Daniel Barenboim |

Daniel Barenboim

Endi tez-tez shunday bo'ladiki, taniqli cholg'uchi yoki qo'shiqchi o'z doirasini kengaytirishga intilib, dirijyorlikni ikkinchi kasbiga aylantiradi. Ammo yoshligidan musiqachi bir vaqtning o'zida bir nechta sohalarda o'zini namoyon qiladigan holatlar kam. Bir istisno - Daniel Barenboim. "Men pianinochi sifatida ijro etganimda, - deydi u, - men pianinoda orkestrni ko'rishga intilaman va konsolda turganimda, orkestr menga pianino kabi ko'rinadi". Darhaqiqat, uning meteorik ko'tarilishi va hozirgi shon-shuhrati uchun nima qarzdorligini aytish qiyin.

Tabiiyki, pianino dirijyorlikdan oldin ham mavjud edi. Ota-onalar, o'qituvchilarning o'zlari (Rossiyadan kelgan muhojirlar) o'g'lini besh yoshidan boshlab o'zining tug'ilgan joyi Buenos-Ayresda o'qita boshladilar, u erda u birinchi marta etti yoshida sahnaga chiqdi. 1952 yilda Doniyor Zaltsburgdagi Mozarteum orkestri bilan Baxning D minor kontsertini ijro etdi. Bolaga omad kulib boqdi: uni Edvin Fisher homiylik ostiga oldi va unga yo‘lda dirijyorlik qilishni maslahat berdi. 1956 yildan beri musiqachi Londonda yashadi, u erda pianinochi sifatida muntazam ravishda chiqish qildi, bir necha bor gastrol safarlarida bo'ldi, Italiyada bo'lib o'tgan D.Viotti va A.Kasella tanlovlarida sovrinli o'rinlarni oldi. Bu davrda u Igor Markovich, Jozef Krips va Nadiya Bulanjerdan saboq oldi, ammo otasi umrining oxirigacha u uchun yagona pianino o'qituvchisi bo'lib qoldi.

60-yillarning boshlarida, qandaydir tarzda sezilmas, lekin juda tez Barenboimning yulduzi musiqiy ufqda ko'tarila boshladi. U pianinochi sifatida ham, dirijyor sifatida ham kontsertlar beradi, u bir nechta ajoyib yozuvlarni yozadi, ular orasida, albatta, Betxovenning barcha beshta kontserti va pianino, xor va orkestr uchun Fantaziya eng katta e'tiborni tortdi. To'g'ri, asosan konsolning orqasida Otto Klemperer bo'lgani uchun. Bu yosh pianinochi uchun katta sharaf edi va u mas'uliyatli vazifani engish uchun hamma narsani qildi. Lekin shunga qaramay, bu yozuvda Klemperer shaxsiyati, uning monumental tushunchalari ustunlik qiladi; yakkaxon, tanqidchilardan biri ta'kidlaganidek, "faqat pianistik tarzda toza igna buyumlarini yasagan". "Bu yozuvda Klempererga nima uchun pianino kerakligi aniq emas", deb istehzo qildi boshqa sharhlovchi.

Bir so'z bilan aytganda, yosh musiqachi hali ijodiy etuklikdan uzoq edi. Shunga qaramay, tanqidchilar nafaqat uning ajoyib texnikasi, haqiqiy "marvarid"iga, balki iboraning mazmunliligi va ifodaliligiga, g'oyalarining ahamiyatiga ham hurmat ko'rsatdilar. Uning Motsart haqidagi talqini o'zining jiddiyligi bilan Klara Xaskilning san'atini uyg'otdi va o'yinning erkakligi uni istiqbolda ajoyib Betxovenist ko'rishga undadi. O'sha davrda (1965 yil yanvar-fevral) Barenboim SSSR bo'ylab uzoq, deyarli bir oylik sayohat qildi, Moskva, Leningrad, Vilnyus, Yalta va boshqa shaharlarda chiqish qildi. Betxovenning uchinchi va beshinchi kontsertlari, Bramsning birinchi, Betxoven, Shumann, Shubert, Bramsning yirik asarlari, Shopin miniatyuralarini ijro etgan. Ammo shunday bo'ldiki, bu sayohat deyarli e'tibordan chetda qoldi - Barenboim hali shon-shuhrat bilan o'ralgan emas edi ...

Keyin Barenboimning pianistlik karerasi biroz pasayishni boshladi. Bir necha yil davomida u deyarli o'ynamadi, ko'p vaqtini dirijyorlikka berib, ingliz kamera orkestriga rahbarlik qildi. U ikkinchisini nafaqat konsolda, balki cholg'u asboblarida ham boshqargan, boshqa asarlar qatorida Motsartning deyarli barcha kontsertlarini ijro etgan. 70-yillarning boshidan boshlab dirijyorlik va pianino chalish uning faoliyatida taxminan teng o'rinni egalladi. U dunyodagi eng yaxshi orkestrlarning konsolida ijro etadi, bir muncha vaqt Parij simfonik orkestriga rahbarlik qiladi va shu bilan birga pianinochi sifatida ko'p ishlaydi. Endi u katta repertuarni to'pladi, jumladan Motsart, Betxoven, Bramsning barcha kontsertlari va sonatalari, List, Mendelsson, Shopin, Shumannning ko'plab asarlari. Qo‘shimcha qilaylik, u Prokofyevning “To‘qqizinchi sonatasi”ning birinchi xorijiy ijrochilaridan biri bo‘lgan, u Betxovenning skripka kontsertini mualliflik pianino aranjirovkasida yozgan (uning o‘zi orkestrga dirijyorlik qilgan).

Barenboim doimiy ravishda Fisher-Dieskau, qo'shiqchi Beyker bilan ansambl ijrochisi sifatida ishlaydi, bir necha yil davomida u rafiqasi, violonchelchi Jaklin Dyupre (kasallik tufayli sahnani tark etgan), shuningdek, u va skripkachi P bilan trioda o'ynadi. Sukerman. Londonning kontsert hayotidagi e'tiborga molik voqea uning Motsartdan Listgacha (1979/80 yilgi mavsum) bergan "Fortepiano musiqasi durdonalari" tarixiy kontsertlari bo'ldi. Bularning barchasi rassomning yuksak obro'sini qayta-qayta tasdiqlaydi. Lekin shu bilan birga, qandaydir norozilik, foydalanilmayotgan imkoniyatlar hamon seziladi. U yaxshi musiqachi va zo'r pianinochi kabi o'ynaydi, u "pianoda dirijyor kabi" o'ylaydi, lekin uning o'ynashida hali ham havodorlik, buyuk yakkaxon uchun zarur bo'lgan ishontirish kuchi etishmaydi, albatta, agar siz unga shunday mezon bilan yondashsangiz. Bu musiqachining ajoyib iste'dodi shundan dalolat beradi. Aftidan, bugungi kunda ham uning iste'dodi musiqa ixlosmandlariga hech bo'lmaganda pianizm sohasida ko'proq narsani va'da qilmoqda. Ehtimol, bu taxmin san'atkorning SSSRda yakkaxon dasturlari bilan ham, Parij orkestri boshchiligidagi so'nggi gastrollaridan keyin ham yangi dalillar bilan mustahkamlangan.

Grigoryev L., Platek Ya., 1990 y