Giuditta makaron |
Giuditta makaron
VV Stasov "yorqin italyan" deb atagan Giuditta Makaron haqidagi shov-shuvli sharhlar, Evropaning turli mamlakatlari teatr matbuotining sahifalari to'la edi. Va bu ajablanarli emas, chunki Makaron o'z davrining taniqli qo'shiqchi-aktrisalaridan biridir. Uni "yagona", "betakror" deb atashgan. Bellini Makaron haqida shunday dedi: “U shunday qo'shiq aytadiki, ko'z yoshlari ko'zlarini xira qiladi; U hatto meni yig'latdi.
Mashhur frantsuz tanqidchisi Kastil-Blaz shunday deb yozgan edi: “Ovozi pafos va yorqinlikka to‘la, Rossinining yosh ijodlarini bir xil kuch va jozibali, shuningdek, ulug‘vorlik va soddalik bilan singib ketgan eski maktab ariyalarini ijro etuvchi bu sehrgar kim? Ritsar zirhlarini kiygan va malikalarning nafis liboslarini kiygan kim bizga o'z navbatida Otelloning maftunkor sevgilisi, hozir Sirakuzaning jasur qahramoni sifatida ko'rinadi? Quvvat, tabiiylik va tuyg'uga to'la o'yin bilan maftun etuvchi, hatto ohangdor tovushlarga ham befarq qola oladigan virtuoz va tragediya iste'dodini shunday ajoyib uyg'unlikda kim birlashtirdi? O'z tabiatining qimmatli sifati - qat'iy uslub qonunlariga bo'ysunish va sehrli ovoz jozibasi bilan uyg'unlashgan go'zal ko'rinish jozibasi bilan kim bizni ko'proq hayratga soladi? Kim lirik sahnada ikki karra hukmronlik qiladi, illyuziya va hasad uyg'otadi, qalbni olijanob hayrat va zavq azoblariga to'ldiradi? Bu Makaron... U hammaga tanish va uning nomi dramatik musiqa ixlosmandlarini o'ziga tortadi.
Giuditta Pasta (née Negri) 9-yil 1798-aprelda Milan yaqinidagi Sartano shahrida tug‘ilgan. Bolaligida u organist Bartolomeo Lotti rahbarligida muvaffaqiyatli o'qigan. Giuditta o'n besh yoshga to'lganda, u Milan konservatoriyasiga o'qishga kirdi. Bu yerda Pasta ikki yil davomida Bonifasio Asiolo bilan birga tahsil oldi. Ammo opera teatrining sevgisi g'alaba qozondi. Giuditta konservatoriyani tark etib, dastlab havaskor chiqishlarda qatnashadi. Keyin u Breshiya, Parma va Livornoda chiqish qilib, professional sahnaga chiqadi.
Uning professional sahnadagi debyuti muvaffaqiyatli bo'lmadi. 1816 yilda u xorijiy jamoatchilikni zabt etishga qaror qildi va Parijga jo'nadi. Uning o'sha paytda Katalani hukmronlik qilgan Italiya operasidagi chiqishlari e'tibordan chetda qoldi. O'sha yili Makaron eri Juzeppe bilan birga qo'shiqchi Londonga sayohat qildi. 1817 yil yanvar oyida u birinchi marta Qirollik teatrida Cimarosaning Penelopasida qo'shiq kuyladi. Ammo na bu, na boshqa operalar unga muvaffaqiyat keltirmadi.
Ammo muvaffaqiyatsizlikka faqat Giuditta turtki berdi. "Vataniga qaytib," deb yozadi VV Timoxin, - o'qituvchi Juzeppe Skappa yordami bilan u o'z ovoziga maksimal darajada yorqinlik va harakatchanlik berishga, ovozning bir tekisligiga erishishga harakat qilib, g'ayrioddiy qat'iyat bilan ishlay boshladi. shu bilan birga opera qismlarining dramatik tomonini mashaqqatli o'rganish.
Va uning ishi behuda emas edi - 1818 yildan boshlab tomoshabin o'z san'ati bilan Evropani zabt etishga tayyor bo'lgan yangi makaronni ko'rishi mumkin edi. Venetsiya, Rim va Milanda uning chiqishlari muvaffaqiyatli bo'ldi. 1821 yilning kuzida parijliklar xonandani katta qiziqish bilan tinglashdi. Ammo, ehtimol, yangi davrning boshlanishi - "Makaron davri" - uning 1822 yilda Veronadagi muhim chiqishi edi.
"Rassomning titroq va ehtirosli ovozi, o'ziga xos kuch va tovush zichligi bilan ajralib turadigan, ajoyib texnika va ruhiy sahna aktyorligi bilan uyg'unlashib, katta taassurot qoldirdi", deb yozadi VV Timoxin. - Parijga qaytganidan ko'p o'tmay, Pasta o'z davrining birinchi qo'shiqchi-aktrisasi deb e'lon qilindi ...
