Giulia Grisi |

Giuliya Grisi

F.Koni shunday deb yozgan edi: “Djuliya Grisi - zamonamizning eng buyuk dramatik aktrisasi; u kuchli, jarangdor, baquvvat sopranoga ega... bu ovoz kuchi bilan u ovozning hayratlanarli to'liqligi va yumshoqligini uyg'unlashtiradi, quloqni erkalaydi va maftun etadi. O'zining moslashuvchan va itoatkor ovozini mukammal darajada egallab, u qiyinchiliklar bilan o'ynaydi, aniqrog'i, ularni bilmaydi. Ovozning hayratlanarli sofligi va bir tekisligi, kamdan-kam uchraydigan intonatsiya sodiqligi va u o‘rtacha ishlatadigan bezaklarning chinakam badiiy nafisligi unga qo‘shiq aytishga ajoyib joziba bag‘ishlaydi... Bu barcha moddiy ijro vositalari bilan Grisi yanada muhimroq fazilatlarni o‘zida mujassam etgan: qalb iliqligi, uning qo'shiq kuylashda ham, o'ynashda ham namoyon bo'ladigan chuqur dramatik tuyg'usini doimo qizdirib turadigan va har doim uning tabiiy ta'siridan dalolat beruvchi va bo'rttirib va ​​ta'sirchanlikka yo'l qo'ymaydigan yuksak estetik takt. V.Botkin ham uning fikrini takrorlaydi: “Grisining barcha zamonaviy xonandalardan ustunligi shundaki, u ovozini eng mukammal qayta ishlash, eng badiiy uslub bilan eng yuksak dramatik iste’dodni o‘zida mujassam etgan. Uni hozir ko'rgan har bir kishi ... uning qalbida doimo mana shu ulug'vor tasvir, bu alangali ko'rinish va butun tomoshabinlarni bir zumda hayratga soladigan elektr tovushlari bo'ladi. U tor, xotirjam, sof lirik rollarda noqulay; uning sferasi u o'zini erkin his qiladigan joy, uning asl elementi ehtirosdir. Reychel fojiada nima bo'lsa, Grisi operada... Ovoz va badiiy uslubning eng mukammal ishlovi bilan, albatta, Grisi har qanday rolni va har qanday musiqani a'lo darajada kuylaydi; Buning isboti – “Sevilyalik sartarosh” filmidagi Rosina roli, “Puritanlar” filmidagi Elvira roli va Parijda tinmay kuylagan boshqa ko‘p rollar; lekin, takror aytamiz, uning asl elementi fojiali rollardir ... "

Giulia Grisi 28 yil 1811 iyulda tug'ilgan. Uning otasi Gaetano Grisi Napoleon armiyasining mayori edi. Uning onasi Jovanna Grisi yaxshi qo'shiqchi edi va uning xolasi Juzeppina Grassini XNUMX asr boshlarining eng yaxshi qo'shiqchilaridan biri sifatida mashhur bo'ldi.

Julianing katta singlisi Giuditta qalin mezzo-sopranoga ega edi, Milan konservatoriyasini imtiyozli diplom bilan tugatdi, shundan so'ng u Vena shahrida Rossinining "Bianca e Faliero" filmida debyut qildi va tezda ajoyib martaba qildi. U Evropaning eng yaxshi teatrlarida qo'shiq kuyladi, lekin aristokrat Count Barneyga uylanib, sahnani erta tark etdi va 1840 yilda hayotning eng yuqori cho'qqisida vafot etdi.

Yuliyaning tarjimai holi yanada baxtli va romantik tarzda rivojlandi. Uning qo'shiqchi bo'lib tug'ilgani uning atrofidagi hammaga ayon edi: Yuliyaning muloyim va sof sopranosi sahna uchun yaratilgandek tuyuldi. Uning birinchi ustozi katta singlisi edi, keyin u F. Selli va P. Guglielmi bilan birga o'qidi. Keyingi o'rinni G. Giacomelli egalladi. Giuliya o'n etti yoshga to'lganida, Giacomelli talaba teatrdagi debyutga tayyor deb hisobladi.

