qiluvchi omillarning taʼsir mexanizmi parchalanishda bir xil emas. tizimlari. Fret shakllanishining umumiy printsipi ijodkorlikni amalga oshirish sifatida ifodalanishi mumkin. bu tovush, intonatsiya tarkibidagi tartib imkoniyatlaridan foydalanib, baland ko'taruvchi vositalar bilan harakat qiling. material. Texnikadan. Boshqa tomondan, maqsad tovushlarning mazmunli uygʻunligiga erishish boʻlib, u musiqiy jihatdan uygʻun narsa sifatida seziladi, yaʼni L. L. kompozitsiyasining eng qadimiy tamoyili birinchi undoshlik – unson (1) xossalariga asoslanadi. : 1; tayanchning shakllanishi va uning melismatik kuylanishi). Qadimgi melodik L.da strukturaning asosiy omili, qoida tariqasida, quyidagi eng oddiy intervallarga ham aylanadi. Boshqa sifatdagi tovushlarni beruvchilardan bular beshinchi (3:2) va to'rtinchisi (4:3); chiziqli melodik bilan o'zaro ta'sir tufayli. qonuniyatlar, ular joyni o'zgartiradilar; natijada to'rtinchisi beshinchisidan muhimroq bo'ladi. Kvartal (shuningdek, beshinchi) ohanglarni muvofiqlashtirish o'lchovni tashkil qiladi; u L.ning boshqa mos yozuvlar ohanglarini (koʻp xalq qoʻshiqlariga xos) oʻrnatish va belgilashni ham tartibga soladi. Demak, diatonik tuzilish L ga oʻxshash boʻladi. Murojaat ohangi doimiy boʻlishi bilan birga oʻzgaruvchan (modal oʻzgaruvchanlik) ham boʻlishi mumkin, bu qisman ohanglarning janr xususiyati bilan bogʻliq. Yoʻnaltiruvchi ohangning mavjudligi va uning takrorlanishi L.ning asosiy oʻzagi hisoblanadi; toʻrtinchi kvint diatonik butun strukturaning eng oddiy modal bogʻlanishining ifodasidir.

"Opekalovskaya" qo'lyozmasi (17-asr?). — Keling, Yusufni rozi qilaylik.

Stend – tovush g1; a1 – g1 ga qo‘shni va d1 orqali u bilan chambarchas bog‘liq (g:d=d:a). Bundan tashqari, a1 va g1 tetrakord a1-g1-f1-e1 va ikkinchi, pastroq qo'shiq f1 tovushini (mahalliy qo'llab-quvvatlash) hosil qiladi. Gamma chizig'ining davomi mahalliy to'xtash d1 bilan f1-e1-d1-c1 tetrakordni beradi. G1-d1 asoslarning oʻzaro taʼsiri L. doirasini tashkil qiladi. Misol oxirida butun stichera L.ining umumiy sxemasi keltirilgan (bu yerda uning 1/50 qismigina berilgan). Modal strukturaning o'ziga xosligi "suzuvchi" xarakterda, harakat va tortishish energiyasining yo'qligida (tortishishning yo'qligi chiziqlilikni inkor etmaydi, chunki barqarorlik va tortishishning mavjudligi har bir turdagi emas, balki asosiy xususiyatdir. chiziqlilik).

Mayor-minor tipidagi L.lar “uchlik” (3:2, 4:3) emas, balki “beshlik” (5:4, 6:5) munosabatlariga asoslanadi. Tovush munosabatlari miqyosidagi bir qadam (chorak kvintadan keyin tert eng yaqin) L.ning tuzilishi va ifodasidagi ulkan farqni, musiqiy-tarixiy oʻzgarishlarni bildiradi. davrlar. Qadimgi L.ning har bir ohangi mukammal undosh munosabatlar bilan tartibga solinganidek, bu yerda ham nomukammal undosh munosabatlari bilan tartibga solinadi (quyidagi misolga qarang; n - oʻtuvchi, c - yordamchi tovush).

Vena klassiklari musiqasida bu munosabatlar ritmlarning muntazamligi bilan ham ta'kidlangan. urg'ularning siljishi va simmetriyasi (2-bar va uning uyg'unligi D - qiyin vaqt, 4 - uning T - ikki barobar qiyin).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Haqiqiy modal nisbatlar shuning uchun tonikning ustunligi haqida gapiradi. dominant ustidan uyg'unlik. (Bunda S yoʻq; Vena klassiklari uchun L.ni boyitgan, lekin ayni paytda harakatchanlikdan mahrum qiluvchi yon qadamlardan qochish odatiy holdir.) L.ning oʻziga xosligi – bartaraf etadi. markazlashtirish, dinamika, samaradorlik; yuqori aniqlangan va kuchli tortishish; tizimning ko'p qatlamliligi (masalan, bir qatlamda berilgan akkord unga tortishadigan tovushlarga nisbatan barqaror bo'ladi; ikkinchisida u beqaror, o'zi mahalliy tonik tomon tortiladi va hokazo).

WA Motsart. Sehrli nay, Papagenoning ariyasi.

