Fantaziya |

yunoncha pantaoia - tasavvur; lat. va ital. fantaziya, nemis fantaziyasi, frantsuz fantaziyasi, uzb. xayolparast, xayolparast, xayolparast, xayolparast

1) Instrumental (ba'zan vokal) musiqa janri, uning individual xususiyatlari o'z davri uchun umumiy bo'lgan qurilish me'yorlaridan og'ishda, kamroq an'analarning g'ayrioddiy obrazli mazmunida ifodalanadi. kompozitsiya sxemasi. F. haqidagi gʻoyalar turli musiqiy va tarixiy asarlarda turlicha boʻlgan. davr, lekin har doim janr chegaralari noaniq bo'lib qoldi: 16-17 asrlarda. F. 2-qavatda ricercar, toccata bilan birlashadi. 18-asr - sonata bilan, 19-asrda. – she’r bilan va hokazo. Ph. har doim ma’lum bir davrda keng tarqalgan janr va shakllar bilan bog‘lanadi. Shu bilan birga, F. deb nomlangan asar bu davr uchun odatiy bo'lgan "atamalar" (tarkibiy, mazmunli) ning noodatiy birikmasidir. F. janrining tarqalish darajasi va erkinligi muzalarning rivojlanishiga bogʻliq. maʼlum bir davrdagi shakllar: tartibli, u yoki bu tarzda qatʼiy uslub davrlari (16—17-asr boshlari, 1-asrning 18-yarmi barokko sanʼati), F.ning “hashamatli gullashi” bilan ajralib turadi; aksincha, o'rnatilgan "qattiq" shakllarning bo'shashishi (romantizm) va ayniqsa, yangi shakllarning paydo bo'lishi (XX asr) falsafalar sonining qisqarishi va ularning tarkibiy tashkil etilishining ortishi bilan birga keladi. F. janri evolyutsiyasi umuman instrumentalizm taraqqiyotidan ajralmas: F. tarixining davriylashuvi Gʻarbiy Yevropaning umumiy davriylashuviga toʻgʻri keladi. musiqa da'vosi. F. instr.ning eng qadimgi janrlaridan biri. musiqa, lekin, eng erta instr farqli o'laroq. poetik bilan bog'liq holda rivojlangan janrlar. nutq va raqs. harakatlar (kanzona, syuita), F. toʻgʻri musiqaga asoslangan. naqshlar. F.ning paydo boʻlishi boshlanishini bildiradi. 20-asr Uning kelib chiqishidan biri improvizatsiya edi. B. h. ilk F. tortma asboblar uchun moʻljallangan: koʻp. F. lyut va vihuela uchun Italiya (F. da Milano, 16), Ispaniya (L. Milan, 1547; M. de Fuenllana, 1535), Germaniya (S. Kargel), Frantsiya (A. Rippe), Angliya (T.Morli). Klavier va organ uchun F. ancha kam tarqalgan (F. X. Kotterning Organ Tablaturasida, A. Gabrieli tomonidan Fantasia allegre). Odatda ular kontrapuntal, ko'pincha doimiy ravishda taqlid qilish bilan ajralib turadi. taqdimot; bu F. capriccio, toccata, tiento, canzone kabilarga juda yaqin boʻlib, asar nima uchun aynan F. deb nomlanganini har doim ham aniqlash mumkin emas (masalan, quyida keltirilgan F. richercarga oʻxshaydi). Bu holatdagi nom F.ni qoʻlbola yoki erkin qurilgan ricerkar deyish odati bilan izohlanadi (instr. ruhida turlicha boʻlgan vokal motetlarning aranjirovkalari ham deyilgan).

F. da Milano. Lutes uchun fantaziya.

16-asrda F. ham kam uchraydi, unda ovozlarni erkin boshqarish (xususan, cholgʻu asboblarida olib boruvchi ovozning oʻziga xos xususiyatlari bilan bogʻliq) haqiqatda oʻtish shaklidagi taqdimotga ega akkord omboriga olib keladi.