Yosh xonanda Emma (Rossinining Zelmira) rolida debyut qildi. Keyin u Milanaga jo'nadi va u erda katta singlisi bilan o'qishni davom ettirdi. Giuditta uning homiysi bo'ldi. Yuliya o'qituvchi Marlini bilan birga o'qidi. Faqat qo'shimcha tayyorgarlikdan so'ng u yana sahnada paydo bo'ldi. Endi Giulia Boloniyadagi Teatro Comunaleda Rossinining "Torvaldo e Dorlisca" erta operasida Dorliska qismini kuyladi. Tanqid unga ma'qul keldi va u Italiyaga birinchi gastrol safariga chiqdi.

Florensiyada uning birinchi spektakllarining muallifi Rossini uni eshitdi. Bastakor xonandaning ajoyib vokal qobiliyatini ham, noyob go'zalligini ham, hayratlanarli ijrosini ham qadrlagan. Yana bir opera bastakori Bellini ham bo'ysundirdi; Spektaklning premyerasi 1830 yilda Venetsiyada bo'lib o'tdi.

Bellinining Norma premyerasi 26-yil 1831-dekabrda bo‘lib o‘tdi. La Skala nafaqat mashhur Giuditta makaronini qizg‘in kutib oldi. Taniqli qo'shiqchi Giulia Grisi ham olqishlarga sazovor bo'ldi. U Adalgisa rolini chinakam ilhomlangan jasorat va kutilmagan mahorat bilan ijro etdi. "Norma" dagi chiqishi nihoyat uning sahnada ma'qullanishiga hissa qo'shdi.

Shundan so'ng, Yuliya tezda shon-shuhrat zinapoyasiga ko'tarildi. U Frantsiya poytaxtiga sayohat qiladi. Bu erda bir vaqtlar Napoleonning qalbini zabt etgan xolasi Juzeppina Italiya teatrini boshqargan. Keyin Parij sahnasini ajoyib nomlar turkumi bezadi: Katalani, Sontag, Pasta, Shröder-Devrient, Luiza Viardot, Mari Malibran. Ammo qudratli Rossini yosh qo'shiqchiga Opera Komiksida unashtirilishiga yordam berdi. Semiramidda, keyin Ann Boleyn va Lukresiya Borjiada spektakllar bo'lib o'tdi va Grisi talabchan parijliklarni zabt etdi. Ikki yildan so‘ng u Italiya operasi sahnasiga ko‘chib o‘tdi va ko‘p o‘tmay Makaronning taklifi bilan bu yerda Norma partiyasini ijro etib, o‘zining ezgu orzusini amalga oshirdi.

O'sha paytdan boshlab Grisi o'z davrining eng buyuk yulduzlari bilan bir qatorda turdi. Tanqidchilardan biri shunday deb yozgan edi: "Malibran qo'shiq kuylaganda, biz osmonga qaratilgan va chinakam trillar kaskadi bilan to'lib-toshgan farishtaning ovozini eshitamiz. Grisini tinglaganingizda, siz ishonchli va keng qo'shiq aytadigan ayolning ovozini - nay emas, balki erkakning ovozini sezasiz. To'g'ri bo'lgan narsa to'g'ri. Yuliya - sog'lom, optimistik, to'liq qonli boshlanishning timsolidir. U ma'lum darajada opera qo'shiqchiligining yangi, realistik uslubining xabarchisi bo'ldi.

1836 yilda qo'shiqchi Comte de Melayning xotini bo'ldi, lekin u badiiy faoliyatini to'xtatmadi. Bellinining “Qaroqchi”, “Beatris di Tenda”, “Puritani”, “La sonnambula”, Rossinining “Otello”, “Ko‘l ayoli”, Donizettining “Anna Boleyn”, “Parisin d’Este”, “Mariya di Rohan”, “Belisarius” operalarida uni yangi g‘alabalar kutmoqda. Uning ovozining keng diapazoni unga soprano va mezzo-soprano qismlarini deyarli teng darajada osonlik bilan ijro etish imkonini berdi va uning ajoyib xotirasi unga yangi rollarni ajoyib tezlikda o'rganishga imkon berdi.