Hozirgi zamon musiqasida L.ni individuallashtirish, yaʼni uni berilgan asar yoki mavzuga xos boʻlgan individual oʻziga xos intonatsiyalar majmuasi (melodik, akkord, tembr-koloristik va boshqalar) bilan aniqlash tendentsiyasi mavjud. Tipik modal formulalardan (qadimgi L.da melodiya-model, oʻrta asrlarda L.da tipiklashtirilgan melodik yoki akkord ketma-ketliklari, klassik major-minor modal tizimida) farqli oʻlaroq, individual kompleks-model asos qilib olinadi, baʼzan esa butunlay. an'anaviyni almashtirish. L. elementlari, hatto umuman tonal tamoyilga amal qiluvchi kompozitorlar orasida ham. Shu tarzda har qanday modal elementlarni istalgan proporsiyada birlashtirgan modal tuzilmalar hosil bo‘ladi (masalan, major rejim + butun tonli shkalalar + major-minor tizimidan tashqarida yumshoq dissonant akkord progressiyalari). Umuman olganda, bunday tuzilmalarni polimodal deb tasniflash mumkin (nafaqat bir vaqtning o'zida, balki ketma-ketlikda va ularni tashkil etuvchi elementlarning kombinatsiyasida ham).

Fragmentning individual xarakteri T C-dur triadasi bilan emas, balki cgh-(d)-f akkordi bilan beriladi (asosiy mavzuning 1-akkordi bilan solishtiring: chdfgc, 3-raqam). Garmoniyalarni faqat asosiy asos va keskin dissonanslar bilan tanlash, shuningdek, ohangni takrorlaydigan undoshlarning sonorant (tembr-koloristik) bo'yalishi ma'lum bir effektga olib keladi, ammo bu faqat ushbu fragmentga xos bo'lsa-da - nihoyatda qizg'in va o'tkir. mayorga xos bo'lgan tovushning engil soyasi ko'zni qamashtiruvchi yorqinlikka keltiriladi.

WA Motsart. Sehrli nay, Papagenoning ariyasi.

VIII. Rejimlarning tasnifi juda murakkab. Uning hal qiluvchi omillari: modal tafakkur rivojlanishining genetik bosqichi; strukturaning intervalli murakkabligi; etnik, tarixiy, madaniy, uslub xususiyatlari. Faqat umumiy va yakuniy tahlilda L.ning evolyutsiya chizigʻi bir yoʻnalishli boʻlib chiqadi. Yuqori umumiy genetikaga o'tishning ko'plab misollari. qadamlar bir vaqtning o'zida oldingi qiymatlarning bir qismini yo'qotish va shu ma'noda orqaga qaytishni anglatadi. Shunday qilib, G'arbiy Evropaning ko'p ovozliligini zabt etish. tsivilizatsiya oldinga eng katta qadamdir, lekin u (1000-1500 yil davomida) xromatik boylikni yo'qotish bilan birga keldi. va "enrmonik". monodik antiqa avlod. asab tizimi. Vazifaning murakkabligi, shuningdek, ko'plab toifalar bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lib, to'liq ajratishga yaroqli emasligi bilan bog'liq: L., tonallik (tonal tizim), tovush tizimi, miqyos va boshqalar. Biz bilan cheklanish tavsiya etiladi. asosiyning kontsentratsiya nuqtalari sifatida modal tizimlarning eng muhim turlarini ko'rsatish. parda hosil bo'lish naqshlari: ekmelika; angemitonik; diatonik; ranglilik; mikrokromatik; maxsus turlari; aralash tizimlar (bu turlarga bo'linish asosan nasllarning farqlanishiga to'g'ri keladi, yunoncha genn).

Ekmelika (yunoncha exmelns - qo'shimcha melodik; tovushlar ma'lum bir aniq balandlikka ega bo'lmagan tizim) so'zning to'g'ri ma'nosida tizim sifatida deyarli topilmaydi. U faqat rivojlangan tizim doirasidagi uslub sifatida qo'llaniladi (siljish intonatsiyasi, nutq intonatsiyasi elementlari, maxsus ijro uslubi). Ekmelik, shuningdek, aniq belgilangan ohangdagi melismatik (balandlik noaniq) kuylashni ham o'z ichiga oladi - upstoi (Yu. N. Tyulinga ko'ra, arman kurdlari qo'shig'ida "bitta barqaror ohang ... favqulodda ritmik energiya bilan to'yingan turli inoyatlar bilan o'ralgan" bo'lishi mumkin emas; ”).

Ko'pchilikka xos bo'lgan anhemitonics (aniqrog'i, angemitonic pentatonics). Osiyo, Afrika va Yevropaning qadimgi madaniyatlariga nisbatan modal tafakkur rivojlanishining umumiy bosqichini tashkil etadi. Angemitonikaning konstruktiv printsipi eng oddiy konsonanslar orqali aloqa qilishdir. Strukturaviy chegara yarim ton (shuning uchun oktavada besh qadamning cheklanishi). Oddiy intonatsiya trikord (masalan, ega). Angemitonikalar toʻliq boʻlmagan (3-4, baʼzan hatto 2 bosqich), toʻliq (5 bosqich), oʻzgaruvchan (masalan, cdegadan cdfgaga oʻtishlar) boʻlishi mumkin. Yarimton pentatonik (masalan, hcefg turi) diatonikga o'tish shaklini tasniflaydi. Angemitonikaning misoli - "Jannat, jannat" qo'shig'i ("Rus xalqining 50 qo'shig'i" AK Lyadov).

