Emanuel Ax (Emanuel Ax) |

Emmanuel Ax

70-yillarning o'rtalarida yosh musiqachi keng jamoatchilikka mutlaqo noma'lum bo'lib qoldi, garchi u o'ziga e'tiborni jalb qilish uchun har tomonlama harakat qilgan. Ax o'zining ilk yillarini Kanadaning Vinnipeg shahrida o'tkazdi, u erda uning asosiy o'qituvchisi Busonining sobiq shogirdi polshalik musiqachi Mieczyslav Muntz edi. Birinchi raqobatbardosh "baholar" umidsizlikka uchradi: Shopen (1970), Vian da Mota (1971) va Qirolicha Yelizaveta (1972) nomidagi yirik xalqaro tanlovlarda Aks laureatlar qatoriga kira olmadi. To'g'ri, u Nyu-Yorkda (shu jumladan Linkoln markazida) bir nechta yakkaxon kontsertlar berishga, taniqli skripkachi Neytan Milshteynning hamrohligida ishlashga muvaffaq bo'ldi, ammo jamoatchilik va tanqidchilar uni o'jarlik bilan e'tiborsiz qoldirdilar.

Yosh pianinochining tarjimai holidagi burilish nuqtasi Artur Rubinshteyn xalqaro tanlovi (1975) bo'ldi: u finalda Brams kontsertlari (minor) va Betxoven (4-raqam)ni ajoyib ijro etdi va bir ovozdan g'olib deb topildi. Bir yil o'tgach, Ax Edinburg festivalida kasal K. Arrau o'rnini egalladi va shundan so'ng u Evropa va Amerikaning kontsert sahnalarini tezda zabt eta boshladi.

Bugungi kunda rassom ishtirok etgan barcha yirik kontsert zallarini sanab o'tish, u tasodifan hamkorlik qilgan dirijyorlarning ismlarini aytish qiyin. Ingliz tanqidchisi Bryus Morrison shunday deb yozgan edi: "Emmanuel Ax allaqachon sahnada ijro etayotgan bir nechta ajoyib yosh pianinochilar orasida muhim o'rinni egallaydi". “Uning badiiy mahoratining sirlaridan biri bu iboraning cho'zilgan nafasiga erishish qobiliyati, olijanob moslashuvchanlik va tovush ranglarining nozikligi bilan uyg'unlashgan. Bundan tashqari, u noyob tabiiy, ko'zga tashlanmaydigan rubatoga ega.

Yana bir taniqli ingliz pianino mutaxassisi E.Orga pianinochining shaklni, uslubni mukammal his etishini va uning ijrosida aniq, o'ylangan ijro rejasining doimiy mavjudligini ta'kidladi. “Bunchalik tez taniladigan shaxsiyatga ega bo'lish yoshlikda kamdan-kam uchraydigan va qadrli fazilatdir. Ehtimol, bu hali to'liq tugallangan, shakllangan rassom emas, u hali ham chuqur va jiddiy o'ylashi kerak bo'lgan ko'p narsaga ega, ammo bularning barchasi uchun uning iste'dodi hayratlanarli va ulkan va'dalar beradi. Bugungi kunga kelib, bu, ehtimol, uning avlodidagi eng yaxshi pianinochilardan biri.

Tanqidchilarning Boltaga bo'lgan umidlari nafaqat uning musiqiy iste'dodi, balki ijodiy izlanishlarining yaqqol jiddiyligiga asoslanadi. Pianinochining doimiy o'sib borayotgan repertuari XNUMX asr musiqasiga qaratilgan; uning muvaffaqiyatlari Motsart, Shopin, Betxoven asarlarini talqin qilish bilan bog'liq va bu allaqachon ko'p narsani aytadi. Chopin va Betxoven ham uning birinchi disklariga bag'ishlangan bo'lib, ular ham tanqidchilar tomonidan ijobiy baholangan. Ulardan keyin Shubert-Lisztning “Sayyor” fantaziyasi, Raxmaninovning ikkinchi kontserti, Bartokning uchinchi kontserti va Dvorakning “Major” kvinteti yozildi. Bu faqat musiqachining ijodiy doirasi kengligini tasdiqlaydi.

Grigoryev L., Platek Ya., 1990 y