Londonga sayohat uning taqdirida kutilmagan o'zgarishlarga olib keldi. U bu yerda mashhur tenor Mario bilan birga kuylagan. Yuliya ilgari u bilan Parij sahnalarida ham, Parij badiiy ziyolilarining butun rangi to'plangan salonlarda ham chiqish qilgan. Ammo Angliya poytaxtida u birinchi marta graf Jovanni Matteo de Kandiyani tan oldi - bu sherigining haqiqiy ismi edi.

Yoshligida graf oila unvonlari va yerlaridan voz kechib, milliy ozodlik harakatining a'zosi bo'ldi. Parij konservatoriyasini tugatgach, Mario taxallusi ostida yosh graf sahnada chiqish qila boshladi. U tezda mashhur bo'lib, butun Evropa bo'ylab sayohat qildi va o'zining ulkan to'lovlarining katta qismini italyan vatanparvarlariga berdi.

Yuliya va Mario sevib qolishdi. Xonandaning turmush o'rtog'i ajrashishga e'tiroz bildirmadi va sevib qolgan san'atkorlar o'z taqdiriga qo'shilish imkoniyatini qo'lga kiritib, nafaqat hayotda, balki sahnada ham ajralmas bo'lib qolishdi. “Don Jovanni”, “Figaroning uylanishi”, “Yashirin nikoh”, “Gugenotlar” operalarida, keyinroq “Il trovatore”da oilaviy duetning chiqishlari hamma joyda – Angliya, Germaniya, Ispaniya, Fransiya, Italiyada olqishlar uyg‘otdi. va Amerika. Gaetano Donizetti ular uchun o'zining eng quyoshli, optimistik asarlaridan biri, 3 yil 1843 yanvarda rampaning yorug'ligini ko'rgan "Don Pasquale" operasini yozdi.

1849 yildan 1853 yilgacha Grisi Mario bilan birgalikda Rossiyada bir necha bor kontsert berdi. Rus tomoshabinlari Grisini Semiramid, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lukresiya Borjiya, Donna Anna, Ninetta rollarida eshitgan va ko'rgan.

Semiramid qismi Rossini tomonidan yozilgan eng yaxshi qismlardan biri emas. Kolbrendning bu roldagi qisqa o'yinini hisobga olmaganda, Grisidan oldin hech qanday ajoyib ijrochilar yo'q edi. Taqrizchilardan biri ushbu operaning oldingi spektakllarida: "Hech qanday Semiramid yo'q edi ... yoki xohlasangiz, qandaydir rangsiz, rangsiz, jonsiz figura, tinsel malikasi bor edi, ularning harakatlari o'rtasida hech qanday bog'liqlik yo'q edi. psixologik yoki bosqich." "Va nihoyat u paydo bo'ldi - Semiramida, Sharqning ulug'vor ma'shuqasi, qaddi-qomati, tashqi ko'rinishi, harakatlari va pozasining olijanobligi - Ha, bu u! Dahshatli ayol, ulkan tabiat ... "

A. Staxovich shunday eslaydi: “Ellik yil o'tdi, lekin men uning birinchi ko'rinishini eslay olmayman ...” Odatda Semiramid ajoyib kortej jo'rligida orkestr tuttisida asta-sekin paydo bo'ladi. Grisi boshqacha yo'l tutdi: “... to'satdan oq ko'ylak kiygan, go'zal, yalang qo'llari yelkasiga tushgan, to'la, qora sochli ayol tezda chiqib keldi; u ruhoniyga ta'zim qildi va ajoyib antiqa profil bilan o'girilib, tomoshabinlar oldida uning go'zal go'zalligidan hayratda qoldi. Qarsaklar gumburladi, qichqiradi: bravo, bravo! - unga ariya boshlashiga yo'l qo'ymang. Grisi o'zining ulug'vor pozasida go'zallikdan porlab turishda davom etdi va tomoshabinlarga ta'zim qilib, rolga ajoyib kirishini to'xtatmadi.