L. Milan. Vihuela uchun fantaziya.

17-asrda F. Angliyada juda mashhur boʻladi. G. Purcell unga murojaat qiladi (masalan, "Bir tovush uchun fantaziya"); J. Bull, V. Bird, O. Gibbons va boshqa virginalistlar F.ni anʼanaviylikka yaqinlashtiradilar. Ingliz shakli - zamin (uning nomining varianti - fancy - F. nomlaridan biriga to'g'ri kelishi muhimdir). 17-asrda F.ning gullagan davri. org bilan bog'langan. musiqa. F. va J. Freskobaldi qizgʻin, temperamentli improvizatsiya namunasidir; Amsterdamlik usta J. Sweelinckning "xromatik fantaziyasi" (oddiy va murakkab fuga, ricerkar, polifonik variatsiyalarning xususiyatlarini birlashtiradi) monumental asbobning tug'ilishidan dalolat beradi. uslub; S. Scheidt xuddi shu an'anada ishlagan, to-ry F. kontrapunktal deb atagan. xor aranjirovkalari va xor variantlari. Bu organistlar va klavesinchilarning ishi Y.S.Baxning ulkan yutuqlarini tayyorladi. Bu vaqtda F.ga munosabat koʻtarinki, hayajonli yoki dramatik asarga qarab belgilandi. o'zgaruvchanlik va rivojlanishning odatiy erkinligi yoki muza o'zgarishlarining g'alatiligi bilan xarakter. tasvirlar; deyarli majburiy improvizatsiyaga aylanadi. to'g'ridan-to'g'ri ifoda taassurotini yaratuvchi element, tasavvurning stixiyali o'yinining ataylab tuzilgan kompozitsion rejadan ustunligi. Baxning organ va klavier asarlarida F. eng ayanchli va eng romantik. janr. Baxdagi F. (F.da da kapo tamoyilidan foydalanadigan D. Buxtehude va G.F. Teleman kabi) yoki fuga bilan siklda birlashtiriladi, bu yerda tokkata yoki prelyudiya kabi keyingisini tayyorlash va soya qilish uchun xizmat qiladi. parcha (F. va organ g-moll uchun fugue, BWV 542), yoki kirish sifatida ishlatiladi. Syuitadagi qismlar (skripka va klavier A-dur uchun, BWV 1025), partita (klavier a-minor uchun, BWV 827) yoki, nihoyat, mustaqil ravishda mavjud. ishlab chiqarish. (F. organ G-dur BWV 572 uchun). Baxda tashkilotning qat'iyligi erkin F tamoyiliga zid emas. Masalan, "Chromatic Fantasy" va "Fugue" da taqdimot erkinligi turli janr xususiyatlarining qalin kombinatsiyasida ifodalangan - org. improvizatsiya teksturasi, xoralni rechitativ va obrazli qayta ishlash. Barcha bo'limlar T dan D gacha bo'lgan tugmachalarning harakati mantig'i bilan birga ushlab turiladi, so'ngra S da to'xtash va T ga qaytish (shunday qilib, eski ikki qismli shakl printsipi F. ga kengaytiriladi). Xuddi shunday rasm Baxning boshqa fantaziyalariga ham xosdir; ular ko'pincha taqlid bilan to'yingan bo'lsa-da, ulardagi asosiy shakllantiruvchi kuch uyg'unlikdir. Ladoharmonik. shaklning ramkasini gigant org orqali ochish mumkin. etakchi kalitlarning toniklarini qo'llab-quvvatlaydigan nuqtalar.

Bax F. ning alohida xilma-xilligi maʼlum xor aranjirovkalaridir (masalan, “Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott”, BWV 651), xor janri anʼanalarini buzmaydigan rivojlanish tamoyillari. Nihoyatda erkin talqin FE Baxning improvizatsiya, ko'pincha noma'qul fantaziyalarini ajratib turadi. Uning so'zlariga ko'ra ("Klavierni to'g'ri o'ynash tajribasi" kitobida, 1753-62), "fantaziya qat'iy metrda tuzilgan yoki improvizatsiya qilingan asarga qaraganda ko'proq kalitlar ishtirok etganda erkin deb ataladi ... Erkin fantaziya. Unda turli xil garmonik parchalar mavjud bo'lib, ular buzilgan akkordlarda yoki har xil figuralarda ijro etilishi mumkin ... Bepul fantaziya hissiyotlarni ifodalash uchun juda yaxshi.

Chalkashib ketgan lirika. WA Motsartning fantaziyalari (klavier F. d-moll, K.-V. 397) romantikaga guvohlik beradi. janrning talqini. Yangi sharoitda ular o'zlarining uzoq muddatli vazifasini bajaradilar. parchalar (lekin fuga emas, balki sonataga: F. va sonata c-moll, K.-V. 475, 457), o'zgaruvchan gomofonik va polifonik tamoyilni qayta yarating. taqdimotlar (org. F. f-moll, K.-V. 608; sxema: AB A1 C A2 B1 A3, bu erda B - fuga bo'limlari, C - variatsiyalar). I. Gaydn F.ni kvartetga kiritdi (op. 76 No 6, 2-qism). L. Betxoven mashhur 14-sonatani yaratib, sonata va F.ning birligini mustahkamladi, op. 27 No 2 – “Sonata quasi una Fantasia” va 13-sonata op. 27 No 1. U F.ga simfoniya gʻoyasini keltirdi. rivojlanish, virtuoz fazilatlar instr. konsert, oratoriyaning monumentalligi: F.da fortepiano, xor va orkestr uchun c-moll op. 80 san'at madhiyasi sifatida yangradi (C-dur markaziy qismida, variatsiyalar shaklida yozilgan) mavzu, keyinchalik 9-simfoniyaning finalida "quvonch mavzusi" sifatida ishlatilgan.