Diatonik (sof shaklda - 7 bosqichli tizim, bu erda ohanglar beshdan soatlarda tartibga solinishi mumkin) - L. ning eng muhim va keng tarqalgan tizimi strukturaviy chegara - xromatizm (ketma-ket 2 yarim tonna). Dizayn tamoyillari boshqacha; eng muhimlari beshinchi (pifagorcha) diatonik (tuzilish elementi sof beshinchi yoki kvart) va triadik (struktura elementi undosh uchinchi akkord), misollar qadimgi yunoncha rejimlar, o'rta asrlardagi rejimlar, yevropacha uslublardir. nar. musiqa (shuningdek, boshqa ko'plab Evropa bo'lmagan xalqlar); cherkov polifonik L. yevropa. Uygʻonish davri musiqasi, L. major-minor tizimi (xromatizatsiyasiz). Tipik intonatsiyalar tetrakord, pentakord, geksaxord, uchlik akkordlar ohanglari orasidagi boʻshliqlarni toʻldirish va boshqalar. Diatonik turlarga boy. U toʻliq boʻlmasligi mumkin (3-6 bosqichli; masalan, guidon geksaxordlari, xalq va yunon tetrakordlari; 6 bosqichli diatonikaga misol sifatida “Ut queant laxis” madhiyasi), toʻliq (7 bosqichli hcdefga turi yoki oktava) boʻlishi mumkin. cdefgahc; misollar son-sanoqsiz), oʻzgaruvchan (masalan, ahcd va dcba ning 1-cherkov ohangidagi tebranishlari), kompozit (masalan, ruscha kundalik L.: GAHcdefgab-c1-d1), shartli (masalan, oʻsuvchi sekundli “gemiol” pertlar – garmonik minor va major, “Vengriya” shkalasi va boshqalar; “Podgal shkalasi”: gah-cis-defg; melodik minor va major va boshqalar), polidiatonik (masalan, B. Bartokning “Ruscha uslubda” asari. "Mikrokosmos" to'plami, № 90). Keyingi asoratlar xromatikaga olib keladi.

Xromatiklar. Maxsus belgi - ketma-ket ikki yoki undan ortiq yarim tonlarning ketma-ketligi. Strukturaviy chegara mikrokromatikdir. Dizayn tamoyillari boshqacha; eng muhimi - melodik. xromatik (masalan, sharqiy monodiyada), akkord-garmonik (alteratsiya, D va S tomoni, Yevropa major-minor tizimidagi xromatik chiziqli tonlarga ega akkordlar), engarmonik. 20-asrning Yevropa (va undan keyin Yevropa boʻlmagan) musiqasida xromatika. teng temperamentga asoslangan. Xromatika toʻliq boʻlmagan (yunoncha xromatik; Yevropa garmoniyasidagi oʻzgarish; L. simmetrik tuzilish, yaʼni oktavaning 12 yarim tonini teng qismlarga boʻlish) va toʻliq (toʻldiruvchi polidiatonik, xromatik tonallikning ayrim turlari, dodekafonik, mikroseriyali va ketma-ket tuzilmalar) boʻlishi mumkin.

Mikrokromatik (mikrointerval, ultraxromatik). Belgi - yarim tonnadan kamroq intervallarni ishlatish. Oldingi uchta tizimning L. tarkibiy qismi sifatida koʻproq qoʻllaniladi; ekmelika bilan birlashishi mumkin. Odatda mikrokromatik - yunoncha. engarmonik jins (masalan, tonlarda - 2, 1/4, 1/4), hind shruti. Zamonaviy musiqada boshqa asosda qoʻllaniladi (ayniqsa, A. Xaba; shuningdek, V. Lutoslavskiy, S. M. Slonimskiy va boshqalar).

Masalan, Sharqiy Osiyo slindrosi va pylogi (mos ravishda - 5- va 7-bosqich, oktavaning nisbatan teng bo'linishi) maxsus L. ga tegishli bo'lishi mumkin. Har qanday modal tizimlar (ayniqsa, angemitonik, diatonik va xromatik) bir-biri bilan aralashtirilishi mumkin. , ham bir vaqtda, ham ketma-ketlikda (bir xil qurilish doirasida).