Sankt-Peterburg tomoshabinlarida Grisining I Puritani operasidagi ijrosi alohida qiziqish uyg'otdi. O'sha vaqtga qadar E. Frezzolini musiqa ixlosmandlari nazarida Elvira rolining beqiyos ijrochisi bo'lib qoldi. Grisining taassurotlari juda katta edi. "Barcha taqqoslashlar unutildi ...", deb yozgan tanqidchilardan biri, - va hamma shubhasiz, bizda hali yaxshi Elviraga ega bo'lmaganimizni tan oldi. Uning o'yinining jozibasi barchani o'ziga rom etdi. Grisi bu rolga yangi inoyat soyalarini berdi va u yaratgan Elviraning turi haykaltaroshlar, rassomlar va shoirlar uchun namuna bo'lib xizmat qilishi mumkin. Frantsuzlar va italiyaliklar hali ham munozarali masalani hal qilishmadi: operani ijro etishda yolg'iz qo'shiq aytish ustunlik qilishi kerakmi yoki asosiy sahna sharti - o'yin. Grisi Elvira rolida savolni oxirgi shart foydasiga hal qilib, aktrisaning sahnada birinchi o'rinni egallashini ajoyib o'yin bilan isbotladi. Birinchi aktsiya oxirida jinnilik sahnasini u shunday yuksak mahorat bilan ijro etganki, u befarq tomoshabinlarning ko'z yoshlarini to'kib, barchani o'z iste'dodidan hayratda qoldirdi. Biz sahnadagi jinnilik o'tkir, burchakli pantomimalar, tartibsiz harakatlar va ko'zlarni kezib yurish bilan ajralib turishini ko'rishga odatlanganmiz. Grisi-Elvira bizga olijanoblik va harakat inoyati jinnilikda ajralmas bo'lishi mumkinligini va bo'lishi kerakligini o'rgatdi. Grisi ham yugurdi, o'zini tashladi, tiz cho'kdi, lekin bularning barchasi olijanob edi ... Ikkinchi pardada uning mashhur iborasida: "Umidimni qaytaring yoki o'limga ruxsat bering!" Grisi o'zining mutlaqo boshqacha musiqiy ifoda rangi bilan barchani hayratda qoldirdi. Biz uning salafini eslaymiz: bu ibora har doim umidsiz, umidsiz sevgining faryodi kabi bizga ta'sir qilgan. Grisi, chiqish paytida, umidning mumkin emasligini va o'lishga tayyorligini tushundi. Bundan balandroq, nafisroq, biz hech narsa eshitmadik.

50-yillarning ikkinchi yarmida kasallik Yuliya Grisining kristalli tiniq ovoziga putur etkaza boshladi. U jang qildi, davolandi, qo'shiq aytishni davom ettirdi, garchi oldingi muvaffaqiyat endi unga hamroh bo'lmagan. 1861 yilda u sahnani tark etdi, lekin kontsertlarda chiqishni to'xtatmadi.

1868 yilda Yuliya oxirgi marta qo'shiq kuyladi. Bu Rossinining dafn marosimida sodir bo'ldi. Santa Mariya del Fiore cherkovida Grisi va Mario katta xor bilan birgalikda Stabat Materni ijro etishdi. Bu chiqish xonanda uchun oxirgisi bo'ldi. Zamondoshlarining so'zlariga ko'ra, uning ovozi eng yaxshi yillardagidek go'zal va jo'shqin edi.

Bir necha oy o'tgach, uning ikkala qizi to'satdan vafot etdi, undan keyin 29 yil 1869-noyabrda Giulia Grisi vafot etdi.