Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato Bruson

Eng mashhur italyan baritonlaridan biri Renato Bruzon 2010 yanvar oyida o'zining XNUMX yilligini nishonlaydi. Qirq yildan ortiq vaqt davomida unga hamroh bo‘lgan muvaffaqiyat va jamoatchilik hamdardligi mutlaqo munosibdir. Este shahridan bo'lgan Bruzon (Padua yaqinida, shu kungacha o'z ona shahrida yashaydi) Verdining eng yaxshi baritonlaridan biri hisoblanadi. Uning Nabukko, Charlz V, Makbet, Rigoletto, Simon Bokkanegra, Rodrigo, Yago va Falstaff mukammal va afsonalar olamiga o'tgan. U Donizetti-Uyg'onish davriga unutilmas hissa qo'shgan va kamera ijrosiga katta e'tibor beradi.

Renato Bruzon birinchi navbatda ajoyib vokalchi. U bizning zamonamizning eng buyuk "belkantisti" deb ataladi. Bruzon tembrini so'nggi yarim asrning eng chiroyli bariton tembrlaridan biri deb hisoblash mumkin. Uning ovozi beg'ubor yumshoqligi bilan ajralib turadi va uning iboralari chinakam cheksiz ish va mukammallikka bo'lgan muhabbatga xiyonat qiladi. Ammo Bruzon Bruzonni boshqa ajoyib ovozlardan ajratib turadigan narsa - uning aristokratik talaffuzi va nafisligi. Bruzon shohlar va itlar, markizlar va ritsarlar siymolarini sahnada gavdalantirish uchun yaratilgan: va uning tarixida haqiqatan ham Hernani filmida imperator Charlz Beshinchi va "Sevimli" filmida Qirol Alfonso, "Ikki Foskari" va Doge Simon Bokkanegrada Doge Franchesko Foskari bor. xuddi shu nomdagi operada, Don Karlosdagi Markiz Rodrigo di Posa, Nabukko va Makbet haqida gapirmasa ham bo'ladi. Renato Bruzon, shuningdek, o'zini qobiliyatli va ta'sirchan aktyor sifatida ko'rsatdi, u "Simon Bokkanegre"dagi hurmatli tanqidchilarning ko'z yoshlarini "tortib olishga" qodir yoki "Falstaff" filmidagi bosh rolda kulib bo'lmaydi. Va shunga qaramay, Bruzon chinakam san'at yaratadi va o'z ovozi bilan chinakam zavq bag'ishlaydi: butun diapazonda pastadir, yumaloq, bir xil. Siz ko'zingizni yumishingiz yoki sahnadan uzoqqa qarashingiz mumkin: Nabukko va Makbet faqat qo'shiq aytish tufayli ichki ko'z oldingizda tirikdek ko'rinadi.

Bruzon o'z vatani Paduada tahsil olgan. Uning debyuti 1961 yilda, qo'shiqchi o'ttiz yoshida, Spoletodagi Eksperimental opera teatrida bo'lib o'tdi, bu ko'plab yosh qo'shiqchilarga yo'l berdi, Verdining "muqaddas" rollaridan birida: Il trovatoredagi Count di Luna. Brusonning karerasi tez va baxtli edi: 1968 yilda u Nyu-Yorkdagi Metropolitan operasida xuddi shu di Luna va Enrikoni Lusiya di Lammermurda kuylagan. Uch yil o'tgach, Bruzon La Skala sahnasiga chiqdi va u erda Linda di Chamounida Antonio rolini o'ynadi. U hayotini musiqasiga bag'ishlagan ikki muallif Donizetti va Verdi juda tez qaror qildilar, ammo Bruzon qirq yillik chegarani kesib o'tib, Verdi bariton sifatida uzoq vaqt shuhrat qozondi. Faoliyatining birinchi qismi Donizettining retsitallari va operalariga bag'ishlangan.