Masalan, romantiklar. F. Shubert (2 va 4 qoʻlda fortepiano uchun F. seriyasi, F. skripka va fortepiano op. 159), F. Mendelson (F. fortepiano uchun op. 28), F. Liszt (org. va pianoforte . F. .) va boshqalar F.ni koʻplab tipik sifatlar bilan boyitib, bu janrda ilgari namoyon boʻlgan dasturlilik xususiyatlarini chuqurlashtirgan (R. Shumann, F. fortepiano uchun C-dur op. 17). Biroq, bu "romantik. erkinlik”, 19-asr shakllariga xos boʻlgan, eng kam darajada F. Unda keng tarqalgan shakllardan foydalaniladi – sonata (AN Skryabin, F. h-moll op. 28-da pianino uchun; S. Frank, org. F. A. -dur), sonata sikli (Schumann, F. fortepiano uchun C-dur op. 17). Umuman olganda, F. uchun 19-asr. xarakterli xususiyat, bir tomondan, erkin va aralash shakllar (shu jumladan she'rlar), ikkinchidan, rapsodiyalar bilan uyg'unlikdir. Mn. F. nomiga ega boʻlmagan kompozitsiyalar, mohiyatiga koʻra, ular (S. Frank, “Prelude, Chorale and Fugue”, “Prelude, Aria and Finale”). Rus. bastakorlar F.ni wok sohasiga kiritadilar. (MI Glinka, "Venetsiyalik tun", "Tungi sharh") va simfoniya. musiqa: ularning ishlarida o'ziga xoslik bor edi. orc. janrning xilma-xilligi - simfonik fantaziya (S.V. Raxmaninov, "Qiya", op. 7; A.K. Glazunov, "O'rmon", op. 19, "Dengiz", op. 28 va boshqalar). Ular F.ga aniq ruscha narsa beradilar. belgi (MP Mussorgskiy, "Tak tog'dagi tun", muallifning fikriga ko'ra, shakli "ruscha va original"), keyin sevimli sharqona (MA Balakirev, sharqiy F. "Islamey" fp. ), keyin fantastik (AS Dargomyzhskiy, orkestr uchun "Baba Yaga") rang berish; unga falsafiy ahamiyatga ega syujetlarni bering (P.I. Chaykovskiy, “Bo‘ron”, F. V. Shekspirning shu nomdagi dramasi asosidagi orkestr uchun, op. 18; “Francesca da Rimini”, F. syujeti bo‘yicha orkestr uchun. Dantening "Ilohiy komediya" dan do'zaxning 1-qo'shig'i, op.32).

20-asrda F. mustaqil sifatida. janri kam uchraydi (M. Reger, xor F. organ uchun; O. Respigi, F. fortepiano va orkestr uchun, 1907; J.F. Malipiero, orkestr uchun "Har kunlik fantaziya", 1951; O. Messian, F. skripka va pianino uchun; M. Tedesko, F. 6 torli gitara va pianino uchun; A. Kopland, F. pianino uchun; A. Xovaness, F. “Shalimar” pianino uchun syuitadan; N (I. Peiko, shox va kamera uchun konsert F. orkestr va boshqalar).Baʼzan F.da neoklassik tendentsiyalar namoyon boʻladi (F.Busoni, “Kontrol F.”; P.Hindemit, viola va pianino uchun sonatalar – F.da, 1-qism, S.da, 3-qism; K. Qoraev, skripka va fortepiano uchun sonata, final, J. Yuzeliunas, organ uchun kontsert, 1-qism).Bir qator hollarda XX asr F. vositalarida yangi kompozitsiyalar qo'llaniladi - dodekafoniya (A. Shoenberg, F. uchun). skripka va fortepiano, F. Fortner, F. “BACH” mavzusida 20 pianino, 2 yakkaxon cholgʻu va orkestr), sonor-aleatorik texnikalar (S.M. Slonimskiy, fortepiano uchun “Coloristic F.”).