IX. Tartiblar tarixi pirovardida tovushlar orasidagi “kelishuv” (“L.”) imkoniyatlarini ketma-ket ochib berishdir; aslida tarix shunchaki parchalanishning muqobilligi emas. L. tizimlari va tobora uzoqroq va murakkab tovush munosabatlarini asta-sekin qamrab oladi. Doktor dunyoda allaqachon Sharq mamlakatlari: Xitoy, Hindiston, Fors, Misr, Bobil va boshqalarning modal tizimlari paydo bo'lgan (va ma'lum darajada saqlanib qolgan) (tegishli maqolalarga qarang). Yarimtonli bo'lmagan pentatonik shkalalar (Xitoy, Yaponiya, Uzoq Sharqning boshqa mamlakatlari, qisman Hindiston), 7 bosqichli (diatonik va diatonik bo'lmagan) fonika keng tarqalgan; koʻp madaniyatlar uchun ortib borishi bilan L.ga xosdir. ikkinchi (arab musiqasi), mikrokromatik (Hindiston, Sharqning arab mamlakatlari). Tartiblarning ekspressivligi tabiiy kuch sifatida e'tirof etildi (ton va samoviy jismlar, tabiiy elementlar, fasllar, inson tanasining organlari, ruhning axloqiy xususiyatlari va boshqalar nomlari o'rtasidagi parallellik); L.ning inson ruhiga taʼsirining bevositaligi taʼkidlangan, har bir L.ga maʼlum bir ifoda berilgan. ma'nosi (zamonaviy musiqada bo'lgani kabi - katta va kichik). A. Jomiy (2-asrning 15-yarmi) shunday yozgan edi: “Oʻn ikki (maqom)ning har biri, har bir avazza va shu’bening oʻziga xos taʼsiri (tinglovchilarga) boʻlib, ularning barchasiga xos xususiyatga ega. zavq bering." Yevropa tilshunosligi tarixidagi eng muhim bosqichlar qadimiy modal tizim (O‘rta yer dengizi kabi yevropacha emas; 1-ming yillik o‘rtalarigacha) va 9—20-asrlardagi “to‘g‘ri yevropacha” modal sistema, tarixiy va madaniy. tipologik atamalar. ma'no - "G'arbiy" tizim, nemis. abendländische, erta o'rta asrlarga bo'lingan. modal tizim (tarixiy chegaralar cheksiz: u 7-9-asrlarda mustahkamlangan ilk xristian cherkovi ohanglarida paydo bo'lgan, keyin asta-sekin Uyg'onish davri modal uyg'unligiga aylandi; tipologik jihatdan boshqa rus modal tizimi ham shu erga tegishli), qarang. 9—13-asrlar modal tizimi, Uygʻonish davri (shartli ravishda 14—16-asrlar), tonal (major-minor) tizimi (17—19-asrlar; oʻzgartirilgan shaklda 20-asrda ham qoʻllaniladi), 20-yilning yangi balandlik tizimi. (Kalit, Tabiiy rejimlar, Simmetrik rejimlar maqolalariga qarang).

Antich. modal sistema tetrakordlarga asoslanadi, ularning oʻzaro birikmasidan oktava L.lar hosil boʻladi. Kvarta ohanglari orasida balandlikdagi eng xilma-xil o'rta ohanglar mumkin (uch xil tetrakordlar: diaton, xrom, "enarmoniya"). L.da ularning toʻgʻridan-toʻgʻri sezgi taʼsiri (u yoki bu “etos”ga koʻra), L.ning barcha mumkin boʻlgan navlarining xilma-xilligi, rang-barangligi (masalan: Skoliya Seikila) baholanadi.

L. gʻarbiy Yevropaning ilk davri. O'rta asrlar davrning tarixiy xususiyatlari tufayli bizgacha Ch. arr. cherkov bilan bog'liq holda. musiqa. Turli xil intonatsiya tizimining aksi sifatida ular qattiq (asketizmgacha) diatonizm bilan ajralib turadi va qadimgi odamlarning hissiy to'liqligi bilan solishtirganda rangsiz va hissiy jihatdan bir tomonlama ko'rinadi. Shu bilan birga, o'rta asrlar. L. ichki momentga koʻproq eʼtibor qaratish bilan ajralib turadi (dastlab, cherkov koʻrsatmalariga koʻra, sanʼatning haqiqiy badiiy tomoniga zarar yetkazgan holda ham). Chorshanba-asr. L. diatonik tuzilishining keyingi murakkabligini koʻrsatadi. L. (qadimgi tetraxord oʻrniga guidon geksaxord; Gʻarbiy Yevropa garmonik polifoniyasi qadimgi geterofoniya bilan solishtirganda tubdan boshqacha tabiatni ochib beradi). O'rta asrlarning xalq va dunyoviy musiqasi, ko'rinishidan, L.ning boshqa tuzilishi va ifodaliligi bilan ajralib turardi.

Shunga o'xshash dastur. Chorshanba-asr. xor madaniyati boshqa-rus. chanter art-va yana qadimiy modal komponentlarni ham o'z ichiga oladi ("kundalik miqyosdagi" kvart ekstra-oktava; ohang-modelning qadimiy printsipining kuchli ta'siri qo'shiqlarda, ovozlarda).

Oʻrta asrlarda (9—13-asrlar) yangi (qadimgiga nisbatan) polifoniya paydo boʻldi va rivojlandi, bu modal tizim va uning kategoriyalariga sezilarli taʼsir koʻrsatib, tarixiylikni tayyorladi. tubdan farq qiladigan tur. L. (L. polifonik tuzilma sifatida).

Uygʻonish davri modal tizimi oʻrta asrlar tizimidan koʻp narsani saqlab qolgan holda, yangi asosda rivojlangan emotsional toʻlaqonliligi, insoniylik iliqligi, oʻziga xoslikning boy rivojlanishi bilan ajralib turadi. L. belgilari (ayniqsa, xarakterli: yam-yashil polifoniya, kirish ohangi, triadalarning ustunligi).