... Tinglovchilar bu qiyoslardan chalg‘itib, sahnada harakatning rivojini kuzatib borishi bilanoq, ular bir xil o‘yin uslubiga ega bo‘lgan rassomni emas, faqat bitta kostyumni boshqasiga almashtirgan, balki otashin qahramon Tankredni ko‘rishdi. Rossinining "Tancred" asari), dahshatli Medeya ("Medeya" Cherubini), muloyim Romeo ("Romeo va Julietta" - Zingarellining), hatto eng g'ayratli konservatorlar ham o'zlarining samimiy zavqlarini izhor qilishdi.
Pasta Dezdemonaning (Rossinining Otellosi) qismini alohida ta'sirchan va lirizm bilan ijro etdi, u har safar unga qayta-qayta qaytdi va har safar muhim o'zgarishlar kiritdi, bu qo'shiqchining tinimsiz o'zini o'zi takomillashtirishi, personajni chuqur tushunish va haqiqatga etkazish istagidan dalolat beradi. Shekspirning qahramoni.
Xonandani eshitgan oltmish yoshli buyuk fojiali shoir Fransua Jozef Talma shunday dedi. “Xonim, siz mening orzuimni, idealimni amalga oshirdingiz. Sizda men teatrdagi faoliyatim boshidan, qalblarga tegishni san'atning oliy maqsadi deb bilganimdan beri tinimsiz va tinimsiz izlab kelgan sirlarim bor.
1824 yildan Makaron ham uch yil davomida Londonda kontsert berdi. Angliya poytaxtida Giuditta Frantsiyadagi kabi ko'plab ashaddiy muxlislarni topdi.
To'rt yil davomida qo'shiqchi Parijdagi Italiya operasining solisti bo'lib qoldi. Ammo taniqli bastakor va teatr direktori Joacchino Rossini bilan janjal bo'lib, u ko'plab operalarida juda muvaffaqiyatli ijro etgan. Makaron 1827 yilda Frantsiya poytaxtini tark etishga majbur bo'ldi.
Ushbu tadbir tufayli ko'plab xorijiy tinglovchilar "Makaron" mahorati bilan tanishish imkoniga ega bo'ldi. Nihoyat, 30-yillarning boshlarida Italiya rassomni o'z davrining birinchi dramatik qo'shiqchisi sifatida tan oldi. Trieste, Bolonya, Verona, Milanda Giudittani to'liq g'alaba kutayotgan edi.
Yana bir mashhur bastakor Vinchenso Bellini rassomning iste'dodining ashaddiy muxlisi bo'lib chiqdi. Uning shaxsida Bellini Norma va La sonnambula operalarida Norma va Amina rollarining ajoyib ijrochisini topdi. Rossini opera asarlaridagi qahramon obrazlarini talqin qilish orqali o‘ziga shuhrat yaratgan Pasta skeptiklarning ko‘pligiga qaramay, Bellinining muloyim, melankolik uslubi talqinida o‘zining salmoqli so‘zini ayta oldi.
1833 yilning yozida qo'shiqchi Bellini bilan birga Londonga tashrif buyurdi. Giuditta Pasta Normada o'zini ortda qoldirdi. Uning bu roldagi muvaffaqiyati qo'shiqchining oldingi barcha rollariga qaraganda yuqori edi. Xalqning ishtiyoqi cheksiz edi. Uning turmush o'rtog'i Juzeppe Pasta qaynonasiga shunday deb yozgan edi: "Men Laportni ko'proq mashq qilishga ko'ndirganim uchun, shuningdek, Bellinining o'zi xor va orkestrga rahbarlik qilgani tufayli opera hech bo'lmaganda tayyorlandi. Londondagi boshqa italyan repertuari, shuning uchun uning muvaffaqiyati Giuditta va Bellinining barcha umidlaridan oshib ketdi. Spektakl davomida “koʻp koʻz yoshlari toʻkildi, ikkinchi pardada favqulodda olqishlar yangradi. Giuditta o'zining qahramoni sifatida butunlay qayta tug'ilganga o'xshardi va shunday ishtiyoq bilan kuyladiki, u faqat biron bir favqulodda sababga ko'ra buni qilishga qodir. Giudittaning onasiga yuborgan xuddi shu maktubida Makaron Bellini eri aytgan hamma narsani postscriptda tasdiqlaydi: "Kecha sizning Giudittangiz teatrda bo'lganlarning barchasini ko'z yoshlari bilan quvontirdi, men uni hech qachon bunchalik ajoyib, ajoyib, ilhomlantirganini ko'rmaganman ..."
1833/34 yillarda Pasta Parijda yana qo'shiq kuyladi - Otello, La sonnambula va Anne Boleynda. "Omma birinchi marta rassomning yuksak obro'siga putur etkazmasdan sahnada uzoq vaqt qolishi shart emasligini his qildi", deb yozadi VV Timoxin. - Uning ovozi sezilarli darajada so'ndi, avvalgi tazelik va kuchini yo'qotdi, intonatsiya juda noaniq bo'lib qoldi, individual epizodlar, ba'zan esa butun partiya, Makaron ko'pincha yarim tonna yoki hatto bir ohang pastroq kuyladi. Ammo aktrisa sifatida u rivojlanishda davom etdi. Parijliklarni, ayniqsa, rassomning o‘ziga taqlid qilish san’ati, muloyim, maftunkor Amina hamda ulug‘vor, fojiali Anna Boleyn obrazlarini g‘ayrioddiy ishontirish mahorati bilan hayratga soldi.
