Diatonik |
yunoncha dia - orqali, birga va tonos - ohang (butun ohang), harflar - ohanglar bo'ylab ketadi.
Etti tovushli tizim, uning barcha tovushlari mukammal beshdan iborat bo'lishi mumkin. Bu, masalan, boshqa yunon tilidagi intervallar ketma-ketligi. diatonik tetrakord: e1 – d1 – c1 – h (ikki butun ton va yarim ton), xromatik intervallar ketma-ketligidan farqli o'laroq. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (butun ohangsiz). Diatonik - olti beshdan bir zanjirda olinishi mumkin bo'lgan intervallar va akkordlar (misol C-dur kalitida keltirilgan):
(ba'zan sof to'rtinchi yoki sof beshinchi variant sifatida triton diatonik emas, balki xromatik interval sifatida qabul qilinadi).
Bir xil turdagi intervallar soni va sof D.da bu intervalni tashkil etuvchi beshinchi qadamlar soni (Q) o'rtasida qat'iy bog'liqlik mavjud. Berilgan oraliq tizimda necha marta sodir bo'lishini ko'rsatadigan raqam farqga teng. tizimdagi tovushlarning umumiy soni va beshinchi qadamlar soni o'rtasida:
h. prima, h. oktava (0Q) 7 marta uchraydi (7-0), h. beshinchi, h. kvart (1Q) 6 marta uchraydi (7-1), b. ikkinchisi, m. yettinchi (2Q) 5 marta uchraydi (7-2), b. oltinchi, m. uchinchi (3Q) 4 marta (7-3) uchraydi, b. uchinchi, m. oltinchi (4Q) 3 marta (7-4) uchraydi, b. ettinchi, m. ikkinchi (5Q) 2 marta (7-5), triton (6Q) 1 marta (7-6) uchraydi.
Intervallar, shuningdek, ular xromatik o'zgargan qadamlar bilan hosil bo'lgan hollarda diatonik hisoblanadi (masalan, as-b diatonik butun ohangdir, kontekstdan tashqarida ham, kalitda ham, masalan, C-durda). Xuddi shu narsa akkordlarga ham tegishli (masalan, C-durdagi ges-b-des diatonik bo'lmagan shkaladagi diatonik akkord). Shuning uchun GL Catoire xromatik akkordni ajratib turadi. mohiyatan (masalan, d-fis-as-c) va xromatik. pozitsiyasi bo'yicha (masalan, C-durdagi des-f-as). Ko'pgina qadimgi yunoncha rejimlar diatonik, shuningdek, o'rta asr rejimlari va boshqa tabiiy rejimlar, jumladan, hozir keng tarqalgan ion (tabiiy major) va eol (tabiiy minor) rejimlari:
Kengroq ma'noda, deb ataladigan. shartli diatonik rejimlar, o'zgaruvchan diatonik rejimlar, tizimlar va shkalalar (rejimga qarang). Ushbu rejimlarning ba'zilarida ohanglar va yarim tonlar bilan bir qatorda kattalashtirish ham kiradi. ikkinchi.
Angemitonik pentatonik (Katuar terminologiyasiga ko'ra, "protodiatonik") va o'rta asrlar. hexakordlarni to'liq bo'lmagan diatonik deb talqin qilish mumkin. tizimlari.
Ba'zan 12 tovushli (12 bosqichli) tizimlar diatonik deb ataladi, ularning har bir bosqichi mustaqil deb hisoblanadi. Shu bilan birga D.: D. tushunchasiga asosiy majmui sifatida boshqa maʼno qoʻyiladi. qadamlar (AS Ogolevets, MM Skorik).
Boshqa yunon tilida. D. musiqasi ketma-ket ikki kichik soniya ishlatilgan, shuningdek, o'sish bilan birga xromatiklik bilan birga uchta modal kayfiyatdan ("genera") biri edi. ikkinchisi va anharmoniklar, ularning o'ziga xosligi yarim tonnadan kichik intervallar edi. Bu yunon tilida musiqa boshqa qadimiy monofonik madaniyatlarga, ayniqsa, Yaqin Sharq va Oʻrta er dengizi madaniyatlariga oʻxshaydi.
D.ning xilma-xil shakllari Gʻarbiy Yevropaning asosini tashkil qiladi. va rus xalq qoʻshiq sanʼati, shuningdek, prof. Evropa musiqasi (Gregorian qo'shig'i), ayniqsa polifoniya musiqaning asosiy turi sifatida tasdiqlanganidan keyin. taqdimot. garmonik tovushlarni birlashtirish, birinchi navbatda, eng oddiy undoshlar - beshinchi va to'rtinchilarning bog'lovchi harakati yordamida amalga oshiriladi va tovushlarning to'rtinchi kvint muvofiqlashuvi diatonikning namoyon bo'lishiga yordam beradi. munosabatlar.