Deb nomlangan davrda. yangi vaqt (17-19 asrlar), Uyg'onish davrida paydo bo'lgan major-minor modal tizimi hukmronlik qiladi. Estetik jihatdan oldingi barcha (minimal fonikalar soni bilan cheklanishiga qaramay) mayor-minor tizimi bilan solishtirganda eng boy tizim lirikaning boshqa turi bo'lib, bu erda polifoniya, akkord nafaqat taqdimot shakli, balki lirikaning muhim tarkibiy qismidir. . L. kabi major-minor tizimining printsipi "mikro-rejimlar" yoki akkordlardagi aniq o'zgarishlardir. Aslida, "garmonik tonallik" L. toifasining maxsus modifikatsiyasi bo'lib chiqadi, "yagona rejim" (Asafiyev) ikkita kayfiyatga ega (major va minor).

19-20-asrlarda garmonik tonallikning davom etayotgan rivojlanishi bilan parallel ravishda. mustaqil sifatida jonlanish bor. toifa va L. melodik. turi. Kengayuvchi va oʻzgartirilayotgan major-minor tonal tizimidan maxsus diatonik L. (allaqachon Motsart va Betxoven tomonidan belgilab berilgan, 19—20-asr boshlarida romantiklar va yangi milliy maktablar bastakorlari tomonidan keng qoʻllanilgan – F. Shopen, E. Grig, MP. Mussorgskiy, NA Rimskiy-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinskiy va boshqalar), shuningdek, angemiton pentatonik shkalasi (F. Liszt, R. Vagner, Grig, A. P. Borodin tomonidan, Stravinskiyning dastlabki asarlarida va boshqalar). L.ning xromatlanishining kuchayishi simmetrik L.ning oʻsishini ragʻbatlantiradi, uning shkalasi oktavaning 12 yarim tonlarini teng oʻlchamdagi qismlarga ajratadi; bu butun tonik, teng-termik va tritonli tizimlarni beradi (Shopen, List, Vagner, K. Debussi, O. Messiaen, M.I. Glinka, A.S. Dargomyjskiy, P.I. Chaykovskiy, Rimskiy-Korsakov, A.N.Skryabin, Stravinskiy, A.N.Cherepnin va boshqalarda. ).

20-asr Yevropa musiqasida L. va tizimlarning barcha turlari mikrokromatik (A. Xaba), yevropalik boʻlmagan qoʻllanishgacha bir-biriga qoʻshiladi va aralashadi. modallik (Messian, J. Cage).

X. Tartib haqidagi ta'limotlar tarixi. Ularning tarixini aks ettiruvchi L. nazariyasi musiqaning eng qadimiy tadqiqot predmeti hisoblanadi. fan. L muammosi. garmoniya nazariyasiga kiradi va garmoniya muammosi bilan qisman mos keladi. Shuning uchun muammoni o'rganish L. dastlab garmoniya (armoniya, garmoniya) muammosini o'rganish sifatida olib borilgan. Birinchi ilmiy tushuntirish L. Evropada (uyg'unlik). musiqashunoslik Pifagor maktabiga mansub (miloddan avvalgi 6-4 asrlar). Miloddan avvalgi). Garmoniyani tushuntirish va L. son nazariyasiga asoslanib, Pifagorchilar eng oddiy tovush munosabatlarining muhimligini ta'kidladilar (deb atalmish ichida. tetrad) muz shakllanishini tartibga soluvchi omil sifatida (L. nazariyasida aks ettirish). tetrakordlar hodisalari va to'rtinchi undoshning "barqaror" tovushlari). Pifagor fanini L. va musiqa. uyg'unlik dunyo uyg'unligining aksi sifatida, ularsiz dunyo parchalanib ketadi (ya'ni aslida L ga qaradi. dunyo modeli sifatida - mikrokosmos). Bu erdan keyinroq (Boethius, Keplerda) kosmologik rivojlandi. idei dunyoviy musiqa va inson musiqasi. Kosmosning o'zi (Pifagorchilar va Platonga ko'ra) ma'lum bir tarzda sozlangan (osmon jismlari yunoncha ohanglarga o'xshatilgan). Dorian rejimi: e1-d1-c1-hagfe). Yunon fani (pifagorchilar, Aristoksenlar, Evklidlar, Bakkiylar, Kleonidlar va boshqalar) musiqani yaratdilar va rivojlantirdilar. nazariya L. va maxsus rejimlar. U L.ning eng muhim tushunchalarini ishlab chiqdi. – tetraxord, oktava qatori (armoniya), poydevor (nstotes), markaziy (oʻrta) ton (mesn), dinamis (dunamis), ekmelika (murakkab munosabatlarga ega boʻlgan intervallar mintaqasi, shuningdek, maʼlum bir balandlikka ega boʻlmagan tovushlar) va boshqalar. Aslida, butun yunoncha uyg'unlik nazariyasi L. nazariyasi edi. va pertlar monofonik baland tovushli tuzilmalar sifatida. Musiqa. ilk o'rta asrlar fani antikvarni yangi asosda qayta ishladi. (Pifagor, Platon, Neoplatonik) uyg'unlik haqidagi g'oyalar va L. estetik kategoriyalar sifatida. Yangi talqin xristian-teologik bilan bog'liq. koinot uyg'unligini talqin qilish. O'rta asrlar frets haqidagi yangi ta'limotni yaratdi. Alkuin, Reomlik Aurelian va Prümlik Regino asarlarida birinchi bo'lib paydo bo'lib, ular birinchi marta "Alia musica" risolasining anonim muallifi tomonidan nota yozuvlarida aniq yozilgan (mil. 9-asr). L ismining nazariyasi yunon tilidan olingan. (dorian, frigiya va boshqalar), oʻrta asr. ilm-fan ularni boshqa miqyoslarga bog'lagan (hamma joyda mavjud bo'lgan versiya; ammo boshqa nuqtai nazar ham bildirilgan; qarang. M.ning ishi. Dabo-Peranicha, 1959). O'rta asrlarning tuzilishi bilan. L. "finalis", "reperkussiya" (tenor, tuba; 17-asrdan to "hukmron"), "ambitus" atamalarining kelib chiqishi, keyinchalik monofonik L uchun o'z ahamiyatini saqlab qoldi. Oktavalar nazariyasiga parallel ravishda L. 11-asrdan (Gvido d'Arezzodan) amaliy rivojlandi. modal tizimdagi strukturaviy birlik sifatida asosiy hexakordga asoslangan solmizatsiya tizimi (qarang. Solmizatsiya, Hexachord). Solmizatsiya amaliyoti (18-asrgacha mavjud edi. va L. nazariyasi terminologiyasida sezilarli iz qoldirgan) oʻrta asrlar va Renessansning asosiy-minor modal sistemasining rejimlariga tarixan ergashuvchi ayrim toifalarni tayyorlagan. Glareanning "Dodecachord" (1547) risolasida ikkita L. - Ion va Aeolian (ularning plagal navlari bilan). 17-asrdan L. hukmronlik qilgan. major-minor tonal-funksional tizim. Birinchi ko'p qirrali tizimli asosiy va kichiklarning tuzilishini tushuntirish (farqli o'laroq va qisman ularning o'tmishdoshlari - Ion va Aeol cherkovlaridan farqli o'laroq). ohanglar) J. asarlarida berilgan. F. Rameau, ayniqsa, "Uyg'unlik haqida risola" da (1722). Yangi L. Yevropa.