1837 yilda Makaron Angliyada kontsert berganidan so'ng, sahna faoliyatidan vaqtincha nafaqaga chiqadi va asosan Komo ko'li qirg'og'idagi o'z villasida yashaydi. 1827 yilda Giuditta Blevioda, ko'lning narigi tomonidagi kichkina joyda, bir vaqtlar eng boy tikuvchi, Napoleonning birinchi xotini imperator Jozefinaga tegishli bo'lgan Villa Rodani sotib oldi. Xonandaning amakisi muhandis Ferranti villa sotib olib, uni qayta tiklashni maslahat berdi. Keyingi yozda Makaron allaqachon dam olish uchun u erga keldi. Villa Roda haqiqatan ham milanliklar aytganidek, jannatning bir bo'lagi, "baxt" edi. Qattiq klassik uslubda oq marmar bilan qoplangan qasr ko'lning eng qirg'og'ida turardi. Evropadagi birinchi dramatik iste'dodga o'zlarining hurmati haqida guvohlik berish uchun butun Italiyadan va chet eldan taniqli musiqachilar va opera ixlosmandlari bu erga kelishdi.
Ko'pchilik qo'shiqchi nihoyat sahnani tark etgani haqidagi fikrga allaqachon o'rganib qolgan, ammo 1840/41 yilgi mavsumda Pasta yana gastrol safariga chiqadi. Bu safar u Vena, Berlin, Varshavaga tashrif buyurdi va hamma joyda ajoyib ziyofat bilan uchrashdi. Keyin uning Rossiyada konsertlari bo'lib o'tdi: Sankt-Peterburgda (1840 yil noyabr) va Moskvada (1841 yil yanvar-fevral). Albatta, o'sha vaqtga kelib, Pastaning qo'shiqchi sifatidagi imkoniyatlari cheklangan edi, ammo rus matbuoti uning ajoyib aktyorlik mahoratini, o'yinning ekspressivligini va hissiyotlarini e'tiborga olmadi.
Qizig'i shundaki, Rossiyadagi gastrol xonandaning badiiy hayotidagi oxirgisi emas edi. Faqat o'n yil o'tgach, u nihoyat 1850 yilda Londonda o'zining sevimli shogirdlaridan biri bilan opera parchalari bo'yicha chiqish qilib, o'zining yorqin faoliyatini yakunladi.
Makaron o'n besh yil o'tgach, 1 yil 1865 aprelda Blaviodagi villasida vafot etdi.
Makaronning ko'plab rollari orasida tanqid doimo uning Norma, Medeya, Boleyn, Tankred, Dezdemona kabi dramatik va qahramonlik qismlarini ijro etganini alohida ta'kidladi. Makaron o'zining eng yaxshi qismlarini o'ziga xos ulug'vorlik, xotirjamlik, plastika bilan ijro etdi. "Bu rollarda Makaronning o'zi inoyat edi", deb yozadi tanqidchilardan biri. "Uning o'yin uslubi, yuz ifodalari, imo-ishoralari shu qadar olijanob, tabiiy, nafis ediki, har bir pozasi uni o'ziga jalb qildi, o'tkir yuz xususiyatlari uning ovozi bilan ifodalangan har bir tuyg'uni o'z ichiga oldi ...". Biroq, dramatik aktrisa Makaron qo'shiqchida hech qanday ustunlik qilmadi: u "qo'shiq aytish evaziga o'ynashni hech qachon unutmadi" va "qo'shiqchi ayniqsa qo'shiq aytishga xalaqit beradigan va faqat uni buzadigan kuchaygan tana harakatlaridan qochishi kerak" deb hisoblaydi.
Makaron qo‘shiqlarining ta’sirchanligi va ishtiyoqiga qoyil qolmaslikning iloji yo‘q edi. Ushbu tinglovchilardan biri yozuvchi Stendal bo'lib chiqdi: "Makaron ishtirokidagi spektaklni tark etib, biz hayratda qoldik, qo'shiqchi bizni o'ziga jalb qilgandek chuqur tuyg'u bilan to'lgan boshqa hech narsani eslay olmadik. Bunday kuchli va g'ayrioddiy taassurot haqida aniq ma'lumot berishga urinish befoyda edi. Uning jamoatchilikka ta'sirining siri nimada ekanligini darhol aytish qiyin. Pasta ovozining tembrida g'ayrioddiy narsa yo'q; bu hatto uning maxsus harakatchanligi va noyob hajmi haqida ham emas; uni hayratga soladigan va hayratga soladigan yagona narsa - bu qo'shiqning soddaligi, yurakdan chiqqani, hatto butun umri faqat pul yoki buyurtma uchun yig'lagan tomoshabinlarni ham ikki o'lchamda o'ziga jalb qiladi va ta'sir qiladi.