Donizetti operalarining ro'yxati uning "yo'l rekordi" dagi soni bilan hayratlanarli: Belisarius, Katerina Kornaro, Alba gertsogi, Fausta, Sevimli, Gemma di Vergi, Polieuktus va uning frantsuzcha versiyasi "Shahidlar", "Linda di Chamouni", "Lusiya di Lammermur", "Mariya di Rogan". Bundan tashqari, Bruzon Glyuk, Motsart, Sakkini, Spontini, Bellini, Bize, Guno, Massenet, Maskani, Leonkavallo, Puchchini, Giordano, Pitsetti, Vagner va Richard Strauss, Menotti operalarida ijro etgan, shuningdek Chaykovskiyning "Evgeniy Onegin" operalarida kuylagan. Prokofyevning "Monastirda nikoh". Uning repertuaridagi eng kam uchraydigan opera - Gaydning "Cho'l oroli". Endi u timsoli bo'lgan Verdi rollariga Bruzon sekin va tabiiy ravishda yaqinlashdi. Oltmishinchi yillarda bu ajoyib go'zal lirik bariton bo'lib, juda ochiq rangga ega, diapazonda o'ta baland, deyarli tenor "A" mavjud edi. Donizetti va Bellinining nafis musiqasi (u Puritanida juda ko'p kuylagan) uning "belkantista" tabiatiga mos keladi. Yetmishinchi yillarda Verdining "Hernani" asaridagi Beshinchi Charlzning navbati keldi: Bruzon so'nggi yarim asrda bu rolning eng yaxshi ijrochisi sanaladi. Boshqalar ham u kabi yaxshi kuylashlari mumkin edi, lekin hech kim u kabi yosh ritsarlikni sahnada gavdalantira olmadi. U etuklikka, insoniy va badiiylikka yaqinlashganda, Brusonning ovozi markaziy registrda kuchliroq bo'ldi, yanada dramatik rang oldi. Faqat Donizetti operalarida ijro etgan Bruzon haqiqiy xalqaro martabaga erisha olmadi. Opera olami undan Makbet, Rigoletto, Yagoni kutishgan.

Bruzonning Verdi bariton toifasiga o'tishi oson kechmadi. Ko'pchilik tomonidan sevilgan mashhur "Qichqiriq ariyalari" bilan verist operalari Verdi operalarining ijro etilishiga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatdi. XNUMX-yillarning oxiridan XNUMX-yillarning o'rtalariga qadar opera sahnasida baland ovozli baritonlar ustunlik qildi, ularning qo'shig'i tish g'ichirlashiga o'xshardi. Skarpiya va Rigoletto o'rtasidagi farq butunlay unutilgan va jamoatchilik fikriga ko'ra, Verdi qahramonlari uchun juda baland ovozda, "qaysar" qo'shiq aytish juda mos edi. Verdi baritoni, hatto bu ovoz salbiy belgilarni tasvirlash uchun chaqirilganda ham, hech qachon o'zining vazminligi va inoyatini yo'qotmaydi. Renato Bruzon Verdi qahramonlarini asl vokal ko'rinishiga qaytarish vazifasini o'z zimmasiga oldi. U tomoshabinlarni o'zining baxmal ovozini, benuqson vokal chizig'ini tinglashga, aqldan ozgan va tanib bo'lmas darajada "kuylangan" Verdi operalariga nisbatan uslubiy to'g'rilik haqida o'ylashga majbur qildi.

Rigoletto Bruzona karikatura, qo'pollik va yolg'on pafosdan butunlay mahrum. Padua baritoniga hayotda ham, sahnada ham xos bo‘lgan tug‘ma qadr-qimmat xunuk va iztirobli Verdi qahramoniga xos xususiyatga aylanadi. Uning Rigolettosi noma'lum sabablarga ko'ra boshqa ijtimoiy qatlam qonunlariga muvofiq yashashga majbur bo'lgan aristokratga o'xshaydi. Bruzon zamonaviy liboslar kabi uyg'onish kostyumini kiyadi va hech qachon buffonning nogironligini ta'kidlamaydi. Bu rolda qo'shiqchilarning, hatto mashhurlarning qichqirig'iga, deyarli isterik qiroatga murojaat qilishlari, ovozlarini majburlashlari qanchalik tez-tez eshitiladi! Ko'pincha bularning barchasi Rigolettoga tegishli bo'lib tuyuladi. Ammo jismoniy mehnat, o'ta ochiq dramadan charchoq Renato Bruzondan uzoqdir. U ovoz chizig'ini baqirishdan ko'ra mehr bilan boshqaradi va hech qachon sababsiz qiroatga murojaat qilmaydi. U qizini qaytarishni talab qilayotgan otaning umidsiz hayqiriqlari ortida cheksiz iztiroblar borligini, uni faqat nafas olish yo‘lidagi benuqson ovoz chizig‘i orqali yetkazish mumkinligini aniq aytadi.

Bruzonning uzoq va shonli faoliyatidagi alohida bob, shubhasiz, Verdining Simon Bokkanegrasidir. Bu Busset dahosining mashhur asarlariga tegishli bo'lmagan "qiyin" opera. Bruson rolga alohida mehr ko'rsatdi va uni uch yuz martadan ortiq ijro etdi. 1976 yilda u Parmadagi Teatro Regioda birinchi marta Simonni kuyladi (uning tomoshabinlari deyarli tasavvur qilib bo'lmaydigan darajada talabchan). Zalda bo'lgan tanqidchilar uning Verdining ushbu qiyin va mashhur operasida ijrosi haqida hayajon bilan gapirishdi: "Bosh qahramon Renato Bruzon edi ... ayanchli tembr, eng yaxshi ibora, aristokratiya va personaj psixologiyasiga chuqur kirib borish - bularning barchasi meni hayratda qoldirdi. . Ammo Bruzon aktyor sifatida Ameliya bilan sahnalarida ko‘rsatgan mukammallikka erisha oladi deb o‘ylamagan edim. Bu haqiqatan ham it va ota edi, go'zal va juda olijanob, nutqi iztirob bilan uzilib, yuzi titroq va iztirob bilan. Men Bruzon va dirijyor Rikkardo Chailliga (o'sha paytda yigirma uch yoshda edik) dedim: “Siz meni yig'latdingiz. Va siz uyalmaysizmi? ” Bu so'zlar Rodolfo Cellettiga tegishli va unga kirish kerak emas.