hcdefga asosiy GCCFCF ohanglarini eshitadi. | – || – |

Tartib (rejim) ham tovushlar ketma-ketligi qonuni, ham ularning ketma-ketligi tartibidir.

Uyg'unlik ta'limotining bir qismi sifatida 18-19 asrlar. Tonallik nazariyasi o'ziga xos tushunchalar va atamalar bilan tonallik nazariyasi sifatida ishlab chiqilgan ("tonallik" atamasi birinchi marta 1821 yilda FAJ Kastil-Blaz tomonidan ishlatilgan).

G'arbiy Evropada yangi modal tizimlar (ham diatonik bo'lmagan, ham diatonik). nazariyalar F.Busoni (“113 xil masshtab”, mikroxromatika), A.Sxonberg, J.Setaksioli, O.Messiaen, E.Lendvai, J.Vinsent, A.Danielu, A.Xaba va boshqalarning asarlarida oʻz aksini topgan.

L ning batafsil nazariyasi. tadqiqotida ishlab chiqilgan Nar. musiqa V. F. Odoevskiy A. N. Serova, P. AP Sokalskiy A. C. Famintsyna, A. D. Kastalskiy, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. DA. Chiptalar va boshqalar. Rossiyada L. hodisalarini qamrab olgan birinchi asarlardan biri. "Musiqachining g'oyalari ..." asari N. AP Diletskiy (2-yarm. 17-asr). Muallif musiqaning uch qismga bo'linishini tasdiqlaydi ("ma'nosiga ko'ra"): "quvnoq" (zarlino tomonidan kiritilgan mayor belgisi bilan aniq parallel - garmonie "allegra"), "afsus" (minorga mos keladi; Tsarlinoda - "mesta"; musiqiy misolda, Diletskiy garmonik minor) va "aralash" (har ikkala tur ham almashadi). "Quvnoq musiqa" ning asosini "ton ut-mi-sol", "achinish" - "tone re-fa-la" tashkil etadi. 1-jinsda. 19 ichida. M. D. Friskiy (Odoevskiyning so'zlariga ko'ra, "birinchi marta bizning texnik musiqiy tilimizni yaratgan") vatanlarda himoyalangan. muz terminologiyasining o'zi "L." atamasi. Rus tili bilan bog'liq holda modal tizimning rivojlanishi. cherkov. 19-20-asrlarda musiqa. D qilardilar. DA. Razumovskiy, I. VA. Voznesenskiy, V. M. Metalov, M. DA. Brajnikov, N. D. Uspenskiy. Razumovskiy L.ning tarixiy rivojlanayotgan tizimlarini tizimlashtirgan. cherkov. musiqa, rus tili nazariyasini ishlab chiqdi. "mintaqa", "hukmron" va "yakuniy" tovushlar toifalari bilan bog'liq kelishuv (zap analogiyasi. "ambitus", "reperkusse" va "finalis"). Metallov ovoz xarakteristikasida qo‘shiqlar jami muhimligini ta’kidlagan. N. A. Lvov (1790) aka alohida sharaflarga e'tibor qaratdi L. Yevropa tizimidan. Odoevskiy (1863, 1869) rus tilida lada shakllanishining xarakterli xususiyatlarini o'rgangan. Nar (va cherkov) musiqa va uni ilovadan ajratib turadigan xususiyatlar. melodiklar (ba'zi sakrashlardan qochish, kirish ohangi tortishishning yo'qligi, qat'iy diatonizm) "glamur" (diatonik) atamasidan foydalanishni taklif qildi. geptaxord) g'arbiy "ton" o'rniga. Rus ruhida uyg'unlashtirish uchun. Frets Odoevskiy ettinchi akkordlarsiz sof triadalarni mos deb hisobladi. Taxtalarning tuzilishi o'rtasidagi nomuvofiqlik. ishlash va "xunuk temperli shkala" fp. uni "tempersiz pianino aranjirovkasi" g'oyasiga