2-qavatda. 20-asr falsafasining muhim janr xususiyatlaridan biri - individual, to'g'ridan-to'g'ri improvizatsiya (ko'pincha rivojlanish tendentsiyasi bilan) shakl yaratish - har qanday janrdagi musiqaga xosdir va shu ma'noda ko'plab so'nggi kompozitsiyalar (uchun). Masalan, B.I.Tishchenkoning 4 va 5-piano sonatalari) F. bilan birlashadi.

2) yordamchi. talqin qilishning ma'lum bir erkinligini ko'rsatadigan ta'rif decomp. janrlar: vals-F. (MI Glinka), Impromptu-F., Poloneise-F. (F. Shopen, op. 66,61), sonata-F. (AN Skryabin, op. 19), uvertura-F. (P.I. Chaykovskiy, «Romeo va Juletta»), F. Kvartet (B. Britten, goboy va torlar uchun «Fantaziya kvarteti». trio), rechitativ-F. (S. Frank, skripka va pianino uchun sonata, 3-qism), F.-burleske (O. Messian) va boshqalar.

3) 19-20-asrlarda keng tarqalgan. janr instr. yoki ork. o'z kompozitsiyalaridan yoki boshqa bastakorlarning asarlaridan, shuningdek folklordan (yoki xalq tabiatida yozilgan) o'zlashtirilgan mavzulardan erkin foydalanishga asoslangan musiqa. Ijodkorlik darajasiga qarab. F. mavzularini qayta ishlash yo yangi badiiy yaxlitlikni hosil qiladi, keyin esa parafraza, rapsodiyaga yaqinlashadi (Lisztning koʻplab fantaziyalari, Rimskiy-Korsakov orkestri uchun “Serb F.”, Arenskiy orkestri bilan fortepiano uchun “F. Ryabinin mavzularida”, “Kinematik. F. .” skripka va Milhaud orkestriga mo‘ljallangan “Tomdagi buqa” musiqiy farsi mavzularida yoki potpuri (mavzular bo‘yicha F.)ga o‘xshash mavzular va parchalarning oddiy “montaji”dir. klassik operettalar, F. bastakorlarning mashhur qoʻshiqlari mavzularida va boshqalar).

4) Ijodiy fantaziya (nemischa Phantasie, Fantasie) - inson ongining tashqi ko'rinishi jamiyatlar tomonidan tarixan belgilanadigan voqelik hodisalarini aks ettirish (ichki ko'rish, eshitish) qobiliyati. insoniyat tajribasi va faoliyati va san'atning ushbu g'oyalarini (ruhiyning barcha darajalarida, shu jumladan aqliy va ongsiz) birlashtirish va qayta ishlash orqali aqliy ijodga. tasvirlar. Boyqushlarda qabul qilinadi. fan (psixologiya, estetika) ijod tabiatini tushunish. F. tarixiy boʻyicha marksistik pozitsiyaga asoslanadi. va jamiyatlar. inson ongining shartliligi va aks ettirishning lenincha nazariyasiga asoslanadi. 20-asrda ijodning tabiati haqida boshqa qarashlar ham mavjud. Z.Freyd, K.G.Yung va G.Markuze taʼlimotlarida oʻz aksini topgan F..

Manbalar: 1) Kuznetsov KA, Musiqiy va tarixiy portretlar, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. Tahlil tajribasi, M., 1937, xuddi shunday, kitobida: Shopen bo'yicha tadqiqotlar, M., 1971; Berkov VO, Xromatik fantaziya J. Sweelinka. Uygʻunlik tarixidan, M., 1972; Miksheeva G., A. Dargomyjskiyning simfonik fantaziyalari, kitobda: Rus va Sovet musiqasi tarixidan, jild. 3, M., 1978; Protopopov VV, 1979-yillarning instrumental shakllari tarixidan insholar - XNUMX asr boshlari, M., XNUMX.

3) Marks K. va Engels R., San'at haqida, jild. 1, M., 1976; Lenin VI, Materializm va empirio-tanqid, Poln. koll. soch., 5-nashr, 18-v.; o'zining "Falsafiy daftarlari", o'sha yerda, jild. 29; Ferster NP, Creative fantasy, M., 1924; Vygotskiy LS, San'at psixologiyasi, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "Analitik psixologiya" K.-G. Jung va ijodiy fantaziya naqshlari: Zamonaviy burjua estetikasi to'g'risida, jild. 3, M., 1972; Davydov Yu., Marksistik istorisizm va san'at inqirozi muammosi, to'plamda: Zamonaviy burjua san'ati, M., 1975; uning, G. Markusning ijtimoiy falsafasida san'at, in: Zamonaviy burjua san'at sotsiologiyasining tanqidi, M., 1978.

TS Kyuregyan