Renato Bruzonning katta roli - Falstaff. Shekspirlik semiz odam roppa-rosa yigirma yil davomida Paduadagi baritonga hamrohlik qildi: u bu rolda 1982 yilda Los-Anjelesda Karlo Mariya Giulinining taklifiga binoan debyut qilgan. Shekspir matni va Verdining Boito bilan yozishmalari ustida uzoq soatlar davomida o'qish va o'ylash bu hayratlanarli va ayyor jozibali xarakterni tug'dirdi. Bruzon jismonan qayta tug'ilishi kerak edi: u uzoq vaqt davomida soxta qorin bilan yurib, yaxshi sharobga bo'lgan ishtiyoq bilan ovora bo'lgan ser Jonning beqaror yurishini qidirdi. Falstaff Bruzona haqiqiy jentlmen bo'lib chiqdi, u Bardolf va Pistol kabi haromlar bilan umuman yo'lda bo'lmagan va faqat hozircha sahifalarni sotib olishga qurbi yetmagani uchun atrofida ularga toqat qiladi. Bu mutlaqo tabiiy xulq-atvori uning aristokratik ildizlarini aniq ko'rsatadigan va xotirjam o'ziga ishonchi baland ovozga muhtoj bo'lmagan haqiqiy "janob". Bunday ajoyib talqin qahramon va ijrochi shaxsiyatining tasodifiyligi emas, balki mehnatga asoslanganligini yaxshi bilsak-da, Renato Bruzon Falstaffning semiz ko'ylaklarida va xo'rozdek libosida tug'ilganga o'xshaydi. Va shunga qaramay, Falstaff rolida Bruson, birinchi navbatda, chiroyli va benuqson qo'shiq aytishga muvaffaq bo'ladi va hech qachon legatoni qurbon qilmaydi. Zaldagi kulgi aktyorlik tufayli emas (garchi Falstaffda bu go'zal va talqini o'ziga xos bo'lsa ham), balki ataylab aytilgan iboralar, ifodali artikulyatsiya va aniq diksiya tufayli paydo bo'ladi. Har doimgidek, xarakterni tasavvur qilish uchun Brusonni eshitish kifoya.

Renato Bruzon, ehtimol, XX asrning so'nggi "olijanob baritoni". Zamonaviy italyan opera sahnasida bu turdagi ovozning zo'r tayyorgarligi va pichoq kabi uradigan vokal egalari ko'p: Antonio Salvadori, Karlo Guelfi, Vittorio Vitelli ismlarini nomlash kifoya. Ammo aristokratiya va nafislik jihatidan ularning hech biri Renato Bruzonga teng kelmaydi. Estedan kelgan bariton yulduz emas, balki tarjimon, g'alaba qozongan, ammo ortiqcha va qo'pol shovqinsiz. Uning qiziqishlari keng va repertuari opera bilan cheklanib qolmaydi. Bruzonning italiyalik ekanligi ma'lum darajada uni milliy repertuarda chiqishga "mahkum qildi". Bundan tashqari, Italiyada operaga bo'lgan ishtiyoq va kontsertlarga xushmuomalalik bilan qiziqish mavjud. Shunga qaramay, Renato Bruzon kamera ijrochisi sifatida munosib shon-sharafga ega. Boshqa kontekstda u Vagnerning oratoriya va operalarida qo'shiq kuylar va ehtimol Lieder janriga e'tibor qaratadi.

Renato Bruzon hech qachon ko'zlarini o'girishga, ohanglarni "tartib tashlashga" va notada yozilganidan ko'ra ko'proq ajoyib notalarda qolishga ruxsat bermagan. Buning uchun operaning "buyuk senyori" ijodiy uzoq umr ko'rish bilan taqdirlandi: qariyb yetmish yoshida u Vena operasida Germontni ajoyib tarzda kuyladi, texnika va nafas olish mo''jizalarini namoyish etdi. Donizetti va Verdi personajlarini talqin qilgandan so'ng, Estening bariton ovozining tug'ma qadr-qimmati va g'ayrioddiy fazilatlarini hisobga olmaganda, hech kim bu rollarda ijro eta olmaydi.