olib keldi (Odoevskiyning asbobi saqlanib qolgan). Serov, rusning modal tomonini o'rganmoqda. Nar qoʻshiqlari «Gʻarbiy Yevropa musiqasiga qarama-qarshilikda» (1869—71), Gʻarbning «xurofot»iga qarshi chiqdi. olimlar barcha musiqani faqat "ikki kalit nuqtai nazaridan (ya'ni rejimlar) - katta va kichik. U o'lchovning ikki xil "guruhlash" (tuzilmasi) tengligini tan oldi - oktava va to'rtinchi (yunoncha nazariyaga asoslanib). L.). Rus. L sifati. u (Odoevskiy kabi) zapdan farqli ravishda qattiq diatonizmni ko'rib chiqdi. katta va minor (notasi oqilona), modulyatsiyaning yo'qligi ("rus qo'shig'i na katta, na kichikni biladi va hech qachon modulyatsiya qilmaydi"). L ning tuzilishi. u tetrakordlarning muftasi (“dastalar”) deb talqin qilgan; modulyatsiya o'rniga u "tetrakordlarni erkin yo'q qilish" ga ishondi. Rus tilini kuzatish uchun qo'shiqlarni uyg'unlashtirishda. xarakterga ega bo'lib, u tonik, dominant va subdominant akkordlardan foydalanishga qarshi chiqdi (ya'ni I, V va IV bosqichlar), tavsiya qiluvchi yon (“kichik”) triadalar (major – II, III, VI bosqichlarda). Famintsyn (1889) Nardagi eng qadimgi (hali butparast) qatlamlarning qoldiqlarini o'rgangan. musiqa va rejim shakllanishi (qisman bunda B.ning ba'zi g'oyalarini kutgan holda). Bartoka va Z. Kodaya). U tarixan rivojlanayotgan fret shakllanishi tizimida uchta "qatlam" nazariyasini ilgari surdi - "eng qadimgi" - pentatonik, "yangi" - 7 bosqichli diatonik va "eng yangi" - katta va kichik. Kastalskiy (1923) "rus tizimining o'ziga xosligi va mustaqilligini ko'rsatdi. Yevropa qoidalari va dogmalaridan Nar polifoniya. Tizimlar.

BL Yavorskiy chiziqlilik tushunchasi va nazariyasiga alohida ilmiy ishlanma berdi. Uning xizmati L. toifasini mustaqil deb tanlagani boʻldi. Muses. asar, Yavorskiyning fikriga ko'ra, ritmning vaqt o'tishi bilan ochilishidan boshqa narsa emas (Yavorskiy kontseptsiyasining nomi "Modal ritm nazariyasi"; Modal ritmga qarang). Yevropaning anʼanaviy qoʻsh pardadan farqli oʻlaroq, Major-minor tizimida Yavorskiy L.ning koʻpligini asoslab berdi (koʻtarilgan, zanjirli, oʻzgaruvchan, kichraytirilgan, qoʻsh-major, qoʻsh minor, qoʻsh qoʻshimchali, X-rejimlar va boshqalar). Modal ritm nazariyasidan rus tilining an'anasi keladi. musiqashunoslik asosiy va minordan tashqariga chiqqan ohang tizimlarini qandaydir tashkil etilmagan “atonalizm”ga bog‘lamasligi kerak, balki ularni maxsus rejimlar sifatida tushuntirishi kerak. Yavorskiy chiziqlilik va tonallik (aniq bir balandlikdagi tashkilot va uning ma'lum bir balandlik darajasidagi pozitsiyasi) tushunchalarini ajratdi. B.V.Asafiev oʻz asarlarida L. haqida bir qancha teran fikrlarni bildirgan. L. tuzilishini intonatsiya bilan bogʻlash. musiqa tabiati, u mohiyatan L.ning asl va samarali kontseptsiyasining oʻzagini yaratdi (shuningdek, ushbu maqolaning dastlabki boʻlimlariga qarang).