Gvido d'Arezzo davridan beri keng tarqalgan oltita akkordlar tizimi (qarang Solmizatsiya ) umumiy diatonik doirada mustahkamlangan. tizim modali o'zgaruvchanligi (ayniqsa smenalarda
-molle va
-durum, ya'ni b va h). Xuddi shunday modal o'zgaruvchanlik rus tiliga ham xosdir. cherkov musiqasi (quyida h va yuqorida b, yuqoridagi misolda "kundalik o'lchov" ga qarang). Dec bilan ovozlarni notalash amaliyoti shu bilan bog'liq. asosiy belgilar, masalan. yuqori ovozda belgilarsiz va pastki qismida bitta tekis.
G. de Macho. Ballad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, 1-3-barlar.
“Garmonik” hukmronligining o'rnatilishi bilan. tonallik» — asosiy va minor (17-asrdan) funkga asoslangan yangi turdagi asboblar. eng kuchli beshinchi munosabatlar bilan o'zaro bog'langan uchta asosiy triada - toniklar, dominantlar va subdominantlar tizimi. Func asosida rejimni markazlashtirishni cheklash. garmoniya yangi akkord-garmonikaning shakllanishiga olib keladi. rejim ohanglarining bog‘lanishlari (masalan, C-durda, d tonusi dominant g ning bosh ohangi orqali tonik primasi bilan, tonik triadaga mansub e ton, asosiy ohang sifatida f - tonikning bosh tonusi orqali bog‘lanadi. subdominantning va boshqalar), bu akkordlar ketma-ketligida amalga oshiriladi (JF Rameau tomonidan nazariy asoslangan). Diatonik boʻlmagan elementlar va xromatika D. asosida ham ohangda, ham akkord-garmonik jihatdan oʻxshash diatonik asboblarning oʻzgarishi, aralashishi natijasida hosil boʻladi. elementlar ketma-ket va bir vaqtda (polidiatonik).
19 da - iltimos. 20-asrda, bir tomondan, eski D. qayta tiklandi va D. Nar. ombor va unga yaqin (F. Shopen, F. List, E. Grig, K. Debüssi, ayniqsa rus kompozitorlarida – M.I. Glinka, MA Balakirev, NA Rimskiy-Korsakov, M.P. Mussorgskiy va boshqalar).
Boshqa tomondan, balandlik tuzilishining asosi sifatida xromatiklikka o'tish mavjud. Bu jarayonning boshlanishi R.Vagner tomonidan "Tristan" tomonidan qo'yilgan. Xromatik koʻplikka butunlay oʻtgan. 20-asr bastakorlari, ayniqsa, yangi Vena maktabi vakillari.
AK Lyadov. Sakkiz rus xalq qo'shiqlari. III. Chizilgan ip.
20-asr musiqasida D.ning har xil turlari qoʻllaniladi: D. nar. omborxona, klassikaga yaqin. katta va kichik; D. parchalanishda. modifikatsiyalar, poliladiya, polidiatonik. kombinatsiyalar (IF Stravinskiy, SV Rachmaninov, SS Prokofyev, DD Shostakovich, B. Bartok). Koʻpincha D. faqat asos boʻlib qoladi, ozmi-koʻpmi pardalangan (SS Prokofyev, D.D. Shostakovich, P. Hindemit) yoki diatonik boʻlmagan ajralmas element sifatida namoyon boʻladi. tuzilmalar (diatonik maydonlar qavs ichida belgilangan):
SS Prokofyev. "Monastirda nikoh" ("Duenna"). 2-rasm, oxiri.
Manbalar: Serov A.N., Rus xalq qoʻshigʻi fan predmeti sifatida, “Musiqiy fasl”, 1869/70, No 18, 1870/71, No 6 va 13; Petr VI, Qadimgi yunon musiqasida kompozitsiyalar, tuzilmalar va rejimlar haqida, K., 1901; Catuar GL, Garmoniyaning nazariy kursi, 1-qism, M., 1924; Tyulin Yu. N., Uyg'unlik haqida ta'lim, 1-qism, L., 1937, 1966; o'zining, Tabiiy va o'zgartirish usullari, M., 1971; Ogolevets AS, Garmonik til asoslari, M.-L., 1941; Kastalskiy AD, Xalq polifoniyasi asoslari, M.-L., 1948; Sposobin IV, musiqaning elementar nazariyasi, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Arman monodik musiqasi tarixi va nazariyasi masalalari, L., 1958; Berkov VO, Harmoniya, 1-qism, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofyev va Schoenberg, "SM", 1962, No 1; Karklin LA, Amaliy tajribani umumlashtirish, "SM", 1965, No 7; Sohor AH, Diatonizmning tabiati va ekspressiv imkoniyatlari to'g'risida, in: Musiqa nazariyasi va estetikasi savollari, jild. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Kotlyarevskiy IA, Diatonika va xromatika musiqiy Myslennia toifasi sifatida, Kipv, 1971; Bochkareva O., Zamonaviy musiqada diatonikaning ba'zi shakllari haqida, In: Musiqa va zamonaviylik, jild. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartokning kechki ijod davri modal tizimi, to'plamda: Tartib muammolari, M., 1972.
Yu. X. Xolopov