Asafiyev Yevropada tonalliklarni joriy etish muammolarini ham ishlab chiqdi. L., uning evolyutsiyasi; nazariy jihatdan qimmatlidir. Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" asarining modal xilma-xilligini ochib berishi, Asafiyevning 12 bosqichli L. talqini, L.ni intonatsiyalar majmuasi sifatida tushunishi munosabati bilan. vositalari. L. muammolarini oʻrganishga boshqa boyqushlar ham hissa qoʻshgan. nazariyotchilar - Belyaev (12 bosqichli ritm g'oyasi, sharq musiqa usullarini tizimlashtirish), Yu. soniya; modal o'zgaruvchan funktsiyalar nazariyasi va boshqalar),

A.S.Ogolevets (mustaqillik – “diatoniklik” – tonal tizimning 12 ta tovushi; qadamlar semantikasi; modal genezis nazariyasi), IV Sposobina (modal tonal funksionallikning shakllantiruvchi rolini oʻrganish, major va minordan tashqari rejimlarning tizimli uygʻunligi, ritm va metrni muz hosil bo'lish omillari sifatida talqin qilish), VO Berkova (muz hosil bo'lishining bir qator hodisalari sistematikasi). L. muammosiga bagʻishlangan. AN Doljanskiy, MM Skorik, SM Slonimskiy, ME Tarakanov, HF Tiftikidi va boshqalarning asarlari (va ishlarning bo'limlari).

Manbalar: Odoevskiy V. F., V ga xat. F. Odoevskiy noshirga buyuk rus musiqasi haqida, Sat: Crossing Kaliki. Sat. she'rlari va tadqiqotlari P. Bessonova, h. 2, yo'q. 5, Moskva, 1863 yil; o'zining "Mirskaya" qo'shig'i, sakkiz ovozda kinobar belgilari bilan ilgaklar bilan yozilgan, to'plamda: Moskvadagi birinchi arxeologik kongress materiallari, 1869, jild. 2, M., 1871; o'zining, ("rus oddiy"). Fragment, 1860-yillar, kitobda: B. F. Odoevskiy. Musiqiy va adabiy meros, M., 1956 (yuqorida tilga olingan maqolalarning qayta nashrlari kiritilgan); Razumovskiy D. V., Rossiyada cherkov qo'shig'i, jild. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., rus xalq qoʻshigʻi fan predmeti sifatida, “Musiqiy fasl”, 1869—71, xuddi shu, Izbr. maqolalar va boshqalar. 1, M., 1950; Sokalskiy P. P., Rus xalq musiqasi..., Xar., 1888; Famintsyn A. S., Osiyo va Evropadagi qadimgi Indoxitoy gammasi ..., Sankt-Peterburg. Sankt-Peterburg, 1889 yil; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorskiy B. L., Musiqiy nutqning tuzilishi. Materiallar va eslatmalar, yo'q. 1-3, M., 1908; Kastalskiy A. D., Xalq-rus musiqa tizimining xususiyatlari, M.-P., 1923, M., 1961; Rimskiy-Korsakov G. M., Chorak ohangli musiqa tizimini asoslash, kitobda: De Musica, jild. 1, L., 1925; Nikolskiy A., Xalq qo'shiqlari ohanglari, kitobda: GYMNning etnografik bo'limi asarlari to'plami, jild. 1, M., 1926; Asafiyev B. V., Musiqiy shakl jarayon sifatida, kitob. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; o'zining, Muqaddima. rus tiliga. kitob: Kurt E., Lineer kontrapunkt asoslari, M., 1931; o'zining, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Rijkin I. Ya., Nazariy musiqashunoslik tarixi ocherklari, j. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., Uyg'unlik ta'limoti, jild. 1, L., 1937, M., 1966; o'zining, Natural and alteration modes, M., 1971; Gruber R. I., Musiqa madaniyati tarixi, jild. 1, h. 1, M., 1941; Ogolevets A. S., Zamonaviy musiqiy tafakkurga kirish, M.-L., 1946; Doljanskiy A. N., Shostakovich kompozitsiyalarining modal asosida, “SM”, 1947, No 4; Kushnarev X. S., Arman monodik musiqasi tarixi va nazariyasi masalalari, L., 1958; Belyaev V. M., Sharhlar, kitobda: Jomiy Abdurahmon, Risolasi musiqa, trans. forschadan, tahrir. va sharhlar bilan. DA. M. Belyaeva, Tosh., 1960; uning, SSSR xalqlari musiqa tarixining ocherklari, jild. 1-2, Moskva, 1962-63; Berkov V. O., Harmoniya, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimskiy S. M., Prokofyev simfoniyalari, M.-L., 1964; Xolopov Yu. N., Uyg'unlikning uchta xorijiy tizimi haqida: Musiqa va zamonaviylik, jild. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., Xromatik tizim, in: Musiqashunoslik, jild. 3, A.-A., 1967; Skorik M. M., Ladovaya tizimi S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Alekseev E., Rejimning dinamik tabiati to'g'risida, "SM", 1969, No 11; Xavotir muammolari, Sat. Art., M., 1972; Tarakanov M. E., XNUMX asr musiqasida yangi tonallik, in: Musiqa fanining muammolari, jild. 1, M., 1972; Chipta K. V., Esq. ishlaydi, ya'ni 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., Xalq-rus musiqa tizimi va muammosi: musiqaning kelib chiqishi, to'plamda: San'atning dastlabki shakllari, M., 1972; Silenok L., rus musiqachisi-nazariyotchisi M. D. Rezvoy, "Sovet musiqachisi", 1974 yil, 30 aprel; sm.

Yu. N. Xolopov